Taishan'da doğan 70 yaşındaki fotoğrafçı Liu Bozhi, Çinlilerin yarım asırlık geçmişini kaydediyor.
Çinli-Amerikalı fotoğrafçı Liu Bozhi, geçtiğimiz yarım yüzyılda, kendi kimliğini keşfeden ve bir dizi "insanlar neden memleketlerini terk etsinler" sorusundan Kuzey Amerika, Güney Amerika ve Güneydoğu Asya'ya ayak bastı.
Kamerayı denizaşırı Çinlilere değil, aynı zamanda toplumdaki çoğu sıradan insana yönelterek, kutsal bir platformda görünen birçok tanrı, duvarda asılı bir Çin haritası olan harap bir duvar gibi özel yaşam sahnelerini kaydetti ... 20'den itibaren Fotoğrafçılık hayalini gerçekleştirmek için fotoğrafçı olana ve üniversitede öğretmenlik yapıp emekli olana kadar okyanusun diğer tarafında çalışmaya ve çalışmaya gitti.Li Bozhi yürümeye devam etti ve kamerasıyla dipteki Çinlilerin tarihini kaydetti.
Şimdi yetmişli yaşlarında olan Liu Bozhi, çekimleri de durdurmayı düşündüğünü, ancak yine de kayda devam etmesi için onu cezbedecek çok fazla içerik olduğunu söyledi. Bir sonraki plan hakkında konuşurken, Southern Metropolis muhabirine Vietnam'da yaşayan Çinlileri bulmak için Vietnamca konuşabilen arkadaşlarıyla iletişime geçtiğini söyledi.
Göçmenlik-Liu Bozhi Çin Diaspora Kültür Video Sergisi.
Kamerayı denizaşırı Çin'in alt tarafına odaklayın
1950'de Hong Kong'da doğan Liu Bozhi, aslen Guangdong, Taishan'lıdır.
O doğmadan bir asır önce, Kaliforniya, Birleşik Devletler'de bir altın madeninin keşfedildiği haberi tüm dünyaya yayıldı ve altın arayıcıları oraya akın etti. Eve iyi bir biçimde dönen "Altın Dağ" ın bir kısmının hikayeleri, Liu Bozhi'nin büyük büyükbabası ve eski amcasının Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Çinli demiryolu işçilerinden biriydi. Bir üye, ikincisi hiçbir zaman "Altın Dağ Amca" tarzını göstermedi, genç Liu Bozhi onlardan sözde "Altın Dağ" ın bir rüya olmadığını öğrendi.
Bununla birlikte, Liu Bozhi sonunda fotoğrafçılık hayalini bulmak için denizaşırı ülkelere gitti.
Ortaokuldayken, birkaç sınıf arkadaşı onu fotoğrafın "gizli büyüsünü" yaşamaya götürdü ve bu da fotoğrafın "sıkıcı okul kurslarından çok daha ilginç ve daha anlamlı" olduğunu anlamasını sağladı. Bu nedenle Liu Bozhi gelecek için planlar yaptığında, fotoğrafçılık ilk tercihi oldu.
1970 yılında Liu Bozhi, Kanada'da okumak için Hong Kong'dan ayrıldı. Hemen sanat okuluna giremedi, para kazanmak ve harç ödemek için bir restoranda mutfak işçisi olarak işe girdi.
Liu Bozhi orada, bazı denizaşırı Çinlilerin "Altın Dağ Rüyası" nın parçalanmasına tanık oldu. Bazı insanlar, yerel polisin kimlik kartlarını kontrol etmesini önlemek için soğuk bir depoda donarak öldü. Bazıları para kazandıktan sonra kumar sahasında israf edildi. Bazı insanlar önlük giyerek işte ayakta dururken öldü.
Lin Bonun San Franciscodaki tek kişilik odasının duvarındaki bültende şunlar yazıyor: Beyaz Saray denizaşırı Çinlilerin yeniden birleşmesine yardımcı olamayacağını söylüyor. 1977'de çekildi
Liu Bozhi, Nandu muhabirlerine bazı insanların "Altın Dağ Rüyası" ile ayrıldığını söyledi. "İngilizce ve kültürel becerileri sınırlı olduğu ve geçimlerini sağlamanın yolları da sınırlı olduğu için Çin Mahallesi'nde hala toplanıyorlar." Memleketimde fakirdim ama denizaşırı ülkelere geldiğimde kendimi yeni bir çıkmazda buldum. "Pek çok insanın denizaşırı hayata dayanamadığını ve memleketlerine döndüğünü biliyorum."
"Düşlerin Altın Dağı" adlı fotoğraf koleksiyonunda şu soruyu soruyor: Rüya arayan servet arayışı ülkesi daha iyi bir yaşam anlamına mı geliyor? Daha iyi bir hayat nedir? Bir sonraki "Altın Dağ" nerede olacak? ......
Bu anlaşılmaz sorular, Liu Bozhi'nin kamerayı eline alıp denizaşırı Çinliler'in dibine doğrultmasına neden oldu. Bu sorularla takip başından itibaren yarım asır sürdü.
Seyirci
Liu Bozhi için, "Fotoğrafçılık sadece bir araçtır. Gördüğümün fotoğraflarını çekeceğim."
Peki Liu Bozhi ne gördü?
Ay Yeni Yılı öncesinde Nandu ve Liu Bozhi'den bir muhabir fotoğraf sergisinde buluştu. Yetmişli yaşlarındaki Liu Bozhi, rahat kıyafetler ve pedal çeviren spor ayakkabılarıyla Myanmar, Yangon'dan yeni fotoğraflar getirdi. Southern Metropolis muhabirine, yatar koltukta tembel tembel uyuyan Çinli bir adamın resmini gösterdi ve ışık ve kompozisyonun ince kullanımını tanıttı.
Aslında, dikkatli ışık ve kompozisyon tasarımı Liu Bozhi'nin fotoğraf çalışmalarının tam değeri değildir.
"Uyuşmuş gibi göründüğünüz bazı şeyler var. Burada bir insan doğduğunda, etrafınızda her zaman bu şeyler vardır, onları göremezsiniz." Liu Bozhi, Nandu muhabirine, çünkü hala soruları olduğu için bu insanları tanımak istiyor. Hayatı nasıl ve neden böyle yaşıyor ki bu önemli ve tutarlı şeyleri görebilsin.
Bu yüzden Liu Bozhi, denizaşırı Çinlilerin evlerine girdi ve onların komünlerini, sendikalarını, klan derneklerini, Hongmen'i ve diğer sosyal örgütlerini ziyaret etti, tiyatrolarını, gazetelerini, eczanelerini ve Çin ve Batı tarzlarını birleştiren her tür mabedi filme aldı ve hatta köklerine dönememe yeteneksizliklerini sakladı. Kalıntıların mezarlığı ...
Kantonlu dul bir kadının tek odalı apartman dairesinde kocasının ve Katolik ibadet objesinin fotoğrafı. San Francisco 1976
Liu Bozhi, seyirci olduğunu söyledi. Çin'de bir kamera kurarken, yurtdışına göç etme konusundaki onlarca yıllık deneyimi, yabancı bir kişinin bakış açısını korumasına izin verdi; denizaşırı bir Çinli'nin evine girdiğinde, "Evine girdiğimde, hala bir yabancıyım. Göreceli olarak konuşuyorum, hala Bir konuk."
Liu Bozhi, tanıdık olmayan bir katılımcı olarak "Seni ziyaret etmek istiyorum" konusunu asla sormaz, ancak gözlemler ve konuşur.
Southern Metropolis'ten bir muhabire örnek verdi, bir eve girerse ilk gördüğü şey tencere tava olur, sahibine sorar, genellikle geceleri ne tür yemekler servis edilir? Sebzeler nereden alınır? Bir kedi sebze ne kadar? Kim eve bu kadar büyük bir torba pirinç getirdi? "Bu konulara dikkat ediyorum ve kapıları benim için açılacak."
İzleyiciler ayrıca Liu Bozhi'nin ayrıntılara dikkat ettiği çalışmalarından keşfetmelidir: ev ortamı, kaç çocuk var, Çinli atalar olup olmadığı, inançlar ve ekonomik koşullar, meyvelerin ne kadar süre kaldığı ve çiçeklerin gerçek Hala plastik ... Bu küçük parçalar tam da Liu Bozhi'nin yakaladığı sıradan insanların göremediği şeyler ve aynı zamanda gerçek sıradan insanların hayatları ve sıradan hikayeler.
Özel tasarım
"Seyirci" olmak, eserlerinin sadece "araçsal" kayıtlar olduğu anlamına gelmez.
Liu Bozhi'nin Kübalı Çin serisinin fotoğraf çalışmalarında özel bir tasarım görebilirsiniz - Kübalı Çinlilerin çocukları, ebeveynlerinin ve büyükbabalarının fotoğraflarını göğüslerinde tutsun.
Neden böyle bir ilham var?
Liu Bozhi, Southern Metropolis'ten gazetecilere, Küba'da Çinlileri arama sürecinde, fotoğrafı çekilen Çin soyundan gelenlerin çoğunun hala küçük bir Çin taslağına sahip olduğunu ve bazılarının hiçbir izinin olmadığını söyledi. Ancak onu çoğu zaman şaşırtan şey, onların hala Çinli ataların özlemini beslemeleri.
Alberto ve üvey babası Chen Dianfen
Liu Bozhi, Küba'da Çinlileri ararken Alberto tarafından açılan bir misafirhanede yaşadığını söyledi. Alberto'nun gözleri kahverengi, burun köprüsü ve koyu tenli, Çinlilerle herhangi bir kan bağı görmüyor.
Liu Bozhi bir sabah kahvaltı yaptığında Alberto ile konuştu. Alberto "Çinli misiniz?" Diye sordu Liu Bozhi başını salladı ve Alberto ağlamaya başladı.
Liu Bozhi, Alberto'nun kalbe yakın olan gömleğinin sol cebinden uzandığını ve bir cüzdan çıkardığını gördü ve bir inçlik siyah beyaz bir fotoğraf çıkardı.Fotoğraftaki kişi, Çinli evlat edinen babası Chen Dianfen'di.
Küflü ve çürümüş köşelere sahip bir fotoğraf 20 yıldan fazla bir süredir saklanıyor ve Liu Bozhi'yi şaşırttı. Liu Bozhi, Southern Metropolis muhabirine Alberto ile olan etkileşiminde Kübalı Çinlilerin çalışkan ve dürüst değerlerini hissettiğini ve bunların Çinli evlat edinen babası tarafından öğretildiğini söyledi.
Bu nedenle Liu Bozhi, bu nostaljiyi ifade etmek için atalarının fotoğraflarını kalbe yakın bir yere koymalarını istemeyi düşündü. Bazı insanlar atalarının fotoğraflarını kaybetti, bu yüzden Liu Bozhi onlardan ataları hakkında her şeyi hatırlamak için ya ellerini kalplerine koymalarını ya da gözlerini kapatmalarını istedi. Liu Bozhi, bunun samimi ve sıcak bir miras olduğuna inanıyor.
Altyazı olmadan çalışır
Liu Bozhi'nin fotoğraf sergisinde sergilenen fotoğraflar nadiren açıklandı.
"Hayatlarının detayları kelimelerle yazılamaz. Kelimelerle ifade edilirse, okunamazlar." Liu Bozhi bir fotoğrafın önünde durdu ve Nandu muhabirine şunları söyledi: "Bu fotoğraftaki konserve deniz kulağı. Bazılarının gözünde bu kimlik. İdeal olduğunu söylüyorum. Abalone, fakirlerin daha önce onu yeme şansı yoktu. "Kral Shan Bo" geri geldi ve San Francisco'da deniz kulağı yediğimi söyledi. ABD'ye gittiklerinde deniz kulağı da yiyeceklerdi. . Benim için bunları görebiliyorum. "
Bu nedenle Liu Bozhi, izleyicinin anlayabildiğini almasının yeterli olduğuna inanıyor. "Kendi kendime düşündüğümde, sana doğrudan söylemek istemiyorum, onu kendin buluyorsun, senin için önemli olan şeyleri buluyorsun, tıpkı benim fotoğraflarda bulduğum gibi."
1980'lerde Guangzhou'da çekilmiş iki bisiklet. İçeride, o zamanlar satın alması zor olan, Şangay yapımı bir "Phoenix" markasıydı, Hong Kong'dan satın almak için döviz sertifikalarını kullanmak, arka kapıdan geçmek veya denizaşırı akrabalara güvenmek gerekiyordu.
Liu Bozhi, Southern Metropolis muhabirine, bazen olay yerinden döndükten sonra fotoğraflara farklı bir açıdan bakacağını söyledi. "Bu resmi çektiğimde, ışığa odaklandım, ancak geri aldığımda, yine de aşağıdaki dolaba neyin yerleştirildiğini ve neden buraya yerleştirildiğini bilmek isterdim. Yeni bir odağım var."
Metnin yokluğunda, içerik izleyici tarafından elde edilebilirse, Liu Bozhi'nin fotoğraflarındaki ışığa ve kompozisyona gösterdiği ilgiyi herkes takdir etmeyecektir.
"Fotoğraflarımda çok fazla çizgi olduğunu pek çok insan fark etmeyecek." Liu Bozhi'nin fotoğraflarında, çok sayıda ip, ya çamaşır ipi ya da tel ya da tel askı, bu karmaşık çizgiler engelliyor , Boşluğu kesin, pek çok insan resmin çok dağınık olduğunu düşünecek.
Aslında, Liu Bozhi, Nandu muhabirine yaptığı açıklamada, fotoğraf çalışmalarının kompozisyonunun Pierre Montréal tarzında gölgelere sahip olduğunu, ışık ve gölge uygulamasına odaklandığını, çizgiler ve geometrik şekilleri yakaladığını söyledi.
Stil tartışmasını bir kenara bırakan Liu Bozhi gülümseyerek, "Dünyaları böyle, ben karıştırmıyorum." Dedi.
Fotoğraftan sonra
Fotoğrafçılık, çekimden sonra ayrıldıktan sonra ödülü kazanmak değildir. Liu Bozhi kendisini seyirci olarak nitelendirmesine rağmen, fotoğraf çektikten sonra deneklere çeşitli yardımlar sağlamak için her zaman elinden geleni yaptı.
2005 yılında, Guangdong, Lianzhou Şehri, Yao'an'da, Liu Bozhi, belki de ilk kez bir seyirciden bir gezgin arkadaşına dönüşmeye başladı. O yıl Liu Bozhi bir fotoğraf sergisine katılmak için Lianzhou'ya gitti ve Yao'an'daki harap bir evde yatakta yatan ifadesiz bir kadın gördü. Kadını selamlamak için içeri girdi ve onun kabarık ellerini gördü. Daha sonra yerel halktan kadının kocasının öldüğünü ve akıl hastası olduğunu öğrendi.
Liu Bozhi, arkadaşı Yang Xiaoyan'a bu deneyimi anlattı ve bunu "Kişisel Gözlem Anıtı" makalesinde kaydetti: "Korkunç yoksulluk karşısında Liu Bozhi'nin bir sorunu var: Bir fotoğrafçı sadece fotoğraf çekerse, anlamı Nerede? Konulara, özellikle de sıkıntı içinde olanlara kayıtsız kalabilir mi? "
Liu Bozhi, kafasındaki soruları eylemlerle yanıtladı. Evini yeniden inşa etmesine ve çocukları için bir iş bulmasına yardımcı olmak için arkadaşlarını bu Yao'an kadına bir miktar para bağışlaması için seferber etti.
Bundan sonra, Liu Bozhi'nin "After Photography" deki yardımı daha sıradan hale geldi.
2009 yılında, Liu Bozhi kamerayı Küba Huadan He Qiulan'ın Çinli evlat edinen babanın Kanton opera rüyasını ve Çin kültürünü miras olarak nasıl yerine getirdiğini kaydetmek için kullandı. Bir yıl sonra, He Qiulan ondan Çin'e gitmesini ve üvey babası için memleketi Kaiping, Guangdong'a dönmesini istediğinde, iniş ve çıkışların üstesinden geldi ve He Qiulan'ı "eve dönmeye" çağırdı.
Liu Bozhi, 2017'de Chen Xiangcai'yi ziyaret etti ve bir karın ağrısıyla karşılaştığında Tiger Balm yağını ovmasına yardım etti.
Eski denekler için, Liu Bozhi sık sık ziyaret etti ve endişe gösterdi.
Liu Bozhi, 2017 yılında, çekimler sırasında altı yıl önce tanıştığı Taishan'lı Çinli Chen Xiangcai'yi ziyaret etmek için Küba'ya döndü. O sırada 90 yaşındaki Chen Xiangcai, karnının ağrıyor olduğunu bağırıyor ve kâğıt yastıklı yatakta duvara bakarken inliyordu. Bunun üzerine geri dönmek istemedi. Liu Bozhi oturmasına yardım etti, avuçlarını ısıttı ve kaplan markalı rüzgar yağını midesine yavaşça sürdü. Bundan sonra, Chen Xiangcai'yi birçok kez ziyarete gitti ve sokakta onun için biraz ilaç, sıcak yemek ve kaplan markalı yağ aldı ve gömleğini çıkarıp ilacı ovmasına yardım etmek için geri döndü.
Başka bir yaşlı adam olan Zhong Xihong, Chen Xiangcai gibi Küba'da yalnız yaşıyor. Zhong Xihong sağır olduğu ve iletişim kuramadığı için Liu Bozhi onun hakkında pek bir şey bilmiyordu, sadece Yuen Long, New Territories, Hong Kong'dan olduğunu biliyordu ve 1950'lerin başlarında ünlü yerel Kee Wah Fırınında çalışıyordu. Bu yüzden Liu Bozhi ziyarete gittiğinde, özellikle arkadaşından hatıra olarak ona bademli kurabiye getirmesini istedi. Zhong Xihong onu titreyen elleriyle aldı. Kapının yanındaki yüksek taburenin üzerine oturdu ve yemek yedi. Bisküviler, turuncu şortunun her tarafındaydı ve aniden "Bademli kurabiyeler" dedi.
Çinli Amerikalı fotoğrafçı Liu Bozhi, Guangdong, Taishan'da doğdu ve 1950'de Çin'in Hong Kong kentinde doğdu. Amerika Birleşik Devletleri'nde Kansas Üniversitesi'nde fotoğrafçılık öğretmenliği yaptı ve şu anda emekli. 50 yılı aşkın süredir denizaşırı Çinli göçmenleri fotoğraflıyor, çok sayıda portre, ev ortamı ve diğer önemsiz ayrıntılarla denizaşırı Çinlilerin yaşam koşullarını kaydediyor. "Hayal Arıyorum" ve "Mobil · Çin" gibi fotoğraf koleksiyonları yayınladı.
(Bilginin bir kısmı Liu Bozhi'nin "Altın Dağın Rüyası" ndan geliyor ve Shenzhen Yuezhong Tarihi Resim Müzesi tarafından sağlanıyor)
Yazan: Nandu muhabiri Feng Congying
