Genç yazar Sun Pin ile röportaj: Başkalarını anlamaya çalışmak roman yazarının görevidir.
Genç yazar Sun Pinin son roman koleksiyonu "Su Merkezindeki Köpekbalığı" yakın zamanda Hunan Edebiyat ve Sanat Yayınevi tarafından yayınlandı. Bu roman koleksiyonu, Sun Pinin yeni başyapıtıdır. Üç gergin hikaye içerir: "Sudaki Köpekbalığı", "Göksel Bedenin Şiiri" ve "Avustralya'ya Denizci". Küçük insanların kaderini büyük çağ bağlamında yazın, insan doğasının iyilik ve kötülüklerini ortaya çıkarın ve ruhun ve hafızanın derinliklerine gömülü acıyı kazın.
1983 doğumlu Sun Pin, Lanzhou Üniversitesi Çin Bölümü'nden mezun oldu. "Acı", "Tuz", "Aynı Vücut", "Bir Ziyafette Üç Kişi", "Çam Ormanı Gecesi Ziyafeti" gibi roman koleksiyonları yayınladı. Şimdi Jiangsu Yazarlar Derneği'nin profesyonel bir yazarı.
Sun Pin'in önceki romanlarının çoğu kadın bakış açısıyla sunuldu: "Sudaki Köpekbalığı" kitabında, kasıtlı olarak birinci şahıs erkek bakış açısını kullanarak, farklı bir anlatı sesi ve dünyaya bakış açısı elde etti. Romanları aynı zamanda zamanın, mekanın ve konunun derinliğini de açtı. "Su Merkezindeki Köpekbalığı" nın özü, uzun zaman önceki batık cesetler vakasıdır, ancak anlatı ipucu yaklaşık yarım yüzyıldır ve ana karakterleri, Yeni Çin'in kuruluşundan sonra hemen hemen her önemli tarihi düğümü deneyimlemiştir; "Göksel Beden Şiiri" nin şekillendirilmesi Soğuk gerçeklik ve romantik edebi hayal gücünün iç içe geçmesinde, devlete ait işletmelerden işten çıkarılmış işçilerin bir grup benzersiz portreleri, karmaşık tonlar, kısırlık ve doğurganlıktan oluşan bir yaşam öyküsü salgılar; "Avustralya'ya Denizci" daha çok gerçek dünyaya benziyor Trajik hikayenin yeni bir baskısı, ancak tam metnin üzerinden geçen Taoyuan, olay örgüsündeki her şeyi büyüleyici ve kırılgan, tuhaf ve samimi gösteriyor.
Kitap açısından bakıldığında, Sun Pinin yazıları daha açık ve karmaşık hale geldi. Yazar Han Shaogong'un dediği gibi: İnsan doğasının benzersiz tespiti, deneyimin canlı salınımı ve dilin hassas kontrolü Sun Pin'in edebiyatta üst sıralara çıkmasını sağladı. Şaşırdım ve merak ediyorum. Nereye yazacak? "
Sun Pin ile Nandu Röportajı
Nandu: Neden "Su Merkezindeki Köpekbalığı" başlığını aldınız?
Sun Pin: Aslında sanatsal bir anlayış. Çünkü "Suyun Ortasındaki Köpekbalığı" adlı romanın arka planı batan bir gölün dibinde meydana gelen bir olaydır. Ama hikayenin böyle bir arka planı, sadece ana nokta değil, aynı zamanda bulanık bir ruh hali, çok gizemli bir konu düşünüyorum. Neden "uskumru"? Köpekbalığının temsil ettiği şey bir deniz kızı olabilir ve "köpekbalığı gözyaşları" denizkızının gözyaşlarıdır veya sudaki su canavarları ve su canavarlarını ifade edebilir. Romanın kahramanı iyi ve kötü ve doğru ya da yanlış olarak ikiye ayrılamayacağı için köpekbalığı anlayışı da bir deniz kızı, bir su canavarı veya bir su canavarı olabilir.Bu yüzden konu, metne farklı açılardan anlayabileceğiniz bir alan açıyor.
Nandu: Bu üç romanın tamamı birinci şahıs erkek perspektifinden yazılmıştır. Bakış açısındaki bu değişikliğin sebebi nedir?
Sun Pin: Bu kasıtlı bir cinsiyet değişikliği. Bunun iki sebebi var: Bir yandan kadınlar, kadınlar, şehirlerdeki yaşlı kadınlar ve bazı entelektüel kadınlar hakkında yazdım. Diğerleri bana feminist yazı gibi şapkalar takacak. Sanki başka imkanınız yokmuş gibi ölümüne giyilmenin iyi olduğunu sanmıyorum. Ayrıca konu yazmaya devam edersem sıkılacağım. Örneğin her tür kadın hakkında kadın bakış açısıyla yazıyordum, uzun bir süre yazdıktan sonra sıkıldım ve metni ayarlamak için cinsiyeti değiştirmek istiyorum.
Nandu: Erkek tonuyla yazarken yırtılma veya yerinden çıkma hissiniz oluyor mu?
Sun Pin: Bu değil. İnsan doğasındaki birçok şey birbiriyle bağlantılıdır. Hangi cinsiyette olursan ol, bazı şeyler değişmeyecek. Üstelik diğer insanları ve başka bir cinsiyeti anlamaya çalışmak neredeyse bir romancının görevidir. Bu yüzden doğal yazıyorum.
Daha önceki yazımda bazı okurlar da yorum yaptılar, romanlarımdaki kadınların çok modern kadınlar olmadığını düşünüyorlar. Bunun kadınlara erkek bilincinden bakmamdan kaynaklanabileceğini veya bir insanın büyüdüğü çevre tarafından belirlendiğini sanmıyorum. Nasıl büyüdüğünüz, nerede büyüdüğünüz, bilincinizin derinliklerinde bir şeyi belirleyecektir. Ben 1983'te doğdum. Bu çağda doğan insanlar hala nispeten geleneksel. Yirmili yaşlarımdayken, 1990'larda kadın yazarların yazdığı toplu romanları okuduğumu hatırlıyorum, kadınların böyle olmasına şaşırdım! Sonra bunca yıl sonra geriye dönüp baktım ve romanlarındaki kadınların bu çağda bir gerçekdışılık hissine sahip olduğunu gördüm. Sanki o döneme özgü bir roman ve bu devirde var olamaz. Belki zamanın bazı içsel ihtiyaçları ve zamanın bazı özellikleri yazarın yazımını belirleyecektir.
Nandu: Bu roman hakkında tekrar konuşalım. Aynı adı taşıyan romanda kurşun madenleri, derin dağlar ve eski ormanların birçok tanımı var Bu arka planın kendi büyüme deneyiminiz ve yaşam ortamınızla bir ilgisi var mı?
Sun Pin: Ben ilkokul ve ortaokuldayken, sınıftaki sözde lider maden çocukları olan iki öğrenci vardı. Bu kurşun madeni gerçek. Kurşun maden dağlarda ve sadece ilçe kasabasında okula gidebiliyorlar. Daha sonra kurşun madeni kapandı ve varlığı sona erdi ve kurşun madenindeki insanlar parçalanıp var olmaktan çıktı. Benim için bu romanı yazma fırsatı, kazara birilerinin memleketimde onun hakkında konuştuğunu duyduğum zamandı.Kurşun madeni kapandıktan sonra, kurşun madenindeki yaşlı bir işçi iki yıl boyunca dağlarda tek başına yaşamaya gitti. Bu cümleyi duyduğumda iyi bir roman olduğunu düşündüm. Çocukluğumun birçok anısıyla bağlantılı.
Roman şöyle, tesadüfen bir hikaye duyuyorsunuz ve sebebini bulamıyorsunuz ama burası hayal gücünüz için odanız.
Nandu: "Su Merkezindeki Köpekbalığı" adlı roman, Yeni Çin tarihinin birçok önemli tarihi düğümünü içeren çok geniş bir zaman dilimine sahip. 1980'lerde doğmuş bir insansın. Kendini o dönemi tanımak için hangi yöntemleri kullandın? Daha gerçekçi bir şekilde yeniden üretilsin mi?
Sun Pin: Birçok kişiyle röportaj yapmak istiyorum. Bu yaştan gelenlerle röportaj yapın. Daha yaşlı olanlar size hala bazı geçmiş deneyimlerini ve gördüklerini anlatacaklar. Yaş sınırlamalarım nedeniyle bunları kendim deneyimleyemiyorum. Bu yüzden sadece röportajları ve hayal gücünü kullanabilirim.
Bilgiler de kontrol edilmelidir. Anahtar, bilgilerin bazı ayrıntılı sorunları çözemeyeceğidir. Sağlayabileceği tüm bilgiler, o zamanın tarihsel arka planıdır. Yani bu çağdan gelmiş bir karakter yazmak istersem, bu tür deneyime sahip birini bulmalı, onunla sohbet etmeli ve ona birçok ayrıntı sormalıyım. Çünkü romandaki detaylar çok önemli. Bu detaylar literatürden değil, sadece insanlardan elde edilebilir. Ancak sohbetin kendisi de çok karmaşıktır.Bazı insanlar konuşmak istemez ve bazıları söyleyemez.Çok iyi bir görüşmeci ile tanışmanız zor.
Nandu: Romanda eski bir entelektüel olan Fan Tinghan'ın bir imajı var Bu resmin gerçek hayatta bir prototipi var mı?
Sun Pin: Bu görüntü bir röportajdan değil. Gençken böyle bir karakter görmüştüm. Memleketimde. Anneannemin yaşadığı köyde çok özel bir yaşlı adam. Merkezi olmayan bir sağcı, bilgiyi temsil ediyor ve çok kitap okuyor, bu nedenle köyde çok özel bir konumu var ve diğerleri ona saygı duyuyor. Ölene kadar köyde kaldı.
Hikayenin kurgusu affetmekle ilgili bir temadır. Fan Tinghan bir keresinde şöyle demişti: "Üçümüz yalan söyledik, bu yüzden kimseyi suçlamayın, hepimiz birbirimizi affediyoruz." Köydeki bir üniversitede öğretmenlik yapmış bilgili bir yaşlı adam. Saygın yaşlı adam, ilmi ailede doğmamış olduğu için tiksindirerek adını gizlice kibirinden değiştirdi. Sonunda bunu neden söyledi, aslında ben yalan söylemiştim bile kahramanı rahatlatmak içindi. Böylece iki taraf bir anlaşmaya varabilir.
Nandu: Bir romancı olarak her gün sosyal haberleri takip ediyor musunuz?
Sun Pin: Evet. Bazı sosyal haberleri izleyeceğim ama haberleri hemen bir romana yazmayacağım. Çünkü hemen yazarsanız, kör ve rahatsız edici görünecek ve moda ve trendlerin peşinde gibi görünüyor. Bu durumda, roman daha ince ve biraz gurur verici hale gelecektir. Bazı romanlar her zaman sosyal sıcak noktaları yakalar, bu tür romanların biraz sabırsız olduğunu düşünüyorum.
Nandu: Pek çok sosyal haber ve sosyal olay romandan daha tuhaf. Romancının bunu nasıl ele aldığına bağlı.
Sun Pin: Evet, evet. Aslında gerçeklik kurgudan daha karmaşıktır. Örneğin sıcak bir haber ya da sosyal bir konu görürseniz, bir romanda olduğu gibi yazarsanız, romanın abartıldığını, yani içindeki gerçeği yazarsanız abartıldığını görürsünüz. . Sosyal sıcak noktaların romanı zayıflatılması gerektiğinden, ancak bir tür sanatsal denge sağlandıktan sonra sindirilebilir. İnanmıyorsanız, deneyin.Bir romanda sosyal bir sıcak nokta yazarsanız, romanın özellikle sahte olduğunu göreceksiniz.
Birincisi, romanın nispeten sağlam bir iç mantığa sahip olması gerektiğidir ve ikincisi, romanın içinde bir sanat anlayışına sahip olmasıdır. Sıcak noktalar uğruna sanat duygusunun terk edildiği söylenemez, dengelenmesi gerekiyor. Ek olarak, sıcak noktalar, sıcak noktalar yazmak için sıcak noktalar yazmak için değil, romanın önerisine hizmet etmek için bir romana girer. Dolayısıyla, sosyal malzeme bir romana girdiğinde, önce arıtma, işleme, seçme ve dönüştürmeden geçmelisiniz.Amaç, romanın önermesine hizmet etmektir.
Nandu: Son yıllarda iyi bir yazma statüsünü korudun, sır nedir?
Sun Pin: Sanırım sevdiğim için. Hep bir cümleye inandım, herkesin kendi hayatı var. Büyüdüğümde, gerçekten yapamayacağın pek çok şey olduğunu keşfettim. Bunun bir tür kader olduğunu düşünüyorum. Her neyse, otuzlu yaşlarınıza kadar yaşadınız, her zaman kendinizi gözlemleyecek, kendinize bakmaya devam edecek ve kendinize ne tür bir insan olduğunuzu ve neye uygun olduğunuzu soracaksınız. Roman yazmanın bana gerçekten bir tür mutluluk getirdiğini keşfettim. Ve roman yazmanın benim için birçok etkisi var. Örneğin, hayatımdaki birçok aksaklık ve sıkıntı, kalbime bir çıkış yolu bulmuş gibi görünen kelimelerle çözülebilir. Bunun roman yazmak için özellikle iyi bir işlev olduğunu düşünüyorum.
Nandu: Shanxi'de doğdunuz, Gansu'da bir üniversitede okudunuz, şimdi Nanjing'de yaşıyorsunuz ve ardından Pekin'deki Ulusal Halk Kongresi'nde yazı dersi aldınız. Farklı bölgelerdeki bu değişimlerin yazıya ve vizyona ne getirdiğini düşünüyorsunuz?
Sun Pin: Hala çok etkili. Shanxi'de doğdum ve büyüdüm ve Shanxi'de birkaç yıl çalıştım. Üniversitem Lanzhou'daydı ve birkaç yıl kuzeybatıda kaldım. Yüksek okula gittim ve üç yıl Pekin'de kaldım. Daha sonra çalışmalarımı Shanxi'den Jiangsu'ya transfer ettim. Yazarlar için bu tür bir coğrafi değişimin ilk etkisi, örneğin daha önce memleketinizde pek çok şey görememenizdir. Pek çok şey ancak gidip geriye dönüp bakarsanız anlaşılabilir. Çünkü memleket, yazarın ebedi bir temasıdır. Çok iyi biliyorsun, seninle fiziksel bir bağı var, oradaki insanlarla duyguların var ve onu iyi yazabiliyorsun.
Benim gibi çalkantılı bir hayat yaşamak Mesela Pekin ve Nanjing'e her geldiğimde yeni bir yere gittiğimde etkileneceğim.Yerel halkın yerel kültürü ve sosyal gelenekleri tamamen dışarıdan geliyor. Şok edici. İlk başta kendinizi rahatsız hissedeceksiniz çünkü uyum sağlamanız zor olacak ve yalnız kalacaksınız, ancak uzun bir süre sonra, sanki farklı şeylerden etkilenmiş, asimile edilmiş gibi kapsayıcı ve zengin olduğunuzu hissedeceksiniz ve anlıyorsunuz. Gittikçe daha fazla şey olacak, memleketinize dair anlayışınız öncekinden farklı olacak. Bence bir insan hayatının geri kalanında bir yerde kalırsa, o da iyidir, yani orada sınırsız yaşam anlayışına ve sonsuz derinliğe sahip olabilirsiniz. Dezavantajı, görüş alanında bazı kısıtlamalar olacak olmasıdır.
Nandu: Yazma alışkanlıklarınız nelerdir? Özellikle sıradan bir yazar mısınız?
Sun Pin: 13 yıldır yazıyorum. Yazmaya başladığım ilk dört veya beş yılın çıktıları biraz daha fazla. Son yıllarda aslında pek yazmadım ve yılda sadece iki veya üç roman yazdım ama daha çok çaba harcadım. Çünkü daha geniş bir kapsam ve daha fazla malzeme yazmak istiyorum. Hafızamdaki hikaye yavaşça yazıldığında, daha fazla insana ulaşmam ve onlarla röportaj yapmam gerekiyor. Bir dağ ormanı hakkında yazmak için dağ ormanına gitmem, bir göl hakkında yazmam, o göle bakmam gerekiyor. Bunlar çok zaman alacak. Ve her zamankinden daha katı düşünmek. Bu nedenle harcanan enerji eskisinden daha az değildir.
Ben profesyonel bir yazarım, sınıfta oturmama gerek yok, profesyonel bir yazma tutumu geliştirdim. Elbette her gün değil, ama yazarsan zamanında masaya oturursun.
(Güneyli muhabir Huang Qian ve stajyer Liu Pengbo)
(Bu makaledeki resim Boji Tianjuan tarafından sağlanmıştır)
