Uluslararası Andersen Ödülü sahibi Lisbeth Zweig'in klasik masal dünyası
15 Kasım'da, Çin Şangay Uluslararası Çocuk Kitapları Fuarı (CCBF) - Uluslararası Andersen Ödülü sahibi Lisbeth Zweig Şangay Toplantısı'nın saha dışı etkinliği Changning Yanjiyou Kitabevi'nde düzenlendi.
Lizbeth Zwerger
Lizbeth Zwerger 1954 yılında Avusturya'da doğdu. 36 yaşında Uluslararası Andersen İllüstratör Ödülü'nü kazandı ve Andersen Ödülü'nü kazanan en genç illüstratörlerden biri oldu. Ayrıca Bratislava İllüstrasyon Sergisi'nde (BIB) iki kez Altın Elma Ödülü'nü, New York Times tarafından Yılın En İyi Resim Kitabı Ödülü'nü ve dört kez Bologna Uluslararası Çocuk Kitapları Fuarı İllüstrasyon Ödülü'nü kazandı. Toplam 38 uluslararası çocuk kitabı ödülü var.
Ajia ve Zweig sahada iletişim kuruyor
Günün etkinliklerinde Bayan Zweig, çocukların okuma organizatörü A Jia ve çocuk kitabı araştırmacısı Yu Ying ile orada bir tartışma yaptı.
Mükemmel çocukluk ve klasik peri masalları
1954 yılında Viyana'da sanatsal atmosfer dolu bir ailede dünyaya gelen Zweig, babası mükemmel bir grafik tasarımcı ve ressamdı, annesi sanat kariyerine devam etmemiş olsa da bu konuda da çok yetenekliydi. Ben gençken, üç kuşak insan evde sık sık klasik peri masallarını birlikte okurdu ve bu aile ortamı ve okuma hayatı Zweig ve kız kardeşine çok fazla hayal gücü verdi. Zweig, "Bu hikayeleri okuduğumuzda, bir tür sınırsız mutluluk hissediyoruz" dedi.
"Denizin Kızı" nın İç Sayfası
Çocukken Viyana'da yaşadığı büyük evde babasının stüdyosunun yukarıdaki ikinci katta olduğunu ve babasının da orada resim yapmasına izin verdiğini hatırladı. Onun için romantik bir mekandı çünkü aşağı inmek ders çalışmaktı. Günlük yaşamı sürdürmek için ve sessizce ikinci kata çıkıldığında olasılıklarla dolu başka bir dünyaydı. "Romantizm, gerçek hayatımızın dışında yaratılmış bir dünyadır ve içinde çok güzel şeyler olacak."
"Güzel Diziyle Tanış (3. Seri) · Uluslararası Andersen Ödül Serisi", CITIC Publishing Group, Zweig'in 13 çalışmasını topladı.
Bu tür bir çocukluk, daha sonraki kariyerini bir illüstratör olarak belirledi. Zweig şöyle dedi: "Bu benim tek yolum, ancak bu kulağa geldiği kadar trajik değil, çünkü çocukluğumdan beri hoşuma gidiyor, bu yüzden en iyi seçeneğim yok. Seçim. Ve çocukluğundaki klasik öykülerin takıntılı dalması, aynı zamanda klasik peri masalları, İncil öyküleri vb. Kelimelere ve cümlelere olan hayranlığı.
"Hensel ve Gretel" ve erken dönem karanlık tarzı
Şeker evinin hikayesi olarak da bilinen Grimm'in peri masallarında "Hensel ve Gretel", Ajia, Zweig ile neden bu kadar gerçekçi ve biraz koyu bir renk benimsediğini ve Stil. Resimli kitapların çoğunda, şekerleme evi parlak renklerde, çok güzel ve çekici tasvir edilirken, Zweigin zencefilli çatısı karartılmış ve gerçek bir çiftlik evine benziyor.
"Hensel ve Gretel" iç sayfaları
Zweig, bunun onun ilk çalışması olduğunu açıkladı. Edward döneminden İngiliz ressam Arthur Rackham'ın yirmi yaş civarında resimlerini çok beğenmişti. Eserleri ondan büyük ölçüde etkilenir.
Bu hikâyenin yaratılması için, hikâyenin ruh halini baştan ortaya koymaya odaklanmayı umdu ve renk tonunda, her biri kasvetli bir ruh hali olan renkler olan kahverengi ve koyu sarı gibi nispeten koyu renkler kullandı. Herkesi sezgisel olarak bu hikayenin hissine ve tonuna getiriyor. Aynı zamanda resmin işlenmesinde çok fazla boşluk var, bu da çocukların okurken hayal gücü için çok faydalı, resmin arka planında ortaya çıkan küçük pisliği ve dehşeti kavrayarak hikayenin duygusunu hissedebiliyorlar.
"Alice Harikalar Diyarında" ve karakterin ifade kontrolü
Hemen hemen tüm klasik masallar birçok illüstratör tarafından defalarca yorumlanmıştır.Ajia, seleflerinin eserlerine bakmaktan kaçınıp kaçmayacağını sorduğunda Zweig, "Alice Harikalar Diyarında" gibi önemli eserler yaratırken, İlk başta, onu okuduktan sonra etkilenmekten gerçekten korkuyordum, ancak yıllarca süren yaratıcı uygulamalardan sonra, başkalarının yaratımlarını yine de kendi tarzında yorumlayabileceğinden emindi.
"Alice Harikalar Diyarında" iç sayfası
Yu Ying, Zweigin eserlerindeki çok sayıda karakterin genellikle çok sakin ifadelere sahip olduğuna, ancak Bressonun sözde "belirleyici anına" benzer bir "belirleyici anda" yoğunlaşmış gibi şiddetli hareketlere sahip olduğuna inanıyor. Bu özellikle "Alice Harikalar Diyarında" için geçerlidir. tipik. Buna cevaben Zweig, insan ifadelerini inceleyen bazı makaleler okuduğunu ve çoğu zaman insan ifadelerinin nispeten sakin olduğunu ve karakterlerin yüzlerindeki büyük hareketlerin ve kas çizgilerinin yaratılışta aşırı derecede işlendiğini söyledi. , Bu onun için bir tabu, okuyucuları çekmek için kasıtlı olarak abartmayı değil, her karakterin ifadesini kontrol etmeyi umuyor. Bunun için Ajia da aynı fikirde, Anthony Brown ve Mo Williams gibi illüstratörlerin de buna meyilli olduğunu, çünkü karakterin ifadesi sakinleştiğinde her okuyucu okuyor. Oyundaki kişiye kendi duygularını ve duygularını eklemek daha kolaydır ve bu tür bir işlem, nesnenin ifade gücünü zenginleştirebilir.
"Kırmızı Başlıklı Kız" ve hikayenin anlatılma şekli
Klasikleri yeniden yorumlamaya dahil olan bir illüstratör olarak, her illüstratörün hikaye ekranlarının seçimi için kendi tercihleri de vardır. Yayıncılar genellikle tüm kitabın her yönüyle bir hikaye sunmak için yüzlerce resmin olmasını istemezler, bu nedenle öncekini geçeceklerdir. Yayınlanan sürüm verileri ve araştırmalar illüstratöre kabaca hangi resimlerin seçilmesi gerektiğini söyler ve Zweig kişisel olarak hikayenin başında ve sonunda daha fazla resim seçme eğilimindedir. Ancak Zweig, hangi resim seçilirse seçilsin veya bir resim stili nasıl seçilirse seçilsin, farklı hikayelerin farklı şekilde ele alınacağını söyledi.
Örnek olarak "Kırmızı Başlıklı Kız" ı ele alalım: Bu tür bir hikaye, çocukken bile çok dramatik görünüyordu, ancak yaratılışında resimleri o kadar da kötü çizmemişti, çünkü hikayenin duygusunun okuyucunun duygularının kaynağı olduğunu düşünüyordu.
"Kırmızı Başlıklı Kız" ın iç sayfası
İllüstratörün rolünün kesinlikle resimleri çocukların okuma sevincini arttırmak ve onlara hikayeyi anlamaları için hayal gücü alanı sağlamak olduğunu, ancak okuma şeklinin ve ona hikayeyi okuyan kişinin çocuğun aldığı hikayenin duygusunu da etkileyeceğini açıkladı. Tıpkı evde hikaye okumak, sinemaya gitmek ve izlemek için gitmekten farklıdır.Çocukların kendi başlarına okumaları ve ebeveynleri veya öğretmenleri tarafından onlara okunması farklıdır.Öykü okuyucunun anlatım tarzı ve duyguları çocukları anlamaya sevk edecektir. İllüstratörün buradaki konumu, edebi bir çalışmayı filme dönüştürmeye benzer ve hikayeyi okuyan kişi, oyundaki bir oyuncu gibi, çocukların performansı aracılığıyla hissetmelerine ve anlamalarına yardımcı olur. Bu bağlamda Ajia, hikaye anlatırken farklı insanların farklı vurgulara sahip olduğunu ve bu nedenle hikayenin farklı bir hikaye haline geleceğini sözlerine ekledi.
"Fındıkkıran" - üç kez favori
Zweig'in klasik hikaye illüstrasyonlarında çok özel bir hikaye var: Farklı çağlarda üç kez yarattı ve o da Fındıkkıran. Zweig, Hoffman'ı çok sevdiğini ve yarattığı ilk resimli kitabın Fındıkkıran olduğunu, o sırada annesi bu resimli kitabın orjinal cildini yayınevine göndermiş, yayınevi de beğenmiş ve yayınlamıştır. Birkaç yıl sonra, 1979'da tekrar çizdi, bu çalışma da yayınlansa da, bu versiyon hala ideal etkisini göstermedi. 2003 yılında Zweig bir kez daha kendini bu hikayenin yaratılmasına adadı ve bu baskı tüm eserleri arasında favorilerinden biri oldu.
The Nutcracker'ın iç sayfası, New Star Press
