"Sahte Haberler": Sosyal Ağlar ve Haber Adaleti
Ishihara Rimi ve Aragaki Yui ile karşılaştırıldığında, Oishi Jing'in senaryosuyla "Bir Ev Satan Kadın" ı oynayan Kitagawa Keiko'nun dönüşüme bu kadar acil bir ihtiyacı yoktu. Jingzi Beichuan, 30 yaşından beri profesyonel bir ofis çalışanı olarak hareket ediyor gibi görünüyor. O bir paparazzidir, bir savcı, bir tıp doktoru veya bir ev satıcısı. Çoğu rasyonel ve inatçı. Ve inatçı.
Popüler Japon senarist Nogi Akiko, Ishihara Rimi'nin TV imajının dönüşümünü tamamlamasına yardımcı olmak için "Anormal Ölüm" ü kullandı. "We Who Can not Beasts" yayınının, "False" özel dizisinin iki bölümü olan Yui Aragaki'nin dönüşümünü gerçekleştirip gerçekleştiremeyeceği hala bilinmiyor. Haber, Beichuan Jingzi'nin son yıllardaki televizyon imajına dayanarak herhangi bir ilerleme kaydetmedi.
Nogi Akiko'nun yazdığı TV dizilerindeki kendi kendini analiz etme, kendi kendini raporlama ve karakterleri sunmanın olağan taktiklerinin aksine, "Sahte Haber" draması acil ve yoğun ve karakterler hızla ilerleyen olay örgüsüyle hareket ediyor ve rol sadece olay örgüsünü tanıtmak. Tersine dönen satranç taşlarının kendi kendini sergilemesine yer yoktur. Bu nedenle, "Sahte Haber" in oyuncu seçimi karakterin etiketine dayanmaktadır. Kadın kahraman rasyonel ve inatçı, fırtınanın merkezindeki parti işe yaramaz ve eski moda ve geleneksel medyada kalan erkek meslektaşlar tutkulu ve dürüst ... Tabii ki hikaye, tiplendirilmiş aktörler tarafından oynanmalıdır.
Haber, hukuk ve adalet, Amerikan dramalarının nispeten yüksek tipografik dizileridir. Akiko Nogi'nin adli tıp çalışmalarını ifade ettiği "Abnormal Death" dizisi Amerikan dramalarının özelliklerini taşır. Hızlıdır ve hikaye yukarı aşağı ilerler. Büyük, lirik akıl yürütme çok kısıtlanmıştır. "Sahte Haber" de Japon dramalarının olağan normlarını benimsemedi. Hız çok hızlı. Karakterizasyon için yer bırakmasa da, faydaları da çok açık - slogan yok, uzun süredir tavuk çorbası veya tavuk kanı teorisi yok, sokakta ani koşma yok ... Daha doğrusu, Japon TV dizilerinin ana akım izleyicisinin tercihlerine hitap etmeye çalışmaz.Arsa bağlantısının akışı, paragrafların başlangıcı ve sonu basittir.
İki bölüme ayrılan "Sahte Haber", "dördüncü güç" olarak medya arasındaki ilişkiyi ve bir endüstriyel dönüşüm ve farklılaşma döneminden sonra büyük şirketlerin ve politikacıların çıkarlarını anlatıyor.
Önceki bölüm, yerleşik hazır gıda şirketlerinin ürün kalitesi sorunlarını sosyal ağlarda açığa çıkarma konusuyla başladı ve hatalı bir ürün kalitesi ağı "şikayetinin" kişisel bir davranıştan toplumsal bir harekete dönüştüğünü, bunun yanında çarpık ve şiddet içeren çevrimiçi söylemin eşlik ettiğini gösterdi. Üretim süreci, tüm sürecin sürekli bir tersine dönüş süreci olduğunu gösterir. Medyanın dördüncü gücü nün özü olan kahraman, sadece bu süreçte gerçeği aktif olarak arayan bir aktör değil, aynı zamanda usta tarafından perde arkasında ritim getirmek için sürekli kullanılan bir piyondur.
Bir sonraki bölüm, fenomen düzeyinden daha derin bir sosyal düzeye yükseliyor.Yukarıda, medyadaki politikacıların büyük şirketlerle işbirliği yaparak nasıl fayda sağlayabileceğini ve büyük şirketler için nasıl geliştirileceğini göstermek için giriş noktası olarak büyük gıda grupları tarafından birleştirilen eski gıda fabrikalarında denizaşırı işgücünün istihdamına odaklanıyor. Şemsiyeler, ikiyüzlü politikacılar ve başkentler eylemlerini nasıl gizler? Bu süreçte, hala idealleri ve mesleki ahlakı olan medya profesyonelleri bir kez daha teşhir ve direnişin kahramanları olurlar.
Beichuan Jingzi, Dongyun Ağacı olarak
Farklı koşullar nedeniyle, "Sahte Haber" in ilk bölümündeki hikayeler, Çinli izleyicileri siyasete karışan büyük şirketlerin finansal raporlarından daha güçlü bir şekilde teşvik edebilir. Başka bir bakış açısıyla, yukarıdaki bölümün sonundaki son tersine çevirme tüm hikayenin sonu olsa bile, "Sahte Haber" hala sosyal bir öneme sahiptir.
Günümüzde, sosyal ağlar bu kadar geliştiğinde ve İnternet şirketleri, kullanıcıları kişisel bilgileri paylaşmaya teşvik etmek için yeni ürünler geliştirmeye devam ederken, "kamuya mal olmuş kişiler" in geleneksel tanımı değişti. Sermayeye güvenen internet şirketleri, "kamusal alan" kapsamını genişletmek için yeni konseptler sunmaya devam ediyor. Başlangıçta kişisel özel alanlar olarak kabul edilen sosyal ağ hesapları da kamusal alana dahil ediliyor. Herhangi bir konuşma artık bir kendi kendine konuşma değil. Halka yönelik konuşmalar ve yorumlar.
Kamusal alanın sınırlarını genişletme sürecinde, yeni medya ilk altın avcıları grubu haline geldi ve internet şirketleri de bundan büyük ekonomik faydalar elde ediyor. Ancak temel bir insan hakkı olan ifade özgürlüğü ve temel bir medeni hak olan kişisel mahremiyet hiçbir zaman iyi korunmamış, internette hakaret ve insan konuşma arayışları hiçbir zaman engellenmemiş ve daha da kötüye gitmiştir. Herkesin kamusal bir figür olmasının sonucu, herkesin ifade özgürlüğünü ve temel güvenlik duygusunu kaybetmesidir.
Sosyallik konusu derindir. Sorun, senaristler için belki de çevrimiçi şiddeti ve internetin bir haber taşıyıcısı olarak "dördüncü kutup gücü" otoritesi üzerindeki etkisini eleştirmeyi bırakmalarıdır ki bu ifade edilecek en kesin şey değildir.
Nogi Akiko "Sahte Haber" in tanıtımında her zaman medya temalı bir dizi yapmak istediğini ancak "Sahte Haber" yazmaya başladıktan sonra sık sık pişmanlık duyduğunu söyledi. Dolaşıklığının nedeni, kurgusal hikaye ile gerçekliğin gerçekliğini nasıl dengeleyeceği ve sonunda gerçeğe yönelmeyi seçti. Bu değer yöneliminin bir hikayeye dönüşmesi, haber adaletini sağlamak için medyayı standart halk figürlerine hedefleyen bir teşhir fenomeni haline gelir. Bu şüpheli ve sürekli tersine dönen hikayede, yalnızca fenomenin bir açıklaması olarak paketlenmiş kısa bir eleştiri var.
"Sahte Haber" normal bir Japon dizisinin uzunluğuna kadar uzatılırsa, dizide yer alan pek çok konuya yer verebilecektir ancak iki haftalık kısa TV dizisinin uzunluğu genişlik ve yükseklik için istenirse, içeriğe ulaşmak zor olacaktır. Derinlemesine yorum. Bununla birlikte, "Sahte Haber" hala temsili film ve televizyon metinleri sağlar ve her ayrıntı bir gazetecilik makalesi olarak kullanılabilir.
