Küçük delik görüntülemeyi anlamıyorsanız, fotoğrafçılık bir şey değildir
1. Küçük delik görüntüleme
MÖ 5. yüzyılda, antik Çinli bilim adamı Mo Zi, ışığın özellikleri ve yansıması hakkındaki gözlemlerini ve yansımalarını "Mo Zi" adlı kitabında kaydetti ve ışığın bir düzlemde ters bir görüntü oluşturmak için küçük deliklerden geçtiği olgusunu kaydetti. Batıda, yaklaşık MÖ 330, antik Yunan felsefesi
Bilim adamı Aristoteles'in de küçük delik görüntüleme kaydı vardır ve karanlık oda kavramını ders kitabında ortaya koymuştur.
Leonardo da Vinci, 1490 yılında karanlık odanın konseptini ve işleyişini ilk kez "Atlantik El Yazmaları" nda resim şeklinde kaydetmiştir. Sanatçılar, projeksiyon yoluyla karanlık odada gerçek hayattan sahneler çizebilirler. Karanlık odayı bir araç olarak kullanarak, doğal sahnenin kaba taslağını tuval üzerinde izleyin ve ardından onu renkle doldurun.
Modern kameraların orijinal biçimini karanlık odalar olarak izleyebiliriz ve görüntüleme prensibi küçük delik görüntülemedir. Karanlık oda karanlık, kapalı bir odadır. Işık çok küçük bir delikten girer ve duvara bir görüntü yansıtılır. Bu görüntü, küçük deliğin dışındaki manzaradır, ancak baş aşağı gibi görünür. Bu, modern bir kameranın prototipidir. . Karanlık oda iki teknik konuyu içerir: Bir yandan ışık deliğinin boyutu arka duvara yansıtılan görüntünün canlılığını, diğer yandan görüntünün nasıl düzeltileceğini belirler. Bu iki sorundan yola çıkarak, birçok bilim insanı fotoğrafın icadına önce ve sonra koştu.
1550'de matematikçi Girolamo Cardano (Girolamo Cardano, 1501-1576) görüntünün odağını kontrol etmek için karanlık odaya lens takma yöntemini icat etti.
1611'de Alman Johannes Kepler (Johannes Kepler, 1571-1630) taşınabilir bir kara kutu icat etti ve ilk kez "kara kutu" kavramını kullandı.
1773'te İsveçli kimyager Karl Wilhelm Scheele (Karl Wilhelm Scheele, 1742 · 1786), bir kimyasal indirgeme reaksiyonu yoluyla, görünür spektrumun mavi-mor ucunun gümüş klorür üzerinde açık bir etkiye sahip olacağını ve gümüş klorürden değişmesine neden olacağını keşfetti. Tuz, bir metal tuzu haline gelir.
Roland Barthes (1915 ~) bize şunu hatırlatır: "Fotoğrafçılık, birbiriyle alakasız iki sürecin kesişimidir. Biri kimyasal bir süreçtir: ışık sabit bir yüzey üzerinde kimyasal bir etki üretir; diğeri ise fiziksel bir süreçtir: optik yoluyla. Ekipmanın bir görüntü oluşturduğu süreç. "" Ressamın kullandığı kara kutu yalnızca fiziksel bir sürecin sonucudur; kameranın özü kimyasal keşiflerde yatıyor olabilir. " Bunu şu şekilde anlayabiliriz: Kesinlikle bu iki sürecin birleşiminden dolayı fotoğraf ortamı nihayet üretilir.
İkincisi, gözler ve kameralar arasındaki fark
Gözün görme sistemi retinada ters bir görüntü oluşturur (Şekil 1-1-5) Prensip, bir film veya dijital görüntü sensörü üzerinde ters görüntü oluşturan bir kamera merceğine çok benzer. Gözler ve kamera bir kutu ile aynı yapıya sahiptir ve görüntü için aynı optik prensibi kullanırlar. Kutunun bir ucunda küçük bir delik vardır. Deliğin boyutu ışık miktarını kontrol eder. Aynı zamanda odak mercek tarafından kontrol edilir. Bir dizi kırılmadan sonra , Böylece küçük deliğin dışındaki dünya kutunun diğer ucunda bir görüntü oluşturur.
Gözün görsel sisteminde, gözün kornea ve merceği merceğe eşdeğerdir, geri çekilebilir göz bebeği açıklığın değişken boyutuna eşdeğerdir ve beynin hakim olduğu gözü barındıran kaslar kameranın ölçüm sistemi, otomatik açıklık sistemi ve odaklama sistemine eşdeğerdir. , Retina, geleneksel bir film veya dijital görüntü sensörüne eşdeğerdir.
1637'de Rene Descartes (1596-1650) "Kırılma Optikleri" adlı kitabında deneyler yoluyla göz ve kamera arasındaki benzer görüntüleme ilişkisini doğruladı ve görüntünün retinada nasıl oluştuğunu açıkladı. Bu deney başlangıçta şu şekilde gerçekleştirildi: kesilmiş bir boğa gözünü kapalı bir pencerede küçük bir deliğe koyun, boğanın gözünden dışarı bakın, boğa gözünün altındaki filmi, alt kısmı çok ince ve şeffaf olana kadar dikkatlice çıkarın ve gözler yeniden Kırmayın, bu sefer boğa gözünün arkasına kağıt mendil kullanın. Dışarıdaki ışık söndüğünde, boğa gözünden kağıt üzerinde dış dünyanın ters bir görüntüsü oluşturulabilir.Bu deney, gözün yapısının kameranın çalışma prensibi ile aynı olduğunu ve her ikisinin de beyin tarafından tanınan ters bir görüntü oluşturabileceğini tam olarak doğrular.
Ayrıca gözün görme sistemi ile kamera arasındaki fark şudur:
(1) Algılanan ışığın parlaklık aralığı farklıdır, yani genellikle pozlama genişliği dediğimiz şey farklıdır. Tolerans, ışığa duyarlı malzemenin sahnenin parlaklık aralığını doğru oranda kaydetme yeteneğini ifade eder. Öznenin yüzeyinin en parlak ve en karanlık kısmı arasındaki fark, ışığın karanlığa oranıyla temsil edilebilir. Sahnenin en parlak kısmının en karanlık kısımdan 20 kat daha parlak olduğu varsayılırsa, açık ve karanlık arasındaki farkın oranı 1: 20'dir. Gözler tarafından algılanan ışığın parlaklık aralığı, kameranın hassasiyet aralığından çok daha büyüktür. Örneğin, açık bir günde dış mekan sahnesi ile iç mekanda yansıyan ışık arasındaki parlaklık farkı çok büyük olmasına rağmen, gözlerimiz yine de iç ve dış sahneleri aynı anda net bir şekilde görebilir. Bu efekt bir kamera ile elde edilemez. Kamera yalnızca iç mekan sahnelerini doğru bir şekilde pozlamaya ve pencerenin dışındaki sahneleri aşırı pozlamaya ve ayrıntıları kaybetmeye veya pencerenin dışındaki sahneleri doğru şekilde pozlamaya ve iç mekan mobilyalarını az pozlamaya ve ayrıntıları kaybetmeye odaklanabilir. Bu nedenle, fotoğrafçılık pratiğinde, tek referans olarak yalnızca kendi görsel deneyimimize güvenmek yerine, fotoğrafik ışığa duyarlı malzemelerin temel özelliklerini takip etmeliyiz.
(2) Farklı görüş açıları. Kamera, farklı odak uzunluklarına sahip lensleri isteğe bağlı olarak değiştirebilir ve görüş açısını küçültmek veya büyütmek için farklı odak uzunluklarına sahip lenslere güvenebilir. Gözün görüş açısı, sabit odaklı bir merceğe eşdeğerdir.
(3) Kamera, yüksek hızlı hareket eden nesneler, perspektif görüntüler \ kızılötesi görüntüler vb. Gibi gözle görülmeyen bazı şeyleri görebilir.
Kısacası, gözler ve kamera arasında pek çok ince fark vardır, ancak yukarıdaki farklılıklar nispeten belirgindir ve bu da kameranın görüntüsü üzerinde daha büyük bir etkiye sahip olabilir.
3. Gümüş halojenür görüntüleme ve dijital görüntülemenin ilkeleri
Fotoğrafçılığın temel noktası ışığı fotoğrafa dönüştürmektir. Fotoğraf aslında size illüzyon veren bir şeydir, herhangi bir nesnenin yansıttığı ışığı bir kağıt parçasına toplamak fotoğraftır.
Genellikle, bu işlemin bir dizi lens aracılığıyla gerçekleştirilmesi gerekir ve ardından görüntü kalıcı olarak kaydedilir. Kayıt yöntemleri şunlardır:
1. Kimyasal yöntem
Gümüş halojenür, gümüş ve bazı halojenlerden oluşan bir bileşiktir, ışığa duyarlılığa sahiptir ve jelatin emülsiyonu ile birleştirilerek ışığa duyarlı bir malzeme, yani kullandığımız film yapılır. Gümüş halojenür görüntüleme, karanlık odada fotoğrafları çekmek için film kullanma ve bazı kimyasal çözümler kullanma sürecidir.
2. Dijital yol
Dijital görüntüleme, görüntüleri toplamak için görüntü sensörlerini kullanır.Örneğin, çekim yapmak için bir dijital kamera kullanırız ve ardından veri depolama ve işlemci ve bilgisayar son işleme yoluyla ve son olarak görüntü görüntülenir veya yazdırılır. Dijital imge sanatının hız ve popülerleşme avantajları vardır.
