Shanghai Expo Series (12): Antik Çin Bronz Müzesi _Travels - Yolculuk
Bölüm 5: Güncelleme döneminde Bronz SORULAR (2)
Lotus yaprağı kapaklı ejderha desenli çömlek
İlkbahar Ortası ve Sonbahar Dönemi, MÖ 7. yy'ın ilk yarısı - MÖ 6. yy'ın ilk yarısı Yükseklik 76.4cm, karın çapı 39.5cm Kapağın üst kısmı hafifçe çıkıntılıdır, merkez ejderha deseniyle süslenmiştir ve kapağın kenarında, kapağın üst kısmına eşit olarak dağıtılmış abartılı bir "sekiz yapraklı lotus deseni" halkası vardır. Çömleğin abartılı bir ağzı, uzun bir boynu ve boyun duvarı içe doğru kıvrımlı, eğimli omuzları, sarkık bir göbeği ve yuvarlak ayakları var. Boynun her iki yanında geriye bakan ejderha şeklindeki kulaklar vardır ve ejderha kafasının muhteşem çift boynuzları vardır. Ejderhanın dişleri kıvrılmış ve açığa çıkmıştır ve kuyruğu kıvrılmıştır. Boyundan karına kadar dört kat desenle süslenmiştir. Üstteki iki katman, her iki tarafta da dışbükey olan kaydırılmış ejderha desenleridir; orta içbükey geniş şeritlerdir; alttaki iki katman, karmaşık ve gerçekçi kompozisyona sahip iç içe geçmiş ejderha desenleridir. Daire ayak daire ayağı ayrıca içi boş bir ejderha deseni olan ajur tekniğini kullanır. Bu çömlek görkemli bir şekle sahiptir ve ayrıntılı süslemelere sahiptir.
Ejderha görüntüsü çok erken ortaya çıktı, ancak bronz bir eşya dekorasyonu olarak ilk kez Shang Hanedanlığı'nın Erligang döneminde görüldü.Geç Shang Hanedanlığı, Batı Zhou Hanedanlığı, İlkbahar ve Sonbahar Dönemi ve Savaşan Devletler'den sonra farklı ejderha desenleri ortaya çıktı. Shang Hanedanlığı'nda ejderha deseni çoğunlukla kıvrılmış bir şekil olarak ifade edildi; Batı Zhou Hanedanlığı'nda, çoğunlukla birbirinin etrafında dolanan birkaç ejderha olarak veya iki kuyruğu ayıran kafaları ortada olarak ifade edildi. Efsaneye göre ejderhanın görünüşü su ile ilgilidir. "Kao Gong Ji · Resim Hikayesi" der: "Su bir ejderhadır ve ateş bir çemberdir." Bir ejderin görüntüsü su tanrısını sembolize etmek için kullanılır. Bu nedenle bronz su kabında, ejderha deseninde veya Daha üç boyutlu görüntüler var. Bronzlarda yaygın olarak kullanılan desenler şunlardır: obur desen, Kuilong deseni, ejderha deseni (sürünen ejderha deseni, kaydırma ejderha deseni, çift gövdeli ejderha deseni), ejderha deseni, yılan deseni (panga deseni, panya deseni) vb. Döküm sürecinin sürekli zenginleşmesi ve iyileştirilmesi nedeniyle bronz bezemeler konu, içerik ve performans teknikleri açısından farklı dönemlerde farklı özelliklere sahiptir. Bronz üzerindeki en popüler dekoratif desenlerden biri olan ejderha desenleri, çeşitli dönemlerde çok değişti.
Bronz eşyalar üzerindeki dekoratif desenlerden biri olan ejderha deseni, esas olarak iki türe ayrılır: beton ejderha deseni ve soyut Kuilong deseni. Shang ve Zhou Hanedanlarının bronzları üzerindeki ortak düzlem ejderha deseni ve üç boyutlu şekli, iyi gelişmiş alın ve çift boynuzlu, kısa gövdeli ve kıvrılmış kuyruğuyla çoğunlukla baş yukarıdır. Shang Hanedanlığı'nın ortalarından sonra, somut ejderha deseninin duruşu, emekleyen ejderha deseni, kıvrık ejderha deseni, çapraz vücut ejderha deseni, çift gövdeli ejderha deseni ve iki başlı ejderha deseni dahil olmak üzere daha bol hale geldi. Sürünen ejderha deseni, Shang ve Batı Zhou hanedanlarının sonlarında hüküm sürüyordu. Bu genellikle bir ejderhanın sürünen bir şekle sahip yandan bir görüntüsüdür. Sadece palet şeklindedir, basit olanlar ve bazıları ayaksızdır Kuyruk genellikle kavisli ve kıvrıktır, çoğunlukla simetrik olarak düzenlenmiştir. Ejderha desenlerinin erken Shang'dan geç Batı Zhou Hanedanlığı'na kadar dikkatli bir şekilde gözlemlenmesi, özel bir fenomeni, yani bronzlar üzerindeki ejderha desenlerinin düzden kavisliye, ilkel basitlikten özgürlüğe evrimini ortaya çıkarır ve evrimi, İlkbahar ve Sonbahar Dönemi'nin başında daha açıktır. İlkbahar ve Sonbahar Dönemi ve Savaşan Devletler Dönemi boyunca, ejderha desen dekorasyonu ana dekorasyon haline geldi ve yaratılışta daha fazla özgürlük ve zengin hayal gücü gösteren çeşitli karışık resimlere dönüştü. Bu tür popüler ejderha desenine "geçiş ejderha deseni" denir. İlkbahar ve Sonbahar Dönemi ile Savaşan Devletler Dönemi'ne kadar geliştirilen ejderha deseninin ardından imajı kesinleşmiş gibi görünmektedir.Ejderha deseni değişmiş olsa da görüntü büyük ölçüde bir önceki neslin tarzını miras almış ve antik bronz süsleme sanatının önemli bir parçası haline gelmiştir.
Kakma geometrik desen kare kap
Geç Savaşan Devletler Dönemi MÖ 4. Yüzyıl Ortası-MÖ 22152,4 cm yüksekliğinde, ağzın her iki yanında 12,1 cm, karnın her iki yanında 25,4 cm, alt kısmın her iki yanında 14,7 cm ve 10 kg ağırlığındadır Açık ağzı, yuvarlak omuzları, uzun boynu, şişkin göbeği ve kare ayaklıdır.Kaskı kirişi olarak doğrudan halat kullanarak veya kaldırma kirişine bağlanabilen bir çift canavar kafa halkası vardır. Tüm gövde bakır ve turkuazdan oluşan geometrik desenlerle kakmalı ve kakmalar temelde sağlam. Çizgiler dolambaçlı, yoğun ve kesindir, değişiklikler zengin ve düzenlidir, renkler uyumlu ve zıtlık bakımından zengindir ve son Savaşan Devletler döneminin bronz süsleme sanatının muhteşem seviyesini yansıtan güçlü bir dekoratif yapıya sahiptir.
Erlitou kültürünün bronzlarında geometrik desenler ortaya çıktı, ancak Shang ve Zhou Hanedanlıklarında hayvan desenlerinin popüler olduğu dönemde, geometrik desenler temelde bir folyo olarak kullanıldı. Orta Batı Zhou Hanedanlığı'ndan sonra, çok sayıda geometrik süslemeler ortaya çıktı ve İlkbahar ve Sonbahar Dönemi ile Savaşan Devletler Dönemi'nde ana süs olarak kullanılması daha yaygındı. Geometrik desenler, noktalar, çizgiler ve yüzeylerden oluşan geometrik gövdelerdir. Kendi gelişim ve değişim sürecine göre, hayvan desenlerinin saf geometrik deformasyonu ve saf geometrik şekillerin geometrik desenleri ile oluşturulan geometrik deformasyon modelleri olmak üzere iki kategoriye ayrılabilir. İlki, hareli ve gök gürültüsü desenleri gibi çeşitli desenleri içerirken, ikincisi, sürekli boncuk desenleri, ip desenleri, yatay çizgiler, girdap desenleri, elmas desenleri, üçgen desenler ve kare ızgara desenleri gibi tamamen geometrik desenlerdir.
Bilinen en eski çömlek, Shang Hanedanlığı'nın ortalarına aittir ve Han Hanedanlığı'na kadar hala popülerdi. Temel şekil yuvarlak veya yassıdır, ayrıca kare veya eliptik, kapaklı, omuzda bir halka, kaldırma kirişi ile manşonlu veya kaldırma kirişi olarak doğrudan bir halat kullanan vardır. Orta ve geç Batı Zhou Hanedanlığı'nda, çömlekler daha büyük olma eğilimindeydi. Tencerenin uzun gövdesi nedeniyle, onu taşımak için bir kaldırma kirişine sahip olmak artık mümkün değildir, bu nedenle genellikle boyuna bir çift canavar başlı halka kulağı yerleştirilir.
Uncle You Fu Fou
İlkbahar Ortası ve Sonbahar Dönemi, MÖ 7. yy'ın ilk yarısı - MÖ 6. yy'ın ilk yarısı
Líng (Líng), Batı Zhou Hanedanlığı'nın ortasında ortaya çıkan büyük bir şarap kabıdır. Bu sırada le (le) 'nin kademeli olarak ortadan kalktığı dönemdi. İkisi birbiriyle dönüşümlü olarak değişiyordu. 'nin şekli şekline benzer. İlkbahar ve Sonbahar Döneminde, Bo Xia Zi self kendi adını olarak almıştır, ancak eşyanın şekli zaten a'dir. 'nin 'nin gelişiminden evrimleştiği görülebilir. Savaşan Devletler döneminde, Feng Fei temelde ortadan kayboldu.
Bu bir dizi yemek takımı, sol taraf: Shao Wanggui, sağ taraf: He Gui
Shao Wanggui
Geç İlkbahar ve Sonbahar Dönemi, MÖ 6. yüzyılın ilk yarısı-MÖ 476 İlkbahar ve Sonbahar Döneminin sonlarında, Fang Zuo Gui'nin kare oturma yeri, koltuk gövdesinin her tarafındaki kare veya dikdörtgen çentikler ile değiştirildi. Gui gövdesinden önce, başlığın yakalayıcı eli bir nilüfer yaprağı şeklindedir. Bu Shao Wanggui gibi, kare koltuğun orta ve alt kısımlarında kare açıklıklar vardır. Düz ağız, yuvarlak karın, çift kulak, kare oturma şekli, düz ağız ve şişkin karın, sığ karın, baş ve çift kulaklar ve karnın her iki tarafında açık kaburga kemiği. Gui gövdesinin şekli dolgun ve zariftir, genel kare gui'den farklıdır, ince desenlerle ve Chu'nun özellikleriyle doludur. Gui'nin karnının iç duvarında 2 satırlık 7 kelimelik yazıt vardır.Hafıza, Kral Chu Zhao'nun annesi tarafından tavsiye edilmektedir.
O Gui
Erken Savaşan Devletler MÖ 475 - MÖ 4. yüzyılın ortaları Yükseklik 29,5 cm, çap 25 cm ve ağırlık 12,1 kg Düz ağız ve kare dudaklar, boyun ve şişkin karın, karın üzerinde bir çift ejderha şeklinde kulak, altından örtü, dışarıda daire ayak ve sürekli döküm kare koltuk. Karın ve kare oturma yeri halka ve kemer desenleriyle, halka ayaklar asma pullarla, ejderha gövdesi pullarla süslenmiştir. 16 karakterlik yazıt iç alt kısma dökülmüştür Yazıtın yorumu şöyledir: (sadece) ayın ilk ayı Jihai, İmparator He Zha (as) imparator Yan (Yi Gong) Meng Ji () Yi.
Bu aynı zamanda soldan sağa bir grup yemek kaplarıdır - solda Shi Shiyan, ortada: ejderha desenli bir leğen ve sağda: deforme ejderha desenli bir leğen.
Shi Shiyan
İlkbahar Ortası ve Sonbahar Dönemi, MÖ 7. yy'ın ilk yarısı - MÖ 6. yy'ın ilk yarısı Toplam yükseklik 18.5cm, ağız uzunluğu 22.8cm, ağız genişliği 28.2cm, ağırlık 4.86kg Ağzın kenarı kıvrılmış, karın eğik katlanmış, alt kısmı düz, kare halka eğik ve her iki yanın ortasında dikdörtgen bir boşluk ve karnın her iki ucunda bir çift canavar kulağı vardır. Kapak ve ağız kenarları kıvrık ejderha deseniyle, kapak ve karın bölgesi ejderha deseni (panchi deseni) ile süslenmiştir. Kapak ve eşyanın her biri 22 karakterle yazılmıştır (2 tekrar dahil) Yazıtın yorumunda şöyle yazıyor: "Büyük torunu Shishizha (yapılmış) Kravat (), on bin (kaşları) on bin yıl, Sun Yongbao'nun torunları."
f: eski kurbanlarda ve bayramlarda pirinç, darı, liang, pirinç ve diğer öğünleri servis etmek için kullanılan bir alettir.'nin temel şekli dikdörtgen bir kaptır.Kapağı ve gövdesi aynı şekil, aynı boyutta ve yukarı ve aşağı simetriktir., Batı Zhou Hanedanlığı'nın başlarında ortaya çıktı, esas olarak Batı Zhou Hanedanlığı'nın ilkbahar ve sonbaharında hüküm sürdü ve Savaşan Devletler döneminin sonlarından sonra ortadan kayboldu. sık sık ve birlikte kullanılır, " dekore edilmemiştir", " ", " " vb. Deyimler, rüzgarının söylediği gibi yozlaşmış yetkililer için "özel" kelimelerdir Yolsuzluk ve rüşvetin ahlakıdır. ve 'nin itirafında kesin bir gerçek var. "Ayinler Kitabı · Le Kitap" ta " , sistem makalesi, ayin aracı" şeklinde bir söz vardır. "Zhou Li · Sheren" ayrıca şunları kaydetti: "Herkes ortak için fedakarlık yapıyor." Savaşan Devletler Dönemi'nin "Han Feizi" sinde yazılmıştır: "Geçmişi duyan bakan dünyaya sahiptir ve toprakta yemek yiyor ve yeryüzünde içiyor ." Bundan, o zamanlar Gui'nin bir yemek kabı ve Gui'nin bir içme kabı olduğunu anlamak zor değil.
Bir içme kabı olarak hizmet etmenin yanı sıra, aynı zamanda kurbanlarda kullanılan bir ritüel kaptır. Sadece Gui ile değil, aynı zamanda sehpa ve fasülyelerle yapılan kurbanlarda kullanılan dev bir bronz grubu oluşturur.Kendinin kutsallığını ve ciddiyetini yansıtabilecek ihtişamlı ve ağır olan kurban sırasında serilir. Bir ritüel kap olarak doğal olarak çok zariftir. Bu tür bir incelik, yalnızca kuş ve canavar desenleri, obur desenler ve Kuilong desenleri gibi karmaşık desenleri ifade etmekle kalmaz, aynı zamanda yapı açısından da benzersizdir.'nin bir kapağı vardır, ancak kapak yukarı ve aşağıdır, ancak üstteki kapak alt tarafı örtmek için ters çevrilmiştir. Böyle bir "sihirli" şekil muhtemelen sadece bir akreptir. genellikle dikdörtgen şeklindedir, abartılı ağzı, karnın altına çekilmiştir ve altında dört dikdörtgen kısa ayak vardır. cömert . Şimdi ortaya çıkarılan kültürel kalıntılara bakılırsa, ilki erken Batı Zhou Hanedanlığı'nda ortaya çıktı ve Batı Zhou Hanedanlığı ile İlkbahar ve Sonbahar Döneminde daha popülerdi. Savaşan Devletler Dönemi'nde, toplumun ilerlemesiyle, yavaş yavaş tarihsel aşamadan çekildi. Bu nedenle, iki haftalık bronz eşyanın başyapıtıdır ve en temsil eden sayıdır. Şangay Müze koleksiyonundaki "tarihi ceset".
