"Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" sonunda gerçek bir koku uyarısı oldu
"Ruyi's Legend" in yayınlanmasından yarım ay sonra Douban'ın puanı kademeli olarak 6.7'den 7.3'e yükseldi. Artış çok büyük olmasa da, açılışın ortasında yüksek ve alçak seviyelerde hala övgüye değer görünüyor.
Yayından birkaç gün önce "Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" nin yaşadığı ezici alay grubuna kıyasla, bugünkü "cirosu" daha da abartılı.
Sonuçta, puan sadece bir sayıdır. Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Aşkı filminin yapımcısı Huang Lan da geçtiğimiz günlerde medyaya verdiği röportajda reytinglerdeki değişikliklerden bahsetti. Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi'nin ilk derecesinin "biraz düşük" olduğunu, ancak reyting istikrarlı bir şekilde yükseldikten sonra, yaratıcı ve oyuncular sadece "harem grubunda birbirlerini cesaretlendiriyorlar" diye itiraf etti.
"Zhen Huan Biyografisi" nin sözde "karşılaştırması", daha çok dış dünya tarafından "Ruyi'nin Biyografisi" ne eklenen bir etiket gibidir. Yönetmen Wang Jun, "The Legend of Ruyi" yi yönetmeye karar verdikten sonra, bu dramanın kesinlikle "The Legend of Zhen Huan" ile karşılaştırılacağını biliyordu.
"Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" yönetmeni Wang Jun (solda) ve yapımcı Huang Lan (sağda) medya değişimine katıldı
"Zhen Huan Biyografi" nin yönetmeni Zheng Xiaolong, bir defasında gösteriyi yöneteceğini umarak Wang Jun'a yaklaştı. Ancak Wang Jun, Qing Hanedanlığının son hikayesini anlatan "The Pleiades in the Sky" filmini yeni bitirdi ve daveti reddetti. Huang Lan ile röportaj yaptığında, Wang Jun yarı yarıya güldü ve yarı ciddi bir şekilde, "Bunu (" Zhen Huan'ın Biyografisi ") çekmek istediğim için pişmanım, bu yüzden" Ruyi'nin Biyografisi "ni tekrar çekmem gerekmiyor."
Wang Jun'un görüşüne göre, "Zhen Huan" ve "Ruyi'nin Biyografisi" "karşılaştırılacak hiçbir şey yok", "oyunun çelişkileri ve çatışmaları hala farklı ... Biz (" Ruyi'nin Biyografisi ") hala edebi bir filmiz. "Huang Lan, önemli olanın, yeni hikayeyi okuduktan sonra farklı bir şey hissedip hissedemeyeceğiniz olduğuna inanıyor."
"Zhen Huan'ın Biyografisi" (yukarıda) ve "Ru Yi'nin Biyografisi" ndeki iki kahramanın sahnesi ve kaderi tamamen farklı, bu da iki dramada tartışılan temaların da farklı olduğu anlamına geliyor.
Yaratıcıların, Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisinin son kaderi hakkındaki beklentilerinin yanı sıra, şu anki en sezgisel şey, izleyicinin Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisinin gitgide daha iyi hale geldiğini hissetmesidir.
"Güzel" bir yandan dramanın kendisinin daha iyi hale gelmesi, diğer yandan herkesin yavaşça izlemesi.
Burada, Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Aşkı'nın kalabalık tarafından alaya alındığı eski hesaba bir göz atalım.
Yayından birkaç gün önce, "Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" en çok eleştirildi çünkü bazı insanlar Zhou Xun'un kız görünümünün çok şiddetli olduğunu düşünüyordu.
İlk iki bölümde oyuncuların ortaya çıkmasının neden olduğu tartışmalarla ilgili olarak Wang Jun, açıkça "Düzenlemede gerçekten bazı hatalar var" dedi. Şu anda yayınlanan ilk iki bölüm, çekimler sırasında en son filme alınan bölümdü. O sırada, tüm ekip, Zhou Xun'un sadece üç gün izin verdiği dokuz aydır çekim yapıyordu.
Wang Jun, "Ben bile çökmek üzereydim. O sırada en kötü durumdaydım. Zhou Xun'un yüzü şişmişti." "Qianlong, seksen yaşında oyunculuğu çoktan bitirmişti ve aniden sakalını alıp ona sordu ( (Huo Jianhua) Eğer gençliğinizde veya yirmili yaşlarınızda hareket etmek istiyorsanız, bu duyguyu bu kadar çabuk bulmak gerçekten zor, bu yüzden biraz körlük olabilir. "
Ama bitti ve seyirci elbette önceki bölümlerdeki başrol performansını mükemmel olmadığı için suçlayabilir. Sadece "Zhou Xun bir kızı oynamamalı" görüşü muhtemelen sert.
Bir önceki makalede, bu görüşün "yaş ayrımcılığını" ima ettiğini söylemiştim ve bazı insanlar bunun nesnel bir değerlendirme olduğuna şiddetle karşı çıktılar. Bu sefer önceki görüşümü tekrarlayacağım: Bu görüş yaş ayrımcılığıdır.
İyi oyuncular, performans yoluyla izleyicinin rolü bilmesini ve anlamasını sağlayabilir. İzleyicinin yarattığı karakterin kendisiyle ne kadar alakalı olduğunu bilmesine gerek yok. 30 yaşında bir oyuncunun modellik ve makyaj yardımı ile 60 yaşında bir rol oynayabileceğini düşünürsek. Öyleyse neden kırk yaşındaki bir aktrisin 28. kız rolünü oynamasını kabul etmiyorsun?
Zhou Xun'u ilk iki bölümde kız rolünü oynamadığı için eleştirmenin başlangıç noktası, onun kız olmaması gerektiğini düşünmekten tamamen farklıdır. İlki performans ontolojisine dayanır, ikincisi ise performans ve aktörlerin olasılıklarını tamamen sınırlar.
Bununla birlikte, Zhou Xunun Ruyinin Saraydaki Kraliyet Sevgisinin ilk birkaç bölümündeki performansını onaylamasalar bile, birçok kişi Zhou Xunun performansının o zamandan beri standartların hala üzerinde olduğunu söylemek zorunda - elbette bu yalnızca kızlara kıyasla Zhou Xun'un Daha fazla iç dünya seviyesine sahip yetişkin kadın karakterleri yorumlarken daha kullanışlıdır.
Sosyal ağlarda, Ruyi batan güneşin derin sarayında tek başına ağlıyordu. Yakın saray hizmetçisi A Ruo tarafından çerçevelendiğinde şok, üzgün ve kızgın performanslara karıştı ve hepsi havaya uçtu.
"The Legend of Ruyi" için izleyiciler, Zhou Xun'un performansıyla Ruyi'nin rolünü tanıyabilir ve anlayabilir. "The Legend of Ruyi" yarıdan fazla başarılı oldu.
Zhou Xun'un bu rolü oynayabilmesi için Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Aşkı uzun süredir onu bekliyordu. Oyunculuk becerilerinden veya karakterin mizacının tutarlılığından bağımsız olarak, Huang Lan, Zhou Xun'un "kesinlikle tek aday" olduğuna ve bunun için onu beklemeye istekli olduğuna inanıyor.
Seyirci sadece Zhou Xun'un performansını tanımakla kalmadı, aynı ekipteki diğer oyuncular "Zhou Xun'u bir idol olarak takdir ettiler". Huang Lan, "Zhou Xun'un oyunculuk becerileri tüm ekibimizi oyunculuk becerilerini çılgınca öğrenmeye yöneltti" dedi.
Pek çok kişi Zhou Xun'un "Tanrı'nın Takdiri" nin tipik yetenekli bir oyuncusu olduğunu düşünür, bu nedenle Zhou Xun özellikle onun gerçekten çok çalışkan olduğu söylentilerini yalanlamaktadır.
"Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" ni çekmeden önce, Zhou Xun birkaç ay önce uzun zırh giydi ve Qing Hanedanlığından saksı ayakkabılarını giymeye başladı. Performans sürecinde rahatsızlık olmaması gerektiğine inanıyor, ama bu rolde. Hatta dolaşmak ve "evimin ne kadar büyük olduğunu görmek için" Yasak Şehir'e gitti.
Herkes Zhou Xun'un Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Aşkı'ndaki performansının doğal ve gerçek olduğunu söylüyor. Ruyi rolüne girdiğinde söylediği ve yaptığı her şey kendi dili ve davranışı haline geldi ve tabii ki bu doğal ve doğruydu.
Performans ister gelişmiş olsun ister olmasın, sadece doğru veya yanlış, uygun veya uygunsuz. Zhou Xun'un performansı üst düzey bir sergi olarak etiketlenmemeli, ancak öğrenilebilen ve referans için kullanılabilen bir performans yöntemi ve konsepti olarak görülmelidir. Oyuncular, onları karakterleriyle birleştirmenin bir yolunu bulabilir ve bulmalıdır.
Zhou Xun'un Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Aşkı'ndaki performansı herkesi fethetmeyi başardı çünkü bu performans tarzı dramanın tarzıyla uyumlu.
"The Legend of Zhen Huan" standart bir harem dramıysa, "The Legend of Ruyi" yalnızca "harem aile draması" olarak adlandırılabilir. Bazı netizenler de şikayet ettiler: "Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" şimdi yayınlandı ve en hevesli strateji, son şampiyon Kraliçe Dowager Niu Hulu.
İmparatoriçe Dowager Niu Hulu: Bu benim için normal bir işlem
Yönetmen Wang Jun'un kendisi de "Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" nin cephesinin biraz daha sade olduğunu ve habercinin nispeten uzun olduğunu, "Haremde gerçek bir yaşam atmosferi yaratmak istiyorum" dedi.
Dramada haremdeki cariyeler de bir araya gelerek nakış yapıp yazı yazacak, günlük hayatları hakkında sohbet edecekler ve haremdeki insanların da kendi günlük hayatları var, her zaman strateji ve hesaplama yapmıyorlar.Bu, önceki mahkeme dramalarında neredeyse nadirdir. tek görüş.
Gerçek yaşam atmosferine karşılık gelen, tam ve üç boyutlu karakterler ile doğal ve gerçek performans tarzıdır. Seyirci yavaş yavaş görebilir "Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" de bu genel stille yakından ilgilidir: bu hikayedeki karakterler artık anlatım araçları değildir. Semboller, eylemleri ve deneyimleri sadece olay örgüsünün gelişimini desteklemek için değil, daha çok kendi kaderlerine benzer.
Paket öğle yemeğini yeni alan Cariye Hui Gui, Gao Xiyue tipik bir örnektir. Otoriter bir kişiliği var ama aynı zamanda zayıf ve içe dönük bir yanı da var.
Kalıcı kötü bir kalbi olduğunu anlayınca aniden fark etti: Nasıl böyle oldum? Ölmeden önce sözde şeref ve sevgiyi görmüştü ve sadece sonraki hayatta sıradan biriyle evlenmek ve "erdemli ve iyi bir insan olmak" istiyordu.
Kitabı başlangıçta bilen ve ritüeller veren aristokrat bir kadın, nihayetinde mahkemenin karanlık kuralları tarafından yutuldu; bu, nasıl bakarsanız bakın bir trajediydi.
Gao Xiyuenin iç gözlemi ve ölümü Cariye Hui, bu karakterin acınası tarafını ortaya çıkardı.
Fucha Kraliçesini canlandıran Dong Jie, Huang Lan ile bu rol hakkında konuştu ve kendisinin (Kraliçe Fucha) hayatında çok üzgün olduğunu, "hiç bu kadar zavallı bir kadın görmedim" dediğini ve hatta uzun süredir bu kadar üzüldüğünü söyledi. Hiçbiri çıkmadı.
"Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" harem tipi bir drama demek yerine harem karşıtı bir tip olduğunu söylemek daha doğru olur.
Yapımcı Huang Lan, medya ile iletişim kurarken, Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisinin aslında yasalara aykırı olduğunu hissettiğini söyledi. "Bir kadın kahramanın bu süreçte nasıl başarılı olduğunu gördük. Aslında, bu çağı tanıdığımın üstü kapalı anlamı. O dönemin kuralları olduğunu düşünüyorum. Bu kural sistemi altında istediğimi elde etmek için kendi çabalarımı kullanmaya hazırım. İstediğin hayat. "
Ve "Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" nin yapacağı şey, "Bütün bunlar mantıklı mı? İmparatorun sevgisini ve ondan tanınmasını sağlamak için neden bu kadar çok çalışıyorum? Tüm bu sistemin kendisi bizim tarafımızdan bu kadar tanınmadığında" , Hala sözde başarıya ihtiyacımız var mı? "
"Ruyi Efsanesi" nde, emperyal gücü ve ataerkil kuralları kabul eden karakterler, sonunda "ejderhayla çok uzun süre savaşmak ve ejderha olmak" ifadesini yerine getirecekler. Bu tür bir kural sistemi altında galip olabilirler ve bunun için çok büyük bir bedel ödeyebilirler; sonsuza kadar da olabilirler.
Ruyi'nin Efsanesi dünyasında galip tanımına göre, imparatorluk gücünden ve saraydan saçlarını kırarak kopan Ruyi, belli ki bir kaybedendir. Bu drama, başka bir rutin ve düzenlilik karşıtı olan kaybeden bakış açısıyla ilerlemeyi seçiyor.
Ruyi'nin başarısızlığı da oyuna hikaye dünyasında takip edilen kurallar ve sistemler üzerine bir eleştiri ve yansıtma sağladı. Böyle bir haklar sisteminde, evlilik sisteminde ve cinsiyet ortamında kimse kazanan olmayacak.
Oyunda Qianlong her zaman gücün zirvesindedir, ancak aynı zamanda istemsizdir. Güç kurallarıyla mücadelede Qianlong sonunda mağlup oldu. Sonunda şüpheli, kendine hizmet eden ve hatta zalim bir kral oldu. Qianlong'da rol alan Huo Jianhua, sonuna kadar oynadı, ancak bu rolün çok yalnız olduğunu hissetti.
Yapımcı Huang Lan, serinin orta ve son aşamalarında Huo Jianhuanın oyunculuk becerilerinin ortaya çıktığını ve bu oyunda Huo Jianhua'nın da en iyi performansını sergilediğini söyledi.
Elbette bu tür bir eleştiri ve yansıtma modern bakış açısıyla ve modern insanların değerlerinden başlıyor, ancak yansıttığı sorunlar hala siz ve benim için şok edici.
Bir kişinin başarısı, kişisel özgürlük ve seçimden vazgeçme pahasına gelirse, gerçekten başarılı mıdır?
Tek başına savaşmakla karşılaştırıldığında, belirli bir kişiyi veya belirli bir sistemi takip etmeyi ve ona bağlanmayı seçmek, yüzeyde her zaman daha kolay ve basit görünür ve elde edilen faydalar daha sezgiseldir.
Ancak bu tür basit, rahat ve düşünmeden zevkli olanlarda da bireyler kendilerini kaybetme tehlikesiyle karşı karşıyadır.
Simone de Beauvoir, "İkinci Cinsiyet" de, "Bir kadının talihsizliği, neredeyse karşı konulamaz bir cazibeyle çevrelenmesinde yatıyor. Çok çalışması gerekmiyor ve sadece mutluluğa doğru kayması için teşvik ediliyor. Öğrendiğinde Serap tarafından kandırıldığında, artık çok geçti ve başarısız macerada gücü tükendi. "
Aslında sadece kadınlar değil, bu ayartmaya teslim olan herkes aynı duruma düşecektir.
Açık drama ve Shuangwen'in sıkıştırması serbesttir, ancak bu dünyanın karmaşıklığına ve çaresizliğine bakmak için Ruyi'nin Efsanesi gibi çalışmalara da ihtiyacımız var Ne de olsa kimse gökyüzünde bir şatoda yaşayamaz.
