"Heroes of Fire": atipik bir felaket filminin doğuşu
Yazar / Xie Weiping
"Belki ona yalan söyledim."
Yönetmen Chen Guohui, "Ateş Kahramanları" nın neden kıştan önce beklenen tipik bir felaket filmi olmadığından bahseden şakayla yanıt verdi.
Bu filmin aslında felaket kabuğuna sahip duygusal bir film olduğunu söyledi. 100'den fazla itfaiyeciyle röportaj yaptıktan ve bu insanlarla yakınlaştıktan sonra, romantik filmler çekmekte iyi olan bu Hong Kong yönetmen, önceki olgun reklam filmi rutinlerini bırakmaya karar verdi ve bu grup insana dikkat etmek ve duygularını ifade etmek istiyor, onlara yardım etmek istiyor. Film yapmak.
Röportajda kirpi balığı film ve televizyon arşivleri, itfaiyeciden böyle bir perspektif ve pozisyonun nasıl oluştuğunu defalarca soruyor, itfaiyeden bir öneri mi yoksa ana temanın sonucu mu, ancak yönetmen ısrar ediyor. Bu, yaklaştıktan sonra yaratımda kendi kendini seçmesinin bir sonucu olarak, kendi aktif seçimiydi.
Chen Guohui, bu saf itfaiyecilerin basit ama büyük değerlerinin ve fedakarlık ruhunun onu harekete geçirdiğini ve ikna ettiğini söyledi.
Ayrıca genç bir Hong Kong yönetmeni olan Chen Guohui, "teknoloji adamı" Lin Chaoxian gibi aksiyon ve silahlı çatışmalara odaklanmıyor, türü doğru hesaplıyor ve daha duygusal. Bu sefer itfaiyecilerin ölümden ve endişeden korkmadığını dış dünyanın görmesini istedi.
Mevcut piyasa performansına bakılırsa, seçimi yanlış değil.
Yönetmenin seçimi
Chen Guohui, bir Hong Kong yönetmenidir.
Kamuya açık bilgiler, yönetmen Chen Guohui'nin 12 yaşında ailesiyle birlikte Amerika Birleşik Devletleri'nde yaşamaya gittiğini ve film okumak için New York Görsel Sanatlar Okulu'na kabul edildiğini gösteriyor. 1993 yılında Sundance Film Festivali'nde En İyi Senaryo Ödülü'nü kazandı. Geliştirme için 2001'de Hong Kong'a geri döndüm.
Hong Kong stüdyo endüstrisinde büyümüş bir yönetmen olarak görülmeyebilir, ancak Hong Kong film yönetmenlerinin profesyonelliğinin avantajlarını da miras almıştır. Chen Guohui, anakarayı çok erken kucaklamaya başlayan bir yönetmendir. 2007 yılında, Huayi bir Hong Kong şirketiyle birlikte "Heaven Mouth" u ortak yaptı. Senaristlerden biriydi. Daha sonra Huayi ve Bona ile birkaç romantik filmde çalıştı.
Ben her zaman aşk filmlerine odaklandım.Bu, hassas duygusal ifadeye meraklı bir yönetmen ... Röportajda bunun çok duygusal bir yönetmen olduğunu da hissedebiliyoruz.
Chen Guohui, birçok röportajda itfaiyecilere nezaketini ifade etti, "Çocukken, evimin yanında bir itfaiye istasyonu vardı. Sık sık eğitimlerini duydum. İtfaiye kamyonu Dangdang'ı duyduğumda, yangınla mücadele edeceklerini biliyordum. Bu yüzden her zaman bir fırsat arıyordum. Bu konuyu ele al. "
Senaryoyu yazmadan önce Chen Guohui, Dalian yangınına tanık olanlar da dahil olmak üzere yakın mesafeden 100'den fazla itfaiyeciyle röportaj yaptı. Bu yakın temaslar olmadan Chen Guohui, onu çok tipik bir reklam filmi haline getirebilir.
Cevaplar bulmaya çalıştı, bu insanlar barış zamanında neden itfaiyeci oldular, neden bu tehlikeli işi yapacak cesarete sahiplerdi ve aileleri nasıldı? "Bunu yapmayacağım." Birçok itfaiyeci ona bu şekilde yanıt verdi. Bu gruptaki güçlü görev duygusu onu etkiledi.
Sonunda Chen Guohui çok stilize edilmiş bir çalışmayı çekmemeye karar verdi, gerçeği sunmak istedi.
Örneğin, hikayenin başında Huang Xiaoming, Changjiang Liwei ve Du Jiang'ın oynadığı kaptan yardımcısı Ma Weiguo'nun oynadığı takım anlaşmazlık içindedir. Jiang Liwei'nin güveç lokantasındaki hatası nedeniyle, kaptan Ma Weiguo ile değiştirildi ve her gün köylüler için domuz yakalamak üzere banliyödeki itfaiyeye gönderildi. Ama sonunda Chen Guohui ikisi arasındaki çelişkiyi zayıflattı. Hikayenin sonunda, Jiang Liwei, kapıyı kapatma görevini gerçekleştirmek için yangın sahnesine koştuğunda, ikisi birlikte bir sigara içti, evde çocuklarla sohbet etti ve birbirlerine canlı olarak çıkmalarını söyledi.
"Çekmek istediğim şey, birlikte yaşayan ikisi arasında pek çok çatışma olması gerektiğidir, ancak bir yangınla karşılaştığında herkes itfaiyeci ve kardeştir."
Röportaj yaparken, araştırırken ve malzemeleri çıkarırken olabildiğince çok yazdı.Raporda, yangından kimyasal tank çiftliğine akan yangının 30 atom bombasına eşdeğer bir patlamaya neden olabileceğini anlatıyor. Röportaj yapılmaması gerektiğini düşünüyor. Abartılı ama sonunda 20 olarak değiştirildi.
Chen Guohui ayrıca vanayı kapatmaya giden ekip lideriyle röportaj yaptı. Huang Xiaoming, Jiang Liwei'nin prototipini oynadı. O zamanlar aslında üç kişiyi yolladılar, ancak filmde iki kişiye, Jiang Liwei ve takım arkadaşlarına geçtiler. Olayın mantığını etkilemez. Chen Guohui, gerçek durumun o yıl daha da şiddetli olduğunu söyledi.İtfaiyeciler ölüm mangaları kurdu.Bu üçünün ardından, hazırda yedi kişi daha var.
Ou Hao'nun oynadığı uzaktan su temini itfaiyecisi, gerçek durum o zamanlar uzaktan su kaynağının daha yardımcı olmasıydı, ancak Chen Guohui de önemini artırdı.Tüm drama uyarlamaları, gerçekliği kaybetmemek temelinde yapıldı. .
Yangın felaketi filmi nasıl yapılır
Ön hazırlıklar sırasında pek çok kişi Chen Guohui'ye ateş etmenin en zoru su ve ateş olduğunu söyledi.Güvenlik uğruna gerçek ateş yerine özel efektler kullanabilirsiniz.Ancak Chen Guohui çekimde ısrar etti ve yeşil kumaştan önce ne yapacağını hayal edemedi. Bu dramayı sunacak olursak, "Ben çekim yapamıyorum, oyuncular da sahici olmadığı için rol yapamıyor."
Hong Kong film ekibinin böyle bir yürütme gücü var. Daha sonra altı ay boyunca nasıl ateş yakılacağını incelediler. Şimdi birçok alevli alev sahnesi görüyorlar. Oyuncular performans sergilerken, yakın mesafeden ateşin sıcaklığı aslında nispeten düşük. Yalnızca uzaktaki ateş daha sıcaktır. Bu korur. Gerçeklik de sağlanır.
Yapımcı Liu Weiqiang daha önce çok sayıda patlayıcı sahneyi filme almış ve biraz tecrübe kazanmıştır.Aynı zamanda yardıma çekilmiştir.Yönetmenin piyasadaki lisanslı bir profesyonel olan en iyi blaster'ı bulmasına yardımcı olmuştur.
Hikayenin başında, güveç restoranı tutuştuğunda, koridorda gerçekten ateş yaktılar ve bu gerçek yangınları pencereden dışarıya yönlendirmek için çok sayıda havalandırma deliği açtılar.
Ve şimdi herkesin gördüğü güveç restoranı patlaması sahnesi de gerçek bir çekim, çünkü güveç restoranının tamamı birkaç milyonla inşa edildi, bu nedenle sahnenin bu birkaç saniyesi yalnızca bir kez başarılı olabilir ve iyi bir çekim olmadan çoğaltılamaz. Gel. Chen Guohui, her ayrıntıyı ve açıyı doğru bir şekilde hesaplayarak olay yerinde çekim yapmak için 12 kamera düzenledi.
Güveç restoranına ek olarak, altı futbol sahası büyüklüğünde bir petrol deposu alanı da geçici olarak inşa edildi.Sitedeki çimento tek başına 10 milyon yuan'a mal oldu ve genel inşaat üç ila dört ay sürdü.
Bu oyunda, yönetimin koordinasyonu ile itfaiye teşkilatı itfaiye araçları gibi itfaiye ekipmanlarını temin ederken, aynı zamanda çok sayıda yeni emekli itfaiyeciyi de koordine edip grup performansına davet ederek büyük destek verdi.
Chen Guohui, bu projede itfaiye departmanının aslında onlara en yaratıcı alanı verdiğini açıkladı.Senaryo erken aşamada onaylanmadı, sadece bir hikaye taslağı gösterildi ve uzun metrajlı filmin çekilmesinden sonra onlara gösterildi.
Uzun metrajlı filmde çok fazla değişiklik olmadı. İtfaiyenin onu görünce çok etkilendiğini söyledi. "Biri sonunda bizi dışarı çıkardı."
Bununla birlikte, hala bazı ince ayarlamalar var. Filmde Huang Xiaoming'in canlandırdığı Jiang Liwei, takım arkadaşlarını kapıya götürdü ve kapıyı kapatmanın 8000 devir aldığını fark etti.Karakterin daha canlı görünmesi için Huang Xiaoming'den öfkesini ifade etmek için kirli bir kelime söylemesini istedi, ama sonunda yine de önerdi. Kes şunu, ancak kavgasından sonra hala daha az açık sözlü küfür bıraktı.
Chen Guohui, senaryoyu birçok itfaiyeciye göstermiş ve güveç restoranının açılışında gösterilen koridor ateşinin rüzgarı takip edip rüzgar yönüne dönmesinin gerçekçi olup olmadığı gibi su tabancasının nasıl atılacağı gibi birçok detayın gerçekliği konusunda önerilerde bulunmuşlardır. "İtfaiyecinin bunu görmesini ve imkansız demesini istemiyorum. Övünüyorsun."
Daha fazla ayrıntı var. Örneğin, o sırada "Nihayet bir karşı saldırı başlattı" diye bir satır yazdı ve bunu daha doğru bir "Genel saldırı" olarak değiştirmesi ve yerinde telsizin arka plan sesine çevirmesi istendi. Gerçeği aramak için, gerçek İtfaiyeci seslenmeye geldi.
Daha anlamlı bir film
Yönetmen, bu filmi çekerken, eğitimsel önem peşinde koşmakla daha ticari bir çalışma yapmak arasında bir değiş tokuş yaptı.
İlk yarıda seyircinin gişe rekorları kıran bir reklam filmini seyrettiği hissine kapılacak, çok sayıda felaketin, kent ayaklanmalarının ve kaçışların habercisi gergin bir atmosfer yaratıyor.
Chen Guohui, reklam filmi ortamında büyümüş bir yönetmen olarak seyircinin neyi sevdiğini bildiğini ancak buna hitap etmek istemediğini, gerçeği daha fazla göstermek istediğini ve bu itfaiyecilerin ateşin önünde nasıl olduğunu gerçekten göstermek istediğini söyledi. , "Çok sinematik ve heyecan verici bir film yapabilirim ama bu itfaiyeciler bu filmi izlediğinde ne düşündü?"
İşinin eski haline dönmek olduğunu umuyor. Röportaj sırasında bir itfaiyecinin kendisine "Ölümden korkmuyorum, en çok ne yaptığımızı bilmediğinden korkuyorum." Dediğini duydu. Bu filmin doruk noktasının sözde özel efektler ve heyecan verici felaketler ve sahneler olmadığına inanıyor. , Ama duygusal bir etki. "Size göstermek kalbimi açar."
Duygusal bir yönetmen olarak, olay yerindeki birçok sahneden etkilendi. O video veda sahnesini kaydederken, ikinci itfaiyeci aslında emekli olmuş bir itfaiyeciydi, ailesine söylemek istediklerini sahneye koydu. Ondan önce, ebeveynlerinin endişeli olmasından korktuğu için onlara söylemeye cesaret edememişti.
Ve şimdi sıcak arayışta olan Du Jiang'ın acı acı ağladığı sahne. Aslında böyle bir şey yoktu. "Senaryo başlangıçta çok basitti, bu yüzden Ma Weiguo'nun tavuk bacağını kurban edilen Zheng Zhi'nin miğferinin önüne koyduğu yazılmıştı", ancak film sorunsuz çekildiği için Du Jiang'ın duyguları zıplamadı ve o anda oldu Ma Weiguo geride kaldığını hissettiği için ağlamaktan kendini alamadı. Chen Guohui zahmet etmedi, ancak dört makineden onunla yüzleşmesini istedi ve sahneyi filme aldı.
Yol şovu sırasında birçok sıradan izleyici bu filmden etkilendi. Canlı bir roadshow sırasında, bir itfaiyecinin aile üyesi ayağa kalktı, küçük kız kardeşi bir itfaiyeciyle evlendi.Küçük kız kardeşinin yanlış kişiyle evli olduğunu her zaman hissetti, çünkü bu kayınbiraderi Yeni Yılda asla evde olmayacak ve evde çocuk olsun, asla arayıp cevap vermeyecek. Hastalık veya başka şeyler umrumda değil, ama bu filmi izledikten sonra aniden kayınbiraderinin hatalı olduğunu fark etti. Sadece gerçek itfaiyecilerin arkasında yüzleşmesi gereken pek çok tehlike olduğunu biliyordu.
"Bu gerçek itfaiyecilerin ailelerinin tanındığını duyunca, bunun benden gişe rekorları kıran özel efektler yapmamı istemekten daha anlamlı olduğunu düşünüyorum."
Piyasa tarafından tanınabilir olsun ya da olmasın, böylesine daha az tipografik bir ifadenin seçilmesi, bir zamanlar yabancıların endişelerine neden oldu. Şu anki bakış açısına göre, vizyona girdikten iki gün sonra, "Nezha" nın ilgi odağı altında, yine de sıkıca ikinci sıraya oturabilir ve hatta birçok seyirde birinci sırada yer alabilir.Bu film izleyicinin beğenisini kazandı. Tahmini gişe 1.3 milyar olarak ayarlandı.
Bu, Çin temasının bir başka zaferidir.
Ana melodi
"Heroes of Fire", Bona'nın ana temasının bir başka keşfidir.
Entertainment Capital ile yaptığı bir röportajda Yu Dong, uzun yıllar ana tema filmlerini kontrol etme konusundaki başarılı deneyimini özetlediğinde, geleneksel ana tema filmlerinin hepsinin konseptler olduğunu ve dramayı görmezden geldiğini söyledi.
Bona'nın filminin ana teması, esas olarak iki yönden bir atılım yapılmıştır. İlki ideolojik değerdir. Film çekerken kahraman karaktere aile ve ülke hissi verirken, aynı zamanda hayat detaylarını şekillendiriyor ve karakteri daha gerçekçi kılıyor. Kusurlu bir insan olabilir, eksiklikleri var ama tehlike karşısında sergilenen kahramanca ışık, seyirciyi de harekete geçirecek.
Öte yandan, estetik bir değerdir, yani ilk teknoloji, ticari gişe rekorları kıran filmlerin seviyesini, birinci sınıf teknolojiyi, Hollywood'a yakın ve hatta Hollywood'un ötesinde garanti eder. İkincisi, bağlam içinde gençlerle bağlantı kurmak, geleneksel çekim yöntemlerini terk etmek ve bir hikayeyi tamamlamak için modern filmlerin ritmini kullanmak.
"Bu iki nokta, son yıllarda bu iki noktayı güçlendirmeye çalışıyor. Tek bir noktaya iniyor, bu da onu oldukça dekoratif hale getirmek ve tiyatro etkisini güçlendirmek."
Bu iki ana tema deneyimi de "Heroes of Fire" ile uyumludur. Yu Dong, "Heroes of Fire" ın aslında birkaç yıldır hazırlandığını açıkladı.Bu projenin nedeni tıpkı Yu Dong'un tanımladığı gibi, bu bir felaket filmi, bir yangın felaketi filmi, Hollywood ve hatta Hong Kong'daki bir sekans. Burada yabancı değil.
"Aslında itfaiyecilere ateş etmek daha çok bir ruh - felaketler karşısında fedakarlık ruhu ve görevin kararlı bir şekilde tamamlanması da bir tür aile ve ülke duyguları." Yu Dong bir keresinde sınıfı ziyaret ederken demişti.
Yangın kahramanının hikayesi, 2010 yılında bir petrol tankının alev aldığında Dalian'da meydana gelen büyük bir yangına dayanıyor.Yangın sonunda 15 saat sürdü ve Liaoning Eyaleti genelinde 2.300 itfaiye polisini söndürmek için harekete geçirdi.
Bu projeyi çekmeye karar vermeden önce, pek çok insan onu çok kış buluyordu ve ondan Tianjin patlamasını çekmesini istiyordu, bu daha karmaşık bir olaydı ve birçok itfaiye ve sivil öldü. Tartıştıktan sonra Dalian olayını seçti ona göre bu olay kahramanlık duygularını daha iyi yansıtabilir ve siviller arasında sıfır zayiat vardır ve itfaiyecilerin can kayıpları da çok azdır.
Aslında, şu anda "Ateş Kahramanları" nın serbest bırakılması, bu grubun kimliğinin genel çevre tarafından ayarlanmasıyla çakışmaktadır. Daha geniş bir arka plan, 2018 yılında Danıştay'ın bir acil durum yönetimi departmanının kurulmasını onaylamasıdır. Kamu güvenliği itfaiye teşkilatı teşkilatlanmış ve acil durum yönetimi departmanına yerleştirilmiş ve kuruluşu aktif hizmetten idari kuruluşa taşınmıştır. Bu, yangından korunmanın profesyonelleşme ve uzmanlaşma yolunda ilk adımı attığı anlamına gelir.
Bu, daha fazla insanın bilmesi gereken yangınla mücadele mesleğinin tanıtım ihtiyaçları ile bir reklam filminin pazar başarısı arasında başka bir zımni anlayış.
