"Pan Jinlian" iyi görünüp görünmediğine bakılmaksızın, "yuvarlak" şekil kompozisyonu beni şimdiden hayran yaptı
Herhangi bir bilgiye bakmadan "I'm Not Pan Jinlian" ı izledim ve dairesel kompozisyona (daha sonra kare kompozisyona) hayran kaldım.
Nitekim film izlerken görsel deneyime çok dikkat ediyorum.
Cep telefonlarının 1: 1 kare kompozisyonu trend çocukların yeni gözdesi haline geldiğinde film, yeni bir estetik deney de gerçekleştirdi.
Dairesel kompozisyon her zaman Çin klasik estetiğiyle uyumlu olmuştur. Bu güzel ve pitoresk sahne, Jiangnan işlemeli bir kızın elde tutulan bir hayranını anımsatıyor. Aynı zamanda eski zamanlarda bir bayanın tuvalet masasına benziyor. Jiangnan işlemeli bir kızın parlak gözlerine benziyor ... en azından ondan Estetik açıdan her çerçeve toplamaya değer.
Sinemada, çekimlerden etkilenen boş aynalar için çekim düğmesine basmadan edemedim.
Ama biliyorsunuz film uzun yıllardır 16: 9 veya daha geniş ekran açısında ısrar ediyor İnsan görsel deneyimini en üst düzeye çıkarma arayışının yanı sıra, diğer formları denedikten sonra da en iyi çözüm. Dairesel perspektif, film ve televizyon yapımında sıklıkla bir "teleskop" perspektifi olarak kullanılır.
Yani, film başladığında, bu çemberin açılmasını dört gözle bekliyordum ve sonra uzaktan teleskopla saklanan bir adam her şeyi izledi ...
Ama "Pan Jinlian" öyle değil. Kırsal kesimde geçen her hikaye, nüfuz etmek için "daire" şeklinde bir kompozisyon kullanmaya takıntılıdır. Ancak baş karakter Li Xuelian Pekin'e varır varmaz 1: 1 kare kompozisyona geçecek.
Bu anahtar dağınık değil, tünelden geçmek veya siyah alana dönmek kompozisyonun anahtar noktası haline gelebilir ve bunu gerçekleştirmek bile zor. Sonuç olarak, izleme sürecinde arkadaşlar tekrar tekrar sordu: "Ne zaman yeniden yuvarlak oldu?"
Bununla birlikte, ister daire ister kare olsun, hepsi çerçeve teorisinde "seçici sınır" olarak kabul edilir. Yatay görüş açısı çok fazla bilgiyi kaybetmekle kalmaz, aynı zamanda merceğin dikey hareket etme olasılığını da kaybeder. Daha da önemlisi, kaydırma merceğini kullanamazsınız, çünkü Feng Xiaogang'ın pratiği kaydırma merceğinin bir "teleskop" gibi görüneceğini kanıtlamıştır, bu nedenle çok sayıda takip çekimi spor çekim ekipmanı ile kullanılmalıdır.
Beni etkileyen bir ses ve görüntü uygulaması var Li Xuelian köprüde yürürken kamera her zaman merkezdeki kompozisyon olan Li Xuelian'ı gösteriyordu. Bir araba geçti ve Li Xuelian'ı kaçırdı. Çin davulunun doruk noktasına ulaşan film müziği ile ekranda yavaşça "çay içmek" kelimeleri belirdi. Davulun son vuruşunda bir kişi geri koştu ve sol çantayı aldı.
Benzer şekilde, Fan Bingbing ile Guo Tao arasında da dairesel resim çerçevesinin işlevini büyük ölçüde geliştiren bir yatak sahnesi var. Ve böylece Feng Xiaogang, dairesel çerçeve tarafından tanımlanan aralığı bir drama sahnesi olarak görüyor. Sahne alanı sınırlıdır, ancak kullanılan ifade yöntemi, dramaya yakın bir ses ve resim ifade biçimidir.
İnsanları çevrelerde ifade etmek zor. Fotoğraf endüstrisinde, karakterlerin diyaloğunu ve durağan ilişkisini ifade etmek için kullanılan "omuz üstü" adı verilen önemli bir teknik vardır Dairesel kompozisyon, çekim sırasındaki sahnenin finalde sunulan sahneden çok daha büyük olduğu anlamına gelir.
"Pan Jinlian" daki dairesel kompozisyonun "omuz üstü" nü hala sorunsuz bir şekilde işlediği söylense de, tüm yakın çekim olmadan oynama süreci oyuncular için pek uygun değil.
"Yangtze Nehri'nin güneyindeki daire, Pekin'deki meydandır." Dairesel perspektife hakim olan Feng Xiaogang ve kamera Luo Pan için, bu tasarım sadece bir formalite arayışı değil, aynı zamanda politik bir metafor.
"Pan Jinlian", yalnızca seyircinin görsel alışkanlıklarını rahatsız etmekle kalmayıp aynı zamanda kompozisyon, spor ve diğer çekim yöntemlerini ve hatta oyuncuların performansını yeniden tanımlayan dairesel bir çerçeveyle sunuluyor.
Kamera arkası raporu bize dairesel perspektifin arkasında iş ve sanat arasında bir oyun ve rekabet olduğunu söylüyor. Feng Xiaogang tekrar kazandı ve ben de çok mutluyum. Çünkü böyle bir "süper film içeriği ontolojisi" pratiğini görmek, en azından, Yan kontrolü konusunda kendimi iyi hissettiriyor.
