Zhou Bichu'nun 115. Doğum Günü: Neşeyi kaybetmeden tasvir etmek
2018, modern Çin'de ünlü bir yağlı boya ressamı ve sanat eğitimcisi olan Zhou Bichu'nun (1903-1995) doğumunun 115. yıldönümü. Şangay'da eski nesil sanatçıları gösteren bir "20th Century Master Art Series-Zhou Bichu Works and Documents" düzenleniyor. Yaratıcı yaşam ve damlayan canlılık dolu.
Sergi sırasında, Bay Zhou Bichunun ailesi ve damadı Zhu Tinggui, "The Paper · Art Review" (www.thepaper.cn) ile özel bir röportajı kabul etti ve Bay Zhou'nun kendisi ve ünlü resim sanatçıları Xu Beihong ve Zhu Qizhan da dahil olmak üzere, resim ve yaşamının geçmişi hakkında konuştu. , Tang Yun vb. Literatür taramasında bazı yeni keşifler de sundu.
İki yıl aradan sonra, bir kez daha Bay Zhou Bichu'nun tablolarıyla karşılaştı. 2018, Fujian'da doğan, Paris'te okuyan ve Şanghay'da başarıya ulaşan bu eski ressamın doğumunun 115. yıl dönümü.
Zhou Bichu (1903-1995), modern ve çağdaş Çin'de ünlü bir yağlı boya ressamı ve sanat eğitimcisidir. Çin'de yağlı boya geliştirme tarihinin öncülerinden, öncülerinden ve kurucularından biridir. Xiamen Sanat Akademisi, Ulusal Hangzhou Sanat Akademisi, Şanghay'da ders vermiştir. Güzellik Koleji ve Xinhua Sanat Koleji, Tao Li Sihai.
Zhou Bichu (1903-1995)
Sonbahardan sonra Şanghay'da, çağdaş sanat sergileri sonbahar yaprakları gibi şehrin her yerine yayıldı. Bu görüntüler, enstalasyonlar, soyutlamalar, teknolojik sanat ve ticari sergiler izleyiciye tazelik hissi vermeye devam ederken, sanatın sınırlarını da bulanıklaştırıyor. "Duyusal bayram" ı geçtikten sonra, Şangay Hoshen Uzay'da "20. Yüzyıl Usta Sanat Serisi-Zhou Bichu'nun Eserleri ve Belge Sergisi" ne geldim, ama bir yabancılaşma hissi var ama dünkü gibi gerçek.
Uzun zamandır eksik olan şey sadece resimdeki "havai fişek", yıllarla renklerin yeniden buluşması değil, aynı zamanda Şangay'ın sanat gelişimi tarihindeki birçok kağıt "antikalar", örneğin 1939'da Japon Karşıtı Savaş sırasında Ulusal Kurtuluş Kampanyası sırasında "Beş Adam Ortak Yağlı Boya Sergisi" (Zhou Bichu, Zhu Qizhan, Chen Baoyi, Qian Ding ve Song Zhongyuan Ortak Yağlıboya Resim Sergisi'nin kıymetli orijinal posterleri, nadiren tamamen kazılmış ancak Xinhua Sanat Koleji ile ilgili önemli tarihi malzemeler ve Zhou Bichu'nun uzun süredir kaybolan resimlerinin erken sergi kataloğu ... Bütün bunlar Bay Zhou Bichu'nun ailesinden yararlanıyor. Şangay Demiryolu Şubesi eski başmühendis yardımcısı Zhu Tinggui, Zhou Bichu'nun damadıdır.Son yıllarda, sanat tarihi kaynaklarını organize etmek için mühendislik dallarının sınıflandırma ve analiz yöntemini uygulayarak ailesine ve ayrıca Şangay sanat tarihine birçok boşluk ekledi. Herkesin çabalarıyla nihayet 2016 Şangay Yağlı Boya ve Heykel Enstitüsü'nün Zhou Bichu Belgesel Sergisi ve bu sergiye sahibiz.
"Jue Lan Topluluğu", "Mo Topluluğu" ve "Beş Sanatçı Ortak Yağlıboya Resim Sergisi", Bay Zhou Bichu'nun Çin sanat tarihi bölümlerinde aktif olan tüm övgüye değer işlerine sahip. Özellikle, 1939'da Daxin Company'nin "Beş Kişilik Ortak Yağlı Boya Sergisi", "izole ada" döneminde ulusal kurtuluş için bir tanıtım kampanyasıydı.
Zhou Bichu Yağlıboya Manzara Sergisi Posteri
Belgesel sergisi sırasında Zhu Tinggui, "The Paper · Art Review" (www.thepaper.cn) ile özel bir röportajı kabul etti ve ünlü ressamlar Xu Beihong, Zhu Qizhan, Tang Yun vb. İle çalışmaları da dahil olmak üzere Bay Zhounun resmi ve hayatı hakkında konuştu. Aynı zamanda Zhu Tinggui, literatür taramasında bazı yeni keşifler de sundu.
Şangay Yağlı Boya ve Heykel Enstitüsü dekanı Xiao Gu, "belgenin" sadece sanatçının sanatsal kimliğini değil, aynı zamanda sosyal ve kültürel kimliğini de içerdiğine inanıyor. Zhou Bichu'nun eserlerinin çoğunda yansıtılan temalar ve fenomenler, özünde güzel sanatlar alanının çok ötesine geçerek, tarihin korunması ve mirası arasındaki ilişki olan sosyal, kültürel ve tarihsel ilişkili fenomenlere değinmiştir.
Bay Zhou Bichu'nun sanat tarihini tam olarak yansıtan iki belge sergisi ve ilgili makale ve materyallerin 1960'ların ve 1970'lerin çalkantılı yıllarını nadiren içermesi üzücüdür. Bu nesiller denizaşırı deneyime sahip olmuş ve Batı Çin'e önderlik etmiştir. Güzel sanatların eski ressamları bundan nadiren kurtulmuş görünüyor. Tıpkı belge sergisine iki kez bakmanın bıraktığı şüpheler gibi, her zaman parlak, neşeli ve iyileştirici olan bu tabloların ardında da görünen o ki, ressam hayatında şanslı olmuş ve kaderine asla teslim olmamıştır.
Çin Sanat Akademisi'nin sanat eleştirmeni ve araştırmacısı Bay Shui Tianzhong tarafından yazılan "Zhou Bichu ve Resimleri" makalesinin sonunda bir cevap ipucu var gibi görünüyor: "Birisi bir zamanlar birileri dünyanın ressamlarını" neşe tanımı "ve" acının tanımı "olarak sınıflandırdı. 'İki kategori. Zhou Bichu'ya bakmak için bu en basit sınıflandırma yöntemini kullanarak, kesinlikle' neşeyi tarif eden 'ressama ait.Ama Zhou Bichu'nun resimlerine olan temasım ve anlayışımdan, neşeyi tarif etmeye ya da neşe beklemeye ek olduğunu hissediyorum. Üzerinde hala tarif edilemeyen ve ağır şeyler var. Sağlam kenarları ve köşeleri cilalamadığı ve konuşmak için omurgasını kaybetmediği söylenebilir mi bilmiyorum ama bu nitelikleri dış dünya tarafından kazanılmamış gibi görünüyor. Tam değerlendirme. Bunu düşündüğümde, yardım edemem ama dünyayı anlamanın bugün olduğundan daha zor olmadığına üzülüyorum. "
Bununla birlikte, belgesel sergiler ve "neşenin tasviri" nin dürüst çizimleri aracılığıyla, eski nesil sanatçıların tam yaratıcı yaşamı ve canlı yaşamıyla empati kurulabilir.
Diyalog | Bay Zhou Bichu'nun damadı Zhu Tinggui
2016'da Şangay Petrol Heykel Enstitüsü, Zhou Bichu'nun edebiyatının retrospektifini düzenledi. Bu sergiye eklenen yeni edebiyat eklemeleri neler?
Zhu Tinggui: Bay Zhou 6 albüm yayınladı, ancak 2016 yılına kadar Yağlı Heykel Akademisi'nde ilk belgesel sergisi düzenlendi. O sergi, belgelerimizin temelini oluşturuyordu. Bay Zhou vefat ettikten sonra çocukları denizaşırı ülkelerde ve Çin'deki diğer şehirlerde yaşadı, bu yüzden verileri kademeli olarak düzenlemeye başladım.İlk başta veriler çok dağınıktı. Büyük miktarda veriyle yüz yüze geldiğimde, istatistikleri yaş ve bölge ile birleştirmeyi düşündüm.
Bay Zhou'nun ilk çalışmaları esas olarak 1920'lerde Fransa'da kaldığı süre boyunca ve 1931'de Şangay'a döndükten sonra 1940'lara kadar kreasyonlardan oluşuyordu; ikincisi 1949'dan 1959'a kadar Endonezya'da kaldığı süre boyunca yapılan resimlerdi; 1959'da 1960'larda ve 1980'lerde Çin'e döndü. Farklı bölgelerin resimlerini sınıflandırma olarak ele alarak resminin gelişimini görebiliriz.
Bay Zhou'nun çalışmaları esas olarak manzaralar ve natürmort üzerine odaklanıyor ve o da natürmortu çözdü Yaklaşık 30 ila 40 resim var. Yağlı Heykel Akademisi ve bu sergi de dahil olmak üzere, malzemelerin sürekli zenginleştirilmesi ve iyileştirilmesi sürecidir.
Bu belgesel sergisi ile bağlantılı olarak yayınlanan "20th Century Master Art Series-Zhou Bichu" da "Eski Eserler" adlı bir bölüm var ama bu işler sergide yer almadı.
Zhu Tinggui: Bay Zhounun az önce bahsedilen ilk çalışmalarının çok az mevcut çalışması var. Bunun bir nedeni, 1931'de Şangay'a döndükten sonra resimleri saklamak için sabit bir yer olmaması, bu nedenle resimlerin Xinhua Sanat Koleji'ne yerleştirilmesi ve Japon Karşıtı Savaş sırasında yakılmasıdır. İkincisi, hayatın ilk yıllarında eserler de sattım. Başka bir durumda, bazı eserlerin isimleri literatürde yer almaktadır, ancak resimlerin nerede olduğu bilinmemektedir. Bunun en tipik örneği, Bay Zhou'nun 1930'lardaki hayatının çizimlerini yapmak için Pekin'e gitmesidir. Bu dönemde Huang Binhong ve diğer arkadaşlarıyla tanıştı. İki veya üç ay kaldı. Şanghay'a dönmeden önce bir arkadaşı tarafından Pekin Otelinde bir sergi düzenlemesi için davet edildi. Bulduk. Sanat sergisinin davet mektubunu, gazete haberlerini ve hatta sergilenen 20'den fazla eserden oluşan bir kataloğu kullandım, ancak gerçek nesnelerin hiçbiri bulunamadı, bu nedenle ilk eserler nispeten eksik.
Zhou Bichu'nun erken sergi kataloğu
Bir başka vesileyle, bir müzayede şirketi, biri eski bir kitabın kapağında yer alan ve "Gün Batımı" adlı eserin başlığını işaretleyen iki eser verdi ve bu eserin başlığını belli bir dergide okumuştum. Benzer bir keşif, toplayıcıdan daha fazla bilgi gerektirir, böylece kaybedilen erken çalışmalar doğrulanabilir.
Nispeten konuşursak, Endonezya döneminin eserleri nispeten tamamlandı, çünkü bu on yıl, hayatında istikrar ve rahatlık dolu bir on yıl oldu ve aynı zamanda hayatındaki arkadaşlarından maddi destek ve ilgi gördü.Çin'e döndüğünde daha fazla eser getirdi, ancak istatistikler şunu buldu: Bazı resimlerin isimleri hala bilinmiyor.
Bir keresinde Endonezya'nın Bali şehrine gittim ve benimle resimlerin fotoğraflarını çektim. Oraya vardığımda teraslar, hindistancevizi bahçeleri, volkanlar, göller, deniz tapınakları dahil yerel evlerin, binaların, pavyonların ve kadın başlıklarının resimlerde görüldüğünü keşfettim ... Bu manzaralar ve resimler bir bakışta hizalanabilir. . Elbette şahsen görülemeyen bazı sahneler hala "Endonezya manzarası" veya "Endonezya dağ manzarası" olarak adlandırılıyor.
Bay Zhou Bichu'nun sergilenen "Bin Mor ve Binlerce Kırmızı" yağlı boya tablosunu tamamlaması uzun zaman aldı ve her çiçeğin kendisi tarafından yetiştirildiği söyleniyor.
Zhu Tinggui: Bay Zhou çiçekleri sever ve balkonunda birçok çiçek vardır. Babam Şangay banliyölerinde yaşıyor, evin arkasında gül ve çeşitli çiçekler yetiştirdiği bir bahçesi vardı. Eve her gittiğimde birkaç çiçek kesip kayınpederime götürüyorum. Kayınpederim de çiçek yetiştirmesine rağmen, bunlar bahçede yetişenlerden daha iyi açmazlar, bu nedenle resimdeki tüm çiçeklerin tam açmış olduğunu görebilirsiniz. Bay Zhou, açan çiçeklerin gelişen, sürekli değişen ve iyi bir sanatsal anlayışı temsil ettiğini hissetti.Bu çiçekleri tuvalde yavaş yavaş birleştirmesi iki veya üç yıl sürdü ve bu tabloyu çizdi.
Zhou Bichu, Binlerce Kırmızı, Yağlı Boya Tablo, 1982
Birkaç gün önce, Şangay 2018 kışından sonra ilk kar yağdı. Bay Zhou'nun da bir "Kar Manzarası" yaptığını gördüm. Resmin vizyonu eski Çin-Sovyet Dostluk Binası ve şimdi de sergi merkezi. Resimdeki manzarayı hala görebiliyor musun?
Zhu Tinggui: Burada Shaanxi Yolu, Xinzha Yolu üzerinde yaşıyoruz ve resmin ön kısmı hala öncekiyle aynı, ancak daha sonra Portman Oteli ve diğer yüksek binalar yükseldikçe, uzak manzara artık görünmüyordu.
Zhou Bichu, Kar Sahnesi, Yağlı Boya Tablo, 1968
Bay Zhou'nun bu evde günlük resmi var mı? Stüdyosu ne kadar büyük?
Zhu Tinggui: Bay Zhounun ailesi büyük değil, özellikle en büyük kızı evlendikten sonra, 20 metrekareden fazla kendi odasını bir restoranla boyadı, bu yüzden Bay Zhou'nun büyük ölçekli bir tablosu olmadığını görüyorsunuz. Daha sonra komşunun evini değiştirdik ve dört katlı binanın tamamı bizim evimiz oldu. Bay Zhou'nun resimlerini saklamak için 1.2 metre genişliğinde büyük bir dolabı kapıdan sonuna kadar özel olarak özelleştirdik, kafesler yaptık ve tek tek yerleştirdik. Bay Zhou vefat ettikten sonra, eserleri ve malzemeleri depolamak için orijinal yatak odasını depo odası olarak kullandık.
Bu kez sergilenen belgeler arasında, Şanghay'daki ilk nesil suluboya ressamı Bay Lei Yu tarafından Amerika Birleşik Devletleri'nden Bay Zhou'ya gönderilen ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki yaratımı ve sergisi hakkında yazdığı bir kartpostal gördüm. Eski kuşak sanatçıların temaslarının samimi ve basit olduğu görülmektedir. Zhou Bichu'nun sanat dünyasındaki eski arkadaşlarıyla olan bağlantılarından bazılarını hatırlıyor musunuz?
Zhu Tinggui: Bay Zhounun 1930larda ve 1940larda Şanghaydaki sanat etkinliklerini araştırırken, sanatsal yörüngesini bulmak için esas olarak Xinhua Sanat Okulu ve Xinhua Sanat Okulu Mezunlar Derneği dahil olmak üzere Xinhua Sanat Okulunu seçtim. 1926'da kurulan Xinhua Sanat Okulu sadece saf bir çizim dersi değil, aynı zamanda resim, baskı, heykel, müzik ve hatta sporu içeren kapsamlı bir okuldur, bu nedenle Bay Zhou'nun arkadaşları da çok yönlüdür. Bu kez sergilenen belgelerden biri, Bay Chen Baoyi'nin "Beş Sanatçı Sergisi" ve "Moşe" nin geçmişi de dahil olmak üzere, bu sanatsal gençlerin temaslarını ayrıntılı olarak kaydeden "Yabancı Resim Hareketi Sürecinin Kısa Bir Özeti" adlı eski eserdir. Bay Zhou'ya Zhu Qizhan tarafından sunulan ve bugüne kadar korunmuş bir Çin resmi var.
Suluboya sanatçısı Lei Yu tarafından ABD'den Zhou Bichu'ya gönderilen bir kartpostal
Sanat eleştirmeni ve ressam Shao Luoyang, okuduğu sırada aldığı ödüllerden birinin Bay Zhou'nun bir yağlı boya tablosu olduğunu belirttiği bir makale yazdı. Bay Zhou Çin'e döndükten sonra, Shao Luoyang onunla daha yakın bir ilişki kurdu Shao Luoyang evlendiğinde, Bay Zhou'nun yağlı boya tablosu "Huang Ju", üç sarı krizantem de aldı. Bir diğer örnek de Beyaz Saçlı Kız operasını yazan müzisyen Qu Wei, bir zamanlar Bay Zhou'nun öğrencisi olan Bay Zhou'nun sanat sınıfının da kendi müziğine ilham verdiğini hissetti.
Başka bir örnek de Bay Tang Yun.İkisi sık sık bir araya gelerek noktalar çizip birbirlerini ele veriyor Tang Yun'un Bay Zhou ve karısı için yaptığı şakayıklar hala evde asılı duruyor. Bay Zhou ve Xu Beihong, Yan Wenliang, Wu Zuoren, Liu Kaiqu, Lei Yu ve Bai Jiao çok tanıdık geliyor ... Bay Zhou, yaşarken Fujian'daki memleketi için Zhangzhou Müzesi ve Pinghe Zhou Bichu Sanat Müzesi'ne Çin resimleri, yağlı boya tablolar, Qi Baishi ve Xu Beihong, vb. Dahil olmak üzere yaklaşık 300 eser bağışladı.
Zhang Chongren'in Zhou Bichu için taslağı, 1963
Bay Zhou Bichu her zaman sanatın milliyetini vurgulamıştır. Bu kez sergilenen "Çömlekçilik At" ı görünce, ön plan üç renkli bir at ve arka plan ise yağlı boya tablolarla boyanmış bir Çin manzarası ... Bu bizi bu Batılı ressamdan çok farklı kılıyor. Taraf.
Zhu Tinggui: Bay Zhou aslında Çin resmini seviyor. İnsanlar sadece onun bir yağlı boya ressamı olduğunu biliyorlar. Aslında o da birçok Çin resmi yaptı. Bu yayında onlarca var. Bu "Tao Atı" nın arka planı, Kuzey Song Hanedanı'ndan Wang Ximeng'in "Bin Millik Nehir ve Dağlar" adlı eseridir. Bay Zhou, Endonezya'ya dönmeden önce büyük ölçekli sergisinde yaklaşık 50 Çin resmini sergiledi.
Kurtuluşun ilk günlerinde bazı yağlı boyacılar bu resim kategorisindeki önyargılar nedeniyle resimlerini geleneksel Çin resimlerine değiştirdiler.Ancak Bay Zhou her zaman yağlı boya yapımında ısrar etti.Çin resim unsurlarının yağlı boya tablolara sızmak ve yeniliklere devam etmek için kullanılması gerektiğini vurguladı. Bu kavram özellikle daha sonraki kreasyonlarında belirgindir. . Bay Zhou bir keresinde Xu Beihong'dan Qi Baishi'den dikkatle sakladığı bir albüm seti istemesini istedi.
Zhou Bichu, Tao Ma, yağlı boya, 1962
Zhou Bichu, Xinxi, yağlı boya, 1966
Zhou Bichu, Park manzarası, yağlı boya, 1961
Zhou Bichu, Küçük Üç Boğaz, yağlı boya, 1984
İki yıl önce, Zhou Bichu'nun eserine bütünüyle baktığımda, çağdaş bir dil kullanarak resimlerinde parlaklığın ve güneş ışığının çok iyileştirici olduğunu hissettim, sanki o zamanlar ya da kader tarafından hiç işkence görmemiş gibi, ama Shui Tianzhong'un makalelerinde. Hiç bahsedilmeyen bir geçmişi ima ediyor gibi görünüyor.
Zhu Tinggui: Bay Zhou, çok alçakgönüllü bir kişidir, asla itibar etmez ve öğrencilere karşı çok sıcak ve arkadaş canlısıdır. Bir süre daha az yarattı. Çıplak bir tabloyu geri getirdiğini hatırlıyorum.Uygun olmadığını düşündüğü için tabloyu yok etti; Başkan Mao'nun Tiananmen Meydanı'nı çağıran başka bir resmi Dörtlü Çete'yi parçaladıktan sonra, bu çalışmanın gerçek nesnelere veya gerçek sahnelere değil, fotoğraflara dayandığını hissedebilir, bu onun yaratıcı tarzı değil, aynı zamanda ortadan kalkmıştır.
"Kültür Devrimi" sırasında bazı haksız muameleler yapılmasına rağmen, genel olarak daha çok değerlendi. Bir keresinde, Bay Zhou, kırsalda çalışırken kırsaldaki bir çocuk tarafından bir bambu sopayla gözünden bıçaklandı ve organizasyon, ondan eve gidip dinlenmesini istedi. Bay Zhou, 80'li yaşlarında Çin Komünist Partisine katıldı ve daha sonraki yıllarda memleketine resimlerini geri gönderdi. Bay Zhou, Şangay'ın zengin sanat kaynaklarına sahip olduğunu ancak kırsal kesimin çok az kaynağı olduğunu söyledi. Daha sonra, Bay Zhou'nun eylemlerinin yerel alanda değişiklikler getirdiğini ve Fujian'da sanat sınavına giren öğrencilerin sayısının arttığını keşfettik.
Bay Zhou'nun resimleri sayesinde, sadece çok iyi bir tavır sergilediğini değil, aynı zamanda hayatta sanatçı ve gurme olmanın bir yönünü de görebiliyoruz. Çok sayıda balık, böcek ve yemek teması yaptı. Yemek pişirmede iyi değil mi?
Zhu Tinggui: Evet, Bay Zhou Endonezya'da ve Çin'e döndükten sonra özellikle Fujian yemekleri olmak üzere kızarmış tavuk ve toynak gibi yemekleri pişirmeyi çok seviyor. Et suyunu daha fazla kullanarak yemek pişirmek konusunda ustalığı var. Fujianese ayrıca balık ve yengeç yemeyi sever. Bir sürü yengeç çizdi. Daha sonra, büyüdüğünde, yengeç kabuklarını kırmasına veya yengeç yumurtasını onun için soymasına yardım ettik. Endonezya veya Şangay'da olsun, arkadaşlar yemek yemek ve sohbet etmek için eve gelmeyi sever.
Süre: 26 Kasım - 16 Aralık 2018 ve 2 Ocak - 22 Ocak 2019.
Yer: Hosane Space, altıncı kat, Şangay Telekom Müzesi
