İstediğiniz yerelleştirilmiş sert adam aksiyon filmi muhtemelen böyle
Aslında bu haftanın yeni filmi, ikisi suç türü. Wu Yusenin yıldız karma başyapıtı "The Hunt" insanları her zaman huzursuz etti. Bununla birlikte, tam oyunculuk bir okuldan oluşan başka bir suç aksiyon filmi olan "Patlatıcı" da biraz endişeli olabilir.
Bu filmden anladığım kadarıyla sert adamlarla dolu bir aksiyon filmi. Hollywood ve Hong Kong sert adam aksiyon filmlerinin en yaygın olay örgüsünü başarıyla yerleştiren film, tamamen yerelleştirildikten sonra, Hong Kong filmlerinden veya Hollywood aksiyon filmlerinden tamamen farklı yerel görsel öğeler sunuyor.
"Patlatıcı" bana ilk toprak izlenimi verdi, yani rustik toprak, ama aynı zamanda çok eşsiz olan yerel toprak. Xin Yukun'un henüz yayınlamadığı bir başka polisiye filmi "Burst Silent" de aslında bu tarzda.
Veya anakara yönetmenleri, benzersiz suç türü film tarzımızı oluşturmak için Hollywood tipografik unsurlarını yerel görsel unsurlarımızla birleştirmeye çoktan başladılar. Zamanla, daha fazla sürpriz olmalı.
Duan Yihong, Yu Nan, Wang Jingchun ve Cheng Taishen'ın birlikte rol aldığı "The Detonator" da üç aktör ve bir kraliçe tanınmış oyunculuk oyunculardır. Film, Duan Yihong'un oynadığı Zhao Xudong'un etrafında dönüyor ve küçük bir kişinin hayal kırıklığı ve trajedisini anlatıyor.
Hikaye, Duan Yihong'un canlandırdığı Zhao Xudong'un maden sahasında bir nişancı olduğunu ve kazara meydana gelen bir patlama nedeniyle, birden fazla güç arasındaki bir anlaşmazlığa yanlışlıkla karıştığını anlatıyor.
Bu, sert adam aksiyon filmlerinin özellikle yaygın bir modu Sıradan insanlar çerçevelenir, bu yüzden masumiyetlerini geri ödemeye çalışırlar.
Filmdeki en büyük fark, böylesine ortak bir hikâyenin, özel bir yaşam anlayışına sahip yerel bir kasabada, çok gerçekçi bir grup karakter arasında yer almasıdır.
Filmin resmi, film boyunca iç karartıcı bir atmosfer ile her zaman gri-mavi renktedir. Ancak edebi suç filmleriyle karşılaştırıldığında, bu film, filmin aksiyon tasarımı da dahil olmak üzere aslında daha tipik ve aynı zamanda Altın At'a aday gösterildi.
Bir sigorta olayından, kahraman bir seçim yapmak zorunda kaldı ve bu da birbiri ardına sonuçlara yol açtı. Bunların hepsi çok tipografik ortamlardır, ancak bazı edebi suç filmleriyle karşılaştırıldığında, bu tipleme aslında karakterlerin motivasyonlarını ve seçimlerini daha ikna edici bir şekilde sunar.
Ve yukarıda bahsedildiği gibi, "Patlatıcı" bu tipolojiyi başarıyla birleştirerek kendi başına farklı bir şey yarattı, bu yukarıda bahsedilen "temellik".
Her şeyden önce, bu topraklama gazı artık kahramandır. Zhao Xudong'un kimliği sıradan bir topçu, hala hangi etiketlere sahip olduğunu görebiliyoruz.
İşçiler - "işçiler", maden işçileri- "ezilen alt işçi", baba da bir topçuydu- "oğul babasının işini miras aldı". Bu etiketlerin tümü, Çin özelliklerine sahip küçük bir kişinin resmine işaret ediyor.
Doğal olarak, Zhao Xudong filmde çok fazla kişiliğe sahip ama aynı zamanda Çin tarzı küçük insanların ortak özelliğine de sahip. Bu, daha incelikli ve kökleri kültüre dayanan bir şey. Örneğin, inatçılığı, tutuculuğu, korkusu, dikkatli düşünmesi ve çıkmaza girmeye zorlandıktan sonra yırtılması ve öfkesi.
Hayatımızdan çok uzak gibi görünen bu kadar "büyük bir olayda", bu kadar küçük bir insan, psikolojisi ve eylemleri daha kolay anlaşılır ve insanları empati kurması daha olasıdır. Bu tür bir karakter kimliğinin bizden uzak olduğunu düşünmeyin Çiftçilik kültüründeki birçok şey herkesin kan karakterini etkilemeye devam edebilir.
Ve bu tür Çin tarzı küçük karakterin de çok ayırt edici bir özelliği var "pasif". Bu pasif bir yandan karakterinden geliyor. Duan Yihong'un röportajdaki bu rolü anlaması "kabul" denen bir kelimeden bahsetti. Bu statükodan memnun olma ve beni tatmin etme ve mutlu olma tavrı bir pasiflik halidir.
Öte yandan filmdeki deneyiminden de görebiliyoruz. İlk patlamadan sonra gerçeği keşfetmek için inisiyatif aldı. Bir motivasyon, açıklanamaz bir şekilde arkasında durma konusundaki isteksizliğiydi, diğeri ise meslektaşlarının ölümüne adaletsizliğiydi. Ve tam da bunun gerçeği arayan ve kendi kaderini kurtaran küçük bir insan olduğunu düşündüğümüzde, kısa süre sonra kişinin pasif bir duruma düşmeye başladığını keşfettik.
Buradaki madenler parayı ve gücü temsil eder ve aynı zamanda anlaşmazlıkların ve suçların kaynağıdır. Küçük bir kişi olan Zhao Xudong, kendisi için mutlak bir gücün çıkarları konusunda bir anlaşmazlığa karıştığında, kaderi karar verebileceği yönden çoktan sapmıştı. Böylece pasif olarak koşmaya, pasif olarak mücadele etmeye ve pasif olarak karşı saldırıya geçmeye başladı.
Bütün bunlardan kaçmak istiyor. "Kapatma" zihniyetine sahip sıradan insanların çoğu gibi, hayali de karısıyla "kendine ait küçük bir restoran açmak". Karavanda görüldüğü gibi, çıkmazda kükredi, "Senin kavganın benimle ne alakası var!"
Bu pasiflik hayatımızın da derinlerindedir. Belki çok özgür olduğumuzu hissedeceksiniz, kendi kaderimizi kontrol edebiliriz, ama ne kadar küçük bir insan olursa, bu pasiflik duygusu aslında çoğumuz da dahil olmak üzere daha belirgindir.
Özgürlüğümüz pasif ve sınırlıdır.Güvenli bölgenin ötesinde bir şeyle karşılaştığınızda, çoğu zaman biraz umutsuzluk ve baskı, attığınız her adımı anlamanıza neden olur, attığınız her görünen girişim Pasif. Ve bu "pasiflik" film boyunca bir umutsuzluk ve güçsüzlük hissine de yol açtı.
Zhao Xudong filme dahil oldu ve karşılaştığı her şey zorlayıcıydı, hatta tamamen masumdu.
Böylesine sıradan bir kişi, birkaç siyah güç tarafından ezildi ve aynı zamanda polis tarafından şüpheli olarak tutuklandı. Masum insan, ağabeyi polis iken masumiyetini bile ispatlayamaz, ancak kendini kurtarabilir.
Bu güçsüzlüktür.
Bu gerçek karşısında, Zhao Xudong, küçük bir insanın zayıf bir temsilcisi olarak dişlerini gıcırdatarak aşırı güçlerin önünde "Hayatım, son söz bende" diyebildi.
Bu, bir süper kahramanın Lingran'ın doğruluğu ile aynı çizgileri söylemesini izlemenin verdiği his ve etkiden tamamen farklıdır ve aynı zamanda küçük insandan sıkıştırılmış keskin parlak noktadır.
Bir başka çok ilginç "topraklama gazı" da bu pervane "top" dur. Filmde zenginliği ve gücü olmayan bir taban olarak, Zhao Xudong neden birçok siyah ve beyaz güce karşı tek başına durabilir? Kullanılan şey onun özel kimliği - bir topçu. Ve ateşli silahlar ve patlayıcılar yapmak için çok yetenekli bir topçu.
Bu nedenle, filmde her türlü ham patlayıcıyı yapmak için en basit ve en dünyevi yöntemleri kullanan pek çok sahne var. Hammaddeleri, hayatın her yerinde görülebilen toprak hammaddeleri olan sabun, kimyasal temizleme sıvısı, hayvan iç organları vb. Silahları arasında sigara kutusunun içine gizlenmiş "parçalama topu", orijinal dolu patlayıcılar, basit saatli bomba ve bir el feneri ile modifiye edilmiş "av tüfeği" bulunuyor.
Bu yerli Fransız av tüfeği de iyi bir nokta
Tam da bu "dünya" ve bu "ilerlememiş" gerçeklik yüzünden oldukça keyifli görünüyor. Köydeki sıkıcı ve beceriksiz aksanlı bir topçu ile her şey dramatik hale gelir.
Filmdeki özgünlük birçok yönden de yansıtılıyor: Küçük bir köy restoranının neon ışıkları gibi "Yüz Yıl" plakalı bir sahne kadar küçük ve filmdeki Zhao Xudongun kız arkadaşının aktörü Yu Nan kadar büyük. İlkel bir arzu duygusuna sahip oyuncular, karakterlerin duyguları ve motivasyonları basittir, insan dolaylılığı ile doludur.
Tabii ki filmin durumunu ve detayını korumak, oyuncuların performansından ayrılamaz. Bu filmdeki karşıt sahnelerdeki dört ana rol, tüm aktrisler ve aktrisler, Yu Ailei de çok önemli oyunculuk okulları dahil olmak üzere.Filmdeki birçok sahnede güçlü bir gerilim var.
Örnek olarak Duan Yihong'un rolünü ele alalım.Filmde, Zhao Xudong çok az repliği olan bir kişidir.Her konuştuğunda bu bir hikaye veya duygusal bir ihtiyaçtır. Ancak bu karakteri destekleyen ve oyundaki diğer karakterlere karşı bu karakterle kimyasal reaksiyona neden olan sadece birkaç kelimeydi.
Polis oynayan Zhao Xudong ve Wang Jingchun arasındaki iki kişilik bir oyunda, ikisi akraba olmalarına rağmen, rastgele ve kasıtlı olarak kafanızdaki yaralanmanın ne olduğunu soruyorlar. Daha önce yalan söyleyen Zhao Xudong, buradaki birçok klişe gibi donmadı ya da yavaşça durdu.
Ağabeyiyle birbirine bakmadı, hemen cevap vermedi, başını eğdi ve sanki hiçbir sorun yokmuş gibi güveç yemeye devam etti. Bununla birlikte, gerçek yaşam ruhunu gösteren ve yalan söylemeye nasıl devam edeceğini bilmeyen açık, gergin küçük bir karakteri açıkça tasvir eden bir diyalog tepkisi olmayan bir sahneydi.
Kazağı da dahil olmak üzere çok düşük seviyeli. Uniqlo 200 yuan'dan daha az indirim yapıyor, bu çok sosyal
Bu gerçeklik, aksiyon sahnelerine de yansıyor. Bu, birçok aksiyon sahnesine sahip bir aksiyon suç filmi. Bununla birlikte, Zhao Xudong sadece düz kafalı sıradan bir insan, dövüş sanatları yok, yeteneği yok, sahip olduğu tek şey öfkesi.
Dolayısıyla aksiyon yönetmeninin kamera arkası görüntülerinde de bu oyundaki eylemler için bir "tasarım" olmadığı belirtiliyor. İçi kaba, direkt ve kafa kafaya.
Bu detayların ve gerçekçiliğin peşinde koşmanın dışında, bu filmin eksik tarafı muhtemelen hikayenin hala biraz basit ve tipik olmasıdır. İlgi karmaşası biraz fazla ince ve son sondaki karakterlerin çeşitli duygularının sindirimi çok zor. Görünüşe göre sonunda bir miktar enerjiyi geri tutuyoruz, karakterlerde ilerici bir değişikliği dört gözle bekliyoruz ve sonuç gitti.
Sonunda, Duan Yihong'un Wang Jingchun ile konuşması oldukça komikti. İki oyun izledim ve istisnasız tüm seyirci bu yerde gülmeye devam etti. Komik olması amaçlanmayan duygular ve dizeler üzerinde böylesine komik bir etkinin acıma mı yoksa hile mi olduğunu bilmiyorum.
Filmde serpiştirilmiş çok etkileyici bazı romantik sahneler de var. Örneğin, son savaşın arifesinde, Zhao Xudong, bir grup yerel topçu ateşli silahı üretmek için acele etmenin yanı sıra kendisi için bazı havai fişekler yaptı. Karda oturmuş, güçlü likörü yudumluyor, gökyüzündeki havai fişekleri izliyordu.
Zhao Xudong'un karakterine ait olmayan böyle romantik bir sahne, ancak göze çarpan derin umutsuzluğudur. Sonuçta, o hala çok küçük, yarın ne olacağı, gerçekten kendi kaderine karar verip veremeyeceği, aslında bilinmeyenden çok uzak, ancak ipte yolun sonu.
Öyleyse "hayatım, son söz bende" den sonra ne kadar özerk olabiliriz?
