Estetik Eğitim Röportajı Doksan yaşındaki Wu Biduan adlı çocuk Xi Jinping'in cevabını veren Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'nin sekiz gazisinden biri: Güzellik düşmez
[Karakter profili] Wu Biduan, 1926'da Şangay'da doğdu. Hui milliyeti. 1939'da Chongqing'deki Taoxing Zhiyucai Okulu'nun resim grubunda çalıştı. 1950 - Merkez Güzel Sanatlar Akademisi Öğretmen olarak görev yaptı ve daha sonra Baskıresim Bölümü'nde başkan ve profesör olarak görev yaptı. 1951'de savaş muhabiri olarak Kuzey Kore'nin ön cephesine gitti ve daha sonra Kore Vatanseverlik Savaşı Anıt Salonu için yağlı boya "Shangganling'de Kahramanlar" resmini yaptı. 1979'da Çin Sanatçılar Birliği'nin direktörü seçildi. Oldu Lu Xun "Ah Q'nun Gerçek Hikayesi" romanı ve diğer resimler. "Başbakan Zhou" adlı eserin baş taslağı, "Seçilmiş Çu Enlay Eserleri" nin kapağında kullanıldı. Sulu boya tablo "Sessiz Çayır" ve kağıt baskı "Ayçiçeği Tarlası" British Museum tarafından toplanmıştır. Çin Baskıresim Derneği tarafından 1996'da ödüllendirildi Lu Xun Baskı Ödülü "." Merkez Güzel Sanatlar Akademisi Üstün Profesörü "nin ilk serisini kazandı.
"Aile, kişinin hayatı için bir sığınak ve duygular için bir sığınaktır. Bu herkes için, özellikle çocuklar için önemlidir.
"Aile, çocukları beslemenin beşiği ve büyümenin desteğidir. Binlerce hanede farklı aileler olmasına rağmen, çocukların gözünde bir baba ve annenin aile olması gerekir.
"Bu anlamda, çoğu insanın bir evi var ama benim yok."
Bu, Wu Bi Duan'ın yaşlandığında yazdığı bir pasaj.
28 Eylül'ün doğum günü olup olmadığından bile emin olamadı çünkü sadece "duyuldu". Elbette, sadece "1926'da Şangay'da doğdu".
Hayatta bir düşüş yok çünkü 13 yaşında Taoxing Zhiyucai Okulu'nda "güzellikle" tanıştım.
Wu Biduan "tutan" bir insan değil. Oturdu. Muhabirin getirdiği iki sayfalık şarkı sözlerini görünce, "Zavallı Qiuxiang" şarkısını okudu ve eski bir arkadaş buluşması gibiydi, çok mutluydu. .
Ağzını aç ve şarkı söyle, incelikli ve hayal kırıklığına uğrat, tanıdık.
İki kez söyledim, durdum, elimi salladım, "Artık şarkı söyleyemiyorum, çok üzgünüm", gazeteyi aldım ve burnumu sildim, çok üzgünüm.
Bu şarkı 1920'lerde ve 1930'larda popülerdi ve Çin pop müziğinin öncüsü Li Jinhui tarafından yapılmış olabileceğini hatırladı. Üç şarkı sözü, ilki ebeveynler:
"Sıcak güneş, güneş, güneş. Güneşi hatırlıyor: Rahibe Jin'in yüzünde, Rahibe Yin'in elbiselerinde ve çocukluğun sonbahar kokusunda.
"Babam tarafından sevilen Rahibe Jin; annem tarafından sevilen Rahibe Yin;
"Qiuxiang, baban nerede? Annen nerede?"
Wu Biduan, oraya iki kez gelene kadar söyledi.
Son iki paragrafın temaları "Qiuxiang, sevgiliniz" ve "Qiuxiang, çocuğunuz" dur. Muhabir, şarkı sözlerinin tamamını bulmasına yardım etmek istedi ama onu görünce anladı ki neye değer verdiğini, neye aşina olduğunu, kalbinden kaç kez duyduğunu asla unutmadı, aslında bu ilk paragraf.
Baba nerede?
Annem nerede?
93 yaşında, hala gülüyor ve üzülüyor, hala "yetim gözyaşları" yaşıyor.
93 yaşında hala bir çocuk.
Muhabirlerle yüzleşerek babasına defalarca işi olmadığını, gelirinin olmadığını ve ciddi şekilde hastalandığını anlattı.Kendini geçindiremese bile yine de insanlara bulaştıracak gibi görünüyordu, ne yapabilirdi ...
Bu açıklamaların hepsi büyüdükten sonra akrabalardan duyuldu.
Wu Biduan, Şangay'daki doğum yerine şunları söyledi: "Hey, bu tuhaf. Başka hiçbir şey etkilenmedi. Sadece Şangay'da ailesi Xipu Shilu, Tai'an Fang, 41 yaşında gibi görünen zengin bir amca olduğunu unutmayın. . "
Ebeveynlerinden ayrılma ile ilgili olarak, sonradan duyduğu şey, babasının işsiz ve ağır hasta olduğu ve annesinin zor bir işi olduğu, büyütülmüş ve sonunda ayrılmış olmasıdır. Şangay'dan Nanjing'e gittiğinde hala akrabalarıyla birlikteydi ve Nanjing'den Wuhan ve Chongqing'e kaçtığında ailesi yoktu.
"Bir Çocuğun Kalbi" başlıklı bir makale, "Bir insan, bir çocuk gibi her zaman saf bir kalbi koruyabiliyorsa, işleri iyimser bir ruh hali ile yapabiliyorsa, başkalarına kibar bir yürekle davran, bencil değil, kıskanç değil, parlak ve dürüst. , Cesurca ilerle, hayatı diğerlerinden çok daha mutlu olmalı ", her kelime ona yazıyor gibi görünüyor.
Geçtiğimiz birkaç on yıl boyunca, her kreasyonu tutkuyla adanmıştır. Eğer hissetmiyorsa, kalemi on yıllarca taksa bile beklemeye almayı tercih eder.
Öğrenci Ye Xin onun hakkında şöyle yorum yaptı: "Yetişkinler masumiyetlerini kaybetmezler."
Aynı zamanda insanlardan bahsediyor, aynı zamanda resim hakkında, aynı zamanda "güzellik" ile ilgili.
Wu Biduan eskiz yapıyor.
1939'da Tao Xingzhi Yucai Okulu'nun resim grubuna seçilmeseydi, bir çocuğun bu kalbi nereye giderdi?
Çocukluğundan uzaklaşıyor:
Tapınak yetimhanesinde sebze çorbası içmek, kaçan gemideki haydut mermilerinden saklanmak; Japon bombalarından sağ kurtulmak ve insanların sefil koşullarını görmek; domuz arabasında sürünerek, zeminin sadece yarısı, arabanın altından taşlarla karıştırılmış şiddetli soğuk rüzgar;
Sokakta diş fırçası kutuları satarak, umutsuzca "fırçala", "fırçala" ve "fırçala" diye bağırarak, günde birkaçını satamam;
Gri deri ayakkabılar, gazeteci olarak çalıştı, dramda rol aldı ...
"Size anlatmak eğlenceli. Yıllar önce, Wu Zuguang'ın küçük kardeşi Wu Zuqiang, bugün bir kişiyle buluşmamı ve sizi onu görmeye götürmemi istedi. Onu gördüğümde, Chongqing'de birlikte hareket eden kahramandı." Wu Biduan Yucai Okulundayken Wu Zuqiang ile Wu Zuguang'ın "Karlı Bir Geceden Dönüş" adlı filminde iki küçük dilenciyi oynamaya seçildiğimi, "Prologdaydık ve ikisinin inek kemiği tuttuğunu söyledi. İneğin kürek kemiği para için yalvarmak için bayıldı. Harekete geçmemin nedeni çok zayıf olmam ve saçlarım dağınık. Makyaja hiç ihtiyacım yok. Aslen mülteciydim. "
Tao Xingzhi'nin kendisini bu okula adadığı okulda, Wu Biduan'ın karşılaştığı şey sadece hayat boyu bir kariyer olarak resim yapmanın güzelliği değil, aynı zamanda ruhun gelişimini besleyen eğitimin güzelliğiydi.
O yıl, Merkez Güzel Sanatlar Akademisi, Wu Biduan'ın kişisel sergisini düzenledi ve Zhou Lingzhao ve Yang Jun gibi neredeyse yüz yaşında olan çok sayıda eski arkadaş buraya geldi. Bir rapor yazılır: arkadaşı Ding Pin onu içe dönük, tutkulu bir tip olarak tanımladı; öğrencisi Gao Rongsheng, çok alçakgönüllü olduğunu ve herkese eşit bir tavırla davrandığını söyledi; matbaacı Wang Wei, "baskı sanatına bağlılığın temel ruhunu miras aldığını söyledi , Ve sanatını insanlara adadı ".
Muhabir o gün kapıya geldiğinde kızının onunla alay ettiğini, onu giydirdiğini ve onu gezdirdiğini gördü. Karısı neredeyse doksan yaşındaydı ve bir yürüteç itmek için ısrar etti ve iki şişe maden suyu getirdi.İlk şişe önce muhabire, ikinci şişe de onun içindi. Karısının tek bir "jun" olması nedeniyle en büyük kızlarının adı Wu Junjun ve en küçük kızlarının adı Wu Duanduan idi. Genellikle son iki karakteri çağırırlar ...
Geriye dönüp baktığında şöyle dedi: "Boya fırçaları ve kesicilerle ilişkilendirilmem için beni şanslı kıldığınız için yaşam için teşekkür ederim. Bu sadece sanat eserleriyle uğraşmam için bir sahne sağlamakla kalmıyor, aynı zamanda hayatıma renk katıyor."
Kariyeri veya ruhu ne olursa olsun, ona göre güzellik gerçekten de bir ömür boyu beslenmektir.
Henüz ilkokuldayken, Wu Biduan resim dersindeydi ve okulun ödülünü kazandı. Ünlü Fransız ressam Ingres'in komşu duvardaki "Baharı" ndan "utangaç, masum ve saf bir güzellik" gördü.
"Belki de bir sanat eseri hakkındaki ilk ilk izlenimimdi" dedi.
Bunu çok küçükken, güneşin yansımasında ve birinin evindeki bir su havzasında gördüğünü de hatırladı, düzinelerce Nanjing Yuhua Taşı, küçük çocukların meraklı gözlerinde sıçrayan çeşitli renkler gösterdi.
Muhabir: Ressamların yetenekli olması gerekiyor mu?
Wu Biduan: Aslında, bu bir çeşit çocuğun yeteneğidir.Birçok çocuk buna sahiptir, ancak büyüdüklerinde genellikle yok olurlar. Bir arkadaşımdan dört ya da beş yaşındaki küçük bir kız çok güzel resim yaptı. Bir dahi var mı? Aynı zamanda bir dahi olabilir. Torunum da gençken iyi resim yaptı. Ben de ona öğretmedim. Bu ortamda olmasının biraz etkisi olabilir, sadece bakar. Onun eskiz defterini okudum, bu oldukça iyi.
Muhabir: İyi olan nedir?
Wu Biduan: O arkadaşının küçük kızının iyiliği, renginin, renginin parlak ve güzel olmasıdır. Torunum hatlarda iyi, siyah kalemle çizim yapıyor ve istediği zaman çizim yapıyor, ancak bunu görmek şaşırtıcı. Çin'de ve yurtdışında birkaç kişi gördüm, böyle insanlara sahip olmak alışılmadık bir durum değil. Ancak sık sık çocuklarını getirip bana gösteren ebeveynler oluyor, tabii ki sadece evet diyebilirim ama kalbimde öyle düşünmüyorum.
Muhabir: Sorun nedir?
Wu Biduan: Aynı şey. Örneğin, Çin resmini öğrenmek, Qi Baishi öğrenmek ve karides boyamak. Resim benziyor ama çocuğun kendi yeteneğinin bir ifadesi yok. İnsanların evine gitme, çocuklar kopyala, bu mantıklı değil. Sadece kopyalandığını biliyorum ve çıktığında "öyle görünüyor" ebeveynler çok mutlu oluyor. Aslında, gençliğinizden ve 20'li yaşlarınızdan biraz sonra öğrendiğinizde geri gelmelisiniz.
Muhabir: Biraz neyi biliyorsanız, buraya gelin?
Wu Biduan: Bu resmi neden kullanmak istiyorsun? Birinin bu resmin neden iyi olduğunu tanıtması gerekiyor. Çok basit mi yoksa kalem ve mürekkep çok iyi mi kullanılıyor, biraz bilmeniz gerekiyor. Qi Baishi kalemini iyi kullanıyor, bu yüzden bunu öğreneceğim. Pan Tianshou ne kadar iyi? Oh, fırça çalışması güçlü ve kompozisyonu çok akıllı. Bir öğretmenin bunun hakkında konuşması ve yavaşça anlaması gerekir ki gelmesi mantıklı olsun.
Muhabir: Öğretmen çok önemli.
Wu Biduan: Evet, öğretmen öğretebilir. Merkez Güzel Sanatlar Akademimiz okula başladı 1950'lerde ve 1960'larda hafta sonları hariç bir hafta boyunca günün hemen hemen her yarısı çizildi ve bütün sabah çizildi. Çoğu insan anlamıyor, sadece orada vakit geçiriyorlar. Sonuç olarak, mezun olduktan sonra hala resim yapamadım ve modelleme yeteneğim çok zayıftı.
Muhabir: Neyi "anlamak" istiyorsunuz?
Wu Biduan: Nasıl şekillendirileceğini anlamak. Şekillendirme, kopyalama ile aynı şey değildir. Anlamadan, o modeli kopyalayan bir kopya oldum. Bir hikaye anlatayım: Baskıresim bölümümüzün başkanı Bay Li Hua çok ünlü, çok yetenekli ve iyi oyulmuş. O zaman bu sorunu gördü ve çok kızmıştı. Daha açık sözlüydü, bu yüzden gündeme getirdi, bu işe yaramazdı, bu kadar uzun süre kullandıktan sonra kalem orada keskinleştirildi. O sırada bölümün başkan yardımcısıydım, bu yüzden ona ne düşündüğünü sordum yaşlı adam. Bana sadece bir ders ver ve bu dersten ben sorumlu olacağım dedi. Tabii ki işe yarayacak dedim, kabul edersem ona bir ders vereceğim. Bu sınıftaki eskizler farklı.
Bu kadar uzun süre resim yapmasına izin verilmiyor. En fazla bir saat olmak üzere bir model çizin, iki saatin sonsuz olduğunu belirtmeyin. Resmi bir ders olarak eskiz yapmak, herkes birkaç dakika içinde bitirebilir. Hafıza resimleri de var, sadece bir bakın, modeller gitti ve herkes onları izlenimlere göre çiziyor. Bu şekilde eğitim aldığında, öğrenciler olağanüstü performansa ve güçlü modelleme yeteneğine sahiptir. Daha sonra kendisine bir ders verildi ve tüm araştırma dersleri ona teslim edildi ve dışarı çıkarıldı.
Bazıları, "Wu Biduanın reformları sayesinde, Merkez Güzel Sanatlar Akademisi Baskıresim Bölümü 1960'lardan beri Li Hua, Gu Yuan, Wang Qi ve Huang Yongyu gibi çok sayıda sanatçıyı bir araya getirdi ve baskı sanatı gelişti" yorumunu yaptı. Öğretimi organize ederken "stratejik bir zihne" sahip olduğu ve eğitimin katı ve kapalı olmaması, deneyselliğe izin vermesi gerektiğini düşünerek sanatçıların performans göstermesine izin verdiği söyleniyor.
Muhabir bundan bahsetti, "Ben büyük bir şey değilim, esas olarak Bay Tao'dan etkileniyorum." Bay Tao, Tao Xingzhi'dir.
Muhabir: Ondan esas olarak nasıl etkileniyorsunuz?
Wu Biduan: Bay Tao'nun eğitim düşüncesi canlı. Ölüm eğitimine her zaman karşı çıkmış ve ölüm kitapları okumuştur, çok esnektir.Yeni bir yaratılışa sahip olan her öğrenci hemen övülür ve teşvik edilir. Bu da dolaylı olarak beni etkiliyor.
Eğitici düşüncelerinin en belirgin yönünün çocukların her şeyi kendi başlarına yapmalarına izin vermek olduğunu hissediyorum. Sık sık çocukların bir şeyler yapmasına ve onları bir şeyler yapmaları konusunda eğitmesine izin verdi Bir keresinde benden tek başına bir mektup almamı ve nehri geçip uluslararası bir yardım kuruluşundan birini bulmak için Jiangbei'ye geçmemi istedi. Orayı da bilmiyorum, bu mektubu alman gerektiğini söyledi. Daha sonra bu konuyla ilgilenmesinin onun için iyi olduğunu hatırladım, ancak yetenek yetiştiren bir öğrencinin yapması istenirse, öğrenciler yetenekleri nasıl yetiştireceklerini ve kendim nasıl öğrendiğimi anlatabilecekler. Ve bulduğum sorumlu kişi, Bay Tao, onunla önceden çoktan konuşmuştu ve iletişim iyiydi. Sonuç olarak, karşı taraf sorun olmadığını söyledi. Sorununuz yardım düzenlemelerimize uygun oldu. Geri döndünüz ve Başkan Tao ile konuştunuz ve bana okuldaki özel durumumu sordunuz. İşler yapıldı ve ben büyüdüm. O gün geri döndüğümde, annemin benim için iki yuanxiao pişirdiğini hatırlıyorum.
Muhabir: Bay Tao ile bir ek binada yaşadığınızda sizi en çok ne etkiledi?
Wu Biduan: Onsuz çok basit. Yaşamak onun parasına değil, ilaç fabrikasında çalışan annesinin maaşına bağlıdır. Söylemesi zor. Bay Tao çocuklara karşı çok nazikti ama o zamanlar çok meşguldü Bu okul bağış toplamak için ona güveniyordu.
Muhabir: Bay Tao Xingzhi'nin gençlerin estetik eğitimine büyük önem verdiğini söylemiştiniz. O sırada savaş şiddetleniyordu ve o kadar meşguldü ki, bunu nasıl ciddiye aldı?
Wu Biduan: Çocukları her zaman, her yerde esnek bir şekilde eğitmek için her fırsatı değerlendirin. En çok 1943'te bir gece Yucai Okulumuzun bulunduğu tapınakta aniden bir zil çaldığında ve herkesin acil bir durumda toplandığını hatırlıyorum. Görünüşe göre Bay Tao, şehirden birini iyi bir dizi izlediğini söyleyen bir mektup göndermesi için yolladı ve bir gecede gidip izleyelim. Mektupta, "Şehre gidip" Requiem "i izlemek istiyorsanız! Bu oyunu izlemek Çin Yeni Yılı dersine, fen yılı dersine, hatta hayat boyu derse bile layık olabilir ... Bu oyunda , Kendimizi yeniden keşfedeceğiz, kendi ıstırabımızı, kendi mutluluğumuzu, kendi yarattığımızı, kendi kaderimizi göreceğiz. "Requiem" i izledim ve huzursuz ... yaşlılar, zayıflar ve küçükler battaniyelerle kayıkla geldiler. Genç adam ne kadar geç gelirse gelsin gecenin bir yarısı yürüyor, Butler Alley sizi karşılamak için sıcak bir yemek hazırlıyor. "
Hasır sandaletler giydik, bir gecede yola çıktık ve 100 milden fazla yürüdük Ayaklarımda birkaç kan kabarcığı belirdi. Topluluk koridor basamaklarına ücretsiz olarak oturmamıza izin verdi. Bu oyunun senaryosu Jiao Juyin tarafından, Mozart olarak Cao Yu ve Mozart'ın kız arkadaşı Zhang Ruifang ile çevrildi. Okuduktan sonra birçok öğrenci gözyaşlarına boğuldu. Sokak çocuğu olan bizler kültürel eğitim almaktan söz edemeyiz, hatta bir filmi bir kez seyretmek veya izlememek daha da nadir ve drama ne olduğunu bilmiyor, bu hayatımda ilk defa. Böylesine zor bir durumda, Bay Tao, Mozart'ı betimleyen bir oyunu izlememize ve eğitim için her fırsatı kullanmamıza izin vermek için elinden geleni yaptı.
Hala neden Mozart ile özellikle ilgilendiğimi düşünüyorum ve Avusturya'daki evini ziyarete gittim. Biri bu oyun ve ikincisi, ben bir gezgin olduğum için aniden Yucai'ye geldim ve tapınakta her gün bir piyano var. Luting'in eşi piyano dersleri veriyordu ve sabahtan sonuna kadar bütün gün Mozart'ın müziğini dinledik. Öyleyse, estetik eğitim söz konusu olduğunda, deneyimlediğim şey, her zaman, her yerde, fark edilmeden, fırsatı yakalamak, spesifik olmak, salıvermek ve "yaşamak" idi.
Wu Biduan tarafından boyanmış Tao Xingzhi.
Aslında Wu Biduan'ın her zaman sevdiği şey şarkı söylemektir. Şimdiye kadar gerçekten beğendim. Bu nedenle, yetenekleri geliştirirken müzik grubuna nasıl atanmadığımı hala unutamıyorum.
Ancak resim grubuna girdikten sonra Bay Tao, "sıradan insanlar için resim yap" dedi, bir ömür boyu ısrar etti ve ayrıca "sıradan insanların anlayacağı resimler çizmek" ve "sıradan insanların bakış açısından çekmek" dedi.
"Estetik eğitim söz konusu olduğunda bu bir tür estetik eğitimdir" dedi.
Muhabir: Öncelikle ayakların nerede durduğunu ve nereye kök saldıklarını düşünmeliyiz.
Wu Biduan: Bay Tao, özellikle resim grubumuz için bir şiir yazdı: "Sıradan insanlar için çizin / Sıradan insanların saflarını boyayın / Sıradan insanlara resim yapmayı öğretin / Sıradan insanları boyayın / Sıradan insanların beğenilerini, hoşlanmadıklarını, sevinçlerini ve üzüntülerini çizin / Sıradan ve büyük insanları çizin ... "Dikkatlice bakın, her cümle doğru ve basittir, ancak anlamı farklıdır. Kimin için resim yapacağını, nerede boyayacağını, resim yapmayı nasıl öğreneceğini, nasıl rol oynayacağını, resmin nesnesi kim olduğunu, amacı ve anlamı nedir? Aslında çok derin.
Muhabir: Chongqing'deyken adını ikinci kez değiştirdi, "bilgi ve eylem" i "eylem bilgisi" olarak değiştirdi ve "eylem bilginin başlangıcıdır" diye vurguladı.
Wu Biduan: Onun eğitim düşüncesinin çok önemli olduğunu hissediyorum. Bu "öğretme, öğrenme ve yapmanın birliği" Öğrendikleriniz sosyal uygulama ile bütünleştirilmelidir. Yucainin öğretmeni bizi Batı sanat tarihi ressamlarıyla tanıştırdı ve beni en çok etkileyenler gerçekçilikti. Biri Miller, köylü kökenli bir ressam ... Çok dokunaklı "Buğday Kulağı" ve "Akşam Çanı" adlı eserlerini ziyaret ettim. Diğeri ise mahkemede yargıçları hicret eden bir Fransız karikatürist. Lu Xun'un çok erken tanıştığı bir Alman kadın ressam olan Kollwitz de var, kocasıyla birlikte bir gecekondu mahallesinde yaşıyor, biri fakirlere, diğeri fakirlere çekiyor. Eskizler gerçekten çok iyi. Başka bir şey de biliyorum Rembrandt, ama bunların hiçbiri beni o kadar etkilemedi.
Öğretmenimiz aynı zamanda bir baskı resim sanatçısıdır Chen Yanqiao, Lu Xun'un ölümünden on gün önce birkaç genç oduncuyla konuştuğu ünlü fotoğraflarından biridir.
Muhabir: Bay Lu Xun, gravür baskıların devrimcilerin Japon karşıtı savaşı yaymak ve insanları uyandırmak için kullandıkları "en iyi araç" olduğunu neden söyledi?
Wu Biduan: Büyük miktarlarda basılabilir ve ahşap malzemeleri bulmak kolaydır.Genel olarak, en büyüğü sadece bu kadar küçüktür (muhabire avucunuzun içinde gösterin). Yağlı boya resimler pahalıdır ve Çin resimleri çoğunlukla manzaraları, çiçekleri ve kuşları ifade eder. Japonlara karşı savaşı sıradan insanlara yaymak için, gravür baskılar, gençlerin öğrenmesi için en uygun ve kolay olanıdır. Çoğu slogana benzer ve kavramsaldır. Elbette kavramsal olmayan pek çok şey var.Örneğin Lu Yi, birçoğu çok özel ve kırsal yaşamı yansıtan bazı işler üretti.
Muhabir: Gerçekçi yaratım ilkesi aynı zamanda 1950'de Kuzey Kore'ye gitmenizin nedeni, değil mi?
Wu Biduan: Evet. Gerçekten de gitme dürtüsü var. Bu dürtü aynı zamanda sorumluluk olarak da söylenebilir. O zamanlar yalnız değildim, çok meraklıydı, gönüllüler hemen yurt dışına çıktılar, gönüllüler neye benziyor ve ön saflarda neler oluyor, akıllarından birçok özel soru çıktı. Sanırım kontrol edip herkese söylemek için geri gelmeliyim.
Muhabir: O dönemde "cephenin derinliklerine inen ilk yerli sanat işçisi" olarak, sizin "Silah Buradayken" on yıllar sonra hala bahsediliyordu. Neden düşünüyorsun?
Wu Biduan: İki kelime, ilginç. Gerçekliğin toprağına kök salmış ve insanların kalplerine dokunmuş, bu benim yaratıcı estetiğim.
Wu Biduan'dan "The Gun is Here".
Görüşme sırasında Wu Biduan'ın oturduğu kanepenin üstüne "Ayçiçeği Tarlası" tablosu asıldı.
Bir defasında resminde tutkudan yoksun olduğunu, yani boyama sürecinde yavaş yavaş aşındığını söylemişti, ancak bu yaratılışta, ayçiçeği tarlasının ilk görüşünden sonra kağıt kalem alıp boyamaya, oradan da üst versiyona kadar. Kapsamlı bir baskıya dönüştürülen tutku hiçbir zaman azalmadı.
Tutkuyla hareket ettim, tabak yaptıktan sonra onlarca kez denemeye devam ettim.
Kanepenin karşı tarafında, "Zhou Enlai'nin Seçilmiş Eserleri" nin kapağında basılmış klasik "Başbakan Zhou'nun Portresi" hala var.
Yine de, "Sorun değil, ama gerçekten etkilendim, bir duygu uyandırıyorum ve bunu göstermeliyim" dedi.
Resim yapmanın ve resimleri görmenin derinden dokunulup duyulmadığına bağlı olduğunu söyledi.
Muhabir: O zaman ayçiçeği tarlasını gördüğünüzde nasıl hissettiniz?
Wu Biduan: Daqing Petrol Sahasını ziyaret etmek için Kuzeydoğu'ya giderken geniş bir ayçiçeği tarlasının yanından geçtim. Daha önce sadece bir veya iki bitki görmüştüm ve güneşin altındaki sonsuz, sarı çiçekleri, yeşil yaprakları, mavi gökyüzünü ve güçlü renkleri hiç görmedim. Beni en çok etkileyen şey rüzgarın esmesi ve sallanması, yüksek ve alçakta yankılanmasıydı, bu da beni heyecanlandırdı. Bir senfoni gibi, ritmik olarak hareket eder, dönüp durur ve şarkı söyler.
Muhabir: Neden onlarca kez denemek zorundasın?
Wu Biduan: Her yayınladığımda, Kuzeydoğu'da ayçiçeği tarlalarını gördüğümde kalbimdeki heyecan hemen tutkuyla birleşecek. Tekrar tekrar yerinde hissetmiyor. Daha önce ustalaştığım teknikler bu tür senfonik dansı rüzgarla ifade etmek için yeterli değildi ve Sovyetler Birliği'nde öğrendiklerim o kadar da karmaşık değildi. Daha sonra, bakır levhaları kaydetmek için özel bir yöntem kullandım, tahta baskılar, tam ipek ekranlar veya taş olanlar değil, ama öğrendiklerini geliştirdiler. Bu baskı aynı zamanda Merkez Güzel Sanatlar Akademisi tarafından da derlenmiştir. Her zaman tutkunun çok önemli olduğunu hissediyorum. Bence ilham tutkudur ve bir tutku bir anda ortaya çıkar. Bazı içerik oluşturucular onu geri tutamaz, bu yüzden göstermeleri gerekir.
Muhabir: Birçok içerik oluşturucunun tutkusu vardır, ancak hepsi şaheser haline gelmemiştir. Tutkudan estetiğe, bir şeyler iş başında görünüyor. Sizce bir resim ve sanatsal bir yaratım nasıl güzel sayılabilir?
Wu Biduan: Hayatın derin olup olmadığını, insanların kalplerine derinden dokunup dokunmadığını yansıtır. Çoğu sadece yüzeyseldir. Dürüst olmak gerekirse, resimlerimin çoğu artık yüzeysel. Bir resme bakarsanız, aklınıza daha derin olan bazı problemler gelir. Geçenlerde Merkez Müzik Konservatuarı öğretmeninin Merkez Parti Okulunda ders vermesini dinledim Klasik müziği nasıl takdir edebilirim? Her paragraf sizin için, ne düşündüğünüz için analiz edilir ve anatomi çok detaylı. Aynı şey sanat için de geçerlidir. Çoğu teknik olarak yetkin ve titiz bir performans sergiliyor, ancak düşüncelerini gerçekten takdir etmek kolay değil. Rahibe Deng, Başbakan Zhou'nun resmine baktı ve beni buldu ve bana bu resmin neden iyi olduğunu söyledi - diğerleri onu çok iyi çizdi, ancak bu resim "Başbakan'ın ruhunu yansıtıyor". Sadece bu cümle.
Wu Biduan tarafından boyanmış Başbakan Zhou'nun portresi.
Wu Biduan'dan "Ayçiçeği Tarlası".
Muhabir: O zamanlar ülke çapında birçok kadro, Başbakan Zhou'nun izlenimlerinin böyle olduğunu söyledi.
Wu Biduan: Ayrıca kendime neden çizebileceğimi sordum. Kendisiyle iletişime geçtiğim için çok basit olduğu da söylenebilir. Üç ay onun önündeydim ve her gün onunla temasa geçtim ve onu gördüm. İmajı güzel, gençken çok güzel. Gözler, burun ve ağız özellikle enerjiktir. İnsanlar aynı şeyi söylüyor, sebat. O ve kültür dünyasındakiler de iyi arkadaştır ve akraba gibi tanışırlar. Nereye giderse gitsin insanlarla gerçekten konuşabilir ve tek kelime etmeden insanlarla konuşabilir. Ayrıca, onu sadece her gün görmüyorum, aynı zamanda birçok şeyle uğraştığını da görüyorum, öfke nöbeti de dahil olmak üzere çok meşgul.
Muhabir: Korkarım ki dünyada onu üç ay boyunca her gün yakından gözlemleyebilecek bir tek sen varsın.
Wu Biduan: İlk olarak Chongqing, Hongyan Köyü'ndeki Sekizinci Yol Ordusu Ofisinde ve daha sonra Shangqing Tapınağı'ndaki ÇKP delegasyonunun Sekreterliğinde çalıştım. Bir keresinde, Başkan Yardımcısı Zhou uçaktan uzun bir süre geç geldi, heyetin telefonu kaç kez çaldı ve gelip gelmediğini sordu. Uçaktan dönen Yuchun, Qinling Dağları üzerinde büyük bir dolu olduğunu, radyoya yıldırım düştüğünü ve uçağın kanatlarının buz ve kar tarafından çarpıldığını, bu da son derece tehlikeli olduğunu söyledi. Tüm bagajlar uçaktan indirildi ve herkes paraşütle atılmaya hazır şekilde paraşütlerini bağladı. Bu sırada, Başkan Yardımcısı Zhou, General Ye Ting'in en küçük kızının paraşütü olmadığını fark etti, bu yüzden derhal vücudunu çıkardı ve kişisel olarak ona bağlamasına yardım etti.Vekil hemen başka bir paraşüt buldu ve onu Başkan Yardımcısı Zhou'ya bağladı. O üç ayda, onu sabahın üçe veya dörde kadar neredeyse her gün meşgul olduğunu gördüm. Bunlar benim kişisel deneyimlerim ve başbakan hakkındaki gerçek hislerim, derinden etkilendim ve etkilendim.
Muhabir: Daha sonra Başbakan Zhou'yu gördünüz mü?
Wu Biduan: Artık yok! Onu ilk gördüğümde, yetenek geliştirmeye geldi ve bize defterime "Bir nesil bir nesilden iyidir" yazan bir yazı verdi. Sonra o üç ay geldi. Başbakan öldüğünde portresi çizildi.
Muhabir: İzlenimle mi boyanmış?
Wu Biduan: Birçok fotoğraf referansı seçtim ve sonunda İtalyan fotoğrafçı George Lotti'nin çektiği profil fotoğrafını seçtim. Ama yeterli değil, Başbakan o sırada ciddi şekilde hastaydı, biri zayıftı, diğeri endişeliydi. Resmini yapmak istediğim, tüm hayatının zihinsel durumu - şeyleri algılayan esprili gözler, sertlik ve yumuşaklık karakteri ve yakışıklı bir adamın imajı. Bu nedenle portre yüzeyde kolay görünse de asıl süreç zordur. Başbakanın gözlerinin büyük ve enerjik olduğunu defalarca hatırladım, ama her zaman düşünüyorlar, bu yüzden geniş açılamıyorlar; kaşlar kalın ama çok kalın bir "luhan" haline gelebilir, çok ince ve onun gibi değil Bir de küçük kancalı uzun bir burun var, daha fazla ise biraz kurnaz olacak, yoksa sıradan olacak; biraz yukarı, biraz aşağıya doğru olan dudakların kalınlığı da var ve karakterin derinliğini ifade edebiliyor Bu çok önemli. Resim profildir ve ayrıca Başbakan Tong Xiaopeng'in Chongqing'de çektiği portresini özel olarak inceledim.
Muhabir: Bir puanlık artış çok fazla, bir puan azalma çok az.
Wu Biduan: 1983'te, Ching Ming Festivali'nin ikinci gününde, Rahibe Deng muhtemelen Başbakanı özledi ve bu süre zarfında, operasyondan sonra ilk kez benimle buluştu. Bana, "Yaptığın başbakanın portresini beğendim, çok benziyorum ve başbakanın niteliklerini taşıyor. Portre ruh ve tavırdan bahsediyor. Yaptığın portreden hoşlanıyorum. Başbakanın ruhunu gösteriyor. , Daha sonraki yıllarındaki duruşuna çok benziyordu ve beni "deneyimli" için övdü.
Pek çok durumda güzellik, güzellik hissini elde etmek kolay değildir. Bazen ressamın kendisi bu konuda henüz o derinliğe ulaşmamış bence. Eğer konuya dahil olur ve karışırsanız ve gerçekten dokunursanız, o zaman bir duygu uyandırın ve o bunu göstermelidir. Zhu Naizheng'in cennete yükselen, uçan, sakallı ve çırpınan Qu Yuan resminde olduğu gibi, resim derin ve sanatçının duyguları içeriye çekiliyor Dokunaklı olan belli bir mekan kombinasyonu var. Elbette teknoloji ile yalnızca duygusal üretim sağlanamaz. Yarı yarıya.
93 yaşındaki sanatçı yukarıdaki paragrafı söyledikten sonra "Aslında pek bir şey bilmiyorum" dedi.
Three Gorges'un bir manzarası olan "Ki Men Chu Qing" adlı tablosu kağıdın arkasına iyi bir şekilde boyanmış - gerçekten kağıdın arkasına nüfuz ediyor. İki yıllık resimden sonra, "Çin resminin" üç şap ve dokuz boya "dediği şeyi, belki de dokuzdan fazla boyayı yaptım." Daha sonra, aslında tüm tabloyu tersine çevirmek ve arka tarafa bir ön resim olarak muamele etmek istedim. Japonya'daki Nakagawa Sanat Müzesi koleksiyonunda bunun bir resim değil tam tersine bir resim olduğunu söyledim. "
Muhabir, bazı değerlendirmelerin, böylesine güçlü bir desteğin, Çin halkının çile ruhunu ve zorlu mücadelesini göstermek için "sağlam ve derin olma umudu" olduğunu söylediğini söyledi. Henüz o kadar derin değilim, sadece insanların bakmasını sağlamak için her zaman alışılmadık şekilde boyamak istiyorum, mesafe daha çok mesafeye benziyor, bulutlar daha çok bulutlara benziyor ve taşlar daha çok taş gibi.
Aslında yeteneksizim, pirinç kağıdı çok kalın ve resim yeterli gelmiyor, bu yüzden tekrar resim yapıyorum ve yeterli olmazsa yine böyle resim yapıyorum, beklemiyordum ve sonunda çok güçlü göründü. "Sağ öndeki ağaç gibi, birçok kez boyadım. Ağaçları boyama yeteneğim yoktu, bu yüzden daha fazla pratik yapmam gerekti. Ve arkadaki bulutlar her zaman mesafe, sis ve bulutluluk duygusuyla bir perspektif duygusu çizmek istediler. Bu duyguyu defalarca boyadıktan sonra bile çizemiyorum. "
Bay Liang Shunian'ın Huangshan tablosuna bakın, bulutların ne kadar gerçek olduğunu söyledi!
Muhabir ona güç nedir diye sordu. Cevap: Çok derindi.
Kendini "küçük kişi", toplumdaki en "% 90'ın üzerinde" olarak konumlandırdı. Kendini derinlemesine analiz etti ve "büyüklerin eğilimini takip etti". Kendi fikirlerine inanan ve ölüme boyun eğmeyen birkaç kişiden biri değil. Harika şeyler yapamaz, harika müzisyenler, harika sanatçılar, büyük bilim adamları olamaz, "ama küçük bir insan olmak için bir malzeme olduğunu anladığı sürece, böyle yaşamanın ve çalışmanın da çok mutlu olduğunu hissediyor - çünkü elinden geleni yapmak için elinden geleni yaptı. Bu yeterli."
Bir süre, "Ne yapacağımı bilmiyorum" gibi bazı fenomenler karşısında şaşırdı ve özellikle "gerçek bir eski devrim" sordu. Karşı taraf ona söyledi, bizim yaşlı olduğumuzu kabul etmelisin, tabii ki fikrini ifade edebilirsin, ama birçok bakımdan senin fikrin gerçekten doğru değil çünkü bu hızlı hareket eden toplumu şu anda tam olarak göremiyor olabilirsin. Tüm sorunların özü.
Ama kesin olan şeyde ısrar etti.
Örneğin, Li Zicheng'in resmi kendini beğenmiş ve coşkulu değil, ciddi ve ciddiydi, bu da büyük tartışmalara ve sürekli eleştirilere ve tartışmalara neden oldu.
Wu Bi-duan, birçok tarihi materyali kontrol ettiğine ve birkaç tarihçiyi ziyaret ettiğine inanıyordu.O zamanlar iç ve dış saldırıların tarihi ortamında, Kral Chuang kayıtsız olamazdı. Bu bakımdan 1973'te boyandığından bugüne kadar hiç tereddüt etmedi.
Bir başka örnek, estetik eğitim söz konusu olduğunda şöyle dedi: İleri bir teorim yok ama hep bir örnek hakkında konuşuyorum, birçok insan otobüse biniyor ve bazı çocuklar aynı anda biniyor, iki yerde oturuyor ve annelerden birlikte oturmalarını istiyor. Evden sonra sol ve sağ komşular ne kadar yetenekli ve zeki olduklarını övdü, çok mutlu. Hala başkalarının hiçbir niteliği olmadığını söyleyen birçok insan var, ama aslında nitelikleri yok. Ülkenin gelişiminin bu aşamasında estetik eğitim "çok önemli".
Zhang Zhixin'in yaptıklarını on yıllar önce yerinde gördükten sonra resim yapmaktan heyecan duydu. Geçen yıl Yeni Çin'in kuruluşunun 70. yıldönümünde Zhang Zhixin "en güzel mücadeleci" seçildi. Başbakanlardan askerlere, ayçiçeklerinden Kuimen'e resimlerinin hepsi "en güzel".
Wu Biduan'dan "Ki Men Chu Qing".
Wu Biduan'dan "Trajedi-Zhang Zhixin".
Wu Biduan, "Li Zicheng Pekin'e Giriyor" resmini yapmak için başkalarıyla işbirliği yaptı.
Sütun Editörü: Chen Shuyi Metin editörü: Guo Quanzhen Resimler "Doksan Çentik" kitabından.
