Zhang Yimou'nun "Gölgesinde" nezih ve kötü adam arasında neden ayrım yapamıyoruz?
Bu, Zhang Yimou'nun hırsını ortaya çıkaran bir film.
Zhang Yimou'nun yolu nedir? Jiang Wen bir bakışta kendine özgü kişisel özelliklere sahip olduğu için mi? Değil. Chen Kaigein bulamadığı bir stili kırmaya yönelik sürekli arzusu ya da beşinci kuşak yönetmen Jia Zhangkenin kişisel hobi belgeseli. Ona göre filmlerinin her biri bir Olimpiyat açılış seremonisi. -İnşa ettiği uluslararası bir sahne, anladığı Çin hakkında hikayeler anlatıyor.
"Gölge" kesinlikle böyle bir iş. Sadece gösterdiği Çin kültürünün bazen ustaca ve bazen de kasıtlı olması. Yani Çinliler böyle gerçeküstü bir Çin tarzı yaratımla karşılaştıklarında kendilerini kaybedecekler.
1. Tarihsel hikaye: Üç Krallığa dayanan tepedeki Çin'in tarihi
"Gölge" Three Kingdoms serisinin romanından uyarlanmıştır. Aslında Lu Meng'in Jingzhou'yu Guan Yu'dan almasının hikayesini anlatır, ancak kahramanın kişisel karakterinde çok sayıda Zhou Yu'nun rengi vardır.
Hikaye çok basit: Baş vali Ziçun kendine benzeyen, yani gölge bir vekil yükseltti. Alacakaranlık yıllarında, gölgesi kendisi gibi davrandı, Jingzhou'da görevli Yang Cang ile kararlı bir şekilde savaştı, Jingzhou'yu ele geçirmeye çalıştı ve kral olmak için ülkeye geri döndü.
Bu, imparatorun ve bakanlarının gücü hakkında bir hikaye ve tipik bir erkek draması. Ancak iki önemli noktaya sahiptir:
Biri, bir kişi için iki rol oynamaktır.
İkincisi, filmi tarihi dönemi atlamaya, karakter adlarını ve yer adlarını değiştirmeye, Üç Krallığın arka planını daraltmaya ve "Jingzhou" etrafında küçük bir hikayeye dönüştürmeye zorlayan "gölge" yi çevreleyen gerçeküstü ortam.
Üç Krallık, Çinlilere aşinadır ve aynı zamanda Büyük Doğu Asya bölgesi tarafından beğenilecek temalardır.Japonya'da, Üç Krallık temalı oyun filmleri tanınmış bir kültür haline gelmiştir. Bu hikaye neden Zhang Yimou'yu çekiyor? Hikayenin uluslararası temelinin en çok değer verdiği şey olduğunu düşünüyorum.
2. Görsel hikaye: nihai mürekkep kaligrafisi Çin resmi
Filmin yavaş ritmine uyması için, "Gölge" nin en büyük sembolü mürekkeptir.
Kapının dışındaki manzara, dağların ve nehirlerin bir manzara resmidir. Birçok dış mekan çekimi de orijinal resim ortamlarını takip ediyor.İnsanlar resimde yüzüyor.Zang Yimou'nun bu filmde estetikte sürdürmek istediği nihai ifade bu.
Mürekkep ve yıkamaya ek olarak, "Gölge" nin kağıt üzerinde kaligrafi olan bir simgesi de vardır.
Filmin en önemli sahnesinde, ikonik tapınağın yukarısında, iki taraf, sıradan mahkemelerin dört kirişi ve sekiz sütunu değil, üzerinde farklı el yazısı senaryoları olan karşılıklı duran düzinelerce yarı saydam pirinç kağıdıdır.
Ayrıca saray düzeninde bazı yarı saydam saray resimleri de oldukça Han tarzıdır.
Biliyorsunuz, Doğu Han Hanedanlığı'nın sonunda kağıt ve mürekkep kullanımı bu popülerliğe ulaşmadı. Ancak o zaman bu Çin sembolünü sonuna kadar göstermek için tarihin boşaltılması gerektiğini anladım.
Mürekkep boyama ve kaligrafi, aynı zamanda dünyanın dört bir yanındaki izleyiciler için en sezgisel ve önemli Çince dilidir.
3. Değerler: Yin-Yang Theory of Chinese Classical Philosophy
Tai Chi diyagramı, yin ve yang silahları, erkeklerle kadınlar arasındaki çatışma, birbiriyle savaşan iki asker, esnek hız ...
Erkeklerin, kadınların esnek hızıyla düşmana direnme ihtiyacı, ciddi bir filmde en büyük ve tek kahkaha haline geldi.
Sık sık görünen dedikodu resimleri yine utanç verici görünüyor. Dedikodu resmi sadece gizli odada görünmekle kalmadı, aynı zamanda beyaz giysilerle nehri geçen teknede göründü.Dedikodu resminin noktalarında iki kişinin durması gerekiyordu. En azından Çinli izleyicilerin algısı söz konusu olduğunda, "Dedikodu Resmi" nin bu kadar gerçekçi görünmesine gerek yok.
"Gerçek bir beden yok, gölge nereden geliyor", "gerçek bir beden yok, hala bir gölge var", uyanış öncesi ve sonrası iki ifade, bu filmde defalarca değinilen temalar olan yin ve yang'ın karşılıklı oluşumundan ve dönüşümünden bahsediyor. , Bu klasik Çin değerleridir.
Öyleyse geriye bakıyorum Bu filmde yaratılan karakterlerin ve hiziplerin hiçbiri en önemli nezih veya kötü adama sahip değil. Olumlu da kötü bir insan olabilir ve kötü adam "kötü" olmayabilir. Onu sıradan Çin filmlerinden ayıran şey budur.
Ancak sinema ortaya çıktığında, uluslararası bir sesle bu Çin hikayesinin yorgun göründüğünü düşünebilirsiniz.
Çoğunlukla filmin tamamında doğru ile kötü arasında ayrım yapmadıkları için anlayamadıklarını söyleyen izleyiciler, bakış açılarını ayırt edemediler ve ikame duygusunu bulamadılar.
"Kral" ın doğru, "başkent vali" nin kötü olduğunu söylüyorsunuz, gölge nedir? Pei Eyaleti haklıysa ve Yan Eyaleti kötüyse, Yang ailesi neyi yanlış yaptı?
Filmde hak ve kötülük yok mu?
Hayır, görüyorsunuz, sonunda kazanan zorlayıcı zayıftı. Bu son, Çin kültüründe yer alan evrensel bir değer olan "sempati" nin temel insan duyusal algısını ilgilendirir ve aynı zamanda Zhang Yimou'nun "uluslararası" dır. "Düzenlemesi"
Son kapalı olan mahkeme sahnesi, ters ve ters, birçok insana "Kahraman" ı hatırlatır. Bu tür bir "ölüm" paketinden sonra, "gölge" sonuna kadar yaşadı, ama saraydan çıktığında, acele eden "hanımefendi" tarafından son anda ortaya çıktı mı?
Bu nedenle, "Gölge" sonunda açık bir son bıraktı. Gölge son kazanan mı?
