Sadece bu dört noktayı görmek Jiang Wen'i anlamak olarak kabul edilebilir ve "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" bedeline değer
"Beiyang Üçlemesi" nin son bölümü olarak, "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" filminin başlangıcından itibaren çok fazla ilgi gördü. İzledikten sonra, herkesin sevdiği Jiang Wen'nin değişmediğini fark ettim. "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" Jiang Wen miras kalır. Filmin özelliği, üçlemeyi başarılı bir sonuca götüren "Bir Adım Away" den daha eksiksiz ve kompakt bir hikaye. Filmin en az dört özelliği film aracılığıyla özetlenebilir: Sadece bu dört noktayı anlayarak filmi anlayabilir ve Jiang Wen'i anlayabilirsiniz.
"Bu Jiang Wen'in tarzı", seyirciler tarafından Jiang Wen'in filmleri hakkında konuşurken en sık kullanılan cümle bu. Peki Jiang Wen'in tarzı nedir? Bu aslında "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" ın bir özelliğidir. Jiang Wen'in filmleri kendilerine aittir. Objektif dili, anlatım yöntemleri ve renklerin kullanımı açısından güçlü bir kişiliğe sahiptirler. Jiang Wen'in filmlerinde iradesini ve güçlü kontrol arzusunu her zaman görebilirsiniz. Vurgulamak için küçük sahneler kullanmayı sever. Karakterlerin ruh hali ve aktarmak istediği atmosfer, seyirciye gergin, coşkulu ve büyülü bir atmosfer getirmek için ağır renkler kullanmayı, kadın bacakları, merdivenler, tırmanma evleri gibi semboller kullanmayı seviyor.
Yukarıdakilerin tümü "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" dadır, ancak bu sefer renklerin kullanımında performans biraz daha huzurlu. Jiang Wen, Beiping'in gerçek tarafını göstermeye çalışıyor. Açılıştan kısa bir süre sonra, kar destekli bir Beiping'i restore etti. Qianmen Tren İstasyonu Zhengyangmen'e döndü, Tiananmen'den geçti ve arabayı titizlikle Nanchizi'ye kadar takip etti. Xu Qing'in kalçaları ve elinde retro telefonu, gizli saat kulesi ve çatıdaki vahşi ile sembollerin ifadesi hala aynı. Karakterizasyon, Jiang Wen'nin filmlerindeki çılgınlığı ve çılgınlığı hala miras alıyor. Filmi izledikten sonra, bunlar derinlemesine oyulmuş durumda. Aklımda.
İkinci nokta, Jiang Wen bu filmde sanat ve ticaret arasındaki dengeyi bulmuş olmasıdır. Yüzeyde, içten bir intikam hikayesi ... Jiang Wen, içinde birden fazla unsuru birleştiriyor, yapıbozuma uğratıyor ve yeniden inşa ediyor ve sonunda hikayeye ve karakterlere hizmet ediyor ve sonra kendi tarzı oluyor. Örneğin Quentin'in şiddet içeren estetiğini, kanlı ve kanlı gençliğin neşeli ve canlı bir kişiliğe göre tasarlandığını ve hiç utanmadığını gördüğümde, tüm filmin ritmi sıkı ve basit intikam hikayesi seyirciler tarafından anlaşılması kolay. "Bir Adım Uzakta" filminin beynini yaktıktan sonra, izleyiciler "Bırak Mermi Uçsun" un doğrudan ve tazeleyici görünümünü ve hissini yeniden kazandı.
Ama filmde romantik duygular da yok, bu kısım Jiang Wen'in kararlılığı ve ısrarı ve hayranları için bir hediye. Açılışta Shostakovichin 2 numaralı Caz Süiti kullanıldı, bu da aslında izleyiciye filmin güzel, coşkulu ve kontrolsüz olduğunu, ciddi tonunu kaybetmeden anlatmaya eşdeğer. Sonra Jiang Wen film için iki dünya inşa etti: Yerdeki dünya masumiyet ve aldatma dünyası ve çatıdaki dünya masum ve sevecen. Karakterlerin saflığı ve dünya görüşünün saflığı, filmin açıklanamaz bir güzellik taşımasını sağlıyor. Ayrıca, Jiang Wen filmin sonuna kadar sürecek bir gerilim yaratmayı unutmadı .. İntikam almak isteyen Li Tianran, intikamı nasıl geri ödenecek? 7 Temmuz Olayı bağlamında, entrikalar ve yakın dövüşler vardı. Li Tianranın intikam yolu, suikastları, araba kovalamacalarını, patlamaları ve doruğun sonunda izleyicilerin zevklerini ve taleplerini tatmin etmeye çalışan sert köprü ve sert at kavgalarını içeriyordu. , Burada film fiyatına değer.
Üçüncü nokta, görünüşte basit olan karakter ve basit karakter ilişkisinin aslında çok çekici ve yorumlama için çok yer var olmasıdır. Jiang Wen, oyunculara olan sevgisini gizlemedi. Filmde Peng Yuyan'ın cinsel çekiciliğini fotoğrafladı. Çıplak vücudu mühürlerle kaplıydı. Kıvrıldı ve bir pelerinle çatıya atladı. Sıradan konuşmalarda bile hormonları patlattı. Öte yandan, Jiang Wenin kadınları ifade etme takıntısıdır. Xu Qingin cazibesi ve Zhou Yunun masumiyeti birbiriyle çelişir. "Güneşli Günler" deki huzur ve Yu Beibei'yi düşünmek kolaydır. Geçmişte Jiang Wen hiç değişmedi. Aynı zamanda, filmdeki karakterler arasındaki ilişki de düşünmeye değer Biyolojik ebeveynleri olmayan Li Tianran ile Jiang Wen tarafından canlandırılan Bay Lan arasındaki ilişki nedir? Büyük olasılıkla, Bay Ian'ın elinde sadece bir satranç taşı olması. Sonunda, Li Tianran, Bay Lan'ı hastaneye gönderdi. Bay Lan'ı aradı ve babası reddedildi. Ancak o zaman, ikisinin baba ve oğul arasında bir ilişkisi olmadığını fark etti. Qiao Hong ile olmak istedi. Sonunda yalnız kalan Li Tianran, birlikte yürürken ve tekrar reddedildiğinde, Jiang Wen'in ifade etmek istediği yalnızlığı yaşadı.
Son nokta, Jiang Wen'in tam yaratıcı coşkusu ile ayrıntılara olan ilgisinin karşılaştırılması gerektiğidir, bu da Jiang Wen filmlerinin her zaman yüksek kalitede olabileceğini belirler. Daha önce yönetmenin özel yayını yayınlanırken hayranlar, Peng Yuyan'ın San Francisco'da koşarken Golden Gate Köprüsü'nün arkasında tamamlanmadığını belirttiler.Bu, tarihe uygun ve Jiang Wen'in ciddi olduğunu gösteriyor; önceki bir gösteride Jiang Wen, filmdeki gişe rekorları kıran filmden bahsetmişti. Çatı aslında Yunnan'da inşa edilmiş olup, yeşil ekran özel efektleri olmadan 40.000 metrekarelik bir alanı kaplamaktadır, bu da seyirciye gerçek bir doku getiriyor; kovalamaca ve patlatma sahneleri çok önemli değil, ancak Jiang Wen yine de Luo Lixian'ı davet etti ve Raptors dublör ekibi izleyicilere yüksek kaliteli araba patlama sahneleri sundu.
"Güneşli Günler" den "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" a 25 yıl geçti, Jiang Wen'in sinemaya olan sevgisi ve bağlılığı değişmedi, bunun yerine kendi tarzı ve özellikleri "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" da daha da güçlendirildi. Hem sinemaseverleri hem de sıradan izleyicileri memnun edebilecek bir film. Jiang Wen'in beş yılda geliştirdiği iyi bir çalışma. İlk günkü gişe 100 milyonu aştı. Jiang Wen'in "para kazanmak için koşma" mucizesine tanık olmak için bekleyelim.
