Bilim kurgunun "Fantastik Dörtlü" si ve altın çağın başlangıcı
Bu makale orijinal olarak Var Olmayan Günlük (WeChat Kimliği: mevcut olmayan-FAA) tarafından oluşturulmuştur. Yeniden yazdırmak için lütfen faa@faa2001.com ile iletişime geçin.
Editörün notu: "Bilim kurgunun altın çağı" tam olarak ne anlama geliyor? Gelecek nesillerin anlattığı efsane nasıl başladı?
Gunn bu makalede böyle bir olayı ayrıntılı olarak hatırladı: Isaac Asimov, Robert A.Heinlein, Theodore Sturgeon ve A.E. Van Vogt Bu dört kişi Campbell'ın çağrısı altında bir araya geldi ve yavaş yavaş genç bir bilimkurgu hayranından bir bilim-kurgu edebiyat devine dönüştü. O zamanlar, Campbell tarafından keşfedilen gençlerin bilim kurgu dünyasında bir dönüm noktası oluşturmasını beklemiyorlardı.
1937'nin sonunda, John Campbell, Astounding Stories'in genel yayın yönetmeni oldu ve göreve geldikten sonraki ilk görevi, derginin yayınlanmaya uygun olması için yeterli eser toplamaktı. Ancak ikinci görevi daha da önemlidir: bilimkurgu alanına getirmeye çalıştığı değişiklikleri anlayabilen ve bunu hikayeye yansıtabilen uygun bir yazar bulmak.
O zamanlar, çoğu editör öykünün masaya teslim edilmesini beklemekten ve ardından uygun bölümü seçmekten memnundu. Campbell, yeni yazarları çekmek ve yönlendirmek için bir kampanya başlatmıştı ve aynı zamanda eski yazarları bilim kurgunun yaratıcı düşüncesini uyumlu hale getirmeye teşvik ediyordu. Onun görüşü, romandaki bilimin daha makul ve güvenilir olması ve karakterlerin daha gerçekçi olması gerektiğidir.
Bu kararlılığından dolayı derginin adını "Şaşırtıcı Bilim Kurgu" (Şaşırtıcı Bilim Kurgu) olarak değiştirdi ve birkaç yıl sonra adını "Analog" olarak değiştirdi ve bu fikir eserine de yansıdı. İlk kreasyonları çoğunlukla E · E · Smith'i hedefleyen uzay operalarıydı, ancak 1934'te takma adı Don A. Stuart (Don A. Stuart) gibi kavramlar ve rollerle daha çok yönlendirilen bazı eserler yaratmaya başladı. Klasik "Twilight" (Twillight) yayınlandı.
(Farklı "Marvel Hikayesi" kapakları, kaynak: goodreads.com)
Yayıncılık tecrübesi olan bazı yazarlar, Campbell'in taslağının bilim kurguya farklı yeni şeyler getireceğini çabucak anladılar. Clifford Simak (eserlerinde güçlü bir rustik tada sahip olan ve "pastoral" bilim kurgu türüne öncülük eden bir Amerikan bilim kurgu yazarı), Campbell'ın görüşünü aldı ve karısına şöyle dedi: "Verebilirim Campbell şöyle yazdı: "Ve" Dr. Smith "gibi yazarlar uzay destanlarındaki başarılarından ötürü o zamanın en ünlü bilimkurgu yazarları arasındaydı ve hala" Bilim Kurgu "na katkıda bulunuyorlardı ve eserleri hala uzay destanlarıydı.
Buna benzer şekilde Jack Williamson da elbette Campbell ve yeni dergi konseptinden esinlenerek eserinde bazı değişiklikler oldu. Daha sonra yazarlar bu değişikliğe daha açıklar, L. Sprague de Camp (L. Sprague de Camp), Henry Kuttner (Henry Kuttner) ve C · L · Moore (CL Moore), vb., Yeni derginin yayınladığı yeni potansiyelde yaratıcı ilhamlar bulundu.
Ancak Campbell'in gereksinimlerini karşılayan, hatta "Bilim Kurgu" nun tüm sayfalarını dolduracak kadar çok az hikaye vardı, bu yüzden başka stratejiler denemeye başladı. Radikal bir dergi tanıtımı yazdı ve yeni yazarların katılmasını istedi. Yazarla yüz yüze konuştu, potansiyel fikirler önerdi ve yazarın geri bildirimini teşvik etti. Ayrıca çok sayıda mektup yazdı, yaratıcılığı analiz etti ve hikayenin yönü için önerilerde bulundu.
1952'de ofisini ilk kez ziyaret ettiğimde, "İngiliz Psikoloji Derneği kısa süre önce sesin sık sık endişeli gençlerde görüldüğünü keşfetti" gibi konuları tartışmak için yaklaşık bir saat harcadı. Eve gittikten sonra, "Gelin Mutlu Olsun" adlı kısa bir kısa roman yazdım ve bunu acentem aracılığıyla "Galaksi Bilim Kurgu" na gönderdim. "Nerede Olursan Olsun ) Mayıs 1953 sayısında yayınlanan güncel sayının ana romanı olarak.
(Campbell ve "Analog" dergisi, fotoğraf: Herman Hiller)
Campbell'ın ilk kariyerinin görkemli anı, göreve gelmesinden bir buçuk yıl sonra, 1939 yazıydı. Birkaç ay içinde, "Bilim Kurgu" da dört yeni yıldızın adı belirdi: Isaac Asimov (O zamanlar "Marvel" üzerine iki romanı vardı ama her zaman "Amazing Science Fiction" üzerine yayınlanmış eserler), Robert A. Heinlein, Theodore Sturgeon ve A.E. Van Vogt.
Eserleri neredeyse bu dönemin "İnanılmaz Bilim Kurgu" na hâkim oldu, derginin tonunu belirledi ve bilim kurgunun "altın çağının" resmi açılışına işaret etti. Birkaç yıl sonra Asimov, Sturgeon ve Heinlein savaşa dahil oldular ve savaştan sonra diğer yayın kanallarına ve 1949'da piyasaya sürülen The Magazine of Fantasy and Science Fiction gibi yeni pazarlara yöneldiler. Fantezi ve Bilim Kurgu) ve 1950'de kurulan "Galaktik Bilim Kurgu". En önemli şey, dördünün bilim kurguya farklı şeyler getiren kendine özgü kişisel özelliklere sahip olmasıdır.
"Fantastik Dörtlü" farklı yerlerde yaşadı: Asimov, Brooklyn, New York'ta büyüdü ve bir zamanlar Campbell'ı kendi çalışmalarıyla bir bilim kurgu hayranı olarak ziyaret etti. Campbell sonunda hikayeyi reddetse de dikkatlice dinledikten sonra çok fazla cesaret ve fikir verdi. "Harika Bilim Kurgu" na katkıda bulunmaya başladıktan sonra Asimov, Campbell'ı düzenli olarak ziyaret edecek, Campbell'ın önerilerini alçakgönüllülükle kabul edecek ve çalışmayı cilalayacak.
Sturgeon, yazarlık kariyerinin başlarında New York'ta yaşadı, ancak her zaman Campbell'in rehberliğine güvenmedi. Bunun nedeni Sturgeon'un çalışmalarının daha kişisel olması olabilir. Heinlein, California'dan Colorado'ya taşındı ve editör olarak birçok editoryal yanıt yazdı, II.Dünya Savaşı'ndan sonra parlak dergi ve kitap pazarına döndü ve Scribner'da gençlik odaklı bir dizi bilim kurgu romanı yayınladı. . Van Vogt Kanada'dan geldi ve Los Angeles'a yerleşti.
Daha değerli olan şey, her birinin diğer üçünden bariz ve önemli farklılıkları olmasıdır.Farklı bilimkurgu türleri yaratmak için farklı yazma teknikleri kullanırlar.
Asimov'un romanları yaratıcılıkları, akılcı düşünceleri, net dili, titiz mantığı ile ünlüdür ve nadiren yerleri ve karakterleri tanımlamaya odaklanır. Yazarlık kariyerinin başındaki "Robot Serisi", robot davranış kurallarındaki rasyonel problemlere dayanıyordu. Buna dayanarak, üçüncü robot hikayesinde ünlü "Robotların Üç Yasası" nı önerdi:
Birinci kanun: Robotlar insanlara zarar vermemeli veya insanları tehlikede gördüklerinde beklemelidir;
İkinci yasa: robotlar, düzen birinci yasa ile çelişmediği sürece insan emirlerine uymalıdır;
Üçüncü yasa: Robotlar, birinci ve ikinci yasaları ihlal etmeden kendilerini olabildiğince korumalıdır.
"Akıl" ("Sebep") romanında, 5 numaralı Güneş Enerjisi Üssü'nde bulunan teknisyenler, QT-1 robotuna montajını bir hafta önce tamamladıklarını söyledi. Robotun yanıtı şöyleydi: "Bu açıklamadan memnun değilim. Beni yapma olasılığınız yok. Bir dizi doğru çıkarım, kaçınılmaz olarak gerçeği ortaya çıkaracak. Gerçeği bulana kadar ısrar edeceğim." Hikayenin geri kalanı hakkındadır. Bu robot "Cutie" nin akıl yürütme süreci, neden var olduğunu bulmaktır ve kafası karışan insanlar, ekipmanı kontrol edebilmesi ve dünyaya yönlendirilen enerji ışınlarını kontrol edebilmesi için onun nasıl geldiğini anlamasını sağlamaya çalışır.
Asimov, üç yasayı Campbell'e bağladı ve Campbell, "robot serisinin" ilk üç öyküsünün zaten "üç yasaya" işaret ettiği konusunda ısrar etti. Benzer şekilde Asimov, erken dönem başyapıtı "Sunset" in yaratıcılığının da Campbell'den geldiğini söyledi.
Bir ofis konuşmasında editör, Ralph Waldo Emerson'dan bir pasajdan alıntı yaptı: "Eğer yıldızlar sadece bin yılda bir gece ortaya çıksalar, insanlık nasıl hayranlık duyacak ve Tanrı'nın kentini nesiller boyunca koruyacaktı? Hatıralar! Asimov, bundan sonra ne olacağını düşünüyorsun? Diye sordu Campbell. "Aman Tanrım! Bay Campbell, hiçbir fikrim yok." Diye cevapladı Asimov ve ardından Campbell, "Çıldıracaklar, Asimov. Git ve hikayeyi hemen yaz."
(Sanatçı Morris Scott Dollens'ın "Sunset" için yaptığı çizim)
Asimov'un yazdığı öykü açık ve nettir ve kendine özgü bir kişisel üsluba sahiptir. "Higurashi" aynı zamanda "Bilim Kurgu" kapağındaki ilk romanı olmuştur. Daha sonra bazı akademisyenler Asimov'un romanını stilizasyon eksikliği nedeniyle eleştirerek, "Higurashi" nin sonunda güzel ve şiirsel yazabileceğini düşünerek örnek olarak bir parça aldı. Bu bağlamda Asimov, bu paragrafın aslında Campbell tarafından romanın içine sokulması için yapıldığından şikayet etti.Öykünün kendisi için bir anlamı yok ve şiir kadar güzel yazmak istemiyor - sadelik ve sadelik gerçekte olduğu gibi. İstiyorum ve bu bir yazı stili. Açıkçası, bu yazma becerileri daha sonra Asimov'un popüler bilim alanında en çok satan yazar olmasına yardımcı oldu.
Heinlein, sert adam gerilim romanlarının tonuna sahip, politik ve sosyal konulara dikkat ediyor, tasarladığı dünyanın özünü ve bu toplumun yapısını hikayede göstermek için özel yazma teknikleri kullanıyor. 1946'da bir antolojide Campbell bu tekniği kısaca tanıttı:
Erken dönem bilim kurgu romanlarında (H · G · Wells'in eserleri ve 1938'den önce yaratılan çoğu bilim kurgu gibi), yazarlar öykü için hazırlanmak için çok zaman harcamaya alışkındır ve okuyucuları öykünün başlangıcından önce arka plana geri getirmeye çalışırlar. Mükemmel çağdaş bilim kurgu yazarları, büyük miktarda arka plan bilgisini ve ilgili materyalleri hikayenin tutarlılığını etkilemeden entegre etmek için gerçekten etkili bazı yöntemler keşfettiler. Bu çok önemlidir Hikayenin başında, aynı zamanda tamamen yeni bir dünya inşa edilmelidir.
Campbell, adından doğrudan bahsetmemiş olsa da, "genişletilmiş açık kapı" nın ikonik tanımıyla açıkça görülebilir (Heinlein'in, zorunluluğun ayrıntılı bir tanımından ziyade bir gelecek duygusu arayışı). Heinlein. 1948'de Heinlein, zeki, kendine güvenen ve cesur bir kahramanı (tipik bir Heinlein kahramanı) tasvir eden "Gulf" romanını yazdı ve gizli bir göreve giderken, kendisini karmaşıklıkların içinde buldu. Komplo ağı, kendi hayatları için açıkça savaşmak.
Heinlein, ay kolonisi, boru hattı taşımacılığı, gerçek zamanlı haber yayıncılığı, pnömatik posta iletimi ve alkol, uyuşturucu ve telekızlarla dolu bir dünyayı tasvir etmek için herhangi bir ek açıklama olmaksızın, hikayenin yalnızca ilk altı sayfasını kullandı. Eczane:
Kargoyu boşaltmaya hazır. Böylece aniden kaldırımdan çıktı, eczaneye döndü ve sadece bir gazete almak isteyerek kapıda durdu. Gazete basıldıktan sonra, aniden bir şey düşündü: Üç standart pnömatik posta borusunda oynadıktan sonra, parayı ödedikten sonra bir yığın yapıştırılmış posta etiketi aldı.
Duvardaki yansımaya baktı ve gölgesinin hâlâ dışarıda kaldığını ve onu sessizce izlediğini gördü. Gilead soğuk içecek dolabına yürüdü ve boş bir bölmeye kaydı. Mağazadaki performans çoktan başladı ve seksi bir striptizci vücudundaki son boncuk ipiyle oynuyor, ancak yine de bölmenin perdesini indiriyor.
Sonra, bölmedeki çağrı ışığı parladı ve "İçeri girin!" Diye yanıt verdi. Genç ve güzel bir garson, plastik üniformasıyla zar zor örtüyordu.
Etrafına baktı: "Yalnız mı?"
(Ay kolonileri, boru hattı taşımacılığı, alkol, uyuşturucu ve fahişelerin olduğu bir dünya, kaynak: Interview Magazine)
Theodore Sturgeon, bir dil ustası olarak, eserlerinde üstün yazma becerileri ve toplumdaki marjinal gruplara olan ilgisini gösterdi. Daha sonra "metrik düzyazı" adı verilen bir teknik geliştirdi: Duygu veya tetikleme dolu bir anda, metnin tamamını yazmak için şiir ritmini (iambic, iambic veya iambic gibi) kullanıyor.
Sturgeon bir defasında sevdiği bir kitabı ikinci el bir kitapçıda bulmuştu.Yazar, aynı şeyi on farklı şekilde anlatan bir Fransızdı. Sturgeon'un Campbell'e katkıda bulunduğu ilk hikaye, kendi şiirsel bakış açısına ve üslubuna uyan fantezidir. Kısa süre sonra, bu tekniği "Mikrokozmik Tanrı" ("Mikrokozmik Tanrı") ve "Cinayet Buldozeri" gibi bilim kurguya uygulamanın bir yolunu buldu.
Ancak en kişisel öyküsü daha sonra "Galaktik Bilim Kurgu" ve "Üç Yaşındakiler" gibi "Fantezi ve Bilim Kurgu Dergisi" için oldu (daha sonra "İnsandan Daha Fazlası" romanına genişletildi. Prequels ve devamı).
"Thunderbolt and the Rose" adlı kısa romanında Sturgeon, olası nükleer savaş hakkında etkileyici bir tartışma yapıyor. Amerika Birleşik Devletleri ani bir nükleer saldırı ile neredeyse yok edildi. Atom Enerjisi Üssündeki bir asker, kıtalararası balistik füzelerle karşılık verme gücüne sahipti. Bu, saldırganları yok edecek ve tüm insanları yeryüzünden silecekti. Asker gizli anahtarı arayıp misilleme yapmaya hazırlanırken üsse güzel bir pop şarkıcısı geldi ve anlayış ve kabulle ilgili bir şarkı olan "Thunder and Roses" şarkısını söyledi. Sonra, nükleer saldırılardan kurtulan diğer Amerikalılar gibi radyasyondan öldüğünü keşfetti:
Karanlıkta eline baktı. Ne dünya ne de evren, her şeyi inceleyen benliği kadar önemli değildir. Bu eller, tıpkı insanlık tarihini küçük eylemlerle yaratabilen veya sona erdirebilen herkesin elleri gibi tüm tarihi taşır. Bu belirleyici gücün yüz milyonlarca insandan gelip gelmediği veya bu iki elin onu saran sonsuzluğun önünde olup olmadığı önemli değil.
Tüm insanlığı ilgilendiren elleri cebine soktu ve yavaşça çamaşır suyuna doğru yürüdü.
A · E · Van Vogt, anlatımda benzersiz bir şekilde yeteneklidir. 1912'de Kanada'nın Winnipeg şehrinde doğdu ve babası bir avukattı. Sekiz yaşında masal okumaya başladım ve utançtan on iki yaşında okumayı bıraktım. Van Vogt bir dizi çalışmayı denedikten sonra, başlangıçta portre itirafına, aşk hikayesine, iş dergisi makalelerine ve radyo senaryolarına yöneldi.
1930'ların sonlarında, bilim kurgu ile deneyler yapmaya başladı.İlk "Canavarın Kasası" ("Canavarın Kasası") Campbell tarafından reddedildi ve 1940'ta revize edilerek yayınlandı. Daha sonra "Black Destroyer" a ("Black Destroyer") katkıda bulundu. "Science Fiction" ın Temmuz 1939 sayısında yayınlanan bu roman okuyucular arasında çok popülerdi ve bu sayıda Asimov'un Bu derginin ilk çıkışı "Trendler".
1940 yılında Van Vogt, bir grup olağanüstü zeka ve telepatiye yapılan zulmün öyküsünü anlatan roman dizisi "Slan" ı yayınladı. "Slan", Van Vogt'u bir anda ünlü yaptı ve ardından "Null-A Dünyası" (The World of Null-A) anlatımı da oldukça parlak ve bilimkurgu tapınağındaki yerini sağlamlaştırdı.
("Kara Muhrip" resmi, kaynak: "İnanılmaz Bilim Kurgu")
Diğer üçünün aksine, Van Vogt bilim kurgu dünyasına yazma becerisinin en yetkin olduğu dönemde girdi.Bu sadece erken dönemdeki yaratıcı deneyimi veya yeteneği nedeniyle değil, aynı zamanda 1930'ların romanlarındaki anlatı becerilerindeki ustalığına da dayanıyordu. . Van Vogt, 1947'de "Of Worlds Beyond" da yayınlanan bir makalede bunlardan birinden bahsetti:
Olay örgüsünü anlamak için sahne başına 800 kelime kullanın. Bu yöntem benim orijinal yöntemim değil ama yazarlık kariyerimin başından beri buna inanıyorum. Her sahnenin bir amacı olmalı ve sahnenin başında, genellikle üçüncü paragrafın sonunda, sahnenin sonunda ortaya konulmalı, bu amaca ulaşılıp ulaşılmadığını da netleştirmek gerekir.
Önemli bir nokta, bu 800 karakterlik sahnenin bir fikre hizmet etmesi gerektiğidir, yani hiçbir şey söylemeden 800 kelime yazamazsınız. Sahne başladığında, fikirlerinizi gerekli uzunluğa nasıl genişleteceğinizi düşünün. Diğer bir deyişle, hedefinize sadece 300 kelime yazarak ulaştığınızı anlarsanız, yanlış bir şeyler olmalı. Konu uygun bir şekilde açılmamış, yeterince fikir yok, detaylar yeterli değil veya çok basit ...
Bilim kurgu romanları yazmaya başladığımdan beri, son zamanlarda düşündüğüm her şeyi yazdığım hikayeye ekleme alışkanlığı geliştirdim. Bu fikirler genellikle olay örgüsüyle ilgili değildir, ancak bir süre dikkatlice düşündükten sonra yine de uygun kullanım bulabilirler.
James Blish (Amerika Birleşik Devletleri'nde bilim kurgunun altın çağının temsili bir yazarı ve bir bilim kurgu eleştirmeni), Van Vogt'un yaklaşımını Raymond Qian'ı anımsatan "yoğun biçimde yeniden karmaşıklaştırılmış olay örgüsü" olarak nitelendirdi. Delenin sert adamın akıl yürütmesi üzerine görüşü: Sahnenin tasviri bütünden daha önemlidir. İyi bir romanın sonu olmasa bile, okuma sürecinden keyif alabilirsiniz.
Van Vogt'un romanlarının sonu bazen böyle oluyor ki bu okuyucuyu heyecanlandırsa da şaşkına dönüyor. Bu tür yazma becerileri, Van Vogtun insan potansiyelini keşfini ve Oswald Spenglerin tarihsel teorisi, Batesin görsel eğitim yöntemi gibi ana akım olmayan teorilere olan tutkusunu çarpıcı bir şekilde göstermektedir. Fred Krzybski'nin genel anlam bilgisi vb. Sonunda, L. Ron Hubbardın "Denity Mental Regülasyonu" nun etkisi altında Van Vogt, bilim kurgu yaratımından ayrıldı, teoriyi öğretmeye ve yaymaya başladı ve Los Angeles şubesinin Yönetici.
Sonuçta Van Vogt, bilim kurgu için zengin bir hazine bıraktı, büyülü anlatım becerilerini bilimle ilgili masalları bilim kurgu sahnesine taşımak için kullandı ve ayrıca Blish gibi yazarlara taklit yöntemleri sağladı. Her şey "Black Destroyer" daki aldatıcı uzaylı tehdidiyle başladı:
Cole etrafına baktı. Aysız karanlık gece ve neredeyse görünmez yıldızlar isteksizce geri çekildi Solunda, ürkütücü, kırmızımsı bir şafak, en ufak bir sıcaklık olmaksızın, bulanık ve kasvetli bir şekilde ufka doğru yavaşça tırmandı. Soğuk ışık yavaş yavaş yayıldı ve kabus gibi bir sahneyi aydınlattı.
Tuhaf ufuktan kasvetli kırmızı bir güneş belirdi ve önlerinde siyah engebeli kayalar ve soğuk ve acımasız siyah ovalar belirdi. O anda Cole aniden tanıdık bir yerde durduğunu fark etti.
Hafifçe durdu, ani bir gerginlik sinirleri silip süpürdü, kasları gerildi ve kocaman ön bacakları - arka bacaklarının iki katı uzun - seğirdi ve hatta ustura benzeri pençelerle kavislendi. Omuzlarında büyüyen kalın dokunaçlar artık titremiyor, endişe ve ihtiyatla geriliyorlar ...
(1939'da "Science Fiction" ın Temmuz sayısındaki "Black Destroyer" temasının kapağı, kaynak: "Bilim Kurgu"
John Campbell'ın "Bilim Kurgu" da göreve geldikten sonra öngördüğü değişiklikler, bu yıl dört seçkin bilimkurgu yazarı tarafından sıradan okuyucuların görüş alanına getirilerek, insanlara yeni şeylerin doğmak üzere olduğunu ve benzeri görülmemiş bir heyecan yaratacağını fark ettirdi. .
Yıllar sonra, bu döneme bilimkurgunun "altın çağı" diyoruz. Diğer yazarlar da bu aşamada bilim kurgunun refahına katkıda bulundular: Olağanüstü başarılar arasında L. Sprague de Camp, Clifford SMS ve Henry Kutner ve yetenekli karısı yer alıyor. C · L · Moore. Sturgeon, Heinlein ve Asimov II.Dünya Savaşı'na katıldıktan sonra, "Bilim Kurgu" için birçok hikaye sundular.
Edebiyat tutkularını yavaş yavaş ortaya çıkardığı "Fantasy and Science Fiction Magazine" 1949'da yayınlanıncaya kadar değildi. 1950'de "Galaktik Bilim Kurgu" sosyal bilim kurguyu getirdi ve "Harika Bilim Kurgu" rakipleriyle buluştu.
1950'lerde broşür ve roman dizisi şeklinde yenilikçi romanlar ortaya çıktı. Bundan sonra, bilim kurgu yayınlarının sayısı endişe verici bir oranda arttı, dergiler yavaş yavaş yenilikçi ve bekçi olarak lider konumlarını yitirdi ve değerlendirme kriterleri, birden çok stili dönüştürme yeteneklerinden çok yazarların kişisel başarılarına yöneldi. .
Ama gerçekten görkemli bir dönemdi.
Başlık resmi "Fantastik Dörtlü" filminden geliyor
