Bu Hollywood özel efekt şirketinin arkasındaki yeni sanal gerçeklik işi Teresa Teng nasıl "diriltilir"?
Başlık resminin kaynağı: Görsel Çin
22 yıldır hayatını kaybeden şarkıcı Teresa Teng, 6-10 Mayıs arasında iki gün içinde Taipei'de sahnede "yeniden doğacak".
Buna "Today You Come Again, Virtual Reality Teresa Teng Fantasy Music SHOW" deniyor, yüz yakalama, hareket yakalama ve en iyi özel efekt teknolojisini, amaç olarak kelebeklerle, dizi teması geliştirmeyle, sahne tasarımı ve aynı oyuncuların performanslarıyla destekleniyor. Teresa Teng'in güzel yeniden doğuşunun hikayesi.
Bu "diriliş" Teresa Teng'in performansının arkasındaki ana güç Digital Domain adlı bir şirkettir.
Bu özel efekt şirketi, 1993 yılında ünlü yönetmen James Cameron tarafından kuruldu. "Titanic", "Rejuvenation", "Deadpool: Undead", "Karayip Korsanları" dizilerinin yapımlarında yer aldı. , "Transformers" dizisi ve diğer ünlü filmler, Hollywood'daki popülerlik, Endüstriyel Işık ve Büyü'den (Endüstriyel Işık ve Büyü) sonra ikinci oldu.
"Sanal insan teknolojisi" bağımsız iş modellerine bölünmüştür
"2008'de Digital Domain," Rejuvenation "filmine (aynı zamanda" Benjamin Button'ın Tuhaf Hikayesi ", Benjamin Button'ın Tuhaf Hikayesi, 2008) 'sanal insan teknolojisini' uyguladı." Digital Domain CEO'su Xie Titanium Media'dan bir muhabirle yaptığı özel röportajda Ann, "Rejuvenation" oyuncusu Brad Pitt'in (Brad Pitt) yaşlanmadan gençliğe geçiş sürecinin zarif bir şekilde sanal insan teknolojisi aracılığıyla sunulduğunu söyledi. Brad Pitt'in yaklaşık% 80'i şunlardan oluşuyor: "Sanal insan teknolojisi" üretildi.
Genel olarak konuşursak, Hollywood'da, tanınmış özel efekt şirketlerinin kendi mesleki teknik eşikleri ve ilgili uzmanlık alanları vardır, ancak bu genellikle film yapımında uygulanır. Film endüstrisinde, genel endüstrinin karı% 20 ila% 25'e ulaşır, ancak özel efekt endüstrisinin kârı yalnızca yaklaşık% 5'tir.
Bu koşullar altında, özel efekt şirketleri, olumsuz durumu tersine çevirmek için uzmanlıklarını nasıl kullanabilir? 20 yıllık prodüksiyon teknolojisi, büyük film kütüphanesi ve zengin prodüksiyon deneyimi ile dijital krallıkla karşı karşıya kalan ve aynı zamanda birçok Oscar da kazanan o zaman şirketin ilk CEO'su olan Xie An, Sadece bu kadar iyi niteliklere sahip bir şirket Film yapmak çok yazık. "
"O zamanlar nispeten gençtim ve yeni memur üç yangın pozisyonunu üstlendi. Gerçekten bunu herkese göstermek, şirketi devralmak ve yeni pazarlar açmak istedim." Verilere göre, Xie An, 2013 yılında genel müdür yardımcısı olarak Digital Domain'e katıldı. 1984 doğumlu Xie An, Digital Domain'in genel müdürü ve CEO'su iken sadece 30 yaşındaydı.
Xie An, Digital Domain CEO'su
O zamanlar Xie An'ın büyük tutkuları vardı: Bir keresinde tüm denetçileri çağırdı ve teknolojiyi oyun yapmak için kesip kesip atamayacağını ve hatta kendi filmlerini, dizilerini veya orijinal IP'sini yapıp yapamayacağını düşündü.
Ancak bu, yirmi yılı aşkın süredir özel efekt üretimine odaklanan dijital krallık için basit bir mesele değil. Xie An, bir şirketin başka bir alana geçmesinin çok zor olduğunu fark etti. "Bu bir dağı hareket ettiren aptal bir ihtiyar gibi. Geriye dönüp bakıldığında çok safça."
Bir güne kadar bir süpervizör ona şirketin bu kadar çok kaynağı arasından tek başına yapılması en uygun olanın "sanal kişi" olduğunu hatırlattı.
İlham, 2012'de Amerika Birleşik Devletleri'nde Coachella adlı bir rock festivalinden geldi. O zamanlar Digital Domain, neredeyse yirmi yıldır ölü olan ünlü Amerikalı rap şarkıcısı Tupac Shakur'u hiçbir uyarı olmaksızın "diriltmek" için holografi teknolojisini kullandı ve seyircinin ağlamasına neden oldu.
Digital Kingdom bu işletmeye "sanal insan teknolojisi" diyor ve onu şirketin gelişiminin bir sonraki yönü olarak bağımsız bir iş modeline ayırıyor. Sözde "sanal insan teknolojisi", esas olarak holografik görüntüleme ve bilgisayar görüntüleme (CGI) teknolojisini kullanır ve özel efekt sanatçıları aracılığıyla saç, kas, cilt, vücut hareketleri vb. Olarak ayrılır ve aydınlatma ve diğer bölümlerle işbirliği içinde tamamlanır.
Xie An, Titanium Media'dan bir muhabire, bu teknolojinin şu anda sadece "Rejuvenation" da değil, "Fast and Furious 7" (2015) 'de sadece Digital Realm'de mevcut olduğunu söyledi, Paul Walker da Digital Realm sanal insan teknolojisini kullanıyor. Hayranlara son vedayı tamamlamak için beyaz perdede "Diriliş".
2013'te Xie An, Çin müzik sahnesinde "sanal kişi teknolojisi" pratiği yapmaya karar verdi. Jay Chou'nun Taipei Arena "2013 Motianlun Dünya Turu" nda Teresa Teng ve Jay Chou zaman ve mekanda 3 dakika 30 saniye boyunca bir düet söylediler. Klasik şarkısı "What Do You Say" ın yanı sıra Jay Chou'nun "Red Dust Inn" i için de seslendirdi. Ve "Bin Mil Uzakta."
İki nesil müzisyen zaman ve mekandan dolayı şarkı söylüyor
Digital Kingdom ayrıca Teresa Teng ve Anita Mui ailesiyle sanal portre hakları imzalayan özel bir "sanal kişi aracılık şirketi" kurdu. Elbette, bir yıldıza imza atmak sadece bir konser yapmak istemiyor. 20 Mart'ta yayınlanan 2016 performans duyurusunda, Digital Kingdom ayrıca şu anda Teresa Teng'in imajında arsa filmleri, TV şovları ve çeşitli şovları tartıştığını açıkladı.
Xie An, "Sanal insan teknolojisi holografik sistemler ve holografik görüntülerle birleştirilebilirse, balmumu müzesi gelecekte ortadan kaybolabilir ve sanal bir insan dünyası haline gelebilir." Dedi.
Fan ekonomisi, VR ticarileştirmesi için cankurtaran olabilir mi?
Xie An, "sanal insan teknolojisine" ek olarak, Titanium Media'ya VR'nin dijital krallığın başka bir önemli yönü olduğunu söyledi. Şirketin geçen yıl sunduğu yıllık raporda, "sanal gerçeklik ve 360 derece video prodüksiyonu", "görsel efekt üretiminden" sonra en büyük ikinci iş segmenti haline geldi.
Bu amaçla Digital Kingdom, VR endüstrisinin düzenine yaklaşık 180 milyon ABD doları yatırım yaptı. Bunlar arasında, endüstri lideri Immersive ve Micoy şirketleri de dahil olmak üzere, esas olarak bir dizi VR ile ilgili şirket ve patent satın aldılar.
Bu yılın Nisan ayının sonunda Las Vegas'ta düzenlenen NAB SHOW'da (Ulusal Yayıncılar Birliği) Digital Domain, esas olarak yaratıcılık, prodüksiyon ve dağıtım bağlantılarını kapsayan VR içeriği için uçtan uca bir kombinasyon çözümü yayınladı.
Digital Domain'in çözümü temel olarak görsel efektlere, 360 derecelik kameralar, canlı yayın teknolojisi, üretim sonrası entegrasyon çözümleri ve bulut tabanlı bir VR yayın platformu dahil olmak üzere donanım, yazılım ve bulut hizmetlerini entegre etmeye dayanmaktadır. Ayrıca Digital Realm, Kuzey Amerika pazarında VR içerikli Digital Realm Uygulamasını da piyasaya sürdü. Uygulama, Digital Domain'in orijinal VR içeriğine ek olarak, diğer platformlardan içerik dağıtımını da kabul eder.
Yukarıdaki çözümleri başlatmak için platform stratejisini kullanan Xie An, bunun bir dereceye kadar Faye Wong'un geçen yıl Aralık ayında gerçekleştirdiği "Magic Music" konserinin VR canlı yayınının acı noktalarına bağlı olduğunu kabul ediyor.
Faye Wongun astronomik geri dönüş konserinde yalnızca "bu" vardı. Bir zamanlar, çevrimdışı mekan biletlerinin yüksek fiyatı nedeniyle, tek bir bilet bulmak zordu ve eğlence çevresi Disiplin Komitesi sekreteri Wang Sicong, onu satın alan kişinin hayran olduğunu söyledi "Tucao, kamuoyunun zirvesine itildi.
Canlı konser, bazı hayranların bizzat orada olamayacaklarına dair pişmanlıklarını tatmin edebilir. Digital Domain, hayranların kendilerini daha "gerçek" hissetmelerini sağlamak için teknolojiyi kullanmak istiyor. Digital Kingdom konseri, panoramik çekim için yüksek çözünürlüklü 360 derecelik VR kameraları Kronos ve Zeus'u kullanarak, görsel efektler ekleyerek ve Tencent Video ve WeWhale VR mobil istemcisi aracılığıyla canlı bir VR konseri gerçekleştirerek, o gün sahneye yerleştirildi.
Ancak, Faye Wong'un konserinin etkisiyle bu aşamadaki deneyimi gerçekleştirmenin yolu tatmin edici görünmüyor. Bazı hayranlar, "İlk başta etkiyi merak ediyordum, ancak okuduktan sonra VR için 30 yuan harcamaya değmediğini hissettim" yorumunu yaptı.
Digital Kingdomın hayranlara yönelik şikayetleri, bunun bir "savaş dışı suç" olduğunu düşünerek aslında oldukça "mağdur". Xie Anın görüşüne göre, "Tüketiciler kötü hissediyor, kötü yaptığımız için değil. Farklı dağıtım kanalları var ve bu içeriği destekleyecek yeterli teknoloji yok. Şu anda, bir adım uzakta olduğumuzu söylemek istiyoruz. Bunu yapar ".
VR canlı yayın testinin etkisinde hala bazı engeller olsa da Xie An, sanal gerçekliğin dijital alemde ticarileştirilmesine uygun bir modele kavuştu - "VR film ve televizyon ödeme ve üyelik yolunu seçmeli."
Hayran ekonomisinin VR canlı yayınını yapmak, büyük ölçüde, dijital dünyanın Çin pazarını dikkate almasıdır. Xie An, anakara film hayranlarının ilk yıllarda özel efekt gişe rekorları kıran filmleri için hala son derece takdire şayan bir fikre sahip olsalar da, bu durumun son yıllarda değiştiğini analiz etti.
Ayrıca anakara pazarının VR içeriği tercihi konusunda da araştırma yaptılar. Dünyanın sonu ve Iron Man gibi büyük anlatıları tercih eden Kuzey Amerikalı izleyicilerin görsel sahnelerinin aksine, Xie An, Çin'de bir numaralı talebin aslında idolüyle "çiftleşmek" olmasına şaşırıyor. Lu Han ve Yang Yang gibi niş trafik hayranları için, kendi "idol" yaşamlarını, diyetlerini ve günlük yaşamlarını deneyimleyebilmek, en çok bekledikleri şeydir.
Canlı yayın günündeki video platformu, canlı yayına katılan son kişi sayısını açıklamasa da, Digital Domain'in 2016 performans duyurusuna göre, "Bu konseri izlemek için dünya çapında 100.000 izleyici ödedi." Kişi başına 30 yuan ise Ücret üzerinden hesaplanan, 3 milyon "bilet" geliri, tüm tarafların payı hariç, aldığınız paranın sadece kovadaki bir damla olduğu söylenebilir.
Hollywood özel efekt şirketlerinin karşılaştığı ikilemin arkasında
Son yıllarda, küresel gişe pazarının tekeli, temelde Hollywood özel efekt gişe rekorları kıran filmler olmuştur. Bununla birlikte, bir yandan gişe rekortmeni özel efektler gişe pazarında dalgalar yaratırken, diğer yandan özel efekt şirketleri bir hayatta kalma ikilemiyle karşı karşıya.
Bu yıl 26 Nisan'da, Digital Realm'in 2016 yıllık raporu, 2016'da Digital Realm'in gelirinin 760 milyon Hong Kong doları olduğunu ve yaklaşık 500 milyon Hong Kong doları kaybettiğini gösterdi. Titanium Media'dan bir muhabir Digital Kingdom'ın kar yapısını analiz ederken, yüksek yatırım ve düşük kârlı "görsel efekt üretiminin" 610 milyon Hong Kong doları olduğunu ve bu rakamın hala% 80'inin çoğunluğunu oluşturduğunu ve ana gelirin Kuzey Amerika pazarından geldiğini buldu.
Aslında, birçok özel efekt şirketi için sonları bir araya getirmek her zaman bir sorun olmuştur. Ang Lee, 2013 yılında "The Fantastic Drifting of Juvenile School" (2012) ile dört Oscar heykelciği kazandı.Aynı zamanda kendisi için özel efektler üstlenen Rhythm and Hues Studios iflasın eşiğindeydi. Ayrıca Oscar ödülleri gününde, film en iyi görsel efekt ödülünü kazanmış olsa bile, şirketin iflas ve işten çıkarmalar için uyarı yapmadan başvurması nedeniyle Rhythm ve Hues Studios'tan 500'e yakın özel efekt üreticisi Oscar töreni dışında protesto gösterisi yaptı. .
Rhythm and Hues Studios çalışanları Oscar'lar dışında protesto düzenledi, kaynak: vari.com
Dijital Diyar'da da benzer planlar sahnelendi. 2012 yılında Digital Kingdom, mali sorunlar nedeniyle Delaware İflas Mahkemesi'ne iflas koruması için başvurdu. Eylül 2012'de, Pony Horse bir zamanlar başarıyla Digital Realm'i satın aldı. Bununla birlikte, 2013 yılında, Digital Domain, Pony Horse America'da% 70 hisseye sahip olmak için Hong Kong'da listelenen Aoliang Group tarafından 392 milyon HK $ karşılığında satın alındı.
Digital Kingdom'ın hisse yapısı birkaç transferden sonra değişmiş olsa da, karşılaştıkları sektörün statükosu değişmedi ve yüksek üretim maliyetleri ile sınırlı kar arasındaki çelişki çözülmedi.
Amerika Birleşik Devletleri'ndeki özel efekt filmlerinin uzun üretim döngüsü ve yüksek işçilik maliyetleri nedeniyle, 2003'ten 2013'e on yıl boyunca, Hollywood'da bir liman efektleri şirketi kapatma dalgası meydana geldi ve irili ufaklı 30'dan fazla özel efekt şirketi kapılarını kapattı.
Geçtiğimiz yıl, yalnızca Çin'in gişe pazarındaki büyüme Waterloo'ya zarar vermekle kalmadı, küresel gişenin performansı da şaşırtıcı değildi. Amerika Sinema Filmleri Derneği tarafından 22 Mart'ta yayınlanan "2016 Film Pazarı İstatistikleri Raporu" na göre, küresel film gişe gelirlerindeki büyüme geçen yıl sadece% 0,5 yavaşladı ve bu yıl hala dünya. Ekran sayısı% 8 arttı.
Kuzey Amerika gişesi 11,4 milyar ABD doları ile rekor seviyeye ulaşsa da, MPAA analizindeki artışın ana kaynağı 2016 yılında Kuzey Amerika tüketici fiyat endeksindeki% 1'lik artış oldu. Ancak Avrupa, Orta Doğu ve Afrika gibi bölgelerde geçen yıl toplam gişe% 2, Latin Amerika bölgesi ise% 18 düştü.
Genel gişe rekorları kıran filmlerin arkasındaki özel efekt prodüksiyon şirketleri film gişesi bölünmesine katılmasa da, film gişesini desteklemek için özel efekt gişe rekorları kıranlara güvenmek, yavaş bir büyüme ivmesi gösterdi, bu da görsel efekt endüstrisi için mutlaka iyi bir şey değil.
Günümüzde, zorlu bir gişe rekorları kıran filmi, işbirliği içinde birkaç şirket tarafından tamamlanıyor ve bu da her şirketin aynı yazılım ve teknolojiye sahip olmasını gerektiriyor. Teknolojinin böylesine yaygınlaşması, Amerikan özel efekt şirketlerine hiçbir avantaj sağlamadı. Son yıllarda Japonya, Güney Kore ve Yeni Zelanda'da nispeten ucuz işgücü ile ortaya çıkan özel efekt fabrikalarının ortaya çıkması, Amerikan özel efekt şirketlerinin huzur dolu günlerini sonsuza kadar götürdü.
Durumu tersine çevirmenin yeni yollarının nasıl açılacağı, Digital Domain gibi özel efekt üretim şirketlerinin çözmesi gereken bir sorundur. (Bu makale ilk olarak Titanium Media, muhabir / Li Chengcheng tarafından yayınlandı)
