Çemberdeki Sır | Çember Resim Life-Li Haifeng Çağdaş Sanat Sergisi
Sergi bilgileri
Açılış zamanı:
12 Ocak (Cumartesi) 14:30
Sergi zamanı: 12 ~ 25 Ocak
Sergi yeri: Ningbo Sanat Müzesi Salon 2
organizatör: Ningbo Sanat Müzesi
Düzenleyen: Donghua Üniversitesi Shanghai School Crossover Yaratıcı Sanat Merkezi
Sponsorlar: Shanghai Huanchuang Mechanical and Electrical Engineering Co., Ltd., Shanghai Ruidalshi Outdoor Products Co., Ltd., Jiangsu Boer Sports Culture Co., Ltd., Ningbo Benye Fengtao Wine Co., Ltd.
Medya desteği: Hurun Sanat Galerisi, Artron, Güzel Sanatlar Haberleri, Ningbo Daily, Ningbo Evening News, Yongpai
Küratör: Han Licheng
Akademik Başkan: Sun Liang
Sanatçı profili
60'larda doğan sanatçı Li Haifeng, Şangay'da doğdu.1991 yılının Temmuz ayında Şangay Normal Üniversitesi Güzel Sanatlar Bölümü'nden mezun oldu. Aynı yılın Temmuz ayında Şangay Donghua Üniversitesi Moda Okulu'na resim öğretmeni olarak girdi. 2003 yılında ileri eğitim için Dijon Ulusal Güzel Sanatlar Akademisi'ne gitti. Şu anda Şangay'da yaşıyor ve çalışıyor.
Li Haifeng'in çalışmaları esas olarak gerçek dünyadaki güncel olaylara dayanıyor ve sosyal medeniyetin ve geleneğin çözülmesini ve ihmalini yansıtıyor.
Li Haifeng
Ana sergi
2006 Shanghai Master Gallery Genç ve Orta Yaşlı Sanatçılar Karma Sergisi, Şangay
2006 Legend-Li Haifeng Shanghai Eastlink Kişisel Sergisi, Şangay
2008 "Çin'in Kırık Aynası" 2008 uwantart Galerisi Özel Açılış Sergisi, Londra, İngiltere, Şangay
200812 Kişilik Şangay Çağdaş Sanat Sergisi, Nagano, Japonya
2008 Londra Sanat Fuarı, Londra, İngiltere
2008, 2010, 2011 "Cross Street" Çin Çağdaş Sanat Sergisi, Singapur Londra Sanat Fuarı, Londra, İngiltere
2009 Çağdaş Sanatçılar Karma Sergi Opera Galerisi, Paris, Fransa
2011 "SUPERSIZE" Works Sergisi, Londra, İngiltere
2013 OV Gallery "Spinning" Sergisi, Şangay
2013 Fransız "Prix Canson2013" Sanat Sergisi, Paris, Fransa
2013 "İnce Subversion" Uluslararası Resim Sergisi, Şangay
2014 "Uygulama · Eylem · İçinde" Duo Yunxuan Şangay-Hangzhou Çağdaş Sanatçı İşleri Karma Sergisi, Şangay
2015 "Karşılıklı Geçiş" Donghua Üniversitesi Bahar Sanat Salonu, Şangay
2016 Hurun Sanat Kulübü'nün "Sanatın Yörüngesi" Batıya Yolculuğu, Londra, İngiltere
2016 "116 + POP UP" Mobil Resim Bienali, Hangzhou
2017 "Sanatın Bağlantısı Ningbo Sanat Müzesi Çin-Japon Çağdaş Sanatçılar Değişim Sergisi", Ningbo
2017 "Art-Duolun Sanat Müzesi'nin Bağlantısı Uluslararası Çağdaş Sanat Değişim Sergisi"
2017 "Arasında İnsanlar ve Su-Zhujiajiao 2018 Sergisi" küratörlüğü
Çemberdeki sırlar
Ressamın fırça darbeleri sevgilinin sözleridir.Her eser bir bulmacayı gizlemeli ve resim parşömeni cevabının anahtar kelimelerini kırmak için, umarım eleştiri, kayıt ve öngörüdür.
"Çember", "çember", sayısız "çember" çemberden başlayarak, aslında ilk başta bilinçsizdim. Tek tek eserlerin çoğunun orijinal niyetinin kasıtlı olmadığına inanıyorum. 1997'den önce "noktalarla" resim yapıyordum ama bu tarz resim "Empresyonist" tarzdan çok farklı ve kendine has özellikleri var, bana sabır, istikrar ve sessizlik getiriyor. . "Noktaların" yoğun, yukarı doğru kıvrılan, düzenli ve kademeli düzenlemeleri, resim hakkındaki ciddi düşüncelerimin başlangıcıdır.
1990'lara, ekonomik sıkıntıya ve özgür ve geniş mekânsal yapıya dönüp baktığımızda, insanlar sayısız şeyin peşinden gidebilirler, ancak yaratılışın yolu o kadar karışık ki, çabuk başarı için aceleye ve hevesliliğe düşmek kolay ve gerçek güzelliğe göz yumacak. Ve tekrar tekrar "noktalar" içinde zaman geçiriyorum ve hayata dair hislerimi resimlere koyuyorum; bir meyve, bir çiçek, bir yaşam döngüsü, tazelik, sıcaklık ve tatlılık, oyalanıp oyalanılan zamanlardır. Teması.
"Uçurtma" Li Haifeng 220 × 300cm tuval üzerine yağlıboya 2018
"Çayır" Li Haifeng tuval üzerine 160 × 165cm yağlıboya 2018
Resimlerimdeki "düzensizliğin" güzelliğinin unsurlarından biri de şişedeki sudan köpüren Çin tıbbi malzemelerini gözlemlemek ... Bu çekicilik beni etkiledi. Üniversitede gerçeküstücülüğün etkisi altında, görsel dislokasyonla başa çıkma eğilimindeydim - büyük bir şişeye su doldurup sonra boyamak istediğim nesneleri fırlatarak - harika bir fiziksel reaksiyon meydana geldi: bir şişe dünyasında, Işık ve gölge, çelişkileri ve dağınık boşluk duygusunu karıştırarak defalarca savaştı. Çok sayıda farklı cepheler ve yanlar, uzayda üst üste binmiş ve iç içe geçmiş durumda. Bu kırılmış ve kesişen noktalar işaretlenmemiş ve giderek daha belirgindirler. "Sürüklenen bir imge şişesi" denilince umutlar, korkular, çekingenlik ve çaresizlik iddiaları arttı, bu duygular babamdan geldi. O bir gemi enkazına maruz kalmış bir denizci ... Cep telefonunun olmadığı ve telgraf gönderemediği fırtınanın olduğu gecede, denizde sürüklenen gezginler sadece intihar notlarını ve umutlarını sürüklenme şişesine asabilirler.Eğer hayatta kalamazlarsa dua edin. Biri son gevezeliklerini aldı ve uzaktaki bir aile üyesine bir mektup getirdi. Sürüklenen şişe bilgi aktarır, güzel bir beklentidir ve gizli bir metafordur.İç ruhun beklentilerini somutlaştırır, tıpkı bir babanın denize her gittiğinde olduğu gibi, ailemiz onun sağ salim geri dönmesini dört gözle bekleyecektir. Eski bir bilgi taşıyıcısı olarak, sürüklenen şişe yavaş yavaş unutuldu, yerini insanların hayatlarını zenginleştirmek için sanal bilgisayar ağında sürüklenen bilgi şişesiyle değiştirdi. Benim için, sürüklenen şişe bir görüntü sembolleri taşıyıcısıdır.Resimde, sürüklenen şişenin fiziksel görüntüsünü, anti-sanal bilgisayar ağı görüntüsünü tekrarladım ve sürüklenen şişeyi kullanarak düşüncelerimi herkese yaydım. Bu sezgisel ifade biçimi, bilgi çağı hakkındaki düşüncelerimizi yeniden üretir.
"Sürüklenen Şişe · Boşanma Sertifikası" Li Haifeng, 200 × 170cm, tuval üzerine yağlıboya, 2006
"Çoklu anlamlardan oluşan bir kompleks", işim daha sonra böyle tanımlandı.Sanat bir biçim duygusuyla sınırlanamaz, yoksa bir kafes haline gelir. Yaptığım şey ondan nasıl kurtulacağım. Resmin tam olarak kavramsallaştırılması, gördüğüm şeyin geleneksel tekniğinden kaçmak için gizli bir yol. "Bu soyut resim tekniğini kullanarak, imgeler ve temalarla pek çok figüratif eser yarattım ve pek çok ilgi çekici içerik verdim." "Nokta" dan "çember" e geçerken kendimi tanımladığım budur.
2007'de "Circle" ile tanıştım. Başlangıçta, daireleri çok büyük çizdim ve üst üste bindirildikçe, bu daireler küçülür ve yoğunlaşır ve yavaş yavaş keyfi kavramlardan kapsamlı gerçekçiliğe doğru küçülürlerdi. Bir daire çizdiğimde kalemi çok gevşek çiziyorum çünkü üst üste bindirildikten sonra daire ve daire boş kalacak. Bu çemberlerin "şeklini" fazla önemsemeyin, değişme yeteneğiyle doğmuşlar gibi kendilerini kabul edebilirler.
"Fotoğraf" Li Haifeng 170 × 200cm tuval üzerine yağlıboya, fotoğraf, 2018
"Üç Çocuk" Li Haifeng 220 × 300cm tuval üzerine yağlıboya 2018
Sohbet ediyorum, çay içerim, kahve içerim, antika oynarım, güneşe, ay ışığına ve hatta ışıklara hayran olurum.Bütün bunlar parmaklarımı engellemeyecek, kalem taşıyorlar, kalem taşıyorlar, daire döngü, bu bile bir Bir tür atalet, bir tür sihirli güç. Daireler mantıklı ve düşünceli, bilinçli olarak içe doğru hareket edecekler ve daireler daraldıkça resim giderek küçülüyor ve sonunda bir nokta kavramına dönüşüyor. Ayrıca küçük bir daireden sonsuza kadar genişleyecektir.
Yapmam gereken şey keşfetmeye devam etmek, çizgiyi en uç noktaya nasıl çizeceğimi keşfetmektir, başlangıçtan serbest elden arkaya, niyet önce kalemdir. Dairelerin, yüzlerin ve noktaların nasıl elde edileceğini, birbirleriyle mükemmel uyumunu sağlamayı, kalabalık ve hoşgörülü olmasını ve bilmeden aşırılığa nasıl ulaşacağını resmimin amacı budur.
"Fil" Li Haifeng 170 × 200cm Tuval Üzerine Yağlı Boya 2017
"Kaplan" Li Haifeng 220 × 300cm tuval üzerine yağlıboya 2018
Benzer şekilde, para, günaha ve seks yazılarımda sıklıkla karşımıza çıkan imgelerdir.İnsan varoluşunun, ruhunun ve toplumun doğasının cazibesini ve tuzaklarını göstermeye çalışıyorum. "Maske" serisi işler, endüstriyel şehirlerin yoğun pusuyla, insanlar arasındaki gizleme, sosyal çatışmalar ve sosyal düzen için makul maskeler takan, duygusal olarak soğuk ve yabancılaşmış, tek tip pus maskeleri giyen her türlü karakterdir. Uyum içinde izole edilmiş, insanlar maskeli balonun sanal gerçekliğinde yaşarlar; "$" olarak ABD doları banknotları, beyaz gözbebekleri, koyu tenli ve gizli dudaklı karakterlerin yüzlerine daha doğrudan yerleştirilir. Taze dolar faturalarıyla tatlı bir öpücük, dairenin ana hatlarını çizdiği resmi ölü gri bir aktivite hissi yaratır; "Akşam" metaforları bir tür sessizlik ve düşünce, ortak yüzme havuzu bu sahili diğerlerinden, insanlardan ve İnsanların kalpleri arasındaki mesafe zamanla yavaş yavaş uzaklaşıyor ve havuz kenarındaki üç köpek bir insanın bilinçaltını yeniden inceliyormuş gibi fotoğrafta beliriyor, doğayı yeniden inceliyor ve günlük sahneler yeni bir alan oluşturuyor. Bana göre günlük resim başlığı yoksa vasıfsızdır ... Xiaolongbao, salatalık, kışlık bambu filizleri, süpermarket alışveriş sepetleri, tencere tavalar, çevrelerindeki bu "bilinçsiz ve normal şeyler" şehir ve insan çevresinde bir tür bilinçsiz ve normal şeylerdir. İlişkinin önemsiz metaforu, sıradan aidiyet duygusu ve boş soğukluk duygusu hem çelişkili hem de hoşgörülüdür. Bu çelişkiler birbirini yırtıyor. Kusursuz sarmal "çember" deforme olmuş dünyanın ana hatlarını çizmek için kullanılıyor, saf vizyon için değil. Zevk almak, sanatı yaşam için bağırmak için kullanmaktır.
"Maske" Li Haifeng 200 × 170cm tuval üzerine yağlıboya 2018
"$" Li Haifeng 153 × 112 cm Kömür Sulu Boya 2012
"Akşam" Li Haifeng 220 × 300cm tuval üzerine yağlıboya 2018
Daire akışkan bir katı hali temsil ediyor ve boyama sürecinde resmin düzlüğünü, iki boyutlu uzayı nasıl şekillendireceğimi ve ışık ile karanlık arasındaki ilişkiyi nasıl zayıflatacağımı araştırıyordum. Sadece kendi kendine uyanış yoluyla, bu sadece sanatsal gerçekçilik değil, aynı zamanda sosyal durgunluktur. Dolayısıyla yarattığım eserde zaman ve mekânla kıyaslanabilecek, kendine özgü bir kavramı olan bir şeyi ifade etmek istiyorum, bu nedenle toplumumuzla bir gizem ve bağ peşinde koşuyor ve sonunda zihniyetimi yansıtan bir resmin üzerine iniyorum. .
Dünya yanlış yerleştirildi, hem gözlemciyiz hem de gözlemliyiz. Çember çemberdir, çemberden herkes farklı görür: kariyer döngüsü, toplum döngüsü ve yaşam döngüsü. Yapısızlaştırma ve inşa etme, hem başlangıç hem de sondur, sonsuz ve sonsuzdur.Felsefedir, evrenin döngü zinciri ve yaşamın devam eden zamanıdır. Sanat, her zaman yaşamın bir hali olduğuna inandım, tutku gerektiren ama aynı zamanda çok çalışma ve bekleme gerektiren bir iş, uzun ve zorlu bir süreç gerektiriyor. Sanata yaşam olarak baktıktan sonra, bana verdiği tatlılığı ve acıyı hemen kabul ettim.
Eşsiz fikirler ve sayısız eser, sanat sarayının ön şartıdır. Şöyle bir kitap var: İnsanların sizi tanımasını beklemeyin, bunu yaptığınız sürece, yalnız kalmaktan dinleyici kitlesine kadar birçok olasılığa sahipsiniz.
Li Haifeng 11 Aralık 2018
