Astronomi ve kozmolojideki gelişmeler planetaryumu nasıl etkiler?
Yazar William Falbraith
Son zamanlarda, Şangay'dan bir rapora göre, Şangay Planetaryumu
(Şangay Bilim ve Teknoloji Müzesi Şubesi)
Proje sahası resmi olarak çalışmaya devam etti. İnşaat sahası, Pudong Yeni Bölgesi'ndeki Lingang Bulvarı ile Huanhubei 3. Yolunun kesiştiği noktada, Metro Hattı 16'nın Dishuihu İstasyonu'na yaklaşık 700 metre mesafede yer almaktadır. Bir ana binanın yanı sıra Gençlik Gözlemevi, Halk Gözlemevi ve Sihirli Güneş Kulesi gibi yardımcı binaları da içeren bu bina, tamamlandıktan sonra en büyük inşaat alanına sahip dünyanın en büyük planetaryumu olacak ve önümüzdeki yıl açılması bekleniyor.
Shanghai Planetaryum proje sitesi.
Shanghai Planetarium'un tasarımcısı, Ennead Architects'in tasarım ortağı Thomas Huang'ın söylediği gibi: Uluslararası ödüllerde ödüllü Shanghai Planetarium tasarımı, uzay-zaman entegrasyonunun düşüncesini ve yaratıcılığını sembolize ediyor: modern, ileriye dönük mimari tasarım ve Tarihsel bağlam bağlantılıdır ve antik çağlardan günümüze Çin'in astronomik araştırmalarının zengin birikimi, Çin'in gelecekteki evren keşfi konusundaki isteklerini yansıtır.Tarihsel bağlamla birlikte 'yörünge' tasarımı ve planetaryumun bilimsel araştırma amacı bilimin kendisinin ötesine geçmektedir. İçerik: engin ve bilinmeyen evrende insan olmanın anlamı. "
Mimar William Falbraith planetaryum için bir "biyografi" yazdı. Planetaryum, çoğu insanın çocukluk anılarının bir parçasıdır. Nereden geldi? Güneş sistemini ve evreni nasıl simüle ediyor ve astronominin gelişmesiyle nasıl değişiyor? İç ve dış yapısı arasındaki bağlantı nedir? Modern planetaryumlar için, astronomi ve kozmolojideki gelişmeler planetaryumu nasıl etkiler? Bu soruların tümü bu kitapta yanıtlanabilir. Aşağıda, yayıncı tarafından yayınlanmak üzere yetkilendirilmiş olan William Falbraith'in "Planetaryumların Kısa Tarihi: Yıldızlı Gökyüzü Tiyatrosundan Modern Planetaryuma" adlı kitabından bir alıntı var.
William Falbraith "Planetaryumun Kısa Tarihi: Yıldızlı Gökyüzü Tiyatrosundan Modern Planetaryuma", Zhu Ju, CITIC Press · Nautilus tarafından çevrildi, Kasım 2019.
Star Theatreın sunumu o dönemde astronominin karmaşıklığını netleştirmedi
Çok daha basit Mısır güneş tanrıçası Nut dönemine dönelim. Yıldızlarla süslenmiş vücudu yeryüzünü kaplıyor. Akşam güneşi yuttu ve sabah tekrar doğurdu - bu, insan ruhlarının sonsuz reenkarnasyonunun bir tezahürüdür. Bunun gibi kavramlar, doğası gereği zor olsa da, firavunun mezarındaki tanrıça mitine uyan duvar resimleri şeklinde yorumlanabilir. Bu fikrin arkasındaki karmaşıklığa o sırada yalnızca rahipler girmiş olsa bile, herkes gece gökyüzünün vizyonunu anlayabilir.
Ballsfeldin Jenadaki planetaryumunun kendi sadeliği vardır. Gezegen sisteminin güneş etrafındaki hareketini ifade edebilir, Nut'un mitolojisi kadar çekici olmasa da herkes anlayabilir. Starry Sky Theatre'ın gösterimi, gözlemcilerin berrak bir gece gökyüzünde görebileceklerini simüle etti, ancak o sırada astronominin karmaşıklığını netleştirmedi. Bu sorular uzun zamandır sıradan gözlemcileri geride bıraktı ve gerçek gece gökyüzünün basit resminden çok daha derin. Planetaryum kubbesinin yapısı, yeryüzünden görülen gerçek gece gökyüzü görüntüsünü taklit ederek sınırları net bir güneş sistemi konseptine uygundur. Kısa sürede planetaryum binasının dışı ve içi aynı sisteme ait olabilir.
Ancak bugün, herhangi bir sınırlı mimari alana karşılık gelmesi zor olan sayısız kozmik olguyu düşünmemiz gerekiyor. Bu şeyler genellikle kendi başlarına net bir formdan yoksundur veya bizim görüş alanımızda mevcut değildir. Bu liste, belirli astronomik ritimlerle devam ediyor - kara delikler, kahverengi cüceler, kuasarlar, pulsarlar, kozmik ışınlar, farklı "tatlara" sahip nötrinolar, devasa zayıf etkileşimli parçacıklar
(PISIRIK)
, Belirsizlik İlkesi, Pertürbasyon Teorisi, Solucan Delikleri, Beyaz Delikler, Aksonlar, Karanlık Akışkanlar, Dirac Denizleri, Uzaylı İletişim, Çoklu Evren ve bilimsel varsayımların gelişigüzel farklılaştığı diğer birçok alan, yalnızca hala var. Kavramsal konularda.
Şangay Planetaryumu. Resim, Ennead Architects'in resmi web sitesinden geliyor.
Astronomi ve ilgili kozmoloji ve astrofizik, tıpkı ortaçağ astronomları tarafından gökyüzündeki boş yerleri doldurmak için önerilen harika hayvan ve insan görüntüleri veya Rönesans sırasında kozmologların varsayımları gibi, çeşitli potansiyel olarak ilginç fenomenlerin ortaya çıkması için mükemmel bir yer haline geldi. Her seviyeden melekler ve diğer cennetsel varlıklar. Bu fenomenlerin çoğu çağdaş bilimin teorik önermelerinden türetilmiştir, ancak yeryüzünde çok azı çıplak gözle gözlemlenebilir ve çoğunun son derece sofistike araçlarla tespit edilmesi, üzerinde çalışılması ve yorumlanması gerekir. Neredeyse hiçbir şey göremiyoruz çünkü bu şeyler çok uzakta ve çoğu görünmüyor. Görünür ve salt fiziksel varoluş, yavaş yavaş ikincil bir role indirgenir, çünkü evren artık esasen görünmez ve soyut olarak kabul edilmektedir.
Gökbilimciler şimdi spekülasyon yapıyor
(Ama gerçekten emin değil çünkü hem teori hem de anti-teori hızla gelişiyor)
Karanlık madde ve karanlık enerji, evrenin% 90'ından çok daha fazlasını oluşturur. Bu nedenle, biz insanlar evrenin çoğu gibi aynı malzemeden bile yapılmıyoruz ve çok daha büyük bir hikayenin sadece önemsiz bir parçası olabiliriz. Bu çıkarımın gölgesi, uzun zaman önce terk edilmiş gibi görünen şiir ve antik mitlere kadar uzanabilir.
Frank Kloss
(Frank Kapat)
"Hiçlik" te
(Hiçbir şey, 2009)
Kitapta, neyin var olduğunu ve neyin var olmadığını ya da olmayabileceğini ayırt etmek için yapılan keşif, Rigveda'daki eski ayet ile karşılaştırılıyor: "Yok değil, yok da / Karanlık karanlık. Örtülür / boşlukla çevrelenir. "Astronominin doğruluğu, mistik şiirin belirsizliğine yaklaşıyor. Hiçlik ilkesini açıklayan bir planetaryum, ilginç bir öneri olurdu.
Bir Zeiss projektörü tarafından yansıtılan Mars ve Jüpiter'in yörüngeleri, 1996.
Astronomi ve kozmolojideki gelişmeler planetaryumu nasıl etkiler?
Dünya yüzeyinden görülen gece gökyüzü, planetaryumun geleneksel anlamında her zaman başlangıç noktası olmuştur, ancak gece gökyüzü yavaş yavaş karartılmaktadır. Haziran 2016'da, İtalyan Işık Kirliliği Bilim ve Teknolojisi Enstitüsü ile Amerika Birleşik Devletleri Ulusal Okyanus ve Atmosfer İdaresi tarafından yapılan ortak bir çalışma, ışık kirliliği nedeniyle Avrupalıların% 60'ının ve Kuzey Amerikalıların% 80'inin galaksimizin hafif kuşağını artık ayırt edemediğine işaret etti. Ve dünyadaki insanların% 30'undan fazlası artık Samanyolu'nu ayırt edemiyor. Sokak lambalarından ve diğer yapay ışık kaynaklarından ve aydınlatma tesislerinden gelen ışık gece gökyüzüne ulaşır ve atmosferdeki su damlacıkları tarafından yansıtılarak bir tür "ışıklık" oluşturur. Şehirde ve otoyolda tüm ışıkları söndürürseniz bu tür ışık kirliliği azalacaktır.Bu sorun Oscar von Miller döneminden bu yana yavaş yavaş ortaya çıkmıştır.
Gece gökyüzündeki görüşümüz küçülse de, uzay sondaları giderek daha uzaktaki nesneleri inanılmaz bir doğrulukla gözlemliyor. 1990 yılında, Hubble Uzay Teleskobu yıllarca geciktikten sonra fırlatıldı. Bu, Dünya atmosferinin dışından gözlem yapabilen ilk teleskoptu; 1992'de Cosmos Background Observer uydusu, Big Bang'den gelen radyasyonu incelemeye başladı; 1997'de Ka Sini sondası Satürn'e fırlatıldı ve onun iniş aracı Huygens 2005 yılında Titan'a indi; 2012'de gözlem yapan gökbilimciler bir kara deliğin varlığının ilk kanıtını sağlamak için Hawaiinin Keck Teleskobunu kullandılar; 2015 yılında, 1,3 milyar yıl önce iki kara deliğin birleşmesiyle oluşan yerçekimi dalgaları, Louisiana ve Washington'da bulunan lazer girişim yerçekimi dalgası gözlemevleri tarafından yakalandı.
(LIGO)
Tespit edildi; 2017 yılında Voyager 2 sondası yıldızlararası uzaya yaklaşıyor ve Juno sondası Jüpiter'in son derece dengesiz manyetik alanından geçerek 37 dönüşlü yörünge planının ilk turunu başlattı.
Bu dedektörler, yüksek çözünürlüklü görüntüleri dünyaya geri gönderebilir ve görüş alanlarını görsel olarak tarayabilir. Ama aynı zamanda sınırlıdırlar. Sürekli genişleyen evrendeki bazı fenomenler bizden çok uzakta ve oradan gelen ışığın bize ulaşması için zamanı olmadı. Bu, ışık hızının mutlak olduğunu varsayarsak, bu fenomeni dünyadan göremeyeceğimiz anlamına gelir. Görünür evrenin belirli sınırlamaları vardır.
Astronomi ve kozmolojideki bu gelişmeler planetaryumu nasıl etkiler? Planetaryum artık görece basit bir güneş sistemiyle karşı karşıya değil ve şimdi çoğu görünür menzilimizin ötesinde olan genişleyen evreni hesaba katmalıdır. Planetaryum, her biri farklı bir yönü gösteren çeşitli yolları takip edebilir. Modası geçmiş astronomik fikirleri sergileyen ve ortak programları tekrarlayan bir müze olabilir, tıpkı onlarca yıldır izleyicilere aşina olan repertuvarı defalarca sahneleyen bir tiyatro gibi, büyüleyici ama giderek ilgisiz. "Yerçekimi" gibi popüler uzay filmlerindeki özel efektleri taklit eden bir tür astronomik tiyatro olabilir.
(Yerçekimi, 2013)
, "Yıldızlararası"
(Yıldızlararası, 2014)
Ve hatta "Hayat Ağacı"
(Hayat Ağacı, 2011)
Balmumu ve yağ ile yapılmış, evrenin büyüleyici bir simülasyon animasyonu. Geleneksel olarak görünenin ötesinde olmaya odaklanan din ve maneviyat kavramlarıyla bağlantılı olabilir. Ayrıca daha teknik olabilir.Dijital projektörlerin ortaya çıkmasıyla, planetaryumlar teknolojinin sürekli ilerlemesine uyum sağlayabilir ve bilgisayarların güçlü depolama yetenekleri, modern astronominin ihtiyaç duyduğu daha karmaşık görüntülerin yarım küre ekranlara yansıtılmasına da olanak tanır. Yukarıda. Daha güçlü akıllı telefon işlevlerinin mevcut eğilimi ile insanlar, planetaryumun yakın gelecekte kişiselleştirilip kişiselleştirilip dijital gökyüzünün kişisel bir versiyonunu oluşturup oluşturmayacağını merak edebilir.
Aslında, bu yolların her birinin bir planetaryum seçeneği vardır ve farklı drama türleri gibi, farklı yollar genellikle iç içe geçmiştir.
(Kutsal, kaba, sezgisel drama vb.)
Aynı zamanda iç içe geçecek. Bununla birlikte, planetaryumda gerçekleştirilen programların neredeyse tamamı sosyaldir ve yıldızların ortaya çıktığı sahnenin tadını çıkarmak için bir araya gelmiş büyük bir grup insandır. Işıklar söndükçe ve yıldızlar belirdiğinde, her şeyi zaten bildiklerini sanan nesil için bile kaçınılmaz olarak haykırdılar ve içlerini çektiler.
Projeksiyon teknolojisinin hızlı gelişimi planetaryum performanslarının doğasını değiştirdi
Bilgisayar teknolojisinin hızla gelişmesi ve son derece büyük miktarda bilgiyi depolama ve projelendirme yeteneğinin gerçekleşmesiyle birlikte, planetaryumun evrene yaklaşımı önemli ölçüde değişti. Günümüzde dijital projektörler, Bowlsfield'ın 1920'lerde çok daha kısıtlı analog dünyaya getirdiği etkinin aynısını sağlıyor.
Her şeye gücü yeten bilgisayar, bilim kurgu çalışmalarının her zaman favorisi olmuştur. 1960'lardan beri planetaryumlarda ortaya çıkmıştır ve genellikle uzun yıllar boyunca en popüler kozmik felaket hikayesiyle ilişkilendirilmiştir. Isaac asimov
(Isaac asimov)
Kısa hikayesi "Son Soru"
(Son Soru, 1956)
Her ikisi de Çin'de ortaya çıktı. Hikayede, geleneksel beyaz laboratuvar önlüğü giyen iki bilim adamı, evrenin sonunu tartışıyor:
"Anlıyorum," dedi Adley, "Bağırmana gerek yok. Güneş bittiğinde, diğer yıldızlar artık var olmayacak."
"Tabii ki gittiler," diye mırıldandı Lubov. "Her şey evrenin ilk patlamasıyla başladı. Ne olursa olsun, tüm yıldızlar söndüğünde her şey sona erecek."
İki bilim adamı, güçlü bir bilgisayarın evrendeki entropiyi azaltıp azaltamayacağını sordu - artan entropi sonunda tüm yaşamı sona erdirirdi. Bilgisayar cevap verdi: "Mevcut bilgi anlamlı bir cevaba ulaşmak için yeterli değil." Aynı soru bir milyon yıldan fazla bir süredir tekrarlandı ve cevap aynı kaldı. Son olarak, evrenin öldüğü anda, nihayet evrendeki tüm enerjiyi alan bilgisayar birdenbire insanların duyamayacağı bir cevap verdi: "'Işık olsun!' Öyleyse ışık var."
Tüm efsanevi hikaye yeniden başlıyor. "Son Soru", Amerikan Planetaryumundaki en popüler şov temalarından biridir. Leonard Nimoy'un anlatıcı versiyonu Michigan'daki Abrams Planetaryum, New York'taki Hayden Planetaryum ve Edmonton, Boston, Philadelphia ve daha birçok yerdeki planetaryumlarda gösterildi ve bugüne kadar devam ediyor. Bu hikayenin planetaryumu yöneten insanlar için kayda değer bir çekiciliğe sahip olduğuna inanmak zor değil - gerçek evren bitti ve yıldızlı gökyüzü gösterisi sona erdi, ancak mekanik bir "Zongdongtian" gibi davranan bir bilgisayar veya projektör ışık için kullanılabilir Yeniden doğuşun kutsal ilanı kozmik gösteriyi yeniden başlattı.
Projeksiyon teknolojisinin gerçek gelişimi 1980'lerde ortaya çıktı ve hızlı gelişimi planetaryum performanslarının doğasını değiştirdi. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Maryland Bilim Merkezi ilk kez, kubbeden bölünmüş 60 derecelik tepe açılı üçgen bölmeler üzerine yansıtmak için her biri özel bir geniş açılı lense sahip olan 6 slayt projektörlü bir tüm gökyüzü sistemi kullandı. Tüm kubbeyi kaplayan 360 derecelik bir görüntüyü akıllıca sentezleyin. Kubbeye yansıtılan görüntülerin tamamı astronomi ile ilgili değil, aynı zamanda sanat eserleri veya hava koşulları ile ilgili olduğundan, kubbe başka bir yerde olduğu yanılsamasını yaratmak için kullanılabilir. Tüm gökyüzü sistemi, örneğin Aziz Petrus Katedrali'nin kubbesinin altında veya Elhamra Sarayı'nın yıldızlı salonunda olma hissi yaratarak binaların görüntülerini de yansıtabilir.
Planetaryumda lazer gösterisi, Wolfsburg, Almanya, 1980'ler.
İlk dijital planetaryum projektörü olan dijital yıldız, dijital grafik şirketi ISIS tarafından icat edildi ve ilk olarak 1983'te Richmond, Virginia'daki planetaryuma kuruldu. Bilgisayar yazılımı ile yapılan görüntü dizisini bir balık gözü lens aracılığıyla kubbeye yansıtabilir, böylece önceki projektörün mekanik sınırlamalarından kurtulabilir. Dramada sahneden özel efektlerden ödünç alınmış, farklı hızlarda hareket eden tüm bu harika ışıklar ve zamanın özel efektleri için yapılan çeşitli slaytlar artık basit bir kutu ile değiştirildi.
Bu tür eski dijital projektörlerin dezavantajları da vardı: Bir tel çerçeve ile çalıştılar, bu nedenle yalnızca siyah beyaz noktalar ve çizgiler üretebiliyorlardı. İlk görüntü kalitesi de çok zayıf, çözünürlük rakibi analog projektörden çok daha düşük. Ayrıca kubbenin altındaki devasa Zeiss dambıl projektörünün momentumundan da yoksundurlar. Bununla birlikte, dijital projektörler hızla gelişiyor ve çeşitli üreticiler daha karmaşık ayrıntılara ve daha yüksek görüntü çözünürlüğüne sahip projektörler üretmeye devam ediyor.
1993 yılında, 1920'lerden bu yana çeşitli şekillerde ortaya çıkan devasa ZEISS dambıl şekilli analog projektör, "yıldız topu" adı verilen daha makul bir orana sahip Mark 7'ye dönüştü. Bu makine dikkate değer bir teknik başarıdır.İçindeki tüm karmaşık mekanik ekipman, kabaca küresel bir kabukta birleştirilmiştir. Yine 1993 yılında, Münih'teki Yeni Deutsche Müzesi'nin planetaryumu, robotik kola monte edilmiş 80 adet tek çerçeveli projektör, 6 video projektör ve lazer vericisi ile donatılmış yıldız top projektörü kullanmaya başladı. İzleyiciler, içeriği kontrol etmek için koltuklarındaki düğmeleri kullanabilir.
1990'larda, New York, Berlin ve Münih gibi üst düzey planetaryumlardaki programlar, tümü bilgisayarlarla birbirine bağlanan ve kontrol edilen slayt projektörlerini, lazerleri, film ve ses sistemlerini birleştirdi.
(Çünkü her türlü projeksiyon ekipmanı şu anda açıklayıcı tarafından manuel olarak kontrol edilemeyecek kadar karmaşıktır)
, Göz kamaştırıcı özel efektler üretmek için - Samanyolu'nun derinliklerine yolculuk, patlayan yıldızlar, geniş evren sahneleri vb.
Bazen heavy metal müzik eşliğinde harika lazer gösterileri bu gösterileri bir tür "astronomik disko" yapar. Birkaç yıl boyunca, sahne rock ve astronominin yolları el ele gitti ve Orta Çağ'da gezegenlerin çaldığı küre müziğinin yükseltilmiş bir versiyonunu oluşturdu. Pink Floyd'dan "The Dark Side of the Moon"
(1973)
Londra Planetaryumunda piyasaya sürüldü ve Power Station Band, stadyumda bir konser verdiklerinde parlayan gezegensel arka planın önünde saf müzik şarkıları "Comet Melody" yi seslendirdi.
Zeiss Universe Pavilion projektörü.
Orijinal planetaryumun cesur ve deneysel ruhu hala var
21. yüzyılın başlarında, bazı planetaryumlar hem bilimsel kurumlar hem de dev sinema salonları olan harika uzay eğlence merkezlerine dönüştü. O zamanlar projeksiyon ekipmanı çok pahalıydı ve yalnızca New York City'deki Ross Dünya ve Uzay Merkezi ve Chicago'daki Adler Planetaryumu gibi iyi finanse edilen planetaryumlar bu tür programları karşılayabilirdi. Günümüzde projeksiyon ekipmanı çok daha ucuzdur ve yüksek çözünürlüklü görüntüler oluşturabilir, bu da dijital projektörleri planetaryumlarda neredeyse standart bir konfigürasyon haline getirir.
Günümüzün dijital projektörleri zaman ve uzayda seyahat edebilir, güneş sistemini ve galaksileri herhangi bir perspektiften gösterebilir ve mikro ve kozmik ölçekler arasında yakınlaştırma yapabilir. Planetaryum projektörü istenen herhangi bir etkiyi oluşturabilir, bu nedenle bir anlamda astronomide herhangi bir görünür ilerlemeyi yansıtabilir ve kuasarlar ve kara delikler gibi gök cisimlerinin hayali sahnelerini sağlayabilir. Bazı planetaryum projektörleri artık internete bağlı ve yörüngedeki teleskoplar ve uzay sondaları tarafından geri gönderilen gerçek zamanlı görüntüleri görüntüleyebiliyorlar.Özellikle, büyük izleyiciler için dijital gözlemevleri haline geliyorlar. Modern planetaryumlarda simüle performanslar sergileme geleneksel misyonuyla karşılaştırıldığında, gerçeklik ve hayal gücü giderek daha fazla iç içe geçmiştir.
Nagoya Planetaryumu, 2011.
Ancak gökyüzü, yerde sıradanlığa tahammül edemez. Orijinal planetaryumun cesur ve deneysel ruhu hala var. Oldukça sıradan bir sinema salonu gibi, kubbeli modern planetaryumda yeni bir şey yok. Peki ya geleneksel kubbe artık tutulmazsa ve planetaryumun içindeki alan değiştirilirse? Sonuçta, kubbeyi yapay bir gökyüzü olarak kullanma genel fikri Kral Khorslau zamanına kadar izlenebilir. Etienne-Louis Bouré 18. yüzyıldan kalma muhteşem küresini tasarladığında, tamamen küresel bir iç mekan tasarladı, ancak küre hiçbir zaman inşa edilmedi. Küreye yüksek çözünürlüklü görüntü bilgilerini yansıtabilen bir bilgisayarla donatılmış 360 derecelik bir planetaryum için de çeşitli önerilerde bulunuldu.
1985 yılında, Londra merkezli Ian Ritchie Architects "Küresel Vizyon" adlı bir proje önerdi
(Sferiscope)
Plan, Greenwich'in ana meridyeninden çok uzak olmayan nehrin kıyısında inşa edilecek. Bina, enine kesit boyunca yansıtıcı olmayan bir cam zemin ile gömülü başka bir çelik küre olan 30 metre çapında bir cam küre olarak tasarlanmıştır. Dış küre, kenarda dış kolon tarafından desteklenir. İki projektör ile cam zemine 300 seyirci uzanabilir veya oturabilir
(Biri üst hemisferden, diğeri ise alt yarımküreden sorumludur)
Genel alan illüzyonunu yaratmak için görüntüyü küreye 360 derece yansıtın.
Modern bir planetaryumun en ilginç kısmı, dışsal formu değil, iç program etkileridir. Işığın projeksiyonu, kesin ölçeği olmayan devasa bir alan yaratır. Mekânın bu maddeselleştirilmesi, 20. yüzyılın başlarında, o dönemde ortaya çıkan minimal iç mekan bölümlerine sahip çeşitli cam binaların tasarımı gibi mimarinin emellerinden biridir. Planetaryumun programı daha da ileri giderek fiziksel sınırın da ortadan kalkabileceğini öne sürdü. Oditoryumdaki izleyiciler aynı zamanda günlük yaşamlarının mekânında ve sonsuz görünen evrendedir.
Çok az planetaryum dış binası bu tür tutkuları hak ediyor ve bunlar genellikle sadece belirli bir mimari stile uyarlanmış duvarlardır. Bir dereceye kadar, yarım küre şeklindeki iç kubbedeki alan nasıl görünürse görünsün, küresel, tapınak benzeri, modernizm, postmodernizm, neomodernizm veya herhangi bir mevcut popüler mimari formla birleştirilebilir. Tarzı. Görsel olmayan ve maddi olmayan astronomiden ne tür bir planetaryum mimarisinden ilham alınabileceğine gelince, net bir cevap yok.
Hiçbir planetaryum, kürenin vizyonunun hızını takip etme ve küresel bir iç projeksiyon alanı yaratma cesaretine sahip olmasa da, birçok planetaryum, doğal olarak gezegenler ve diğer gök cisimleriyle ilişkilendirilen dış mimari form olarak bir küreyi benimsiyor.
Yukarıdaki içerik, orijinal metinden kısaltılan ve revize edilen "Planetaryumun Kısa Tarihi: Yıldızlı Gökyüzü Tiyatrosundan Modern Planetaryuma" dan alınmıştır.Altyazı, editör tarafından eklenmiştir ve orijinal metne ait değildir.Yayıncı tarafından yayınlanmak üzere yetkilendirilmiştir.
Yazar William Falbraith
Alıntılar He Anan
Editör An Ye
Düzeltme He Yan
