Yu Fei: Senaryo endüstrisi uzun süredir marjinalleştirildi. Benzersiz / verimli operasyon süreci ve yöntemi ...
Röportaj No. 1 Yu Fei: Senaryo endüstrisi uzun süredir marjinalleştirildi ve benzersiz ve verimli operasyon prosedürleri ve yöntemleri, yapılması zaman alan iyi bir ilaçtır.
Yu Fei
Anakara Çin'den senarist, Çin Yazarlar Derneği üyesi, Çin Film Edebiyatı Derneği Başkan Yardımcısı, Çin TV Drama Senaristleri Komitesi Genel Sekreter Yardımcısı, Pekin Film Yapımcıları Derneği Senarist Çalışma Komitesi Başkan Yardımcısı, 6. Pekin Gençliği ve Fazilet Shuangxin Edebiyat ve sanat işçisi, "Başkent Mükemmel Genç ve Orta Yaşlı Edebiyat Yetenek Havuzu" seçildi.
Başlıca eserler arasında "Razor's Edge", "The Wave that Never Dies", "Six Groups of Ciddi Crimes 3", "Six Groups of Ciddi Crimes 4", "Outsiders", "Interpol'ün Hikayesi", "Hapisten Çıkmış Bir Kadın" adlı TV dizisi bulunmaktadır. "," Olayı İzleme "," Acil Durum Bağlantısı "," Polis Durumu "," Video Kaydı "vb.
25 Ağustos 2011'de, "Asla Geçmeyen Elektrik Dalgası", uzun metrajlı TV dizileriyle 28. Feitian Ödüllerinin ikinci ödülünü kazandı.
24 Eylül 2012 tarihinde "Hiç Ölmeyen Elektrik Dalgası", 12. Ulusal Manevi Medeniyet İnşası "Beş Bir Projesi" Mükemmel Eser Ödülü'nü kazandı.
31 Mayıs 2011'de, "Hiç Geçmeyen Elektrik Dalgası", uzun süreli bir TV dizisi ile 23. Askeri TV Draması Altın Yıldız Ödülü'nün birincilik ödülünü kazandı.
Yu Fei, mizah anlayışı olan bir konuşmacıdır ve açıklık ve bilgelikte keskin bir yan vardır. Metin kendisininki gibi. Son Weibo'suna göz attım ve çok ilginç cümleler ve alıntılar buldum:
"Yönetimin büyük baskısı ve sözleşmenin rehinesi altında, senarist hafifçe ileri gitme yükünü tamamen yüklemelidir. Ancak senaristin karısını ve çocuklarını öldürememesi üzücü. Sadece karısını ve çocuklarını öldürmekle kalmıyor, eşini ve çocuklarını da mutlu ve istekli kılıyor. İşinize uygun olması iyi. Bu nedenle, zorlu yaşam ortamı, senaryo yazarlarını aile ilişkilerini idare etmek için yeterli EQ ve IQ eğitmeye zorluyor. "
"Senaryo yazarının, köprü kurma, sırtlarına basma ve borç taşıma işlerini yapmak için zımni bir anlayışa sahip oldukları bir yapımcı veya platformun bünyesine sıkıştırıldığını görmekten mutlular. Ancak altına bastırıldıklarında özgür olamazlar. Para istemeye gelirseniz, para toplamaya yetecek kadar para alamazsınız, böylece seyirciler tarafından görülmezsiniz. Yanlış bir şey olsa bile, bilinmediği için yayılamaz. "
"Pazarın ön saflarında yer alan her şirket, operasyon alanında benzersiz ve verimli süreçlere ve yöntemlere ve ayrıca en iyi yaratıcı ve üretim ekiplerine sahiptir. Tüm prodüksiyon şirketlerinin yetişmesi gereken şey budur. Sadece dişlerinizi sıkmak işe yaramaz, çünkü şirketin ana kontrolörlerinin çoğu vasıfsız ve vasıfsız sahtedir ve takma dişleri sıkmak işe yaramaz. "
Yu Fei'nin yazıları neşeli ve keskindir, ancak acı çekmenin verdiği sevincin duygusal ifadesini derinden anlayabilir. Bu üç pasaj, senaristin hayatta kalmasının bir sahnesini tasvir ediyor: yapımcıların ve yatırımcıların baskısı ve hatta baskıları; jet gecikmesini tersine çeviren çalışma modunda aile laikliğini hesaba katmaya çalışın; çıkmazdan kurtulmak ve ön planda kalmak için bir süreç yöntemi arayın.
Dengesiz işbirliği, çoğu senaristin "ayağa kalkmamaktan utanmasına" neden oluyor.
Son yıllarda senaryo yazarlığı sektörüyle yakından ilgili operasyon yönetimi için bir dizi süreç yöntemi üzerinde çalışmakta ve derlemekte olan Yu Fei, sektördeki yaklaşık 20 yıllık tecrübesiyle, proje partneri veya yatırımcı ile ilişkilerinde uzun süredir var olan bir durumun olduğunu keşfetmesidir. Bu süreçte, orta sahnedeki senaristlerin çoğu "ayağa kalkmamaktan utanıyor".
Son yıllarda, oyuncu merkezli sistem popüler hale geldi ve film ve televizyon yapımcıları büyük miktarda fonu yıldız oyunculara yönlendirmeye alıştılar; film ve televizyon yapımı, "taze et değeri" artı "sıcak IP" olduğu sürece basit bir toplama ve çıkarma yöntemi haline geldi, kaosa cesaret edersiniz Çömleğin dışında kalan ve çekirdek yaratıcılar olan senaristler hak ettikleri saygıyı ve statüyü elde edemiyor ve hatta marjinalleştiriliyor. Çin film ve televizyonunun paraya tapınmaya boyun eğmesi, hayran ekonomisine yenilmesi ve oyuncu merkezli sisteme boyun eğmesi norm haline geldi.
Üst düzey, süper birinci sınıf senaryo yazarları için, kendi yaratıcı niyetlerini daha iyi anlayabilirler ve hatta yatırımcıların senaryodaki yargılarını ve pozisyonlarını etkileyebilirler; ve "acemi" düzeyinde acemi senaristlerle çok az anlaşmazlık vardır, çünkü Konuşmaya hiç hakları yok, başlamak için bir fırsat yakalamak iyi olur, birçoğu önerme kompozisyonunu tamamlar ve ifade için fazla yer yoktur.
Yu Fei'nin son senaryosu: casus savaşı gizem draması "Razor's Edge" in fotoğrafları
Yu Fei, "Ortadaki çok sayıda senarist sorun çıkarıyor. Kendi fikirleri var, güçlüler ve kendi eserlerinin belirli bir sanatsal arayışına sahipler, ancak yeterince olgun olmadıkları için genellikle birinci sınıf senaryo yazarlarına erişimleri yok. İşbirliği yapan ortaklar genellikle yeni şirketler veya sıradan şirketlerdir. Oluştururken bir fikir birliğine varmak zordur, etkili bir şekilde iletişim kurmak zordur ve sözleşmeye uygun olarak ödeme yapmak ve imzalamak zordur. Bu nedenle, bu senaristler en acı verici ve trajiktir ve aynı zamanda üretmektedir. En çelişkili olanları, proje tarafıyla anlaşmazlıklar ortaya çıktığında tanımlamak zordur. "
Aynı zamanda, Yu Fei senaristlerin karşılaştığı sorunların çoğunun kendi bilgi ve deneyimlerinin yetersiz rezervleriyle ilgili olduğuna inanıyor. "Senarist endüstrisinin bakış açısına göre, ilk satıra yakın birçok senaryo yazarı da dahil olmak üzere ilk satırın altındakiler, aslında en iyi senaryo yazarlarından daha iyidir. Yaratıcı yetenek, ille de kötü, daha güçlü ve yaratıcı yetenek değildir. Ancak sermaye operasyonunu, tüm üretim sürecini, dağıtımı vb. Kontrol edemezler ya da daha fazla gelişmenin bir yolu yoktur, bu da çoğu kez başkaları tarafından kontrol edilmesine neden olur. "
Yu Fei, yapım sırasında Çin Film ve Edebiyat Topluluğu'nun başkan yardımcılığını, Çin TV Drama Senaryo Yazım Komitesi'nin genel sekreter yardımcılığını ve diğer sosyal görevlerini de yaptı, bu nedenle sık sık senaristlerin haklarının korunmasına yansıdı ve hatta bazı tanınmış senaristler onlarla karşılaşmıştı. Böyle zor problemlerle karşılaştım. Örneğin: Bazı yönetim onlara zorbalık ediyor, onu imzalamayı reddediyor veya başkalarından onunla imzalamalarını istiyor veya senaryo başkaları tarafından değiştiriliyor ve ondan imza hakkını devretmesini istiyor.
Yukarıdakilerin hepsinden, olgun senaryo yazarları, daha genç ve daha genç senaryo yazarlarından bahsetmeye gerek yok, genellikle başa çıkmada zayıftır. Kendi kaderini kontrol edemeyen senarist, yalnızca ikinci sıraya geri çekilebilir, para ve imza alabilir, artık daha yüksek arayışlara sahip değildir ve başkaları için bıçak gibi davranmak zorunda kalır, sonuçta nihai eser, gerçekten ifade etmek istediği şey değildir. .
Ağ IP'sinin ortaya çıkışı, geleneksel senaryo yazarlarının büyük baskı altında olmasına neden oldu
Görünüşe göre bir gecede internet alanında gizlenen ağ IP'si hızla popüler oldu, bir yandan video sitelerinin hızlı gelişiminden yararlanırken, diğer yandan gayrimenkul kontrol altına alındıktan sonra sermaye akışlarının yeniden düzenlenmesinden yararlandı.
Yu Fei açıkça, yüksek kaliteli ve oldukça popüler çevrimiçi roman sıkıntısı olmadığını söyledi, çünkü her türden usta, eserleri çevrimiçi olarak yayınlanmaya başlayan bazı tamamen edebi yazarlar da dahil olmak üzere yaratıcı güce katıldı. Bununla birlikte, çevrimiçi romanlar bir zamanlar ilk doğduklarında değersizdi, çünkü ilk başladıklarında, özellikle karlı, yüksek kaliteli ve ana akım oldukları için yazılmamışlardı. O zamanlar Mo Yan, Yu Hua, Su Tong gibi geleneksel yazarların romanları en ünlü ve en değerli olanıydı, o günlerde yönetmen Zhang Yimou bu yazarların eserlerini defalarca ekrana taşıdı ve uluslararası alanda büyük etki kazandı. O dönemi bizzat kendim de yaşadım, o zamanlar roman yazan insanlar, Harvest gibi yerli saf edebi dergilere ve dergilere kendi edebi kapılarını açmayı umarak yazı göndermeye öncelik veriyorlardı. Bu üst düzey, saf edebi dergiler yayınlanamazsa ve kendi eserlerini yayınlamanın bir yolu yoksa, sadece düşük eşiği olan veya hatta hiç olmayan bir yere geçebilirler.Bu durumda, yeni İnternet en iyi platform haline gelir.
Çevrimiçi yaratım, herkesin bu şeyleri yaşam çevrelerinde yayınlamak için platforma serbestçe gitmesine veya tarih ve kültürde yakaladıkları bazı ilginç hikayeler ve garip fikirleri yayınlamasına izin veren, standart gereksinimleri olmayan açık bir alandır. . İnternet yaratımı, tüm insanların katıldığı, her şeyi kapsayan bir kreasyon koleksiyonu haline geldi.Kalitesi kesinlikle eşit değil, ancak hacmi geleneksel yaratımla eşleşmiyor.
Yu Fei, Bu durumda, film ve televizyon endüstrisine büyük miktarda sermaye giriyor ve ihtiyaç duyduğu taşıyıcının çok büyük olması gerekiyor. Ülkemizde Mo Yan ve Yu Hua gibi 100.000 romancı varsa, sermayeye ihtiyaç olmayabilir. Çevrimiçi romanlar var, ancak sorun şu ki, çok fazla yüksek kaliteli romancı yok ve her yıl yayınlanan saf edebi dergi sayısı çok az ve filme alınabilecek daha az saf edebi eser var.Kapital, kısa süre sonra çevrimiçi romanların en büyük izleyici kitlesine sahip olduğunu keşfetti. Boyut olarak en büyüğüdür ve büyük hikayeler anlatmak en kolay yoldur. Başka hiçbir şey ona denk olamaz. "
Sonuç olarak, IP ağı, ambalajlamadan sonra film ve televizyon endüstrisinde bir izleme efsanesi haline geldi ve yazarı bir rokete değer. Aynı zamanda birçok konu öne çıkmıştır.
Birincisi, İnternet IP patlamasından bu yana, saf edebi yazarlar kademeli olarak marjinalleştirildi ve senaristler de daha fazla marjinalleştirildi. Örneğin: Mo Yan, Nobel Edebiyat Ödülü'nü 8 milyondan fazla bir ödülle kazandı, şu anda bir TV dizisi kadar bile değil.
Yu Fei, "Bu fenomen çok adaletsiz ve anormal. Şimdi herhangi bir büyük IP, Mo Yan'ın çalışmasından çok daha pahalı. Çok sayıda büyük IP var. Sadece bir Mo Yan var ve dünyada sadece bir tane var. Son derece kıt olması gereken şeyler, Ancak bu, aldatmaca ile paketlenmiş rutin bir çalışmanın değeri kadar iyi değil. Bu sadece bir tür insan kültürünün üzüntüsü değil, aynı zamanda sektörde çok sayıda baloncuk olduğunu da gösteriyor. Baloncuk kültürü olgusunda, sermaye her şeye hükmediyor ve senaristler her zaman perde arkasındaki kreasyonlar marjinalleştiriliyor. Personel haklı olarak bir kez daha yeni bir seviyeye marjinalleştiriliyor. "
İkincisi, IP hype film ve televizyon draması yaratmanın kaynağı haline geldiğinde, bu yutturmaca senaryo yazarlarının rolünü kasıtlı olarak marjinalleştirecek ve birçok geleneksel senaryo yazarının yaratıcı yetenekleri bastırılacaktır. İtibar da dahil olmak üzere herhangi bir çalışmanın kâr alanı sınırlı olduğu için, fikri mülkiyet partisi büyük miktarda şöhret ve servet elde etmek için çeşitli yöntemler kullanırsa, sonraki yaratıcıların çıkarları elbette sıkıştırılacaktır.
İnternet yazarları daha önce hiç görülmemiş bir grup olarak, IP ateşi, büyük balonlar, film ve televizyon iletişiminin yayılmasıyla büyük ilgi gördüler ve yüzeyde hayatın en büyük kazananları, en popüler insanlar ve en güçlü insanlar haline geldiler.
Yu Fei, ağ yazarları arasında iyi senaristler olduğuna inanıyor, ancak bu grubun tamamı söz konusu olduğunda, ağ yazarı olmanın iyi bir senaryo yazarı olacağı anlamına gelmiyor. Sadece ilk altın potu aldıklarında ve itibar ve konuşma hakkına sahip olduklarında, onun etrafında daha fazla sermaye birleşecek ve hem orijinal yazar hem de senarist ve hatta yönetmen, yapımcı ve yapımcı olabilir. Millet, bir iş cennete gider. Ancak, bu süreçte, senaryoyu değiştirmesine yardımcı olması için genellikle senaristten yardım alırlar, ancak senaryo yapımına katılan senarist, bu tür bir projede kendilerine bir isim veremez. Sayısız propaganda medyası sadece "XX" nin çalışmalarını yayınladı. Geçmişte bu şekilde davranan yönetmendi. Şimdi yönetmen bile IP tarafından marjinalleştiriliyor. Sıcak IP yazarının adı en değerli olanı. Senaryo yazarı, şimdi bir yana, perde arkasında bir köşeye sıkıştırılırdı. Yukarı. Kendi IP değerini satmak ve yönetmek için, Capital genellikle film ve televizyon çalışmalarında veya tanıtım materyallerinde sadece IP tanrısının adını, senaristin adını belirtmeden veya sadece göze çarpmayan bir yerde belirtmeden imzalar. Aslında, senarist olabilir. Senaryoyu uyarlarken tek bir kelime kullanmadı.
Benzersiz ve verimli işletim prosedürleri ve yöntemleri, senaryo yazımı ekolojisinin iyileştirilmesine yardımcı olacaktır.
Yu Fei, senaryo yazarlarına gösterilen ilgisizliğin ve film ve televizyon endüstrisindeki iyi senaryo eksikliğinin aslında sektörde senaryoları anlayan ve ustalaşan çok az insan olmasından kaynaklandığına inanıyor. Senaryoya hakim olan kişinin aslında nasıl yazacağını bilmesi ve senaristin psikolojisini, hatta kanunu, yapımcılar arasındaki ilişkiyi ve sansürü anlaması gerekiyor ... Hala çok az insan var. Aynı zamanda, senaryo oluşturmak için kişinin kendi gücüne güvenmek çok zor bir projedir, bu nedenle takım savaşı norm haline gelmiştir.
Yu Fei, yukarıdakilere dayanarak, iki önemli husus olduğunu söyledi: biri usta kontrolörün yetenekleri ve sorumlulukları, diğeri ise acemi senaryo yazarlarının yetiştirilmesi ve koordinasyonu. Amaç, büyük bir taşma değeri yaratmak için birinci sınıf bir senaryo yazım ekibi kurmak. Diğer bir deyişle, yatırımcılar ve proje tarafları ile işbirliği ve müzakerelerin pasifleşmesini önlemek ve senaristin hak ve menfaatlerini daha iyi korumak ancak bu iki seviyede iyi bir iş yapmakla mümkün olabilir.
Yu Fei'nin senaryosu: casus savaş draması "The Electric Wave That Never Gone" dan fotoğraflar
Kontrolörün yetenekleri ve sorumlulukları
1. Mükemmel yaratıcılık yeteneği
Ustanın senaryoyu iyi yazması çok önemlidir, ancak gerekli yeteneğinin yalnızca% 30-40'ını oluşturur. Çünkü yaratıcı süreçte çok önemli bir bağlantı vardır, yani kalite garanti edilirse, yardımcı senaristin kalitesine ulaşılamazsa, ana denetleyicinin savaşa şahsen gitmesi gerekir.
Ayrıca ana senaryonun kötü yazılmış olduğu bir durum da var, ancak senaryoyu kavramada çok iyi, senaryonun kalitesini ayırt edebiliyor ve hatta güçlü bir planlama yeteneğine sahip. Böyle bir ustanın ekibe ileriye doğru komuta etmesi ve iyi bir iş çıkarması da mümkündür.
2. Çeşitli ilişkileri iyi yönetin
Yaratıcılar için en büyük tehdit aslında arka bahçedeki yangından geliyor. Dışarıda çok fazla baskı olsa bile, ev sessiz ve huzurlu ve hepsi sizi destekliyor.Bu her gün size kapsamlı ve derin övgü veriyorum.Ancak bu aile ortamında yaratmaktan rahatlayabilirim. Senarist bütün gün işveren için senaryo yazmakla meşgulse, ama kadın her an çocuğu alıp götürmek istiyorsa ve yine seni görmezden geliyorsa, bu zihniyetle nasıl iyi bir senaryo yazabilir?
Yu Fei, kendisinin de bir sözünün olduğunu söyledi: "Dışarıda bir şeyler yapmak istiyorsan, önce evin içinde iyi bir iş yapmalısın." Senarist, aileyi yönetme yeteneğine bile sahip değilse, bir veya yirmi yazar nasıl kalabilir? Etrafında? Dolayısıyla insan olmak özellikle önemlidir.
3. Karizma
Eğer bir ustaysan karizma çok önemli ve pek çok şey içeriyor, her şeyden önce iyi bir insan mısın?
İyi bir insan değilseniz, etrafınızdaki herkes sizinle aynı kötü insan ve kötü adam olmalıdır. Bunun sonucu nedir? Bu sadece şirketinizde sahnelenen bir Gongdou draması. Küçük ama kârla ilgili bir proje bile büyük iç mücadelelere ve iç sürtüşmeye sahip olacak ve çok yorucu olacak.
Eğer iyi bir insansanız, yaptığınız şey adil ve adildir, böylece herkes gelecekte işleri doğal olarak kendi yolunuzda yapacağınızı hissedecek ve pek çok şeyi çok fazla önemsemeyeceksiniz. Yani sonuçta her şey insan olmakla ilgili ki bu çok çok önemli.
4. Yüksek EQ ve yeterli özen ve sabır
Ana denetleyici olarak yüksek duygusal zekaya sahip olmalısınız ve senaryo yazarı olarak birlikte çalışmanın yollarını bulmada iyi olmalısınız. İnsanlar bütün servetini ve canını size veriyor, gönül rahatlığı ile çalışmalarına nasıl izin verebilirsiniz? Bu da çok zor. Yalnızca psikolojik rahatlık değil, aynı zamanda donanım koruması da gerektirir.
Ayrıca dikkatli olmalısınız ve herkesin istek ve özelliklerini düşünmelisiniz. Örneğin, hangi aşamayı yarattığınızı, hangi kaliteyi yarattığınızı ve tam nitelikli bir seviyeye ulaşmak için ne tür bir işlemenin gerekli olduğunu size yönlendirmeniz gerekir. Bazen kasıtlı olarak teşvik edilen, zorlanan ve bazen kasıtlı olarak gevşeyen bunlar birçok strateji ve beceri gerektirir.
Acemi senaristlerin yetiştirilmesi ve koordinasyonu
Yu Fei, İşbirliği arayan birçok yeni senarist erken aşamada şunu söyleyecektir: Öğretmenim, sen bana bir taslak ya da konu ver, bir makale yazacağım, görmen için birkaç sahne, iyi hissediyorsan, işbirliği yapacağız. Bu aslında çok bilimsel değil. Örneğin, annenden sana yazmasını isteyebilirsin, ki bu tamamen mümkün; Ayrıca, neye benzediğini bilmiyorum ve iyi görünüp görünmemen de gerçekten umurumda değil ama Ne kadar yüksek olursa o kadar iyidir. Yani bu önerme kompozisyonu yöntemi aslında yazarın çok az yeteneğini gösteriyor. "
Yu Fei'nin yaratıcı ekibi, nispeten eksiksiz yeni bir senaryo yazma eğitim modeli oluşturdu, ancak bu modeli kopyalamak o kadar kolay değil.
1. Ön araştırma
Başlangıçta, esasen senaristin karakteri ile yaratıcı ve planlama yeteneğinin bir ön sınavıydı. Her şeyden önce doğru bir tutuma sahip olmalı, ekibin çalışma felsefesine, yaratma felsefesine ve çalışma felsefesine katılmalı ve samimi bir öğrenme tutumuna sahip olmalıyız.
Aynı zamanda, yaratmaya yardımcı olan belirli bir yetenek türü olan benzersiz bir yeteneğe sahip olmalısınız. Ancak ne tür benzersiz bir yetenek olursa olsun, belirli bir yazma yeteneğine sahip olmak en iyisidir. Örneğin, tek başına planlama yeteneğine sahip bir kişi çok önemli bir pozisyona yerleştirilemez, sadece işin çok alt bölümlerine ayrılmış bir bölümünde planlayıcı veya danışman olarak çalışabilir, bu nedenle ilgisi çok fazla değildir. Ekibin organizasyonunun genişlemesine de neden olacaktır.
2. Planlama yeteneği
Yu Feinin ekibi yüksek yoğunluklu bilgilerle bombardımana tutulur ve bir içeriğe çok hızlı ve verimli bir şekilde karar verilir. Tüm kreasyonlar yeri doldurulamaz ve en iyiye ulaşma temelinde yapılır. Bir adım ileri gidin. Bu nedenle, bu durumda, acemi senaryo yazarlarının ritmi yakalayıp yakalayamayacaklarını test etmek gerekir. Devam edemeyecek bir durum varsa bir süre devam etmesine izin verilebilir, ancak bu olamaz. Daha sonra yetişemezseniz, ortamın bu ekip için uygun olmadığı anlamına gelir.
3. Not alın
Not almak çok önemli bir kısımdır. İlk günlerde Yu Fei, her işbirlikçiye not almasını tavsiye ederdi ve sık sık kimin iyi durumda olduğunu kontrol ederdi.
Peki notlar nedir? Bu, ana hattın öncülüdür, taslağı veya çeşitliliği oluşturmanın öncülüdür. Not almanın pek çok numarası vardır: Ne tüm gereksiz şeyleri yazabilir, ne de tüm yararlı şeyleri göz ardı edemezsiniz. En iyisi, tüm gereksiz şeyleri ve tüm yararlı şeyleri hatırlamamaktır. Bu tür notlar temiz ve kullanışlıdır.
Yu Fei'nin ekibinin izlediği şey, en temel şeylerden başlamayı, bir şeyler yapmayı ve yaratmayı gerektiren, hepsinin birlikte geliştirilmesini gerektiren çok bilimsel bir sistemdir.
4. Anahat yazma
Aceminin notları iyi işlenmişse, aslında çeşitlilik taslağının ilk taslağıdır.Bir sonraki adımda daha güçlü bir projeye girebilirsiniz.Çeşitlilik taslağı veya hikaye taslağının yazılmasına katılmalarına izin vermek mümkündür.
Yu Fei, genel anlamda bir hikaye taslağı yazmanın çeşitlilik taslağı yazmaktan daha zor olduğunu hatırlattı ve acemilerin ortaya çıktıkları anda bir hikaye taslağı yazmaları tavsiye edilmedi. Ekibinde, kendisi de dahil olmak üzere yalnızca iki veya üç kişi bir hikaye taslağı yazmak için yeterli olabilir, çünkü hikaye ana hatları tüm oyunun büyük bir özetidir ve aynı zamanda yerinde ifade etmesi zor olan büyük bir dış reklamdır. Pratik anlamı var ama asıl anlamı o kadar büyük değil; güzel ve kullanışlı görünüyor; önemli noktalar yansıtılmalı ve karakterler çizilmelidir.
Bir acemi bir taslak oluştururken, Yu Fei, işi tamamlamasına yardımcı olmak için en büyük gücü ve en iyi kaynakları kullanacağını söyledi.
5. Senaryo yazma
Yu Fei, senaryoyu yazarken başlangıçta dikkatli olmanızı ve acemiye yerinde hizmet vermenizi ve onunla defalarca tartışmanızı önerdi.Ona doku hakkında benzer bir senaryo bulabilir ve bu dramayı yazarken nasıl bir his olduğunu ona bildirebilirsiniz. , Bu karakterlerin ve kelimelerin yarattığı atmosfer nasıl? Yeni el yazısının ilk yaratım için çok fazla olmasına izin vermeyin, en fazla iki bölüm, çünkü iki bölüm bir filmin uzunluğuna eşittir ve içerik nispeten tamamlanmıştır.
Ek olarak, ana denetleyici olarak, ana hatları okuduktan sonra mümkün olan en kısa sürede geri bildirimde bulunun. Yu Fei genellikle şu şekilde hareket eder: Eğer bu sadece yazılmışsa ve onu ilgilendiren bir konu ise, senaryonun iki bölümü en fazla bir saat içinde okunabilir. Gülümsedi ve usta olarak bir saat içinde size doğru geri bildirim verirseniz, takım başarısız olursa bunun katlanılmaz olacağını söyledi.
Görüşme mesajı
Senaryo endüstrisinin uzun vadeli marjinalleşmesini kademeli olarak tersine çevirmek için Yu Fei iki öneri sundu:
Birincisi, yargıyı geliştirmektir. Senaryo yazarı veya senaryo yazım ekibini yöneten kişi olsun, kontrol ve yargılama becerisine sahip olmalıdır.
İkincisi, düzenlemedir. Amerikan dizileri neden iyi işliyor, çünkü senaryo yazarları sendikası müdahale ediyor ve operasyonun tamamı bilimsel prosedürlere göre gerçekleştiriliyor.
Şu anda bu iki yönden yoksunuz. Bunlar mevcut olduklarında, tüm senaryo yazma endüstrisi ileriye doğru büyük bir adım atacak ve çok fazla anlaşmazlık olmayacak.
Pratik düzeyde, bir deney olan bazı işler yapıyoruz. Genellikle bazı tanıtım faaliyetleri de yapıyoruz, bunun sektörün gelişimini de destekleyeceğine inanıyorum.
