Shang Changrong'un kişisel raporu: Pekin Operası filmi "Farewell My Cariam" ı yaptım
Guisi'nin yaz ortası, uzun yıllardır karşılaşılmayan sıcak bir gün.
Şangay banliyölerindeki Chedun Film ve Televizyon Üssü mürettebatındaki meslektaşlarımla yaklaşık bir ay çalıştım ve sonunda Pekin Operası filmi "Elveda Cariyem" in çekimini tamamladım. Bir göz açıp kapayıncaya kadar, bir yıldan fazla oldu. Senaryo bitirme, grup provası, Pekin-Şanghay turu, stüdyo çekimlerine kadar birçok liderin, meslektaşın, arkadaşın ve film hayranının ilgisini ve desteğini almak için "Farewell My Concubine" dramasını gözden geçiren projenin oluşturulmasından bu yana, size ayrıca çok teşekkür ediyorum.
"Elveda Cariyem" in hikayesi operada düzenli bir şekilde yayılır. Yuan Zaju, Zhang Shiqi tarafından derlenen "Overlord Gaixia Yu Ji'ye Elveda" yı ne yazık ki kaybolmuştur. Efsanenin en ünlüsü "Bin Altın" dır, bu tür bir zamanlar Kun Opera'nın sıkça icra edilen repertuarıydı. 1918 yılının Mart ayında, babası Xiao Yungong, Pekin Operası sahnesinde "Farewell My Cariye" hikayesini sahnelemek için ilk girişim olan "Chu Han Tartışmasını" Pekin'in "Birinci Etabı" nda sahneledi. 1922'de Bay Mei Lanfang, bir sansasyon yaratan Pekin operası "Farewell My Cariam" ı yazdı ve oynadı. Babam ve Bay Mei tarafından yaratılan derebeyinin hem sahne ortağı hem de aktörü, o dönemde Çin operasının ustası Yang Xiaolou'ydu. Bay Yang, Wusheng'in açık yüz dramasında Bawang rolünü oynadı ve derin sanatsal becerileriyle Pekin Operası sahnesinde Bawang imajı için bir ölçüt oluşturdu.
Bay Mei'nin dikkatlice cilalamasından sonra, "Elveda Cariyem" Mei Okulunun temsili bir çalışması haline geldi. Oyunda Overlord rolünde Yang Xiaolou, gelecekte birçok oyuncuya sahip olacak, özellikle Jin Shaoshan en ünlüsü. Bay Jin'in derebeyi tamamen çalışmak için resmedilmiştir. Bu Jingxing'in Pekin Operası'nda derebey rolünü oynamasının tipik bir örneğidir ve "Altın Derebeyi" olarak bilinir. O zamandan beri, birçok öncül, dövüş sanatçısı veya Hua Lian, bu trajik kahramanın sahne imajını kendi anlayışları ve yorumlarıyla sergiledi.
1955 yılında "Mei Lanfang'ın Sahne Sanatı" filminin yapımcılığını Beijing Film Stüdyosu yaptı. Film, Bay Mei Lanfang'ın sahne sanatlarını koruyan "Farewell My Concubine" oyununda "Jiu Lishan" ve "Farewell Ji" adlı iki sahneyi içeriyordu. İster sahne performansı ister film prodüksiyonu olsun, "Farewell My Concubine" bir mücevher olarak kabul edilebilir. Yaştaki kademeli artış ve azalan fiziksel güçle, revize edilmiş "tam sürüm" ve daha önce hiç denenmemiş olan 3D ile karşı karşıya kaldığımda, bu çekimin baskısı elbette ki benim için küçük bir zorluk değil. Xiang Yu'nun geleneksel Pekin opera repertuarının baş kahramanı olduğu pek çok drama yok, ancak görüntüsü son derece canlı, ancak bu dram "Farewell My Concubine" dramasının ve birçok öncülünün sanatsal birikiminin etkisine atfedilemez. Özellikle bir Jing Xing oyuncusu olarak, tam şarkı söylemesi, okuması, yapması ve oynaması nedeniyle oyuncular için çok yüksek gereksinimleri vardır.Bu nedenle ister stand, ister bronz çekiç, ister Wuhua yüzü olsun, bu oyunda oyunculuğu öğrenmesi gerekir. Senaryo bu çekimler için derlenmiştir. Daha sonra, Yu Ji üzerine odaklanan önceki eski kitapla karşılaştırıldığında, Xiang Yu daha dolgun ve üç boyutlu bir karakter ve buna göre performansım için daha yüksek gereksinimler ortaya koydu. Geçmişte, Xiang Yu'nun imajının genel yorumu, saflığına ve kişisel kullanımına dayanıyordu. Başarısızlıklarının nedenleri genellikle cesur, deneyimsiz ve cesurca cesur olmalarına atfedilir. Ancak daha yakından bir inceleme, ne tarihsel gerçeklerin ne de gelecek nesillerin görüşlerinin bu kadar basit olmadığını ortaya koymaktadır. "Tarihçinin Kayıtları" nda Xiang Yu, "Ben Ji" ye dahil edildi ve bir imparator muamelesi gördü. Tai Shigong'un gözünde Xiang Yu'nun bir kahraman olduğu görülüyor.
Opera sahnesinde, Xiang Yu'nun karakter imajı, yüz makyajının tasarımından görülebileceği gibi tek tip değildir. Xiang Yu'nun yüz makyajı, nesillerdir sanatçılar tarafından özenle temperlendi ve "Wushuangpu" adı verilen benzersiz bir model oluşturdu. Özü, kaş gibi uzun ömürlülüğü almakta yatar ve göz hüzün içerir. Karşıtlığı bire entegre eden bu ifade yöntemi, sadece bu imgenin yorumunun karmaşık anlamını gösterir.
"Elveda Cariyem" in derebeyi sadece generalleri kesen, bayrağı kesen ve "ne olduğunu kıran" bir savaş tanrısı değil, aynı zamanda yüreğinde gözyaşları olan ve Yu Ji'ye karşı şefkat ve şefkat dolu bir kocadır. O gerçek bir trajik kahraman. Sonuç olarak, bu görüntünün bedeni artık buruşuk savaş ve erdemler değil, hem hükmetme hem de şefkat, kahramanlık ve asaletle en özgün kişidir. Aslında, Bay Yang Xiaolou Pekin Operası sahnesinde olduğundan beri, bilinçli veya bilinçsiz, seçkin üst düzey ustalar tarafından icra edilen tüm efendilerin karmaşık bir iç dünyası var. "Elveda Cariyem" oyununu daha zor ve dramatik kılan karakterlerin üç boyutlu duygusunu getiren bu karmaşıklıktır. Bu öncüllerin sanatı benim için sonsuz bir ilham kaynağı.
Son birkaç on yılda arka arkaya pek çok Pekin Operası filmi çektim. Film ve opera kombinasyonu açısından bakıldığında, bazıları sadık sahne belgeselleridir, bazıları gerçekçi drama filmleridir ve bazı filmler arada ele alınır. "Farewell My Concubine" in çekimleri, ulusal sanat grubunun antik opera sanatını dünyanın en gelişmiş HD ve 3D teknolojisi ile sergilemesine yol açtı. Cilalama, cilalama, iyileştirme ve süblimasyondan sonra, sahnenin orijinal görünümünü korumak için çaba gösterildi. , Ama sonuçta bir sahne belgeseli olmaktan çok bir film. Hepimizin bildiği gibi opera her zaman kopyalanamayan canlı bir sanat olmuştur. Tam tersine filmler tekrar tekrar izlenmekle kalmaz, aynı zamanda lens aracılığıyla izleyicinin görüş alanını da değiştirebilir. Seyircinin gözünde el, göz, vücut, yöntem, adım ve şarkı söylemek, okumak, yapmak, vurmak, dans etmek bölünür, vurgulanır, aşırı büyütülür ve ayrıca göz ardı edilebilir. Özellikle artık 3D teknolojisi çekime girdiğinde, karakterler, ifadeler, hareketler vb. Daha üç boyutlu ve izleyici üzerindeki görsel etki daha güçlü. Bu nedenle seyirci ile psikolojik mesafeyi daha iyi daraltmak için sahnedeki orijinal abartılı veya yakınsak performansın farklı izleme stilleri nedeniyle uygun şekilde ayarlanması gerekir.
2013'teki çekimler sırasında, ekipte 73. doğum günümü yaşadığım için şanslıydım. Mürettebatın yoldaşlarının bir kalbi var ve pasta mumlarıyla doğum günü şarkısı çok canlı. Ama bu an bana 73 yaşında olduğumu ve bağışlayıcı olmadığımı da hatırlatıyor. Ancak, sınırlı enerji ve fiziksel destekle, bu filmin çekimlerine katılabilmek, yeni teknolojiler ve yeni medya aracılığıyla oyunu bütünüyle kaydedip korumak bir onurdur. Bir Pekin opera sanatçısı olarak bu dramayı genç nesillerime öğretmek için elimden gelenin en iyisini yapmak benim görevim ve yükümlülüğüm.
