Düşünce dünyası | Sıradanlığa "Karlar Ülkesi 2": Ayşe'nin pantolon giymesi kadınların büyümesi anlamına mı geliyor?
"Düşünen Dünya" sütunu, arayüz kültürünün her Pazartesi zorladığı sabit bir sütundur.Herkese buna odaklanan çeşitli tartışmaları ve görüş çatışmalarını herkese göstermek için geçen hafta hararetle tartışılan 1 veya 2 kültürel / ideolojik konuyu seçeceğiz. Bu haftanın "Düşünen Dünyası" nda, "Karlar Ülkesi 2" ve insan kaçakçısı "Mei Teyze" portresindeki rahatsızlıktan endişe duyuyoruz.
Vasat "Karlar Ülkesi 2" nin öncüsü: Ayşe'nin pantolon giymesi büyümekte olan bir kadın olarak sayılır mı?
2013 yılında "Karlar Ülkesi" yayınlandı.Prenses Aisha ve Anna, Disney'in orijinal prenses imajını kırarak, "prensesin prens tarafından kurtarılmayı bekleyebileceği" klişesini kırdı ve "prens ve prenses birlikte mutlu bir şekilde yaşarlar". Çok övüldü. Ayşe ve Anna'nın karşılıklı desteği ve Ayşe'nin "kraliçe büyüme süreci" ile somutlaşan "eşcinsel kendi kendine yardım" aynı zamanda kadının uyanışı bilincini de ortaya çıkarıyor. "Karlar Ülkesi" o yıl En İyi Animasyon Film Oscar'ını kazandı. Filmin tema şarkısı "Let It Go" tüm sokaklara yayıldı ve Prenses Aisha, kızlar arasında en popüler Disney prensesi oldu. Temanın çevresel ürünleri de iyi bir şekilde geliştirilmiştir.
Bu temelde, altı yıl aradan sonra tekrar beyaz perdeye taşınan "Karlar Ülkesi 2", doğal olarak "Buz Hayranı" nın pek çok beklentisini taşıyor ... Hayranlar, Ayşe ve Anna'nın herkese daha fazla sürpriz getirmesini umuyor. Ancak film gösterime girdikten sonra seyirciyi hayal kırıklığına uğrattı. Aishanın pantolonu, Annanın pelerini ve Disneyin animasyon prodüksiyon becerileri dikkat çekici olsa da, filmin sıradanlığa doğru eğilimi hakkında sesler de var. Eleştirmenler, filmin sadece ilkini sürdürdüğüne inanıyor. Hikayenin özü olan Bakanlığın feminist şahsiyetinin kadınların büyümesiyle hiçbir ilgisi yok, bir süper kahraman macera hikayesi haline geldi. Öyleyse "Karlar Ülkesi 2", ilk "kadın bilincinin uyanışı" halesiyle vasat bir çalışma mı?
Bir devam filmi olarak, "Frozen 2" doğal olarak ilkiyle karşılaştırıldı. Yükselen drama yazarı, genel atmosferde, değişim ve canlılığı simgeleyen "sonbahar" unsurlarını içeren devam filminin ilkinden daha sıcak olduğuna dikkat çekti. Ama "Karlar Ülkesi 2", "Karlar Ülkesi" adlı ilk filmle aynı: Birincisi, Ayşe'nin donmuş olmasının sırrı, ikincisi ise donma gerçeğiyle ilgili. Yönetmen Jennifer Lee'ye göre, "Karlar Ülkesi'nin ilk bölümünün sonu mutlu bir buluşma ise, o zaman" Karlar Ülkesi 2 "," Yeniden Birleşme "den sonraki ikinci gündür. Hayat seni her zaman sever. Şaka yapıyorum, sizi daha fazla hayal kırıklığına uğratacak. Yani devam filmi esas olarak bu karakterlerin kendi içlerinde nasıl ısrar ettiklerini ve doğru büyüme için gerekli olduğunu düşündükleri şeyi yaptıklarını anlatacak.Film hala eğlenceli ve mizah dolu olsa da, daha çok kendinizi bulmakla ilgili. , Bir sıcaklık ve duyarlılık hikayesi. "
Yüzeyde, ilk bölümün düzenlemesine devam ederken karakterler karakter olarak olgunlaştı. İkinci bölüm hala "aynı cinsiyetten kendi kendine yardım" çağrışımını somutlaştırıyor ve iki kız kardeş hala karşılıklı destek ve destektir. Anna'nın karanlık pelerini aynı zamanda kadınların bilgeliğini ve olgunluğunu yansıtıyor, ona samimi ve açık sözlü bir sorumluluk duygusu veriyor ve kritik anda, tehlikeden bağımsız olarak, ormandaki yerliler ile Arendale Krallığı arasındaki çatışma çözüldü. Aisha artık kafası karışık değildi ve kendi gücünü kontrol etmesi gerekmiyordu ve gücünün kendisi için en iyi yeri bulacak kadar güçlü olabileceğini umarak kendini daha fazla aramaya başladı. Ayşe'nin pantolon stili de bağımsız ve cesur imajına katkıda bulundu, böylece "Disney sonunda pantolonlu bir prenses üretti".
Ama Aisha pantolon giyip çıplak ayakla dövüşebilir mi, bu kadınların ısrarını ve kendini keşfetmesini yansıtabilir mi? Kamu hesabı Roy Amca, ilk filmin övgüsünün "beklenmedik" den geldiğine inanıyor. "Aynı Cinsiyet Kurtarma" ve "Büyük Kahraman" sahneleri filme feminist bir bilinç kattı ki bu, kraliçenin yürek burkan bir büyüme tarihi olduğu söylenebilir. Ancak ikinci bölüm "tembel" ve kadın bilinci göreceli olarak kayıtsız, daha çok süper kahramanların evlerini koruyan bir macera hikayesi gibi.
Filmde "kadın bağımsızlığının" birçok unsurunu gerçekten görebiliyor olsak da, örneğin, Ayşe hala aşık değil, ama yine de cesurca iç sesini takip ediyor ve gücünün kaynağını buluyor; Anna'nın bir erkek arkadaşı olmasına rağmen, o değil Tüm dikkatini erkek arkadaşına vermedi, ama her zaman kız kardeşini önemsedi ve hatta erkek arkadaşının varlığını biraz saçma gösterdi. Ancak filmin ölümcül kusuru, karakterlerin kalplerinin boş ve kısır olmasıdır. İlk bölümde Aisha, süper güçleri nedeniyle ailesiyle birlikte çok fazla sıcak zaman kaybetti ve hatta kendini kabul etmekte güçlük çekti. Ancak olay örgüsü geliştikçe, kız kardeşinin kendisini desteklediğini gördü, bu da kendi uyanışını tetikledi ve "aşkın buzu kırabileceğini" fark etti. İkinci bölümde, Aisha zihnindeki ses tarafından işkence gördü ve gücünün kaynağını keşfetmeye başladı, ancak kız kardeşleri ve arkadaşları gerçekten gücün kaynağını ve gerçeği bulmak için bir yolculuğa çıkmaya iten nedenler kaotikti. Ve hikaye geliştikçe seyirci, gücün kaynağını bulmanın çok fazla olmadığını, daha çok atalarının şikayetlerinin kökenini bulmanın olduğunu anlar.Gücünün kendi kalbiyle hiçbir ilgisi yoktur, evini savunmak için sahip olması gereken güç.
Bununla birlikte, hikaye mutlu bir "macera hikayesi" anlatsa bile, ciddi anlatı mantığı boşluklarıyla da karşı karşıyadır. Roy Amca'ya göre, "filmdeki tüm dramatik çatışmalar aşırı derecede zayıfladı ve karakterlerin büyüme anları yok." "Karlar Ülkesi 2" nin ana unsuru olan müzik, karakterlerin içsel değişimlerini gösterme işlevini üstlenirken, "Into The Unknown" ve "All Is Found" da "sonunda bilinmeyen gerçeği bulmak" temasıyla yakından bağlantılı. Ama öte yandan müzik, olay örgüsündeki çatışmayı gösterme sorumluluğunu tamamen üstleniyor gibi görünüyor, mantıksal kopuşu ve anlatı boşluğunu kapatıyor, böylece tüm zorluklar kolayca çözülebilir. Bu süreçte seyirci, karakterlerin bilinmeyen korkuyla nasıl yüzleştiğini, sürekli kendinden şüphe duyma sürecinde kendini nasıl tanımlayacağını ve korkudan nasıl kurtulacağını göremez.Aisha ve Anna nihayet zorlukların üstesinden gelip evlerini korusalar bile, tüm hikaye kalır Parçalanmış görünüyor.
Ayrıca barajı tahrip eden iki kız kardeşin komplosu da "Karlar Ülkesi 2" nin tartışmalı konu olan "baraj yapımı" ve "çevre koruma" arasına girmesine neden oldu. Filmde Arendale'nin eski kralı Ayşe'nin büyükbabası, Northland'ın gücünü zayıflatmak için bir baraj inşa etmiş ve ardından Northland'ın liderine saldırmaya çalışarak doğanın ruhuna dokunmuştur. İki kız kardeş, buzu kırmak için barajı yok edeceklerini keşfettiler, ancak Arendale krallığı da sular altında kalmanın kaderini yaşayacaktı. Aisha, krizi çözmek için sihrini kullansa da, gerçek hayatta her iki dünyanın da en iyisine sahip olmak zordur.
Aslında, baraj inşa etmenin artıları ve eksileri tartışmalı olmuştur. Daha önce, Interface Culture, çevre tarihçisi Donald Worst ile röportaj yapmış ve su koruma projelerinin ekolojik çevreye verdiği zararı tartışmış, Donald Worst'un görüşüne göre, yüzeyde barajlar inşa etmek insanlığın ilerlemesini simgeliyor ve sorunu çözüyor. Çok sayıda işçinin istihdamı, ancak insanlar doğayı fethetme sürecinde insanlığın oluşturduğu haklar düzenini ve hükümet, bürokrasi, kapitalistler ve büyük işadamları arasında sorgulanamayacak haklar ağını görmezden gelme ve çevrenin korunmasını görmezden gelme ve "Zenginlik getiren ama aynı zamanda demokrasi ve özgürlük krizini de beraberinde getiren" emek sorunu. Maalesef, "Karlar Ülkesi 2" de parçalar, barajın inşasının arkasındaki güç ağını ve insan ile doğa arasındaki uyumlu bir arada yaşama sürecini yansıtsa da (Ayşe, doğanın beşinci ruhu olarak doğrulanmıştır), ancak doğrudan Barajı yok etme planı çok basit ve kaba, bu da insanların gerçekte barajın artılarını ve eksilerini anlamalarını zorlaştıracak.
"Karlar Ülkesi 2" de ataların şikayetlerinin kökeni de filmin "politik doğruluk" ile eleştirilmesine neden oldu. WeChat Resmi Hesabı Filmi Wanted Order, filmin temasının "kadın uyanışından politik metafora sıçradığına ve stratejinin çok güvenli ve muhafazakar olduğuna" inanıyor. Filmde Arendale ile Northland halkı arasındaki çelişkinin kaynağı, yaşlı Kral Runard'ın "benim ırkım olmayan kişinin farklı kalplere sahip olacağı" önyargısına sahip olması ve hatta Northland'ın liderine saldırmaya çalışarak doğanın ruhuna zarar vermesidir. Ancak güçlü siyasi metaforu zayıflatmak için filmin ilk yarısında kar hazinesi satan sevimli sahneler, "filmin ciddi temasını zayıflatmak ve genç izleyiciye dostça bir tavır sergilemek" gibi mutlu sahneler ekliyor. Ancak "baştan sona zor". Hâlâ pazar hırsları tarafından yönlendirilen "Karlar Ülkesi 2", "tuhaf bir utanç gösteriyor."
Makale, Ayşe'nin ilk "Karlar Ülkesi" ndeki büyüme sürecinin, ataerkil toplumun kadınlara olan bağını kıran derin bir metaforu gösterdiğine işaret ediyor. "Ebeveynlerin kazası, ataerkil ataerkilliğin ortadan kalkmasına işaret ediyor." Hikayenin ikinci bölümünde anneleri Northland'li, babaları Arendale'li, anneleri gençken babalarını kurtardı. İki kız kardeş, siyasi evlilik bir kenara bırakılsa bile gençken anne babaları için heykeller bile yaptılar. Bu son aynı zamanda filmin genişlemesini de zayıflatıyor. İki kız kardeş bilinmeyenin derinliklerine gittiklerinde ne elde ederlerse alsınlar, ama çok uzağa gitmezseniz ya da boğulursunuz, bu sadece "aşk her şeyi fetheder" den daha fazlası olmalıdır.
İnsan kaçakçısı "Mei Teyze" nin portresindeki rahatsızlık: Çocukların tehlikeli bir çocukluk geçirmesine nasıl izin verilir?
17 Kasım'da "Çin'in Çocuk Güvenliği Acil Müdahalesi" (CCSER), Weibo'da bir insan kaçakçısı olan "Mei Teyze" nin renkli bir portresini yayınlayarak "Mei Teyze henüz tutuklanmadı ve hala Daha çok çocuk öldürüldü. " Portre yayınlanır yayınlanmaz internette geniş çapta yayıldı. Aktif olarak iletirken, netizenler suçluyu adalete teslim etmeyi ve kaçırılan çocuğa ipucu bulmayı umarak "yüzünü hatırlama" isteklerini de ifade ettiler. Ancak 18 Kasım'da Kamu Güvenliği Bakanlığı Çocuk Eksik Bilgi Acil Durum Serbest Bırakma Platformu'nun resmi Weibo, CCSER'in Kamu Güvenliği Bakanlığı'nın resmi yetkili platformu olmadığını ve portrenin resmi olarak yayınlanmadığını belirtti. Mei Teyze'nin varlığına ve görünümüne dair herhangi bir kanıt var mı? Onaylayın , lütfen inanmayın veya söylentilere yaymayın . Olayın tersine çevrilmesi, insanların "Mei Teyze" yi bulma arzusunu başarısızlığa uğratmış gibi görünüyor. Ancak, "Mei Teyze" ve içinde bulunduğu on yıllarca süren çocuk kaçırma olayı, bu portre rahatsızlığından bir kez daha etkileniyor. Kamuoyunun zirvesine kadar itin.
"Mei Teyze", Guangdong, Zengcheng'de kaçırılan 9 çocuk vakasında şüpheli. İnternette dolaşan bu portre, Shandong Eyaleti Kamu Güvenliği Departmanının baş analog portre uzmanı Lin Yuhui tarafından çizildi. 4 Ocak 2005'te Shen Junliang'ın 1 yaşındaki oğlu Shen Cong, Guangdong, Zengcheng'de iki garip adam tarafından zorla götürüldü ve henüz bulunamadı. Mart 2016'da, şüpheliler Zhou Rongping, Zhang Weiping, Yang Chaoping, Liu Zhenghong ve Chen Shoubi birbiri ardına tutuklandı. Zhang Weiping'in itirafına göre, Shen Junliang'ın oğlunu, aracı "Mei Teyze" aracılığıyla, Guangdong Eyaleti, Heyuan Şehri, Zijin İlçesindeki bir çifte 13,000 yuan'e sattı. Eylül 2003 ile Aralık 2005 arasında bu yöntemi 9 çocuğu kaçırıp satmak için kullandı, şimdiye kadar polis sadece ikisini buldu. Haziran 2017'de, Guangzhou Kamu Güvenliği Bürosu Zengcheng Bölge Şubesi, "Mei Teyze" nin "ilk portresini" yayınladı (ancak Lin Yuhui tarafından çizilmedi) ve ona "takma adı" Mei Teyze "adını verdi. Asıl adı bilinmiyor. 65 yaşında, 1,5 metre boyunda, Kantonca konuşuyor ve Hakka konuşuyor. Uzun süredir Shaoguan Xinfeng bölgesinde Zengcheng'de faaliyet gösteriyor (bu yerin yerlisi olduğu hariç tutulmuyor). Şüpheli birden fazla çocuk kaçakçılığı vakasına karışmış olabilir. "
Lin Yuhui tarafından çizilen Mei Teyze'nin portresi aslında iki versiyona ayrılmıştır: eskiz ve renk The Paper ile yaptığı röportajda Lin Yuhui, renkli portrenin bilgisayar tarafından işlendiğini ve kaçırılan çocukların ailesine verildiğini söyledi. Bu renkli portre, platform tarafından Weibo yayınlanırken kullanılır. Bununla birlikte, CCSER resmi bir yetkili platform değildir. CCSERin Weibo profili "Bu platform, Çin Sosyal Hizmet Geliştirme Vakfı Çocuk Güvenliği Bilim ve Teknoloji Fonu'nun bir çocuğun eksik erken uyarı platformu projesidir" şeklinde işaretlense de, Çin Sosyal Hizmet Vakfı olaydan sonra şunları söyledi: CCSER'in bununla hiçbir ilgisi yok. Ayrıca bu sefer yayınlanan Mei Teyze haberine ekli QR kodunun taranması CCSER platformunun resmi WeChat hesabına girdi ve bu nedenle CCSER platformu da bu "Mei Teyze" portre fırtınasında pazarlamadan yararlanma konusunda şüphelerle karşılaştı.
The Paper ile yapılan bir röportajda, CCSER platformundan sorumlu kişi renkli resimlerin "WeChat resmi hesabının sahne arkasında iyi niyetli kişiler tarafından gönderildiğini", ancak WeChat kaydının daha erken olduğunu ve şu anda teyit edilemediğini belirtti. Pazarlama sorularına yanıt olarak, sorumlu kişi fotoğraf yayınlama eyleminin pazarlama için hayranları çekmek değil, kaçırılan çocuğu bir an önce bulmak için Mei Teyze'den ipuçları toplamak olduğunu söyledi. "Orijinal portrede iletişim bilgisi yoktu." "QR kodunun eklenmesi, ipuçlarının olması durumunda herkesin platformla zamanında iletişim kurmasını kolaylaştırmaktır. Bilgiler, kaçırılan çocukların ailelerine ve polise de platform aracılığıyla geri verilebilir." Aynı zamanda sorumlu kişi, CCSER'in de olduğunu kabul etti. Sivil toplum karşılıklı yardımlaşma platformu, 2017 yılında China Society Foundation ile olan ilişkisini sonlandırdı, ancak sertifikasyon çalışmasının değiştirilmesi tamamlanmadı ve bu da kötü bir etki yarattı. Şimdi platformun resmi Weibo sertifikası, "kayıp çocukları önlemek için mobil İnternet ve GIS coğrafi bilgi sistemine dayalı bir sosyal acil durum müdahale platformu" olarak revize edildi.
Oolong portresi olayı bir kenara bırakılırsa, yakalanmamış "Mei Teyze" hala çocuk kaçakçılığı sorununun bir sembolüdür. "Mei Teyze" nin portresi dağıtıldığından beri, "Mei Teyze" nin keşfedildiği haberleri Guangdong, Foshan, Qingyuan ve Lanxi'de bildirildi, ancak hepsi tahrif edildi. Uzun ve meşakkatli arama süreci, Mei Teyze'yi daha gizemli ve kötü hale getirmekle kalmadı, aynı zamanda halkın çocukların kaçırılması konusundaki korkusunu, endişesini ve acısını derinleştirdi. Bu aynı zamanda, çocukların kaçırıldığı haberinin neden her zaman kolaylıkla kamuoyunun merkezine itildiğini bir dereceye kadar açıklayabilir. Sahte "Çin'de her yıl 200.000 çocuk kayıp, geri alınma olasılığı sadece% 0.1" gibi argümanlar zaman zaman yeniden su yüzüne çıkmaya devam edecek. Beijing News, "gerçekten kırılgan olan söylentileri desteklemek için verileri kullanmaya çalışıyor mu, yoksa sadece şüpheli itiraflar ve portrelerde yaşayan böyle bir kişi, insanları her zaman" endişelendiriyor "ve Weibo'nun sıcak aramalarında defalarca ortaya çıktı. Arkadaş çevresini 'ele geçiren' Mei Teyze bile, insanların çocuk kaçırma vakalarına karşı hassasiyetini yansıtıyor. "
Açıkçası, "Mei Teyze" çocuk kaçırmanın bir sembolü haline geldi, sadece kaçırılan ailelerin travmasını temsil etmekle kalmıyor, aynı zamanda sayısız ebeveynin çocuklarının güvenliği konusundaki endişelerini de etkiliyor. "Mei Teyze'yi Boyayan Kişi" ve Tanık Olduğu 70 Parçalanmış Aile "de Jizhou Studio," Mei Teyze "nin portresine ek olarak, Lin Yuhui'nin çoğunlukla kaçırılan çocukları resmettiğinden bahsetti. Lin Yuhui'nin diktesine göre 2016 yılında CCTV'nin "Challenge the Impossible" programına katıldı. Program grubu tarafından sağlanan bir mozaikle bulanıklaştırılan beş yaşındaki bir çocuğun fotoğrafından, büyüdüğünde nasıl göründüğünü çizdi. O zamandan beri çocuklarını kaybeden ebeveynler portrelerini buldu. 2017'nin ikinci yarısından bu yana 70'e yakın çocuk resmetti. Çocuklarını kaybeden bu ebeveynler sonsuz bir kendini suçluyor ve Lin Yuhui'yi hayat kurtaran bir saman olarak görüyor. Ebeveynlerin çoğu, çocuklarını bulmak için orijinal işlerinden vazgeçmiş ve yoksulluğa düşerek çok para harcamış, bazı aile üyeleri kaçırılmanın acısına dayanamadıkları için intihar etmiştir. Lin Yuhui, yedi gün boyunca evinde yaşayan ve evdeki tüm banyo zeminlerini, çöp sepetlerini ve mutfağı yıkayan kaçırılan bir çocuğun annesinden etkilendi. "Bunu çok gördüm. Çocuğu kaçırılmasaydı, bu kadar alçakgönüllü olması için başka birinin evine gitmesi gerekir mi?" Dedi.
Son birkaç on yılda çocuk ticaretinde ilerleme kaydedip kaydetmediğimizi sormaya değer mi? Sanlian Life Weekly daha önce yüz tanıma teknolojisinin gelişmesiyle bu yıl akraba bulmada başarılı kaçırılanlar ve kayıp ailelerin haberlerinin tüm illerden yayıldığını belirten bir makale yazmıştı. Örneğin, "çapraz yaş tanıma teknolojisi", bebeklerin ve yeni yürümeye başlayan çocukların fotoğraflarına dayanarak, kayıp çocukların yetişkinler gibi görünmesi ile eşleşebilir. Bu yılın başında, Sichuan polisi, kaçırılan üç çocuğu birbiri ardına karşılaştırmak için bu teknolojiyi kullandı. "Bu yılın Haziran ayında, Shenzhen polisi Bu teknoloji sayesinde 19 yıldır kaçırılan bir çocuk bulundu. "
Vakanın başarısı, ülke genelinde AI yüz tanıma teknolojisinin tanıtımını teşvik edebilir ve saha keşfi ve görüntü tanımaya dayalı geleneksel insan ticareti önleme yöntemini değiştirebilir mi? Gerçek çoğu zaman hayal edildiği kadar iyimser değildir.Bir yandan, birçok ebeveyn çocuklarının daha az fotoğrafını saklar. Orijinal filmi polise verdikten sonra çocuklarını anmak için kuponu kaybetmekten korkarlar, bu nedenle fotoğrafları yeniden çekmeyi seçerler, ancak aslında bu da bilgi miktarını kaybedecektir. Girişim doğrulama. Öte yandan, AI yüz tanıma da etik ve ahlaki ikilemlerle karşılaşacaktır. Tencent Güvenlik Yönetimi Departmanında bir güvenlik uzmanı olan Tang Haipeng, "Karmaşıklık teknoloji değildir. Uygulanması zordur ve temel etik ve ahlaki sorunlara dokunur. Bu aynı zamanda pratik gibi görünen yeni teknolojileri teşvik etmeyi de zorlaştırır." Yaşlar arası yüz tanıma, verilerin diğer sosyal alanlarda kullanılmasını içerecektir. Örneğin, 18 yaşın altındaki çocukların aranması, eğitim departmanındaki verilerin kullanılmasını gerektirir. Bu veriler ticari bir kuruluş tarafından kullanılabilir. Bu koordinasyon ve yönetim görevleri şunlardır: Tüm düzenleyici boşluk. Ancak, ulusal kurtarma istasyonunun açılması, insan yüzlerinin yapay zeka tarafından tanınmasını daha rutin hale getirebilir. Makale, Mart 2017'de Baidu ve profesyonel aile arama kuruluşu" Baby Go Home "un bu teknolojiyi kullanmak için bir işbirliği başlattığına işaret etti. Kayıp çocukları bulmada kullanılır.
AI teknolojisinin gelişmesiyle birlikte akraba bulma başarı oranı da büyük ölçüde artacaktır. Ancak kayıp çocuklar geri getirilse bile, ayrılık sürecinin neden olduğu ailenin parçalanması ve aile ilişkilerindeki telafisi imkansız hatayı telafi edemezler. Belki de çocukların tehlikeli çocukluklarını kaybolmadan önce geçirmelerine nasıl izin verebileceğimizi düşünmeliyiz.
