Oscar adaylıkları dün açıklandı ve Çinli film yapımcılarının "Chongao" hayali devam ediyor
Sanlian Life Weekly'yi takip etmek için yukarıya tıklayın!
Metin / Chang Jiang
Oscar, Çinli film yapımcılarının hayalidir. Beşinci nesil film yönetmenlerinin yükselişinden bu yana, "Chongao" Çin film endüstrisinde her zaman önemli bir konu olmuştur ve bugüne kadar tüm hızıyla devam etmektedir.
Peki, Oscar'ların 90 yıllık tarihinde, Çin filmleri veya Çince filmler nasıl bir rol oynadı?
Her şeyden önce, açık olması gereken bir gerçek şu ki, Oscar seçim mekanizması altında, final kazananların mutlaka en seçkin eserler olması gerekmiyor, ancak aday gösterilebileceklerin yüz eser arasından en iyi olması gerekiyor. Bu nedenle Oscar'ların altın içeriğine baktığımızda aday listesine bakmamız gerekiyor.
Peki, hangi Çince filmler önemli Oscar ödüllerine aday gösterildi? Aslında, sayılacak çok şey var. En yüksek altın içerikli En İyi Yabancı Film kategorisinde toplam yedi Çince film aday gösterildi. Bunların arasında Tayvanlı yönetmen Li An'ın üç filmi var: "Crouching Tiger, Hidden Dragon" (2000), "Food and Drink" (1994) ve " Düğün Ziyafeti (1993); Anakara Çinli yönetmen Zhang Yimou'nun "Kahraman" (2002), "Kızıl Feneri Kaldır" (1991) ve "Judou" (1990) olmak üzere üç filmi vardır; ayrıca Çinli yönetmen Chen Kaige'nin bir filmi de vardır. "Elveda Cariyem" (1993). Elbette "Crouching Tiger, Hidden Dragon" final ödülü dışında diğer altı eser başarılı olamadı.
"Crouching Tiger, Hidden Dragon" un fotoğrafları
Buna karşılık, Çince filmler, çekirdek olmayan ödül kategorilerinde epeyce kazandı. Örneğin, 1988 gibi erken bir tarihte Çinli besteci Su Cong, The Last Emperor (1987) filminin tema müziği için En İyi Film Müziği Ödülü'nü kazandı. Ayrıca, "Elveda Cariyem", "Büyük Usta" (2013), "Şehirde Altın Zırh Dolu" (2006), "On Tarafta Pusu" (2004), "Büyükanne Köprüsüne Salla ve Salla" (1995) Diğer çalışmalar da en iyi kostüm tasarımı, en iyi fotoğraf ve diğer ödüller için aday gösterildi.
Aslında, Çinli film yapımcıları Oscar'larda Fotoğraf, müzik ve kostüm tasarımı Üç kategori oldukça etkilidir. Örneğin, Guangdong'da doğan James Wong Howe (James Wong Howe, 1899 ~ 1976), 1955 ve 1963'te iki kez En İyi Fotoğrafçılık Oscar'ını kazandı ve 1950'ler ve 1960'larda Amerika Birleşik Devletleri'nin en seçkin fotoğrafçılarından biriydi. Hunan'da doğan Tan Dun, "Crouching Tiger, Hidden Dragon" film müziği ile 73. En İyi Özgün Müzik Ödülü'nü kazandı ve Tan Dun, film müziği yaratma alanında hala en üst düzey isimlerden biri.
Son kahkahayı başaran hala Li Ang gibi Hollywood sistemini tanıyan ve kullanmada iyi olan Çinli bir film yapımcısı olsa da, Zhang Yimou'nun temsil ettiği Çin'in beşinci kuşak yönetmeni, Çin filmlerine katkıda bulunmak için hala kendine özgü görsel stilini ve anlatı stratejisini kullanıyor. Oscar, son derece beyaz ve Amerikan kültürel yelpazesinde eşsiz bir miras bıraktı.
Ang Lee ve Zhang Yimou
Performans ödülleri adaylığına gelince, Çinli oyuncular henüz sıfır atılım elde edemediler. En son aday olduğu 2006 yılında Gong Li'nin "Memoirs of a Geisha" (Bir Geyşanın Anıları, 2005) ile en iyi yardımcı kadın oyuncu olduğu zaman oldu, ancak sonunda oylamada yedinci sırada, aday gösterilmeye yalnızca bir adım kaldı. Kaçırılan tarihi fırsatlar. Bir diğer Çinli aktris Zhang Ziyi, Ang Lee'nin "Crouching Tiger, Hidden Dragon" filminde başrol oynadığı için Hollywood'da ünlendi. 2005 ve 2006 yıllarında Oscar adaylığı olmamasına rağmen iki yıl üst üste ödül törenine katıldı ve ödül konuğu olarak görev yaptı. .
Zaman açısından bakıldığında, Çin filmlerinin Oscar'a en yakın olduğu iki dönem 1990'ların ortası ve sonu, ikincisi ise 2005-2006 civarındadır. O zamandan beri, Çin aslında Oscar'lardan uzaklaştı. Bu, özellikle en iyi yabancı dilde film yarışmasına yansımıştır. En iyi yabancı dilde film, ülkeye göre raporlama ve ülke başına bir eser bildirme kurallarını benimsediğinden, son yıllarda Çin tarafından açıklanan eserlerin, bir önceki yılki gibi çok farklı "ana tema" rengi nedeniyle aday gösterilmesi genellikle zordur. Kurt Savaşçıları 2 (2017).
Son derste bahsettiğimiz gibi, Oscar'ların kendi değer yönelimleri ve kültürel önyargıları var, bu da büyük ölçüde Hollywood sistemi altında gerçekten eğitim almamış film yapımcılarını belirliyor. Oscar jürilerinin beğenisine uygun işler üretmek zor. Beşinci nesil yönetmenler, kendilerine özgü görsel özelliklerini terk edip Hollywood'un yüksek konseptli film yapım standartlarına uymaya başladıklarında, genellikle belirli bir kayıp duygusuna kapılırlar ve Çin ile Batı'nın "kültürel sandviçi" haline gelirler. Zhang Yimou'nun 2016'da yönettiği "The Great Wall" filminin fiyaskosu, en temsili vaka.
"Çin Seddi" nin fotoğrafları
Çin filmleri olimpiyatlarına giden yolu inceleyerek, son derece yüksek küresel sirkülasyona sahip film gibi kültürel bir ürün için bile etkili kültürler arası iletişim sağlamanın hala çok zor olduğunu keşfetmemiz zor değil. .
Bunun başlıca nedenlerinden biri, Oscar'ın özünde hala bir yerli Amerikan film ödülü olmasıdır.Dünya görüşü Amerika Birleşik Devletleri merkezli ve dünyadaki diğer kültürler hakkındaki anlayışı da Amerikan olmalıdır. Bu nedenle, Çin filmleri için Olimpiyatlarda başarılı olmak istiyorlarsa, kültürel öznelliği korumakla Amerikan değerlerini içselleştirmek arasında acı verici bir seçim yapmaları gerekiyor.
Herhangi bir istisna var mı? Çok var. Bunun nedeni kültür ve kültür arasında da farklılıklar olmasıdır. Aynı zamanda farklı bir kültür.Amerikalılar için Meksika kültürü açıkça çok daha samimi ve anlaşılması daha kolay. Çin uzak doğudadır ve asla tam anlamıyla asimile edilemez. Çinli film yapımcıları ve Çinli film yapımcıları, doğal olarak Hollywood'daki Meksika filmleri ve film yapımcıları kadar iyi değiller.
Buna karşılık, Avrupa'da bulunan Cannes, Berlin ve Venedik'teki üç dünya çapında film festivali, Oscar'lardan daha belirgin bir kültürel çoğulculuğa sahiptir.Çin filmleri, bu üç film festivalinde uzun süredir önemli bir varlığını sürdürmektedir. En yüksek ödülü birçok kez kazandı.
Diao Yinan'ın yönettiği ve Liao Fan'ın oynadığı "Günde Havai Fişek" (2014), 64. Berlin Film Festivali'nde tek bir hamlede "İki Ayı" ödülünü kazandı
Bir başka neden de Çinli film yapımcılarının zihniyetinde ve içinde yaşadıkları yaratıcı ortamda yatıyor. Daha önce de söylediğimiz gibi, film saf sanat değil, karlı olması gereken endüstriyel bir sistemdir. Hayatta kalmak birinci öncelik olan Çin filmleri önce iç pazarı düşünmeli ve bu son derece rekabetçi film pazarında ayakta kalmalıdır. "Avustralya" nın başarılı olup olmayacağına gelince, biz sadece ne gerekiyorsa yapabiliriz.
Diğer bir deyişle, yerel Çin film yapım mekanizması ve gösterim pazarı ne kadar olgunlaşırsa, Çin filmlerinin kültür ve endüstrinin kısıtlamalarını aşması ve Amerikalılar için kabul edilebilir bir şekilde "ABD pazarı için" bir film çekmesi o kadar zor olacaktır. Büyük. Ne de olsa bugünden, kültürel atılımlara ulaşmak için "denize gitmek için bir tekne ödünç almanın" gerektiği 1990'lardaki dönem arasında bir dünya farkı var.
Bu nedenle, En İyi Yabancı Film Oscar Ödülü'nü başarıyla kazanıp kazanamayacağınız, aslında Çinli film yapımcılarının beyinlerine layık bir soru değil. Oscar'ların otoritesi bir dereceye kadar kendi değer açısından kendine olan güveninden gelir ve tüm özel değerlendirme göstergeleri aslında hayalidir. Bugün burada oturup Oscar okuyor ve Çin ile Oscarlar arasındaki ilişkiyi tartışıyoruz, aslında bu tür bir güven bulmalıyız.
Yani millete gerçekten faydalı olan ve dünyanın hiçbir ödüle ihtiyacı olmayan harika bir film, değeri sonsuza dek sürecek.
Oscar'ın ışık ve gölge yolculuğumuz sona erdi. Meslektaşlarınız için teşekkür ederim. Daha sonra bir dönemimiz olacak.
Bu dersin içeriğini beğendiyseniz, "Decrypting Oscar - The Politics and Culture Behind Light and Shadow" u dinlemek için posterin QR kodunu tarayabilirsiniz.
