RöportajYönetmen Xie Fei: İnternet pazarlamasının film endüstrisi üzerinde daha derin bir etkisi olacak
Pekin Film Akademisi'ndeki öğretmenlikten çoktan emekli olmuş olsa da, Yönetmen Xie Fei'yi "emekli ve asla durmayan" olarak tanımlamak uygun olur.
Raporlara göre, yönetmen Xie Fei "2019'da ülke çapındaki büyük film festivallerinde ve film festivallerinde en sık görülen konuk yüzlerden biri olabilir". Makale, 2019'da yalnızca Çin'de "Pekin Uluslararası Film Festivali, Şanghay Uluslararası Film Festivali, FIRST Gençlik Film Festivali, Pingyao Uluslararası Film Festivali, Hainan Adası Uluslararası Film Festivali ve Ulusal Film Guangzhou gibi birçok film festivaline katıldığını listeliyor. Sergi. , pek bilinmeyen uluslararası film festivallerine de katılmıştır."
Yönetmen Xie Fei, 2019'un sonunda Guangzhou'daki ulusal film sergisi sırasında The Paper tarafından röportaj yaptı. Öğretmenlik pozisyonuna gelince, gazetecilere, hala doktora tezini tamamlamamış bir Macar öğrencisi olduğunu ve diğerlerinin artık yolunda olmadığını söyledi.
Gösterimin kapanış gününde, Zhang Chengzhi'nin aynı adlı romanından uyarlanan, Xie Fei'nin yönettiği "Black Horse" adlı uzun metrajlı film gösterildi. Gösterimden önce 38 dakikalık bir belgesel olan "Bizim Ganggahara~ < siyah at > : Yirmi üç yıl sonra~" ilk önce herkesin anılarını Moğolistan'ın uçsuz bucaksız çayırlarına getirdi... Yerinde yapılan değişim oturumunda Xie Fei, o zaman bu film yatırımını bulmanın zorluğunu hatırlattı, "Hong Kong Huan'a daha sonra sordum. Ya'nın patronu (yatırımcı), bu kadar dramatik olmayan bir Moğol filmine nasıl yatırım yapabildin?'Kara At' romanını geri aldıktan sonra Xu Anhua'yı bulduğunu ve Xu Anhua'nın görmesine izin verdiğini söyledi.Peki ya roman. Ertesi gün, Xu Anhua romanın çok iyi olduğunu ve okuduktan sonra bütün gece ağladığını söyledi, 'Yönetmen Xie Fei'nin sadece biraz paraya ihtiyacı var (bir milyon RMB), neden oy vermiyorsun?'"
"Kara At" afişi
O zamanlar Çin filmleri düşük bir gelişme noktasındaydı ve şimdi dünyanın en büyük ikinci film pazarı haline geldiler. 2019'da Çin'in toplam gişe hasılatı 64.266 milyar yuan ile rekor bir seviyeye ulaştı, ancak edebi filmler ve edebi film yönetmenlerinin durumu hala gündemde. Yönetmen olmayı hedefleyen genç sinemacılar için Xie Fei'nin tavsiyesi, "Gelecek filmlerde, özellikle edebi filmlerde, yazarların ve yönetmenlerin entegrasyonu büyük bir trend. Değerli ve kültürel filmler yapmak istiyorsanız, sahip olmanız gerekir. senaryoyu kendin yazma yeteneği."
Yaşlılar ciddidir, ancak Xie Fei belirli film çalışmalarından her zaman emin değildir - bugün birçok yerli film galasının aksine, film gösterildikten sonra, genellikle bir grup akran tarafından onaylanması istenir ve herkes genellikle aynı fikirdedir. , ve bu nimete daha sonra kendi sosyal platformlarında devam edecek. Xie Fei'nin olaydan sonra Douban hakkındaki film hakkındaki yorumları genellikle hayranları ve izleyicileri gerçekten "şaşırtıyor". Örneğin, gösterim ve değişim toplantısında Bi Gan'ın "Yol Kenarı Yemeği" filmini onaylamadığını dile getirerek, "Uzun çekim 40 dakika ama hikaye nedir? Ve düşünce nedir? Bu tür çalışmalar kısa ömürlü görünebilir. O dönemde bir sansasyon oldu ve herkes onun biçimsel olarak yenilikçi ve değerli olduğunu fark etti, ancak tutulabilecek bir eser değildi.
Film festivalinde kırmızı halıda yürümek, jüri ve konuk olmak yönetmen Xie Fei'nin sektördeki statüsünün tanınmasının bir devamı olduğu söylenirse, aynı zamanda "yaşlılık kültürünün" bir simgesidir. Çin toplumunda. 77 yaşında, "Douyin'i oynayan Douban film eleştirmeni" Xie Fei, yaşıtlarının film yapımcılarından ve hatta ondan çok daha genç olan genç nesillerden oldukça farklıdır. 2020'de, Xie Fei ilk kez çevrimiçi dramayı takip etti ve Douban'da "Yılları Kutlamak"a dört yıldız verdi ve "Medya akışı çağı geldi!" Dedi ve yayınlamadan hemen önce, yazar aldı başka bir röportaj davetiyesi, Sevgililer Günü'nde yayınlanan "Gelişin Gizemi" filmi, "Filmin yapımcısı, Öğretmen Xie Fei ile röportaj yapmak ister misiniz?"
Yönetmen Xie Fei
diyalog
"Altın Horoz Ödülünü yıllık olarak gözden geçirmek iyi bir şey"
The Paper: 2019'un sonunda Hindistan'daki Kerala Eyalet Film Festivali'ne katıldınız, önce deneyiminizden bahseder misiniz?
Xie Fei : Hindistan'ın güney eyaleti Kerala'daki Kerala Uluslararası Film Festivali'ne katıldım.Bu film festivali 24 kez düzenlenmiştir.Hindistan'daki en büyük film festivallerinden biridir ve en iyisidir. Kerala'nın eğitim seviyesi, %90'lık bir okuryazarlık oranıyla Hindistan'daki en yüksek seviyededir ve Hindistan'ın birçok yerindeki okuryazarlık oranı sadece %20 ila %30'dur. 2014 yılında bir festivale jüri olarak gittim, ikinci kez festivali izleyenlerin sanat sinemasını ne kadar iyi anladıklarına hayran kaldım. Bu film festivalinde 200'den fazla film gösterildi ve 2019'da dünyanın en iyi filmlerinin neredeyse tamamı dahil edildi ve bilet fiyatı çok ucuzdu. Bong Joon-ho'nun "Parasite" filminin gösteriminden önce, mekanın dışında uzun bir kuyruk vardı ve bazı insanlar bilet bulamadıkları için kavga bile ettiler.
Kağıt : Son yıllarda ülke genelinde Xining, Pingyao, Xi'an ve Sanya'da birçok film festivali ve film festivali düzenlendi. Son yıllarda birçoğuna da katıldığınızı fark ettim. Lütfen deneyimlerinizi ve duygularınızı anlatın. .
Xie Fei : Uluslararası olarak, film festivali 1920'lerde ve 1930'larda ortaya çıktı ve 1960'larda ve 1970'lerde ticari tiyatro zincirine ek olarak doruk noktasına ulaştı.O zamanlar, sadece bir tür yansıma, sanat filmleri ve niş deneyler vardı. .Filmler sinemalara giremeyebileceği için kopyaları ile film festivallerine konulacak ki kültürel ve sanatsal değeri olan filmler ön plana çıkabilsin. Film festivalleri, sanatsal filmlerin ve ulusal niteliklere sahip filmlerin gösterilmesi içindir ve film festivallerinde ticari filmlerin gösterilmesine gerek yoktur. Ben büyürken, çeşitli ülkelerden film haftaları sık sık Çin'e geldi ve bu da benim Hint filmleriyle, Cezayir filmleriyle, Mısır filmleriyle vb. iletişim kurmamı sağladı.
Film festivalinin özü kültürel bir değişimdir, kar amacı gütmez ve gerçek film severler içindir. Şimdi film festivallerini yeni bir şey olarak görüyoruz, daha önce yapmamıza izin verilmiyordu, ama şimdi her yerde yapmak istiyoruz, ancak film festivallerinin yetkililer için siyasi başarılar yaratma ve kendilerini tanıtma amacı olmadığını anlamalıyız. Yıllar boyunca gördüğüm ve duyduğum kadarıyla, çoğu yabancı film festivali özel olarak düzenleniyor ve bazı film festivalleri çok iyi yönetiliyor ve bulundukları şehrin turizm endüstrisi üzerinde çok iyi bir etkisi var.Hükümet bazılarını tahsis edecek. onları desteklemek için kültürel fonlar var ama tüm film festivalleri devlet tarafından finanse edilmiyor. Çin'deki birkaç büyük film festivali, eyalet ve belediye yönetimleri çok para harcadı, bu paraya değer mi? Film festivalini bir yüz projesi olarak mı aldınız? Bunların hepsi üzerinde düşünülmesi gereken şeyler. Bana göre, film festivali hâlâ ağırlıklı olarak özel sektör tarafından yürütülmeli ve sosyal itibar ve endüstri etkisi kazanmak için festivalin kalitesine dayanmalıdır. Öte yandan, birçok tanınmış uluslararası film festivalinin sanat yönetmenlerinin oldukça istikrarlı olduğunu fark ettim.Filmleri seviyorlar ve filmler hakkında daha çok şey biliyorlar.Film seçimi konusunda da zengin deneyime sahipler.Öğrenmemiz gereken şey bu.
Xi'an İpek Yolu Film Festivali'nde jüri üyeliği yaptım ve çok mutsuzdum.Yüzlerce film koyan sinemalar temelde boştu.Bence bu bir para israfı.Birçok insan o kadar çok hazırlık çalışması yaptı ki. , sonunda kimse filmi izlemedi. İlk Hainan Adası Uluslararası Film Festivali de bu fenomene sahipti ve 2019 biraz daha iyiydi. İlk oturumda 9 Pekin Operası filminin düzenlenmesi nedeniyle, o zaman seyirci çok küçüktü.Bazı genç izleyiciler "Elveda Cariyem" (2014, Teng Junjie'nin yönettiği, Shang Changrong ve diğerlerinin oynadığı) izlemeye geldi. ve koşup para iadesi talep ettiler ve Leslie Cheung tarafından oynanmadığını söylediler. Aslında Hainan'da Pekin'den ve Kuzeydoğu Çin'den çok sayıda emekli yaşlı var, bu insanlar Pekin Operası filmlerini izlemeye çağrılabiliyorsa, seyirci olmadığı nasıl söylenebilir? Bu nedenle, bir film çekerken seyirciyi dikkatli bir şekilde organize etmeli ve vergi mükelleflerinin parasını yüzeysel çabalara harcamamalısınız.
Kağıt : Çin Film Derneği eski başkan yardımcısı olarak, 2019 yılında 28. Çin Altın Horoz ve Yüz Çiçek Film Festivali'nin açıklanmasının ardından Çin filmlerine verilen en yüksek ödül ve Altın Horoz Ödülü'nün yıllık değerlendirmesi hakkında ne düşünüyorsunuz?
Xie Fei : Ben başkan yardımcısıyken, hangi lider çok fazla ödül olduğunu hissetti bilmiyorum, bu yüzden Altın Horoz Ödülü bienal ödülüne dönüştürüldü ve Yüz Çiçek Ödülü buna göre değiştirilmelidir. Film Derneği'nin çok önemli bir görevi de her şehre sırayla gitme şeklini alan Altın Horoz ve Yüz Çiçek Film Festivali'ni düzenlemek. Sonra bir fikir bulduk, bir yıllık altın horoz, her yıl dönüşümlü olarak yüz çiçek, her yıl bir film festivali olsun diye. Ancak bu şekilde, incelenen filmler iki yıllık ve ödüllerin kendisi kızarmış pilav oluyor, bu yüzden iki festival de giderek daha az başarılı oluyor.
Bu konuyla ilgili olarak Merkez Propaganda Dairesi'ne özel bir belge olmadığını, iki yılda bir yapılması gerektiğini bildirdim. Değişmezse ve yıllık inceleme haline gelirse Altın Horoz ve Yüz Çiçek Film Festivali'nin otoritesi garanti edilmeyecektir, çünkü Altın Horoz ve Yüz Çiçek Ödülü on yıldan fazla bir süredir bienal ödülüne dönüştürülmüştür. Çin, Tayvan'daki Xiang Ödülü ve Altın At Ödülü liderliği aldı, bu da başkalarıyla konuşma hakkından gönüllü olarak vazgeçtiğimiz anlamına geliyor. Şimdi yıllık bir incelemeye geçmek iyi bir şey ve bu bilimsel.
28. Altın Horoz ve Yüz Çiçek Film Festivali Afişleri
"Ağ pazarlamasının geleceği, film endüstrisi üzerinde daha derin bir etkiye sahip olacak"
The Paper: Film festivalleri söz konusu olduğunda, her zaman ticari tiyatro zincirlerini referans alırsınız.Martin Scorsese'nin kısa süre önce Marvel'ı bombalaması gibi mevcut ana akım tiyatro zincirleri hakkında ne düşünüyorsunuz?
Xie Fei : Şimdi küresel ticari film pazarına Hollywood hakim, Çin sinema zincirlerinin ana akım izleyici kitlesi 20 ila 30 yaşları arasındaki şehirli gençler, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde ise 14 yaşındaki gençler. Bir süre önce Martin Scorsese'nin "Marvel filmleri film değil eğlence parkıdır" bombardımanı, aslında mevcut durumu ortaya çıkardı. Bu çocuklar çizgi roman okuyarak ve bilgisayar oyunları oynayarak büyüdüler. Filmler yabancı değil ve bu filmler onlara hitap ediyor. Bazı eski yönetmenler, eski usül yönetmenler görece ciddi tarihi filmler, biyografik filmler yapmışlar, Spielberg'in "Lincoln"ü fazla gişe elde edememiş, Scorsese "İrlandalı"yı yapmak isteyip yatırım bulamayınca Netflix'ten Yatırım Yapmış (Netflix). ) ve çevrimiçi tarama kanalına gidin. Bana göre network marketing yöntemi gelecekte film sektörünü daha derinden etkileyecek. TV popüler hale geldiğinde, orijinal film izleyicilerinden bazıları ayrıldı ve TV yayını veya video kaset kiralama yoluyla izlemek için film festivaline gitmek zorunda kalmadılar. Artık internetle birlikte film festivalleri de dahil olmak üzere çeşitli sergiler de dahil olmak üzere reel ekonomi de gerilemeye başladı ve sinema salonları da gerilemeye başladı.
Kağıt : Sizce sinema sektörünün gelecekteki gelişim trendi nedir?
Xie Fei : Amerikan eğlence endüstrisinin bu kadar müreffeh olmasının nedeni, insanlar bazı yeni pazar işaretleri gördüklerinde, müzakere ve işbirliği yoluyla hemen eksiksiz bir iş modeli geliştirebilmeleridir. Örneğin HBO yeni bir filmi televizyona koyuyor ve bir anlaşma ile yeni vizyona girmiş bir film bir haftalığına televizyon kanalında gösterilebiliyor ve buna göre nasıl ödeme yaptığınız konuşulabiliyor. Ayrıca, Netflix 1990'larda bir çevrimiçi film kiralama şirketi olarak başladı.O zamanki politikaları, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki herhangi bir kişinin filmlerin DVD'lerini çevrimiçi olarak ön sipariş verebilmesi ve Netflix'in bu filmleri evlerine ücretsiz olarak gönderip izlemesiydi. 30 gün içinde Ücretsiz olarak geri gönderin. Maliyet çok düşük, en azından korsan DVD satın alma maliyetinden daha düşük, ikincisinin yasal yaptırımlarından ve ahlaki maliyetlerinden bahsetmiyorum bile.
Çin'in mevcut film yöneticileri ve biz film yapımcıları, çevrimiçi pazarlamanın hakim olduğu medya akışının, çeşitlendirilmiş bir film pazarının genel eğilimi olduğunu belirtmeliyiz. Böyle bir pazar kurmak istiyorsanız korsanlığı yasaklamalısınız. Geçmişte korsan DVD'ler izledik ve şimdi çevrimiçi olarak korsan filmler ve videolar izliyoruz. Hükümet, karşılık gelen bir ücretlendirme yöntemi oluşturmak için öncelikle bu fenomeni değiştirmeye kararlı olmalıdır. Hollywood'un karının %70'ini elde edebilmesinin nedeni tiyatro dışındadır. Sinema gelirimizin %90'ı artık birkaç gün veya on günden fazla sinemaların gişe gelirlerine bağlı. Ve biz belirli bir filmi belirli bir yayın platformuna sattık ve hemen diğer web sitelerinde var ve herkes buna şaşırıyor mu? !
Kağıt : Pek çok kişi Çinli izleyicilerin korsan film izlediğini söyleyecektir.Bunun tarihsel nedenleri var ve bir gecede değişmeyecek.
Xie Fei :Ben öyle düşünmüyorum. 1980'lerde Çinliler film izlemek için bilet alırlardı ve sinemaya gizlice girerlerse cezalandırılırlardı. Sorun şu ki 1990'larda ülke piyasa ekonomisine girdiğinde özel sermaye başka alanlara girebiliyor ama filmlere giremiyor. 1990'ların başında, Pekin'deki Scitech ve Yansha gibi birçok ticari bina, ticari binalarda çok salonlu sinemalar inşa etmeyi teklif etti, ancak bunlar onaylanmadı ve on yıldan fazla ertelendi. Bu dönemde oditoryum tarzı sinema salonlarının çoğu iyi yönetilmiyordu.Bazıları mobilyalarını sattı, bazıları ise kapılarını kapattı.Sorunun püf noktası, insanların artık yüzlerce sinema salonunun bulunduğu oditoryumlarda film izlemeye alışkın olmamasıydı. hatta binlerce insan. Bu koşullar altında, Hong Kong ve Tayvan filmleri için video salonları her yerde çiçek açtı ve ardından VCD'lerin ve DVD'lerin popülaritesini yakaladı ve korsanlığın yaygınlaşması Çinli insanlara para harcamadan film izleme alışkanlığı kazandırdı ve onlar kınanmamıştır. Şimdi bir duygu ya da istek var.Örneğin Zhou Xingchi ve Jia Zhangke'nin filmi vizyona girmek üzereyken internette "Ona bir sinema bileti borçluyum" yazısı çıkıyor (gülüyor). Jia Zhangke'nin eserleri "Üç Boğazdaki İyi Adam"a kadar yayınlanmak üzere onaylanmadığından, önceki tüm filmleri korsan kopyalardı.
1980'de 29.3 milyar Çinli sinemaya sinemaya gitti ki bu tüm ülkede bir milyar insana denk geliyor ve her yıl bir kişi 29 sinema bileti aldı! Şu ana kadar bu rakam çok düştü.Bütün ülke insanının sadece 1/10'u bir yılda sinemaya gitti.Sinema gücü olduğumuz doğrudur ama gerçek bir sinema gücü değildir. 1,45 milyarlık gişe, Kuzey Amerika'da henüz 300 milyonu geçmedi, bu bir zafer değil. Bu nedenle, mevcut gerçek durumumuzu incelemeli ve bir an önce reform yapmalıyız. Dünya artık İnternet'e dikkat ediyor.Netflix'e ek olarak, Apple+, Disney+ vb. hepsi çevrimiçi film oynatma için pazarı kapıyor.
Kağıt : 2019'da bir yandan Çin film pazarının toplam gişesinin 2018'den önce 60 milyar yuan'ı aştığına dair iyi haberler varken, diğer yandan sözde bir "film ve televizyon kışı" var. çevrimiçi kamuoyunda ne düşünüyorsunuz?
Xie Fei : Çin'de en çok satan film için Çinlilerin sadece 1/10'u izlemek için para ödüyor ve Güney Kore'de henüz 1/5'i seviyesine ulaşmadı. "Vatanım ve Ben"in gişesi 3 milyar, yani filmi izlemek için sinemaya giden yaklaşık 100 milyon kişi var.Neden bu kadar iyi bir film izleyenlerin 1/14'ünden azı? Bunun nedeni başka kanal olmaması ve diğer tüm kanalların korsan olmasıdır. Hesabını ben yapayım.2019'da yaklaşık 100 milyar yuan'lık bir yatırımla yaklaşık 800 film geçti.Gişe 60 milyar yuan'ı geçse bile, yapımcıya %30'dan fazlası geri dönecek.100 milyar yatırım yapıldı. yuan, ama sadece 20 milyar yuan döndü.Yatırımcıların para kazanmasının başka yolu yok. "Nezha" gibi filmlerin gişesi milyarlarca dolar. Piyasa ekonomisine göre, çevrimiçi telif hakkı satın alırsanız, bunları satın almak için yüz milyonlarca harcamanız gerekir. Şimdi sadece 50 milyon yuan var, çünkü korsanlık para toplamak için çok yaygın Eğer yapabilirsek, bir hukuk devleti kurarak ve korsanlığı ortadan kaldırarak yerli filmler daha fazla para kazanabilir ve aynı zamanda daha fazla Çinli görebilir (filmler).
"Kara At" fotoğrafları
Kağıt : Guangzhou'daki etnik filmlerin sergisi sırasında 1995'te yayınlanan "Black Horse" adlı eseri getirdiniz. Aslında, reformdan ve açılıştan sonra, sen ve Zheng Dongtian, Sincan'daki Uygur halkının anavatanının haysiyetini savunmasıyla ilgili bir hikaye olan The Guide'ı (1979) birlikte yönettiniz. etnik filmler?
Xie Fei : En etnik temaları çeken dördüncü kuşak film yönetmeniyim.Çünkü bilerek değil de ben denk geldim. "Xiaoxiao, Hunan'ın Kızı" da yarı Han ve yarı Miao'dur ve orijinal roman yazarı Shen Congwen'in de Miao kanı vardır. Etnik azınlıklara karşı büyük bir sempatim var.Etnik renkleri muhteşem, milli kıyafetleri güzel, nesillerin yaşadığı yerler de güzel, hepsi film anlatımına uygun. Tibet'te Yangbajing jeotermal enerji üretiminin hikayesini anlatan "Dünyanın Çatısındaki Güneş" adlı bir ana temalı film yaptım.Tibet'e ilk gidişimdi.Oraya gittikten sonra çok güzel olduğunu düşündüm. ve bir tane daha yapmaya karar verdi." Daha sonra "Yeshe Dolma" olarak adlandırılan Pure Tibet" filmi. 60'tan fazla Tsangyang Gyatso şarkısı var ve onlardan filmde kullanılmış iki şarkı seçtim. Şarkıcı Tan Jing, "On the Top of That East Mountain" şarkısını söyleyerek popüler oldu. Ayrıca bu şarkı sayesinde ülke çapındaki dinleyicilerin yüzlerce yıl önce yaşamış olan Tsangyang Gyatso'yu tanıması beni çok mutlu etti. Hayatı insanlığın ışıltısını parlattı .
"Yeshe Dolma" fotoğrafları
Kağıt : 2019'da öğrenciniz Teng Congcong "Send Me to the Clouds"u yönetti ve iyi tepkiler aldı Yerli feminist filmler hakkında ne düşünüyorsunuz?
Xie Fei : Kadın teması, kadın erkek eşitliği, Batı'da tartışılan önemli bir toplumsal konudur ve Çin'de de bu düşünce ve hareket akımı olmuştur.Geçmişteki filmlerimin çoğu kadın kahramanlardı. karmaşık ve gerçek insan doğasını savunur ve insan doğasının doğruluğunu, iyiliğini ve güzelliğini savunur.
"Benming Yılı" afişi
Kağıt : 2020, Jiang Wen'in yönetmenliğini ve başrolünü üstlendiğin "Ben Ming Nian" filminin vizyona girmesinin 30. Yıldönümü. Herhangi bir anma etkinliği olacak mı?
Xie Fei : "Benming Year" filmi, yazar Liu Heng'in "Kara Kar" adlı romanından alınmıştır. Film hikayesini Çin ulusunun yılı olarak da anlaşılabilecek olan ejderha yılı olan 1988'e koydum. Romanın kendisinin kaderci bir bakış açısı var.Liu Heng, herhangi bir çağda, bazı insanların kötülüğün yolunu, bazılarının ise iyinin yolunu seçeceğine inanıyor.Li Huiquan, emek yoluyla yeniden eğitimdi çünkü savaşmaktan, hapisten çıktıktan sonra da hayır yolundan gitmek zordur. Film aynı zamanda Çin halkının planlı ekonomiden piyasa ekonomisine geçişinden sonraki ahlaki kafa karışıklığını ve kafa karışıklığını da ortaya çıkarıyor ve aslında sonu açık. 1990'da vizyona girdikten sonra, bunca yıl sonra birçok izleyici bu filmi hala hatırlıyor ve ben de çok duygulandım. Şimdi hazırlıklarını yapan ve Liu Heng'in orijinal senaryosu da dahil olmak üzere o zamanlar çalışma masamı, yaratıcı anılarımı ve çeşitli yorumları bulan ve 2020'de "Benming Yılı"nın 30. yılını anmak isteyen editörler var.
Kağıt : 2019'da sizi en çok etkileyen filmler hangileriydi? Bana kısa bir değerlendirme yapabilir misiniz?
Xie Fei : Douban hakkındaki yorumlarımı okuyabilirsiniz.Genelde dört beş yıldız verdiğim filmler beğendiğim filmlerdir. Kore filmi "Parasite"e beş yıldız ve "Güney İstasyonundaki Parti"ye üç yıldız verdim.Hu Ge'nin karakteri hala çok zayıf ve seyirci onun nasıl çetenin ağabeyi olup öldürüldüğünü göremiyor tesadüfen polise vs. Başka kan borcunuz yok mu? Kısacası seyirciye çok az bilgi veriliyor. Bana göre filmin biçim ve içeriği her zaman bütünlük içinde olmalı ve özellikle "Uzun Süre"den memnun değilim.40 yıl yazmak isteseniz çok monoton ve biraz fazla sansasyonel olur. aile planlaması vurgusu... Dönemin "Canlı"sı ve "Mavi Uçurtma"sı hala farklı.
Özellikle olimpiyatlara başvuran ve "The Beneficiary" filmini çeken yetenekli bir öğrencim vardı.Beni izlemeye davet etti.İzledikten sonra iki hafta bastım ve Douban'da ancak üç yıldız verebildim. Esasen senarist bakış açısıyla, film hikayesinde bir eşin öldürülmesi ve güvenlik için aldatılmasının gerçekte ortaya çıkması zor ve oyundaki makul ve makul olan orantı duygusu yanlıştır. Teng Congcong'un "Beni Bulutlara Gönder"i, en azından yaşlı kadın muhabirlerin dertleri ve ıstırapları hala inandırıcı. Bir yazar veya yönetmen olarak, bir filmin ilk 10 dakikasında seyirciyi bir hikayeye veya karaktere ikna edememek başarısızlıktır.
