"Röportaj" Yan Ming: Bir fotoğraf ayağa kalktığında, kaç fotoğraf düşecek?
Muhabir | Cai Xingzhuo
Düzenle |
Yan Ming tapınaklarının her iki yanındaki saçlar çok kısa tıraş edilmişti, bu da posterden farklıydı.
Ayrıca kitaptaki "konuşkan" ile aynı şey değil. Mikrofonu tutarken, heyecandan bahsettiğinde, aslında kekeledi - memleket aksanıyla hafifçe sözlerde, ara sıra kitapta görünen ipuçlarından bahsetti, böylece sonunda orta yaşlı adamı ve bunu önünüze yazdınız. Yazar birbiriyle yakından bağlantılıdır.
Hikayesine aşina olan herkes bilir ki, birkaç satırda çalışmış bir adam. Üniversiteden mezun olduktan sonra Çince okudu, mezun olduktan sonra ortaokul öğretmeni, basçı, plak şirketi kurumsal tanıtım ve gazete muhabiri vb. Görevlerde bulundu ve sonunda bu güne serbest fotoğrafçı olarak devam etti. Ama kendisinden bahsetmezse, belki de kimse bilmiyor. Şimdilerde daha önce çalıştığı gazetenin yanından her geçtiğinde geriye dönüp bakardı. Orta yaşta yüreğinde açılan "geri sayım modu" onun yeni gerçekliği haline geldi; Gece kulübündeki kırmızı adamlar ve yeşil kadınlar da onunla birbirlerinin gençliğine tanık oldular; babasının ciddi hastalığı nedeniyle hızlı tren istasyonuna her koşuşunda babasının portresiyle USB flash sürücüyü getirmeyi hiç unutmadı ... Öngörülemeyen değişikliklerde, "Söylemezsek, neden okuyucularla yüzleşelim?" Diye açıkladı.
Önceki yazıların aksine, "Kırışık Çocuk" adlı yeni kitabın ürkütücü kısmı önsöz ile başlıyor. Bir yıl önce ölen babam için yazılmış bir mektuptu. Mektupta, fotoğrafçı Yan Ming ve yazar Yan Ming, "oğulları" Yan Ming olur. Babasının gençken kendisine vermeye hazırladığı takma adı miras aldı, ancak takma adı kullanmadı.Genç bir adamın zihniyle, yaşlandığında nasıl olacağını görmek için aynanın karşısında durmaya hazırlandı.
Bellek de filtrelenebilir, ancak insanların tekrar tekrar düşünmeleri için zengin ayrıntılar sağlar. Yan Ming için bu tarama süreci "belki hatırlamak istediği veya hiç unutmayacağı bazı şeyleri hatırlıyor" ve aynı zamanda "resim temelli". Ve bu tekrar eden sahneler doğal olarak yok olmayacak. Memleketten gelenler ona ara sıra söylediği şeylerin hafızasındaki boşluklarda saklı olduğunu hatırlattı.
Bu biraz fotoğraf seçme sürecine benziyor. Bu, iki veya üç kutu film hurdasından bir ders, çünkü "bir kolye, her boncuğun iyi olduğundan emin olmalısın."
"Bir resim kalkar, kaç resim düşer." Dedi.
Dreamland
Her zaman kamera getirmiyor. Bir kamera ile tatmin edici fotoğraflar çekmek her zaman mümkün olmuyor.
Efsaneye göre kırk gün, fotoğrafa çıkmanın yorgunluk döngüsüdür. Genellikle, Yan Ming daha önce ziyaret etmediği bir destinasyon seçme, ardından bazı temel bilgileri kontrol etme, iyi bir rota planlama ve yola hazırlanmak için "mantıklılık" kullanma eğilimindedir. Bunun "planlaması" aynı zamanda güvenli, ekonomik ve hijyenik bir yerin nasıl seçileceği, giysilerin zamanında ne zaman kurutulacağının hesaplanması ve kontrol edilirken götürülmesi gibi birçok önemsiz detayı da içeriyor ... Böyle bir plan yoksa, Sonra "fotoğraf çekmenize engel olur".
Ancak yolda her şey şüphelidir. Kaç filmi desteklediğin önemli değil, kaç kez iyi işlerin nerede görüneceğini tahmin etsen de, bu beklentiler sayılmaz. Ona göre bir yerde kaç fotoğraf çekiliyorsa "tamamen bilim dışı" çünkü çekim süreci duygusal ... Kendi sözleriyle, "Bir şey geldiğinde, onu çekmeye karar vereceksin." .
Yan Ming'e sık sık neden siyah beyaz fotoğrafları tercih ettiği soruluyor ve gerçeküstü anlamını açıklama zahmetine giriyor. Oluşturduğu "belirleyici atmosfere" işaret eden fotoğraflarda insanlar, dağları ve nehirleri ayaklarının altından geçerek kente ve kırlara "dokunduktan sonra geri dönen gizli ipuçları" bulmuş gibiydi. , Ama daha çok bir ağıt gibi buldum. "
Arayüz videosu: Sık sık çeşitli yerlere gidiyorsunuz, bu yerler size daha mı çekici geliyor, yoksa "egzotik" kavramı size daha mı çekici geliyor?
Yan Ming: Beni en çok bilinmeyen, bilinmeyen çekiyor. Gitmeyi planladığım yerde, kesinlikle ilk önce gitmediklerimi seçeceğim ve sonra gitmek istediğim yerlere bir dizi rota dizeceğim. Hiçbir yerde sözde özel "fotoğraflar" yüzünden kasıtlı olarak "fotoğraf aramak" için oraya gitmeyeceğim. Bilinmeyen şeyler ve yeni şeyler benim için hala nispeten çekici ve daha keşfedilebilir olacağım.
Arayüz resmi: Daha önce tema olmadığınızı söylediniz. Örneğin, fotoğraf koleksiyonunun "Great Kingdoms" teması önce gelmiyorsa, bu fotoğrafların özü nedir?
Yan Ming: İşin özü, "Dai Guo Zhi" kitabının arkasında yazılan sergi. Önce temaya sahip olmanın yanlış olduğunu düşünüyorum. Bu kanlı bir ders. Uzun yıllardır gazeteciyiz ve önce konular üzerinde çalışıyoruz: orada bir cüzzam köyü var ve orada küçük bir kömür madeni var ... Görevlendirildiniz, tamamladınız ve bir konu belirlediniz. Ardından, toplayın, doldurun ve kutunuza kurun. Ama güzel fotoğraflar çekmek imkansız mı? Ne de.
Arayüz videosu: Sizce sizin için yanlış mı yoksa yanlış mı?
Yan Ming: Tek bir şeyde iki yaklaşım var ve bence en iyisi bunu daha sonra yapmak. Örneğin bir şarkı yazabiliyorsan, sana bir başlık koyacağım ve bazı besteciler onu alabilir. Ancak bazı kişisel yaratıcılar, aniden duygular ortaya çıktığında, bir şey yazmazsam hiçbir şey yapamayacaklarını hissediyorlar. Bir kıvılcım çıktı, o sırada şarkı sözlerine veya başka bir şeye dayanarak, tokat at, bir başlık koy. Sınıra ulaşmanın ve en iyi şekilde oynamanın daha kolay olduğunu düşünüyorum ve aynı zamanda en doğal olanı. Sırası böyle olmalı.
Arayüz resmi: Daha önce herkesin farklı kişilikleri olduğu için çekim yapmak için farklı yöntemler seçeceklerine dair bir söz duymuştum.Belki önce temaya sahip olmak çok verimli olabilir.
Yan Ming: Hayır, bence bu fotoğrafın mantığı, fotoğrafın sırası değil. İlk önce bir durumu gördüğümüz ve bir tanıdığım olduğunu hissettiğimiz, biraz şaşırdığım ya da beni etkilediğimiz ve sonra onu çekmeye kamerayı götürdüğümüz için değil mi? İsteksizce, zorlukları aşmak ya da bir şeyler bulmaya, bir sahne yaratmak için elimden gelenin en iyisini yapmaya çalışırsam, bu yön tam tersidir. Seni heyecanlandırdığında çekiyorsun, sonra o klasöre koyuyorsun ve her resmin konsantrasyonu var.
Arayüz videosu: Bu fotoğrafları bir grup çalışma olabilmeleri için nasıl seçersiniz gibi bir soru içerir.
Yan Ming: Aslında "Da Guo Zhi" nin eserlerinde çok sayıda fotoğraf var ve bunların birbiriyle ilişkili olduğunu veya olmadığını düşünebilirsiniz. Son bağlantı, sevdiğim, sevdiğim veya iyi olduğum şeydir. Fotoğrafçılığa ilk başladığımda her şeyi çektim ve yavaş yavaş bir şeye ilgi duyduğumu fark ettim. Sonunda nehirleri ve gölleri dolaştım, bazı tarihi kültürler, kalıntılar veya insanların çeşitli tavırları için samimi hissediyorum ve hoşuma gidiyor, bu yüzden çok alacağım. Öyleyse, gördüğünüz şey bu anlama yönelik önyargılı olacaktır.
Ama Da Guozhi nedir ... Ayrıca bir tavuğun, iki kazın ve yatakta oturan iç çamaşırı giyen bir kızın fotoğrafını çektim.Ayrıca onu da koydum, böylece ani olduğunu düşünmeyeceksiniz. Bence sonunda, tüm bunlar tek bir yazarda birleştirildi. Hatta adını verdiğimde bile, onu kurmak için kasıtlı olarak büyük bir kutu kullandım, aslında, bu beni çok işten kurtardı ve beni özgürleştirdi çünkü uçabilecek sınıflandırma ve etiketlemeyi aştım.
Fotoğraf olarak fotoğraflar
"Resimler her zaman bağımsız bireylerdir. Dört kutu içinde duyguları iletmek ve her şeyi izleyiciye anlatmak onların sorumluluğundadır. Bir resim diğer resimlerle birbirine bağlı olmamalıdır. Belli bir zaman diliminde olursa, Olayda, en temsili belirli bir fotoğraf diğer fotoğrafları yenebiliyorsa, bu fotoğraf seçilmeli ve diğerlerinden kaçınılmalıdır. "
Bu, Yan Ming'in "her zaman bağlı kalınan inancı" dır.
Bazıları gülümseyerek, Yan Ming'in fotoğrafçılık endüstrisindeki "en iyi yazar" ve yazabilenler arasında "en iyi fotoğraf çeken adam" olduğunu söylüyor. Şimdiye kadar yayınlanan her kitapta, metin baskın olsa bile, aynı düzenlenmiş ve bağımsız fotoğraflara sahip olmak zorunludur. Kitabın sayfaları arasına dağılmış, metinle aynı alanı paylaşıyorlar, bazen kısa bir açıklama eşlik etse de, metinle yorum ve yorum arasında zar zor bir ilişki kuruyorlar.
Yan Ming'in fotoğrafları ve sözleri iki paralel ifade olarak anlaşılırsa, asıl niyetini anlamak daha kolay olabilir. İkili, yalnızca resimde gösterilen ve daha fazla açıklamaya ihtiyaç duymayan kendi görevlerini yerine getiriyor.
Yan Ming resmi açıklamaya çok karşı çıkıyor ve "fazla ağırlaştırmayı" sevmiyor. Resimdeki kitaplarda veya sergilerde birçok kez yer alan "İşteki Minnie" sadece başlığını çıkarmayan Minnie ve bırakın, hangi caddede yürüdüğünü bile göremiyor. Kaputunun altındaki zayıf yaşlı kadını ve iki dolarlık küçük işi düşünüyorum. Arkasındaki deklanşöre sessizce bastı Yan Ming, perde arkasındaki "görünümün içerik" olduğuna, yani perde arkasında ekranda kalmasına gerek olmadığına inanıyordu.
Arayüz resmi: Yeni kitabınızda, Minnie'nin başlığının altındaki kadın da dahil olmak üzere Oreo'yu tatmak için annesine götüren küçük çocuk gibi bazı ayrıntılardan bahsediliyor ... Bunların fotoğraflarda gösterilmesi zor olabilir, yani Bana söyleyen sen değilsin, göremiyorum. Öyleyse fotoğrafın her şeye kadir olduğunu düşünüyor musunuz? Ya da fotoğrafçılık konusunda kendinize ne kadar güveniyorsunuz?
Yan Ming: Bu hikâyeleri resim çekmek ya da açıklama yapmak için değil, fotoğraf çekmekle ilgili yazdım. Aslında, resimler için anlatı açıklamaları yazmaya en çok karşıyım. Fotoğraflarımda eserin sadece en kısa adı yazıyor: zaman ve mekan. Bunu başka bir sistem olarak yazdım. O Minnie, ben yazmıyorum, aynı zamanda iyi bir fotoğraf ve başkaları tarafından anlaşılmaya bırakıldı. Yazdığım metin bu fotoğraftan daha iyi ya da daha büyük değil, bence başka bir parça. Tıpkı başkalarının da dediği gibi, neden sen, fotoğrafçı, özenle kitap yazmıyorsun, dedim, öğrenci ya da çalışan olman dışında, eve geldiğinde konuşmuyor, düşünmüyor musun? Yazarken konuşur ve düşünüyorum.
Arayüz resmi: Bu düşünceleri fotoğraflara eklemeye çalışacak mısınız?
Yan Ming: Fotoğrafın kendisi bir ifade aracıdır. Fotoğraflar da "filigranlı" olamaz, kendi ifadesine sahiptir. İfade etmesi gereken şey resimde.
Arayüz videosu: "Sezgi" ile fotoğraf çekmeye gelince, bunun 120 kameranızla ilgili olup olmadığını bilmiyorum.Çoğu insan fotoğraf çekmek için sezgiye güveniyor, ancak sezgi sizi farklı bir yöne götürebilir. Örneğin, sizi korkutan şeyleri çekiyor musunuz? Ya da huzursuz hissettirir. Çünkü fotoğraflarınıza baktığımda bu duyguyu daha az hissedeceğimi düşünüyorum.
Yan Ming: Bu duyguya göre tanımlandığını sanmıyorum, fotoğraflarımda beni tedirgin eden çok şey olduğunu düşünüyorum. Başsız general kafasını uçurduğunda kendimi rahatsız hissettim ve bunun "tehlikeli bir durum" olduğunu düşündüm. Bir köpek beni ısırmak için gelmedi, o sırada aceleyle fotoğrafını "tehlikeli" olarak kabul ettim. Bu bir genelleme değil.
Arayüz resmi: Kitapta geçen bir cümle var, "Gerçekten sanat tarihi, sessiz bir kitlesel elemedir." Fotoğraf tarihindeki, bu çevredeki veya bu toplumdaki konumunuzu önemsiyor musunuz?
Yan Ming: Umurumda değil. Az önce de söylediğim gibi (birçok kez kariyer değiştirme deneyimi), belki bu çemberden tekrar ayrılacağım. Ama yukarıdaki cümleye katılıyorum. Yapıyorsun, geride bir şey bırakacaksın. Ortadan kaldırılırsa ben değilim. Bu kadar çok ve çok iyi biriktirirsem, sözde "tarih" etrafımda dolaşmayabilir.
Arayüz resmi: Çektiğiniz bir fotoğraf için en anlamlı kimi düşünüyorsunuz?
Yan Ming: İzleyici için en anlamlı, ifade nesneniz olmalıdır. Elbette fotoğraflar kendim çıktı ve çıktılar, tabii ki her iki yönden de anlamlı.
Kaybolan foto muhabir
Geçmişte bir foto muhabiri olarak çalışırken, Yan Ming muhtemelen bu kadar özgür bir çekim deneyimine sahip değildi - bu, birimin görevleri dışında özgür yaratım için zamanın olmadığı bir dönemdi. Gazetenin "önce tema" çalışma yöntemini de içeren "özgür olmayan" çekim, medyanın foto muhabirliği çalışmalarına da devam etti. Bir görev verildi ve sonra kamerayı aldı ve doğruca hedefe gitti.Çekilen her resim bir önceki tema setine hizmet etti.
"Hayat sadece bir kez bize ait ve her şeyin tamamlanması zaman alıyor." Yan Ming, beş yıl önce yayınlanan "Ağlanamayan Bu Romantizmi Seviyorum" da istifa formunu gazeteye sunduğu anı hatırladı. İstifa etmenin bu kadar kısa ve belirsiz bir nedeni olan "fiziksel nedenler", geçmiş kimliğini çıkarmasına ve "serbest fotoğrafçı" olmasına izin verdi ve "Uygunluk" yaşamı "öz" olarak değiştirilmelidir. . Gazete bir zamanlar ona hayalini kurduğu şeyi, bir kamera da dahil olmak üzere sağladı ve çok pratik faydalar sağladı - foto muhabiri olarak ilk ayında 10.000'den fazla para kazandı. Onun için bu dönem, "Güney Fujian'da gençliğinden beri kişisel gelirin ikinci zirvesi" idi.
O basın kartı, hayatında elde ettiği en önemli belgeydi. Pantolon ve beyaz gömlek içinde bir "lüks iş", sistemin verdiği rahatlığı dramatik bir kesişme noktasına itti. Sonunda ideal ve atalet arasında birincisini seçti. Aynı zamanda, bu aynı zamanda "ofis binalarının kendi kendine tehlikesi" ve "vahşi doğada dağılan panik" arasında seçim yaptığı anlamına da geliyor - büyük şehirleri özlemiş olmasına rağmen, cam perde duvarda hissetmiyordu, dağlarda olmalıydı. Arasında.
Artık bir "iş gezisi" olarak sayılmayan yolculuk, Yan Ming'i geçmişten ayırmış gibiydi. Hala otobüste oturduğu ve önceki gazeteye baktığı gibi, rapor fotoğrafçılığı işine dikkat ediyor. Bugünlerde, "fotoğrafçılık endüstrisi gelecekte tehlikeli olacak" -Yan Ming, tıpkı eski okuryazarlık oranının sadece yüzde birkaç olması gibi, "saygın bir hat dünyası" vardı ve artık herkes araba kullanabilir. Çağda, sürücüler artık bir meslek değil.
Yan Ming bir zamanlar medyanın fotoğrafçılık bölümünü gece kulüpleri ve dans salonlarıyla karşılaştırdı. "Film çekerken yeni bir yol bulmak" istedi ve gerçekten oradan ayrıldı. Medyada fotoğrafın konumunun geçmişe göre çok daha az olduğu bu çağda, yoğun metnin yanında mürekkep kokusu ile gazete üzerindeki fotoğraflara adanan yeri de düşünecek mi?
Arayüz resmi: Kitabınızda da bahsediliyor mesela, daha fazla medya olduğunda ve herkes fotoğraf çekebildiğinde profesyonel fotoğrafçılara daha çok ihtiyaç duyulacağını düşünüyor musunuz? Yoksa profesyonel fotoğrafçıların hiçbir statüsü olmayacak mı?
Yan Ming: Her zaman olabildiğince profesyonel olmalıdır. Olmalı (çünkü) gittikçe kötüleşiyor, bu yüzden görmezden geliniyor. Ama şimdi herhangi bir tweet açarsanız, korkarım resim yok, buna dayanamazsınız, değil mi?
Arayüz videosu: Ancak videoları var.
Yan Ming: Doğru. Ancak resimlerin rolünün yerini alamaz.
Arayüz resmi: Sizce resimlerin yeri doldurulamaz rolü nedir? Raporlama alanı için mi?
Yan Ming: Raporla ilgisi yok. Her zaman resimlere ihtiyacımız olacak. Resim, gerçeği rahatça öğrenmek veya görmek veya onu takdir etmektir. Video videodan daha iyi ve iki taşıyıcı farklı.
Arayüz videosu: Daha önce bir gazetede yazı puanı kazanma durumunu da deneyimlediniz, bu ortamda fotoğraf çekmek rutin olmalı. Şimdi o günlere dönüp bakınca, bunun sizi nasıl etkilediğini düşünüyorsunuz?
Yan Ming: egzersiz yapmak. Çünkü fotoğraf çekmeye başlar başlamaz foto muhabiri olma fırsatım oldu. O zamanlar yazardan fotoğrafçıya gazeteciydim. O zamanlar ekipmana takıntılıydım ve heyecanlıydım ve hemen işe gidip çok para kazanabildim. Bir foto muhabiri olarak ilk ayımda 10.000 yuan'den fazla kazandım.
Bu deneyim için kesinlikle minnettarım, bana çok yüksek yoğunluklu bir egzersiz sağladı. Mesela şimdi fotoğraf çekiyorum, fotoğraflar çok sessiz çekilse bile ama çoğu insan bunu pek iyi anlamıyor, ortada hala bir anlık görüntü var. Örneğin, orada oturan maymunun fotoğrafını çekersem, sizce o maymun önümüzdeki saniye orada olacak mı? Nianhua amca bana baktığında onu indirdi. Bunların hepsi anlık görüntüler. Gazetelerde çalışmanın bir başka yardımı da, birçok haber ve telefon hattının bize toplumla iletişim kurmak için birçok fırsat sağlamasıdır. Sıradan bir insan olarak, on yıl boyunca pek çok acil durum ve sahneyle karşılaşmayabilirsiniz ama o zamanlar neredeyse her gün olay yerine gitmek zorunda kaldık ve her türlü insanla temas kurmamız, üzüntülerini, sevinçlerini, ayrılıklarını ve acılarını bilerek, Bunların hepsi daha sonraki pratik becerimiz ve düşünme yeteneğimiz veya toplum görüşümüz için faydalıdır.
Arayüz videosu: Ama rutin şeylerin üzerinizde bir etkisi olduğunu düşünüyor musunuz?
Yan Ming: Bir sorun olmalı, yoksa gitmem. Benim üzerimde bir etkisi var ve bu rutini silmek için zaman ayırmalıyız. Çin'deki çoğu foto muhabirinin aynı şeyi yaptığını düşünmüyor musunuz? Ayrılmamın sebebi, orada yavaş yavaş kendimi ve sanatı göremediğimi hissetmiş olmam. Bu iki maddeyle ilgili olarak ayrılıyorum galiba.
Arayüz videosu: Ama sanatla uğraşmak istediğiniz için muhabir olmadınız?
Yan Ming: Sonra aniden kamera gönderip maaş ödemek gibi bir fırsat olduğunu söylüyorsun, yine de gitmez misin? Tıpkı müzikle uğraşmaya başladığımda olduğu gibi, birden gece kulübü her gece birkaç yüz yaptı, gitmiş olmalıyım. Ama gittiğinizde, her gün orada çalıştığınızı, gece eşlik etmek için gündüz uyuduğunuzu, gece eşlik etmek için gündüz uyuduğunuzu, döngü tekrar ettiğini bileceksiniz. Sonunda yaşlı olduğumu ve henüz müzik yapmadığımı öğrendim. Bunu anlarsanız, ondan uzaklaşmanız gerekebilir.
Arayüz videosu: Sonuna kadar yürüyecek türden bir insan mısınız?
Yan Ming: Olmayacak. Kariyer değiştirme konusunda çok tecrübeliyim. Düşünme şeklim odaklanmış ve kariyerleri çok fazla ya da ciddi değiştirmekten utanmayacağım. Bir şeye dokunduğunuzda içindeki "Tao" ya dokunabileceğinizi sanmıyorum Bu bir aptallık.
İki gün içinde bir film yaptığımı görürseniz, kesinlikle ünlü yapacağım çünkü onun yoluna dokunmalı ve düzgün bir şey yapmalıyım. Kısa film yapsanız bile (insanlar) "Vay canına, yapabilir" diyorlar. Bence bu yönde çok çalışmalıyız.
* Özel açıklamalar haricinde, metindeki tüm resimler Yan Ming'in "Kırışık Çocuğu" na (İdeal Ülke Guangxi Normal Üniversite Yayınları) aittir; içeriğin bir kısmı Yan Ming'in "Kırışık Çocuğu" ve "Bu Ağlayamaz'ı Seviyorum" dan alıntılanmıştır. Romantizm "(Utopia Guangxi Normal University Press)
Daha heyecan verici içerik ve etkileşimli paylaşım için lütfen WeChat genel hesabı "Yiweiguang Resim Geçmişi" (ID: JMmoment) ve Sina Weibo arayüz resmini takip edin
