Hiroyuki Edema'nın sadece soruları olan ama gerçeği olmayan bir suç filmi!
"Japonya Oscar" olarak bilinen bu yılki Japonya Akademi Ödülleri'nde en iyi film, en iyi yönetmen, en iyi senarist, en iyi erkek oyuncu, en iyi kadın meslektaşı kazanan Hirokazu Ee'nin yeni filmi "The Third Suspect" oldu. En iyi kurgunun toplam 6 ödülü vardır ve gecenin en büyük galibi olur.
"Üçüncü Şüpheli", Venedik Film Festivali'nin ana yarışma ünitesine önceki girişiyle birlikte, geçen yıl Japonya'daki en güncel film olarak kabul edilebilir.
"Üçüncü Derece Şüpheli"
Yönetmen: Hirokazu Kee
Senarist: Hirokazu Kee
Başroldekiler: Masaharu Fukuyama / Koji Yakusho / Hirose Suzu / Manshima Manosuke / Ichikawa Miriday
Tür: Dram / Gerilim / Suç
Üretim Ülkesi / Bölgesi: Japonya
Yayın tarihi: 2018-03-30 (Çin Halk Cumhuriyeti)
Son iki yılda tanıtılan Japon filmlerinin sayısı istikrarlı bir şekilde arttı ve "Kore siparişlerinin kısıtlanmasından" bu yana pazardaki boşluğu doldurdu.
Ancak "Adınız" da görmek zor değil. "One Piece" sık sık yüz milyonlarca gişe hasılatı kazanırken, Japon canlı aksiyon filmleri henüz anakara pazarında açılmadı; "Bottom Hot Girl" ve "Naniwa Suspicious Grocery Store" gibi ağızdan ağza sözlü çalışmalar bile hesaba katılmıyor. 30 milyon aceleyle çekilecek.
"Üçüncü Derece Şüpheli" bu hafta Yilian Tiyatrosu'na indi ve gişe etkileyici olmayabilir. Ancak edebi filmleri seven izleyiciler için bu Hirokazu Ee'nin "çapraz" çalışması ve yine de kaçırılmaması gereken bir şey.
1
"Karşıdan karşıya geçmek"
Aslında filmi izledikten sonra, propaganda partisinin filmin satış noktası olarak "geriliminin" belli ki önyargılı olduğunu hissedeceksiniz.
Bize göre, Zhi Yuhe'nin yolu standart bir Japon tarzıdır. Ünlü eseri "Phantom Light", Japon estetiğinin onun üzerindeki etkisinin derinliğini tam olarak gösterir ve bu sakin ve ölçülü uzun çekimler, Japon şiirinin ve filmlerinin sükunetiyle doludur.
"Denizden Daha Derin", "Deniz Sokağının Günlüğü", "Baba Oğul" gibi sonraki olgun eserler ve diğer olgun eserler, hatta Japon tarzı bile aşırıya çekilir ve anlatı yönü çoğunlukla aile anlatımına yönelir.
Pek çok film hayranının kalbinde, muhtemelen yeni nesil Japon sinemacıların edebiyat ustası Hirokazu Ee ve hatta bazıları onun "Ozu Yasujiro'nun halefi" olduğunu söylüyor.
Bu nedenle, Hirokazu Ke "Üçüncü Derece Şüpheli" gibi yeni bir reklam filmi ürettiğinde, birçok film hayranının cam kalbi pisliğe dönüştü. Filmin birçok yöntemi gerçekten "o Hirokazu" değil!
İlk atış, yumuşak tenli Takashi Misumi (Yakusho Koji'nin canlandırdığı), birinin arkasında yürüyor. Birkaç adım atmadan önce bir İngiliz anahtarı çıkarıp öne doğru parçaladı.
Büyük bir panoramanın ardından Misumi, rakibini parçalamaya ve öldürmeye devam etti.
Misumi kurbanın üzerine benzin döküp cesedi yaktığında, önden yavaş hareket eden bir atış yaptı; yüzündeki kanı kasvetli bir ifadeyle sildi.
Başlığına bakılırsa, bu açıkça standart bir suç filmi. O zamanlar, Zhi Yuhe'nin olağanüstü yetenekleri olduğunu hissettim ve aynı zamanda şüpheli suçlar işliyor gibi görünüyordu ... ve daha sonra kandırıldığını öğrendi.
Dürüst olmak gerekirse, bu filmi bir gerilim olarak görürseniz, seyirci gerçekten insanları vuracaktır, çünkü film (spoiler süresi doldu!)
Hayır! ver! doğru! evre!
Avukat Shigemori (Fukuyama Masaharu) sabıka kaydı olan katil Sansumi'yi savunur. Misumi itirafını sürekli revize ettiği için Shigemori, gerçek katil olmadığından, ancak suça karıştığından şüphelenmeye başladı.
Sonunda, yönetmenin aslında açık bir son verdiğini göreceksiniz ve herhangi bir cevaba inanmayı seçebilirsiniz, yani gerçek yoktur.
Bu tekniği daha sonra analiz edeceğiz Sorun şu ki bu bir gerilim filmi değil.
Gerilim filmlerinin bir alt türü olarak, güçlü ticari niteliklere sahiptir. Bir yandan gerilimin ana noktası, krizin her an patlak vereceği bir gerilim duygusu yaratmak için "asmak" iken, diğer yandan izleyicinin uzun süredir endişe verici olan depresyonu dışarı atmasına izin vermek için doyurucu bir doruk noktası olmalı, örneğin son "Kuzeybatı" Başkanlık tepesinin belirleyici savaşı veya "Doğu Ekspres Cinayeti" nin cezası.
Ama "Üçüncü Derece Şüpheli" öyle değil, ne kadar çok bakarsam, o kadar kafası karışıyor. Biraz karmaşık dal parazitiyle birleştiğinde, bir gerilim filmi izlemek istiyorsanız, sonunda hayal kırıklığına uğrayacaksınız.
Bazı insanlar böyle bir çekim etkisinin yönetmenin ticari tekniklerin kullanımındaki kontrolünü kaybetmesi olduğunu düşünür; ancak böyle mükemmel olmayan bir muamelenin hala Hirokazu Zhi gibi parlayan bir yönü vardır.
Büyüleyici bir vaka çözme hikayesi anlatmak istemedi, bu onun yemeği değildi. Hikayenin ardındaki metaforlar ve düşünceler ve hatta izleyiciyi koşuşturmaya götüren yapısal tekniklerin hepsi Zhi Yuhe aurasına sahiptir. Bu bakımdan, bu filmin "deneysel" si, Shiede Hirokazu'nun önceki çalışmalarından bile daha güçlü.
Hâlâ genç bir adam, bir suç hikayesi olsa bile, yine de aile ahlakı ve karakterler arası empati gibi kendi anlatı mantığı ve giriş noktaları var.
2
doğrusu
Zhi Yuhe "Baba Oğul" filmini çekerken, tanıştığı bazı avukatlar ve yargıçlar ona "mahkemenin gerçeğe karar verecek bir yer değil, çıkarları ayarlayacak bir yer" dediler. Bu görüş onu ilgilendirdi ve "açığa çıkmayan gerçeğe dair adli bir film" yapmak istedi.
Aile motifinden doğan Shih Hirohe'nin tartışılabilecek sınırları genişlettiği ve konuyu topluma yansıttığı düşüncesi ve gözlemidir.
Filmde avukatın ailesi, Sansumi'nin ailesi ve kurbanın ailesi olmak üzere üç aile var Üç ailenin her birinin bir kızı var. Aile ilişkilerinde, Shigemori ve Misumi'nin her ikisi de eksik bir baba rolü oynadı; kurban bir kızın kabusu haline geldi, bu yüzden hiç olmaması daha iyi.
Utanç verici Shigesheng babası ve kızı
Ataerkilliğin bolluğu ailelerini kaybetti, bu yüzden Shigemori babasının rolünü doldurmak için Misumi'yi kurtarmaya çalıştı ve Sansumi'nin koltuğunu doldurmanın yolu kurbandan kurtulmak ve babanın o ailenin rolünü doldurmaktı (bu sadece onlardan biri) Doğrusu).
Üç kişinin uyumu
Bu filmde, önceki filmde aile ilişkisinin kendini gerçekleştirmesinden vazgeçen Hirokazu Ee'dir ve anlatı arka planı olarak parçalanan üç aileyi kullanır.
Filmde yiyecek dolandırıcılığı ve yetkililer gibi konuları eklemeye çalışmak gibi aşırı derecede hantal yan bilgiler olsa da, bu aynı zamanda Hirokazu'nun bu konudaki kontrolden çıkması olarak değerlendiriliyor. Ancak hikayenin özü, bu açık uçlu suç hala cazibe dolu.
Yönetmen, sözde gerçeğin mahkeme tarafından kararlaştırılmadığına ve işler olduğunda gerçeğin zaten kesinleştiğine inanıyor. "Gerçeği geri getirme" sürecinde, her bir tarafın biraz farklı ifadeleri özneldir veya gerçeğin yalnızca bir parçasıdır.
Burada olay örgüsü, bir metafor olarak "kör adam fillere dokunur" (sinema salonu gülüyor) Çince atıfından da alıntı yapıyor.
"Rashomon" Filmi
Bu aslında "Rashomon" çözülemez duruma biraz yakın. Herkes için, yalnızca kendi çıkarlarına en uygun olan "gerçeği" söylemeye isteklidirler. Yönetmen lensle bizim için ipuçlarını çözmeye çalışmadı, ancak sorunları daha da karmaşık hale getirmek için video yöntemlerini kullandı.
Filmin içine sürekli serpiştirilen parçalanmış sahneler, izleyiciyi gerçeği açıklamaya çalışırken çıldırtıyor.
Bu geri dönüş kafamı tamamen karıştırdı ...
Filmin tamamlanma derecesi daha yüksekse, "Üçüncü Derece Şüpheli" aslında Rashomon'un mantıksal bir çemberini oluşturan klasik bir paradigma haline gelebilir. Başlangıçta görünüşte net olan olaylar dizisi, ancak sonunda sisli hale geldi ve izleyicinin perspektifi ile avukatın perspektifi yüksek derecede örtüştü.
3
İki kahraman
Shigemori ve Misumi, bu davadaki dengenin aynı ucundadır, ancak ikisi arasındaki ilişki açıkça bir savunma görevlendirmenin ötesine geçer. Shigemori başından beri "ajanı anlamaya gerek olmadığına" inanıyordu ve sonunda hakikat hakkında durdurulamaz bir merak haline geldi, bu da her iki taraftaki karakterler arasındaki ilişkide büyük bir değişiklik anlamına geliyor.
Bu ilişki Fukuyama Masaharu ve Yakusho Koji tarafından doğru bir şekilde kavrandı. Masaharu Fukuyama'nın mizacı biraz zayıf olsa da, beklenmedik bir şekilde karşı sahneye uyuyor.
Özellikle misafir odasında iki kişi konuşurken, tüm sahne yanmak üzere hissettiriyor! Avrupa ve Amerikan kavgası yok, iki yaşlı adam ölçülü ve kibar görünüyor, ancak her kelimenin ısırması, yüzdeki mikro ifadeler ve ellerin küçük hareketleri sonsuz ifade içeriğine sahip.
Yönetmene göre, ilk başta bunun gibi çok fazla sahne olmasını istemiyordu, ancak iki oyuncu kamera karşısına oturdu ve yüze fırlayan duygusal patlama sadece cennete aykırı! Yönetmen çılgın iki insana drama eklemeye başladı ve hapishanedeki iki kişi arasındaki yedi sohbet sadece filmde öne çıkan bir olay değil, aynı zamanda olay örgüsünün ilerlemesi için de önemli bir sahne oldu.
Böylesine olumlu ve olumsuz bir ortam, aslında Shigemori ve Misumi'yi "ikili kahraman" bir anlatı mekanizmasına sokar, karakter ilişkileri birbirine zıttır, kişilikleri karşılıklı olarak tamamlanır ve kavramları çakışır.
Misumi ve Shigemori zamansız insanlardır. Shigesheng, mahkemede gerçeği önemseyen tek kişidir ve Misumi'nin davranışı belirli bir "yiğitlik" geleneğine uygundur. Japon kültüründen karşılaştırırsanız, Misumi Bushido ruhuna sahip "dürüst bir adam" ve Shigesheng Konfüçyüsçü bir kamu görevlisidir.Tüm karakterin kaderi "neden ve sonuç" kelimesinden bulunabilir.
Doğu'daki utanç kültüründen doğan bu düşünce tarzı, filmleri Japonya'da çok popüler hale getirdi ama Batı'da eve geldiler. Film, kızı Sakie'ye motivasyon olarak verse bile Misumi'nin duygularını anlamak onlar için zor.
Ayrıca Hirose Suzumiya'nın canlandırdığı Sakie kesinlikle filmin öne çıkanlarından biri ... Karmaşık duygular son derece yüksek bir seviyede ifade ediliyor.Bu rolle En İyi Kadın Oyuncu dalında Japonya Akademi Ödülü'nü kazandı ... Neden bahsediyorum? O güzel! Bir elf kadar güzel! Ben hayran oldum!
Keke, devam et.
"Dürüst" Misumi, "zayıf kadın" Sakie'ye cinsel saldırıda bulunan babasını öldürmesine yardım etti ve yere "haç" şekli yaktı. Zhongsheng'in analizinde bu şeklin yargılama anlamı vardır.
Mahkeme salonunda ayakta duran Misumi, yargılamaya konu oldu. İlginç olan, bu iki duruşmada birinin hukuki dayanağı değil hakikatten başka birinin hakikat olmadan hukuku temsil etmesidir.
Eski avukat Jin Jin'in Shige Sheng tasvirinde Misumi itirafını değiştiriyordu ve her zaman farklı fikirler vermek için sorucunun sözlerini takip etti.
Açıktır ki, tüm bunları otuz yıl önce yaşamış olan Misumi, mahkemede oyunun kurallarını biliyordu ve kimsenin gerçeği bulmasını beklemiyordu. Bu düzeyde, aynı zamanda mahkemede mevcut yargı sistemini deniyor.
Shigemori ve Misumi, ziyaret odasındaki camın her iki yanında, ama aslında aynı yerde duruyorlar; yönetmen, camın içinden, birbiriyle örtüşen iki görüntüyü defalarca veriyor, iki kişinin birçok yönden örtüştüğünü ve lensin harika bir uyumu olduğunu ima ediyor. anlamda.
Shigesheng'in Misumi'nin bir "kapsayıcı" olduğuna ve yaptığınız her türlü yargıya uyum sağlayabileceğine ilişkin ağıtını kılan, sempati gibi bir empati türüdür. Bu kabın nasıl kullanılacağı, hükümdarların kendi yargılarına ve topluma ve ahlaka bağlılıklarına bağlıdır.
> > > > Son
"Üçüncü Derece Şüpheli" Japon filmlerinin sıkıcı özelliğini taşıyor ve suç teması tüm filmi düşük bir baskı altında tutuyor. Ancak bu tür bir donukluk, sizi asla ayağa kalkıp ortadan yürümeye dayanılmaz yapmaz, izleyiciyi bataklığa sürükler.
Hukuk ve insan doğası algılarımızın çoğunu birden fazla tersine çevirerek altüst eden Hirokazu Ödemiydi ve sert ve ölçülü mercek her sorgulamaya uyuyor. Bu başarılı bir "geçit" olsun, yönetmenin cesaretine hayran olmalıyız.
Film, Japon sosyal muhakemesinin gölgesine sahip olabilir, ancak "The Testimony" ve "Sand Tool" ile karşılaştırıldığında, açık uç, filmin daha derin ve daha geniş bir tartışma alanına sahip olmasını sağlar. Bir dereceye kadar, film için en yakın model Rashomon olabilir.
Weibo: @ 2011
Genel İsim: Fujii Ağaç Filmi Grubu
