Çin geleneksel desenleri, dünyayı büyülüyor
Çin desenleri, eski zamanlardan beri güzelliğin şoku olmuştur ve Doğu'nun hayal gücü, ince ve dolambaçlı desenlerde yoğunlaşmıştır. Bu ustaca ana hatlar biraz tavırdan yoksundur ve daha fazlası Çin kompleksinin en basit tanımlarıdır. Desen çizme sanatı, nesiller boyunca basitten karmaşığa, doğal şeyleri kaydetmekten dini hayranlığa kadar Xia Hanedanlığı'nda başladı.
Eski bir doğu ülkesi olan model, onu daha gizemli kılıyor. Mimari oymalardan antik kapılardaki eski kilitlere, antika porselenden ipek ve katlanır vantilatörlere. Desenler çizen zanaatkar, sistematik olarak resim öğrenmemiş, aynı zamanda doğadan da ilham alabilmektedir.Gökyüzünde uçan kuşlar ve çeşitli şekillerde çiçekler bulmak kolay ama titiz ve canlılar. El sanatları üretiminin en görkemli ve zarif döneminin bizden uzaklaştığını itiraf etmeliyim.
Doğanın ve insanın sözde birliği, doğunun sarmaşıklarında, çizgiler krallığında.
İngiliz avangart sanatçı ve mimar Owen Jones'un 19. yüzyılın sonunda klasik eseri "Chinese Patterns". Kitapta, tüm dünyada popüler olan Jones, Çin porseleninin ve emayesinin yüzeyinde örneklenen yüzlerce süsleme parçasını yeniden yaratmak için ilham kaynağı olarak seçiyor ve günümüz İnternet çağında insanlar onu takip etmeye devam ediyor. Ancak 1851'de bir dekoratif tasarımcı olarak Çin dekoratif sanatına ilişkin değerlendirmesi son derece düşüktü, hatta Çinlileri hayal gücü olmadığı için keyfi olarak eleştirdi, uzun bir geçmişe sahip olmalarına rağmen dekoratif sanatta çok az ilerleme kaydettiler. Ancak sonraki yıllarda orijinal görüşünü değiştirdi ve hatta yüzden fazla klasik Çin desenini yaptı. Çin sanatına bakış açısı neden birkaç yıl içinde bu kadar değişti?
"Çince Desen" plakası XLVII
Qing Hanedanı Yongzheng mavi ve beyaz sır kırmızısı Ruyi Zun
(Eski Qing Sarayı Koleksiyonu, Nanjing Müzesi)
"Çin Kalıplarının" Grafik CANLI
Qianlong Dönemi
(Eski Qing Sarayı Koleksiyonu, Nanjing Müzesi)
"Çin Modeli" nin XCI'si
Jones'un koleksiyonundaki çizimlerin çoğunun 18. yüzyıldan 19. yüzyıla kadar olan Qing Hanedanı kraliyet eserlerine ait olduğunu ve aynı zamanda Avrupa'ya hiç ihraç edilmediğini gördük. Peki Jones bu porselenleri nasıl gördü? Önemli bir İngiliz koleksiyoncusu olan Morrison'dan bahsetmeliyiz, İngiltere'nin en zengin adamının tekstil devinin ikinci oğludur.Ayrıca kitabında "Fangshanju" nun da sahibidir. 19. yüzyılda Avrupa'da Çin sanat eserlerinin en önemli koleksiyonerlerinden biri.
Fangshanju'da sergilenen birçok Çin porselen parçası
Morrison koleksiyonunun 1936 açık artırma reklamı
Ve Morrison bu porseleni nasıl elde etti? Bir diğer önemli figür ise İngiliz askeri Loch'dur.1860'ta İngiliz Bakan'ın sekizinci Kontu'nun kişisel sekreteri ve müzakere elçisi olarak Pekin'e gitti ve aynı yılın Ekim ayında İkinci Afyon Savaşı'nda İngiliz tam yetkili olarak görev yaptı. İngiliz ordusu Pekin'i ele geçirip, Prens Gong Yixin ile Pekin anlaşmasını müzakere ettikten sonra aynı yıl Eski Yaz Sarayı'nın yakılmasını emretti ve aynı zamanda 1861'de Çin'e döndükten sonra Morrison'a satılan çok sayıda Çin kültür kalıntısı toplama fırsatı buldu. Bu, Jones'un kitabındaki öz-önsözün anlamını daha iyi anlamamızı sağlar: "eşi görülmemiş" ve "yeni kalıp". Şok edici ve hayranlık uyandıran sözlerin arkasında, Qing Hanedanlığı'ndaki kraliyet sanatının şansı ve Çin dekorasyonunun doruk noktası var ...
Eerkin, 1860'ta Pekin'e girdi
Şimdilerde her sayfadaki desenlere baktığımda boncuk gibi, arkalarında renkli, zengin ve uyumlu, akan şeylerde bir buçuk asırlık değişimler ve değişimler var gibi görünüyor.
