Diyalog "Image Shanghai" | Binskoutok: Sanal deneyim benim gerçekliğimin bir parçası
20 Eylül - 22 Eylül tarihleri arasında 6. Image Shanghai Sanat Fuarı, Şanghay Sergi Merkezinde düzenlenecek. Kısa süre önce The Paper, katılımcı sanatçı Viktoria Binschtok ile röportaj yaptı. Fotoğrafları dijital görüntüler ile gerçeklik arasındaki sınırları bulanıklaştırarak Google Street View Haritaları gibi teknolojileri sanatçı fotoğrafçılığı kategorisine dahil ediyor. Ona göre, bu tür görüntüler insanların dijital çağdaki bilgiyi kabul ve işlemesini yansıtıyor. "Dijital dünya ile gerçek dünya arasında ayrım yapmayacağım çünkü internette yarattığım sanal deneyim de benim gerçekliğimin bir parçası." Skutok röportajda söyledi.
Victoria Binskutok
Victoria Binskutok, 1972'de Moskova'da doğdu ve ilk yıllarında annesiyle Batı Almanya'ya taşındı. Tamamen farklı kültür ve politik sistem ona büyük bir etki yarattı.Binskutok, dile kıyasla görüntüleri tüm bunlarla başa çıkmak için kullanabileceğini keşfetti. Binskoutok, sosyal kültürü sezgisel olarak yansıtan reklam görüntülerinden hazır bulunan çevrimiçi görüntülere kadar dünyayı görüntülerle anlar ve aynı zamanda dünya ile ilişkimizi ifade etmek için kendi görsellerini kullanır.
1995 yılında Leipzig'de fotoğrafçılık eğitimi alan Binskutok, bir röportajda O zaman dijitalleşme ile temas halinde olmaya başladım. Görüntü verilerini internette yayabilmenin bu yeni olasılığı beni büyüledi dedi. "World of Details" dizisinde, Google Street View aracının çektiği görüntüyü buldu ve daha sonra görüntüde beliren yere gittiğinde yerinde çekim yaptı ve ardından ikisini birleştirdi. "Yıldız Grubu" serisinde, arama motorlarına kendi fotoğraflarını giriyor, bir dizi görüntü elde etmek için algoritmalar kullanıyor ve ardından bunları görüntülemek için birleştiriyor. Görsel olarak orijinal fotoğraflarına benziyorlar, ancak içerik olarak oldukça farklılar. "Bağlantılı Görüntüler" de "ayrıntılar dünyasını" daha da geliştirdi. Bundan hareketle Binskutok, İnternet çağındaki alışkanlıklarımızı keşfediyor, "Ekranda, alakasız bilgilere maruz kalıyoruz Yöntem, dünyayı sarsan haberlerle tamamen aynı ... Her birimiz, özellikle sosyal medyayı kullananlar, internetin sağladığı sonuçları ve çekici yüzey görüntülerini takip etmenin rutin hale geldiğini anlıyoruz. "
Bir fotoğrafçı olarak "konsept", her zaman Binskutok'un yaratımının başlangıç noktası olmuştur.Fotoğraf, belgesel, kendine mal etme, özgünlük vb. Bir araya getirerek işlerini kendi konseptini taşımak için kullanır. Öte yandan, Binskutok'un fotoğrafındaki "doğru ve yanlış", Sontag'ın "Fotoğraf Üzerine" de bahsedilen "Plato Mağarası" nı anımsatıyor: Bu metaforu ödünç alan Sontag, fotoğrafı ateşle birleştirdi. Mağara duvarına yansıtılan görüntü aynı zamanda gerçek bir görüntü olarak kabul edilir, ancak dünya-fotoğrafçılığını hala tam olarak anlayamamış olsak da aslında dünyaya bir bakış açısı sağlar. Binskutok için fotoğrafa yansıyan şey onun dünyası: "Dijital dünya ile gerçek dünya arasında ayrım yapmayacağım, çünkü internette yarattığım sanal deneyim de benim gerçekliğimin bir parçası. Bana göre Dedi, dijital medyanın bilgiyi ne ölçüde yayabildiğiyle daha çok ilgileniyorum. "
Bugün Binskutok, Fransa Metz'deki Pompidou Merkezi'nde, Almanya'daki Folkwang Müzesi'nde ve Norveç'teki Bergen Sanat Salonu'nda sergiler düzenledi.
"Ayrıntılar Dünyası" serilerinden biri
Kağıt: Moskova'da doğdunuz ve şu anda Berlin'de yaşıyor ve çalışıyorsunuz Geçmişinizin fotoğrafçılık kariyerinizi nasıl etkilediğini düşünüyorsunuz?
Victoria Binskutok: Çocukken, annemle Moskova'dan Batı Almanya'ya taşındım, bu da bana bakış açımda büyük bir değişiklik getirdi ve taban tabana zıt iki siyasi sistem hakkındaki anlayışım da bana büyük bir kültürel şok getirdi. . Aynı zamanda bu kültürel farklılıklardan farklı yaşam kalıplarını öğrendim. "Küreselleşme" terimini bilmeden önce bunu zaten hissettiğim söylenebilir. Çalışmamda, "bağlantılı dünya" teması üzerine yapılan tartışma, mevcut görüntülerin işlenmesini tam olarak göstermektedir. İmgeler sözlü olmayan iletişimi mümkün kılıyordu.Almancayı çok iyi bilmediğim dönemlerde sık sık konuşmam ya da yanlış anlaşılmıştım. Özellikle reklam görselleri benim için çok çekici. Sadece bilinmeyen iç ihtiyaçlarımı uyandırmakla kalmadılar, aynı zamanda bana sosyal ve kültürel normları daha derin bir şekilde anlamamı sağladılar. Örneğin eski Batı Almanya'daki kadın ve erkeklerin rol modellerini öğrendim, önceki algılarımdan tamamen farklıydılar. Bugün, halka açık görüntüler benim için hala heyecan verici materyaller ve çalışmalarımda bunlara tekrar tekrar değineceğim.
"Ayrıntılar Dünyası" serilerinden biri
Kağıt: Fotoğraflarınız genellikle dijital görüntüler ve gerçeklik arasındaki sınırları bulanıklaştırır. Sayılarla gerçekliğin birleşimiyle ne zaman ve hangi nedenlerle ilgilenmeye başladınız?
Victoria Binskutok: Dijital dünya ile gerçek dünya arasında ayrım yapmayacağım çünkü çevrimiçi yarattığım sanal deneyim de benim gerçekliğimin bir parçası. Benim için, dijital medyanın bilgiyi ne ölçüde yayabildiğiyle daha çok ilgileniyorum. Örneğin, akıllı telefonlar selfie işlevi aracılığıyla yeni bir tür "icat etti" ve bu, günümüzün imaj kültürümüz ve iletişimimiz üzerinde büyük bir etkiye sahip oldu. 1995 yılında Leipzig'de fotoğraf öğrenmeye başladım ve ardından dijitalleşmeye başladım. Görüntü verilerini internette yayabilmenin bu yeni olasılığı beni büyülüyor ve aynı zamanda bilginin önemsizliği zihnimi ele geçiriyor. Analog pozlamalardan farklı olarak, dijital pozlar artık cihazın kendisiyle sınırlı değil, işlenebilir ve iletilebilir. Bu, orijinal fotoğraf ve görsel anlayışımı zorladı ve "Globe" (2002) enstalasyon çalışmasını yaratmam için bana ilham verdi.
The Paper: "World of Details" serisinde, kendi resimlerinizi oluşturmak için Google Street View'dan resimler seçersiniz. Bu dizinin isimleri ne anlama geliyor? Bunun arkasındaki yaratıcı süreci ve niyeti açıklayabilir misiniz?
Victoria Binskutok: Bu çalışmalarda çevrimiçi ve çevrimdışı görsel deneyimi birleştirdim. Google Street View görüntüsünde, 2007'den 2008'e kadar bir dizi "rastgele" New York sokak manzarası görebilirsiniz. Tema, Google Street View arabalarında bir dizi araç üstü ekipmanın otomatik olarak gösterilmesinden gelir. Bu kayıt yöntemi çok yenidir ve yoldan geçen birçok kişi bunun önüne geçecek ve bazen kamera pozlandığında merceğe dönük olacak. İlk başta bu ekran görüntülerini topladım, daha sonra gözlemlenen sahnelerin içine girebileceğimi düşündüm. Ben de yerde kendimi fotoğraflamak için New York'a uçtum.
Yapmak istediğim, referans görüntü ile fotoğraflarım arasında basit bir yan yana durmak değildi, bu yüzden çeşitli yerlerde detaylı fotoğraflar çekmeye başladım. Dizinin adı, dünya hakkındaki kişisel izlenimimizin sayısız ayrıntıdan oluştuğu ve sürekli genişlediği, yani asla tamamlanamayacağı fikrinden geliyor.
"Çikolatalı Kız", 2019
The Paper: Google Street View gibi teknoloji, hiçbir niyet ve özgünlük olmadan fotoğraflar üretebilir. Bunun aksine, sanatçılar kasıtlı olarak imgeler yaratabilir ve hatta gerçekliği "bozabilir". Fotoğrafların özgünlüğü ve teknoloji / makineler ile sanatçılar arasındaki ilişki hakkında ne düşünüyorsunuz?
Victoria Binskutok: Google Street Viewun fotoğraflarının, insan fotoğrafçılar tarafından çekilenlerden daha gerçekçi olduğunu düşünmüyorum. Aşina olduğumuz gerçeklik ile gerçeklik fotoğrafları arasındaki benzerlikler, artık bu ortamın "gerçek" in bir tanımı olduğunu vurgulama eğiliminde olmamıza neden oluyor.
Öte yandan, niyet sorusunun ilginç olduğunu düşünüyorum çünkü bizi makineden ayıran niyettir.
Yapay zeka ile çalışmakla çok ilgileniyorum. İşte bu yüzden işin bir kısmını algoritmaya bırakmayı seviyorum. Bu tür bir işbirliği sayesinde, gizli yerlere girebilirim çünkü makinelerin gücü yok.
The Paper: "Star Crowd" serisi, ilgisiz şeyleri görsel ve biçimsel bağlantılara dayalı olarak birbirine bağlayarak bir görüntü grubu oluşturur. Sonuç olarak, fotoğraflar kafa karıştırıcı olabilir ve bu da insanlara "Platon'un Mağarası" nı hatırlatır Bir fotoğrafçı olarak bu metaforu nasıl anlıyorsunuz?
Victoria Binskutok: Gerçekten de mağaranın alegorisi birçok yönden fotoğrafa uygulanabilir. "Yıldız Grubu" serisinde kronolojik sırayı göremezsiniz, bu nedenle hangi fotoğraftan başlayacağınızı bilemezsiniz. Ayrıca internette bulduğum fotoğrafları kötüye kullandım ve stüdyomda yarattım. Çalışmamı görenler orijinal versiyonlarını hiç görmediler, ancak yüksek çözünürlüklü bir yeniden yorumlama.
"Heykel ve Balık", "Yıldız Grubu" serisi, 2016
"Kırmızı, Yeşil ve Mavi", "Yıldız Grubu" serisi, 2017
"Şişe, Etki ve Ampul", "Yıldız Grubu" serisi 2017
Makale: "Takımyıldız" aracılığıyla izleyiciye ne iletmeyi umuyorsunuz?
Victoria Binskutok: Bir sanatçı olarak, insanların çalışmalarımı nasıl gördüklerine dair hiçbir beklentim yok. Önerdiğim şey, insanların mevcut kültürümüzü yeni bir fiziksel formda gösteren resimlere bakmalarına izin vermek. Genellikle, bu görüntüleri ekranımızın yüzeyindeki geçici olaylar olarak düşünürüz. Yaratılışım sayesinde, onları veri akışından çıkarıyorum ve onlara fiziksel varoluş veriyorum. Hangi içeriği sunarsam yapayım, kaydım sonunda bu görüntülerin "abartılılığına" işaret edecek.
Fotoğraflara dönüp bakarsak geçmişe dair birçok bilgiyi okuyabiliriz. Şimdiki zaman hakkında daha fazla şey öğrenmek için hala güncellenmekte olan videoyu incelerken, bu soyut boyutu daha tanıdık hale getirmek için bir tahsis etme yolu bulmalıydım.
Kağıt: Alakalı fotoğraflar ararken ve bunları kendi fotoğraflarınızla birleştirirken, bu çalışmaları orijinal çalışmalarınız olarak nasıl tanımlıyorsunuz?
Victoria Binskutok: Fotoğraflarım mevcut görüntüleri gösterse de bu çalışmaların gerçekleştirilmesi ve düzenlenmesi tamamen tarafımdan yapılmıştır. Bu görüntü sahiplenme biçimi ve bağlamın dönüşümü yoluyla kendi çalışmam doğdu.
"Haliç ve Altın Kutu", "Dünyayı Bağlamadan Görüntüler" serisi 2017
"Ucuz Elektronik Sigara İşlevsel İçki", "Bağlı Dünyanın Görüntüleri" serisi 2018
Makale: Hassas katmanlama yoluyla, "bağlantılı görüntüler" dizisine "görüntü heykel" denir. Bu değerlendirmeye katılıyor musunuz? Bu serinin nasıl başarıldığını bize anlatır mısınız?
Victoria Binskutok: "Bağlantılı Görüntüler", "Yıldız Grubu" serisinin daha da geliştirilmiş halidir. Görsel arama algoritmaları son birkaç yılda giderek daha akıllı hale geldikçe, "takımyıldız" serisi için farklı bağlamlarda daha az ve daha az sonuç bulabiliyorum. Bu yüzden, arama yöntemimi değiştirdim: Artık resmin tamamını yüklemiyorum, ancak kaynak görüntüdeki ayrıntıları arıyorum. Sonuç olarak, görsel olarak tamamen farklı iki görüntü birleştirilebilir ve bunlar özel olarak özelleştirilmiş bir çerçeve yapısına girerler, bu nedenle "görüntü heykel" terimi onu tarif etmek için gerçekten uygundur.
İçerik açısından "bağlantılı görüntüler", algıladığımız bilgilerin tamamen görsel bir düzeyde birbirine bağlı olduğunu ifade eder. Ekranda, dünyayı sarsan haberlerle tamamen aynı şekilde alakasız bilgilere maruz kalıyoruz. Benzer şekilde, farklı konular arasındaki mesafe sadece bir tık uzaklıktadır ve bir resim ne tür bilgilere başlayacağımızı belirleyebilir. Her birimiz, özellikle sosyal medyayı kullananlar, İnternetin sağladığı sonuçların ve çekici yüzey görüntülerinin her geçen gün daha da arttığını anlıyoruz. Tek sorun, arama davranışımızın şirket tarafından analiz edilip bir meta haline gelmesidir.
"Gökyüzü", "Bağlantılı Dünyanın Görüntüleri" serisi
Bu Gazete: Günümüzde insanlar bazı fotoğrafları internetten kolaylıkla edinebiliyorlar.Sence fotoğrafları sergilerde izlemenin veya fotoğraf toplamanın önemi nedir?
Victoria Binskutok: Önce internette, sonra sergide çok sayıda resim gördüm, her seferinde onları algılayışımın bu kadar farklı olmasına şaşırdım. Görselleri fiziksel alanda izlemek kesinlikle eşsiz bir deneyim ve bu deneyimi kaybetmek istemiyorum. Ancak bu sergideki fotoğrafların daha iyi olduğu anlamına gelmiyor, bazıları sadece sosyal platformlarda paylaşmaya uygun olabilir.
