"Cannes" Hu Ge: Diao Yinan'ın rehberliği beni hem acı verici hem de eğlenceli hale getirdi
Bu makale önemli spoiler içeriyor, ancak Hu Ge'nin söylediği için editör herhangi bir kesinti yapmadı.
"The Party at Southern Station" da Hu Ge için hiç şüphesiz yepyeni bir deneyim. Hem rol hem de oyunculuk tarzı onu hem acı verici hem de eğlenceli hissettirdi. Onunla bu macera hakkında sohbet etmekten onur duyduk.
Arayüz eğlencesi: Bu, yönetmen Diao Yinan ile ilk işbirliğiniz. Daha önce nadiren film gösterilerine katıldım. Film performansı ile TV drama performansı arasında herhangi bir fark olduğunu düşünüyor musunuz?
Kocaman: Aradaki fark oldukça büyük. Bu rol açısından bakıldığında en büyük fark çizgi miktarıdır. "Langya Bang" i oynarken, her oyunda çok sayıda satır söylemek zorundayım ve bu karakter Zhou Zenong için, tüm oyundaki dizeleri tek bir oyunda Mei Changsu kadar fazla diziye sahip değil. Kolay ve basit görünüyor, ama aslında performans sergilemek daha zor. Duyguları ve duyguları satırlar halinde ifade etmek kolay olduğundan, ritmi ve tonu değiştirdiğiniz sürece birçok seviyeyi değiştirebilirsiniz. Ancak birkaç satır olduğunda, içsel duygularımı ve duygularımı iletmek için yalnızca gözlerime, yüz ifadelerime, nefeslerime ve vücut değişikliklerime güvenebilirim Bu aslında özellikle beyaz perdede zor. Büyük ekrandaki tüm değişiklikler ince olduğu için tüm detaylar büyütülecek. İzleyici, karakterlerin duygusal değişimlerini çok doğrudan hissedecek. Bu benim için yepyeni bir deneyim. Başlangıçta gerçekten işkence gördü.
Arayüz eğlencesi: Yönetmen size nasıl bir rehberlik ediyor?
Kocaman: Gerçekten performansımı bir büyüteçle izliyordu, bu da beni hem acı verici hem de eğlenceli hale getirdi. Çünkü ancak bu şekilde düşünüyorum, bu süreçte gerçek bir iyileşme elde edebilirim. Ancak yönetmenin gereksinimleri de çok yüksek. Onun gereksinimlerini aynı anda karşılayamayabilirim. Neyse ki, üretim süreci boyunca bolca zaman ve yer verdik. Bu yüzden tüm endişelerimi tamamen bir kenara bırakıp yönetmenin gereksinimlerini karşılamak için anlamaya çalışmamı sağladı.
Arayüz eğlencesi: Bu sefer tüm karakterler Wuhan lehçesini konuşuyor. Dili öğrenmek için ne kadar zaman harcadın? Zor mu?
Kocaman: Gruba katılmadan önce yönetmen ilk olarak Wuhan lehçesindeki tüm dizeleri kaydetti ve kendi başıma öğrenebilmem için bana gönderdi. Çok şey öğrendiğimi hissettim ve sonra gruba güvenle girdim. Gruba katıldıktan sonra müdür benim için Wuhan'da yerel bir Wuhan lehçesi öğretmeni ayarladı ve bunu duyduğunda tamamen yanlış hissetti. Sonra her gün kendimle yaşadım, bana satır okumayı öğretmenin yanı sıra günlük hayatımda Wuhan lehçesiyle de iletişim kurmaya çalıştım. İlk başta biraz kırıldım çünkü her zaman söylediklerimin onunla aynı olduğunu hissettim, ama her zaman yanıldığımı söyledi. Hatta başlangıçta Wuhan lehçesini bir yabancı gibi konuştuğumu bile söyledi. Birdenbire güvenim kayboldu. Bir gün dinlenirken ona söyledim, sana Şangayca konuşmayı öğreteceğim. Bu seferki rol değişikliği sayesinde, sanırım hepsini birden anladım. Daha önce telaffuz ve tonlamaya odaklanmış olabilirdim, ancak sonra perdeyle ilgili başka bir sorun olduğunu keşfettim. Saha problemini fark ettiğimde tekrar öğrenmeye gittim ve öğretmen kendini yakın hissetti.
Arayüz eğlencesi: Şu anda Xiaomei, yerel ebeveynlerle kağıt oynayarak Wuhan lehçesini konuşmayı öğrendiğini söyledi. Dili öğrenmek için yerlilerle görüştünüz mü?
Kocaman: Hayır, Xiaomei çok iyi Bahar Şenliği'nden sonra Wuhan'a geldi ve gruba bizden iki aydan fazla bir süre önce katıldı. Gruba bir ay önceden katıldım. Öğretmene ek olarak, o sırada Wuhan'ın yerel lehçesindeki resmi hesaplar olan bazı resmi hesapları indirdim. Tabii ki öğretmen beni sokakları ve sokakları gezmeye, Wuhan'daki bazı eski şehirlere ve çocukken yaşadığı yerlere, özellikle hayatı ve insanları gözlemlemeye götürürdü.
Arayüz eğlencesi: Birisi bu sefer rolünüzün sert bir adam olduğunu söyledi ve bazıları onun aslında savunmasız olduğunu söylüyor. Oynadığınız rolü nasıl anlıyorsunuz?
Kocaman: Zhou Zenong'un zor bir noktası olduğunu düşünüyorum, bu da dışarıda değil, kalbinde yatıyor. Aslında benim görünüşüm yorgun ve neredeyse çökmüş bir görüntü. Yüzün tamamındaki his bitkin. Ancak hayatının sonundan önce, amacına ulaşmak için yaptığı her şey dahil mücadelesi, yaşama olan içsel özlemini ve hayata son bağlılığını gösterdi. Ölümünden önce ailesine bakarken gösterdiği insanlık, bu karakterin kalbinin zor tarafıydı.
Arayüz eğlencesi: Öyleyse, yasanın sınırında dolaşan bu kişinin rolünü oynamak için, bu tür bir insanı hiç gözlemlediniz mi?
Kocaman: Sahip olmak. Wuhan'a vardıktan sonra, sık sık Kamu Güvenlik Bürosuna gittik. Şüphelinin sorgulama sürecini yanımdaki bir odada gözlemledik, bu da bana çok ilham verdi. Gerçek şüphelilere ulaşılması nadirdir. Ayrıntılarını, ses tonlarını ve vücutlarının durumunu okuduktan sonra, bu karakteri şekillendirmek için gereken referansları buldum. Daha önce biri bana sordu, olay yerinde yürüme şeklimin her zamankinden çok farklı olduğunu söyledi. Bu yolda öğrendiğim şey. Çünkü başlangıçta öğretmen beni bazı eski şehirlere götürdü ve bazı yerlerde alt düzey insanlarla karşılaştım. Biçimlerinde ve yüz ifadelerinde bir umutsuzluk hissedebiliyorum, yarının hayatı için hiç umudum olmama hali. Gerçek hayatlarının nasıl olduğunu bilmeme rağmen. Ama yürüyüşlerinin duruşu ve ritmine göre bunu hissediyorum. Bu yüzden, Zhou Zenong'un rolünü şekillendirirken, bunu yapabilirsem daha yakın olacağını düşündüm.
Arayüz eğlencesi: Bu karakter yorgun görünse de vücut güçlüdür. Dövüş sanatları var. Vücudunuzu özel olarak eğittiniz mi?
Kocaman: Sahip olmak. Bu aynı zamanda yönetmenin güçlü değil yalın gerekliliğidir. Bu yüzden çok fazla aerobik eğitimi yaptım. Dövüş sahnesi ilk başta uzun bir atıştı ve tek seferde yapıldı. Üstelik yönetmen çok talepkardır, bedene hiçbir rutin ve tasarım izi bırakmadan ulaşması gerekir. Gruba katıldığım ilk günden çekimden önceki güne kadar neredeyse her gün dövüş hareketleri yaptım. Ek olarak, dövüş sanatları eğitmeni hareketleri revize ediyor ve bazen bir dizi hareketi yeni tamamladı ve birkaç gün içinde revize etmesi gerekebilir.
Arayüz eğlencesi: O sahnede birçok amatör oyuncu vardı. Onlarla çalışmaktan size ne ilham verdi?
Kocaman: Bu bana gerçekten çok baskı yaptı. Her şeyden önce, dilde kendimi çok güvensiz hissediyorum. Hepsi çok nazik olmalarına rağmen, standart olarak konuşmadığımı biliyorlar ve bana gülmeyecekler ama beni düzeltmek için inisiyatif alacaklar. Üzerimde ne kadar çok baskı olduğunu düşündüğüm o kadar birbirine benziyor! Onlar sadece bu tür insanlar ve hiçbir şekilde hareket etmek zorunda değiller. Daha sonra, yönetmenin bir oyuncu kadrosunu seçerken bin milden birini seçerek çok zaman harcadığını duydum, bu yüzden karakterle mizaçta eşleştiler. Gördüklerimiz yarı profesyonel ve profesyonel olmayan olmalı ve bazıları oyunculuk öğrenmiştir. Ama çoğu profesyonel oyuncu değil. Bu yüzden onlarla performans sergilediğimde hala baskı hissediyorum. Yönetmenle iletişim kurduğumda bana, "Sorun değil, yapacak bir şeyin yokken onlarla kal. İnsanlar arasındaki mizaç birbirini etkileyecek ve enfekte edecek" dedi.
Arayüz eğlencesi: Bir erişte restoranında erişte yeme sahnesi çok endişeliydi, bu özellikle o zamanki karakterlerin durumuyla uyumluydu. Bizimle bu sahnenin çekimleri hakkında konuşur musunuz?
Kocaman: Bu sahne basit görünüyor, ancak ifade etmek istediği içerik ve bilgi çok büyük ... Başlangıçtaki fiziksel açlığından yaşama nostaljisine ve geçmişin çeşitli anılarına kadar çok karmaşık bir duygu. İçerisinde yedi ve kustu, tedavinin detayları çekimden önce yönetmenle defalarca tartışıldı. Ama benimle konuşmayı bitirdikten sonra, bana tekrar söyledi, hepsini unut. Oyunculuk yaparken çok fazla endişesi olduğundan endişeliydi.
Arayüz eğlencesi: Yani yönetmen size çok fazla performans alanı mı veriyor?
Kocaman: Göreli uzay. İyi olduğunu düşünüyorum, çünkü yönetmene geçmeden önce zımni bir anlayışa ulaştık Ona bu tür bir rol ve bu tür bir film için böyle bir rolü yönetmek için yeterli deneyime sahip olmadığımı hissettiğimi söyledim. Kendime boş bir kağıt parçası gibi davranacağımı ve ona tamamen güveneceğimi söyledim. Bu yüzden olay yerindeyken yönetmenle önceden tartışırdım, bana bazı öneriler ve rehberlik ettikten sonra oynamama izin verirdi.
Arayüz eğlencesi: İzlenimdeki en zor sahne nedir?
Kocaman: Her sahne kolay değil ama beni özellikle zorlayan bir sahne var. Filmin başında vurulduğum, ardından rampadan aşağı yuvarlandığım, çamur havuzuna düştüğüm ve sonra kalkıp kaçtığım bir sahne vardı. Erken dönemde çekilmiş bir sahneydi, hava çok soğuktu ve patlar patlamaz titriyordu. Ve tırmanamıyorum çünkü rampa tamamen çamur. Özel yönetmen ayrıca tırmanırken bir ayakkabı düşürmemi istedi. Giydiğim deri ayakkabılar bağcıklı değil, tekmeleyen tipti. Bu yüzden tırmandığımda yönetmenin isteğine hiç ihtiyacım yoktu ve her iki ayakkabı da düştü. Sonra naylon çorap giyiyordum, naylon çoraplar ne kadar kaygandı ve tekrar çamurun üzerinde yürüdüm, bu yüzden hiç güç alamadım, çok fazla enerji aldı. Daha sonra, yararlanmam için çamurun altına birkaç küçük tahta kazık çaktılar, ancak çok derine sürülmeleri gerekiyordu, bu yüzden delmekten korktukları için sadece biraz açığa çıkabildiler. Yani o gece yaklaşık altı veya yedi atış vardı ve atışlardan sonra bitkin hissettim. O anda zihnimi hemen harekete geçiren ve bir kaçış hissi getiren bu fiziksel duyguydu.
Arayüz eğlencesi: Filmin başında motosiklet sürme sahnesi var, görsel-işitsel dil çok güçlü. Bu sahneyi çekmek zor muydu?
Kocaman: Motosiklet sürmek benim için çok zor değil ama olay yerindeki arabam çok bozuk, genelde kullandığım bisikletten tamamen farklı. Bu yüzden bazı adaptasyon sürecine de ihtiyacım var. Sahnede bisiklete binmek hiç de zevkli değil, çünkü her zaman kamera için endişelenmem gerekiyor, bu yüzden bu serbest sürüş değil, teknik bir iş. Araba kötü durumdaydı ve çamurlu yolda yürümek özellikle zordu.Birçok aktör arabalarına çarptı, hepsi benim adamımdı. Rakipleri oynayan kedi kulakları da var. Bu yüzden bisiklete binmekten hoşlanmıyorum.
Arayüz eğlencesi: Bize Gui Lunmei ile olan işbirliğinden bahseder misiniz?
Kocaman: Mürettebatla ilişkim bu sefer öncekinden farklı. Geçmişte herkesin uyumlu bir ilişki içinde olması gerekiyordu. Bu sefer kasıtlı olarak herkesten uzak durdum. Sadece bana yakın olan kardeşlerim, yapacak hiçbir şeyim olmadığında onlarla vakit geçiriyorum. Çekim yapmadığım zamanlarda bile beni bu rolde tutmak için tüm yöntemleri kullanmak istiyorum. Ayrıca tamamen entegre olmadığımı hissettiler, ama gerçekten izole edilmek istedim. Çünkü benim için zor buluyorum. İstemeden kaybetme korkusuyla bu karakterin hissini bulmak zor. Xiaomei'nin işte hayran olduğum pek çok şeyi var. Onu bir motosikletle kovaladığım bir sahne vardı.Film çekerken ateşi vardı ve o gece aslında çok soğuktu ve gece ile gündüz arasındaki sıcaklık farkı çok fazlaydı. Bu sefer çok fotoğraf çektim, köprünün dibine döndüğümüzde diğerleri onu göremedi, sadece ben onun rahatsız olduğunu gördüm. Herkesin önünde iyi davrandı, ancak köprünün altına girer girmez neredeyse gitmişti. Sonra onu bırakıp bugün çekmeyi bırakması için onu ikna etmeye devam ettim. Ama ısrar etti.
