Jiang Wen'in Olgun Çılgınlığı
Mayıs 16'sında, Jiang Wennin "Çin Cumhuriyeti Üçlemesi" nin son bölümü olan "Kötülük Doğruluğu Bastırmıyor" sonunda bu yıl 13 Temmuz'da yayınlanacak ve 51 saniyelik bir ön gösterim yayınlandı, bu da son çalışması "Bir Adım Uzakta" nın dört katı. yıl. Karavanın sonunda, Xu Qing'in karakteri kıvrımlı çizgilerle sarı bir cheongsam giymişti Beyaz çarşafa hafifçe iliştirilen resim birçok erkeğin ekrandaki duraklat düğmesine basmasına neden oldu.
Çağdaş Çinli olgun kadınların estetiğinde ilk kişi olan Jiang Wen Filmlerinde, Li Ao'nun "Bai Youxiu" yu takdir ettiğini göremezsiniz, ancak vahşi hormonların açıklamaları ve övgüleriyle dolu.
Benzer şekilde, Jiang Wen, sanatsal estetiğini hem sanatta hem de gerçek hayatta tutarlı bir şekilde uygulamıştır. 20'nci yüzyıl Çin sahne sanatları camiasının en yüksek zirvesi olan Liu Xiaoqing'den başlayarak, 24 yaşında, Jiang Wenin evlilik hayatı yaşından bağımsızdı. Kendine güvenen yabancı kadınlar, olgun bir yüzle doğan ve sanat ile anneliği birleştiren Zhou Yun'a evlenir veya aşık olur.
Film çalışmaları perspektifinden bakıldığında, Jiang Wen'in vahşi estetik sanatsal ifadesi genellikle üç aşamadan geçti: Olgunlaşmamış dönemdeki gençlik ve ergen fantezisinden, en yoğun dönemdeki çeşitli imge ve arzuların ifade edilmesine, şimdi olgun dönemdeki birkaç son dokunuşa kadar.
1995 yılında, Jiang Wen'in Başak "Güneşli Günü", Serenity'nin ana karakter Ma Xiaojun'un Milano'daki cinsel aydınlanmasını canlandırdığı serbest bırakıldı. Filmdeki Milano, bir tür yukarı doğru, güneşli ve sağlıklı arzuyu temsil ediyor. Beyaz gömleğinin altındaki çıkıntı ve kırmızı mayoyla desteklenen kalp şeklindeki kalçalar, Ma Xiaojun'un ince vücudu ve yüzündeki kafa karışıklığı ile keskin bir tezat oluşturuyor, bu da filmde iletilen tuhaf krampları ve ergenlik döneminin utanç duygusunu daha belirgin hale getiriyor.
Tranquility'nin bu filmde görünmek için ağırlık kazandığı ve Çin film tarihindeki dönüm noktası cinsel aydınlanma fantastik görüntüsünü daire içine almak için Milano'nun şehvetli ayak bileğinde bir lastik bandı başarıyla kullandığı söyleniyor.
Rüya gibi "Güneş de Doğar" da, Jiang Wen'in vahşi estetik ifadesi zirveye ulaşır. "Güneşli Günler" de Milano'da saç yıkamak ve yüzmek olmak üzere sadece iki sahne var.
Ve Chen Chong'un "Rising" te canlandırdığı Dr. Lin her zaman ıslak. Huang Qiusheng sahneye ilk çıktığında, Huang Qiusheng hastane yatağına uzandığı, pantolonunu çıkardığı ve Doktor Lin enjeksiyonunu kabul ettiği an, yönetmenin vahşi hormona çıplak teslimiyetini temsil ediyor gibiydi.
Bundan sonra, ikisi aynı giysi parçası için sıkılmış su ve biri kıyafetleri bir tüpe çevirdi, Chen Chong'un utangaç kahkahası ve Huang Qiusheng'in depresyonlu yüzüyle eşleşerek, reddetmek ve hoş gelmek için on saniyelik hayali bir kombinasyon yarattı.
Filmde, Doctor Lin'in geniş ceket kolları eğriyi vurgulamıyor, bu da seyircinin istemeden beyaz önlüğün altında hiçbir şey olup olmadığını hayal etmesine yol açıyor. Jiang Wen, gölgeler yaratmak için çeşitli ışık ve gölge efektlerini akıllıca kullandı, böylece Dr. Lin'in üst ve alt vücut çıkıntıları her zaman bol olacaktı.
Filmdeki bir başka açık ifade ise Fang Zuming'in canlandırdığı Li Dongfang ile Kong Wei'nin oynadığı Tang Teyze'nin bir ilişkisi olduğu. Li Dongfang'ın görünüşü olgunlaşmamış ve cahil. Ma Xiaojun ile karşılaştırıldığında, o biraz daha masum ve daha az acımasız, ama yine de teslim oluyor. Tang Teyze'nin vahşi kalın dudaklarının altında.
Kredilerin sonunda, Jiang Wen, karakterin ağzından olgun kadının bedenine ve ruhuna olan övgüsünü doğrudan ifade etti:
"Göbeğin kadife gibi."
"Bırak Mermiler Uçsun" da, Jiang Wen'in becerileri olgunlaştı.Artık vahşi anneliğe olan hayranlığını ifade etmek için çok fazla çaba sarf etmiyor, sadece olay örgüsüne son dokunuşu eklemek için birkaç vuruş yapıyor.
Filmdeki bazı olağan ifadelerine devam edildi: Yargıcın karısı, kafa derisine ıslak patlamalarla yapışarak sudan çıktı ve yeşil cheongsam'ın altındaki mavi iç çamaşırı beliriyor, hemen aşağı yukarı çarpıyordu. Carina Lau, Suzhou'da doğdu. Suzhou ve Hang'e özgü tatlı bir aksanıyla Mandarin dili konuşuyor. Özel bir cheongsam ile eşleştirildiğinde, üzüm benzeri bir sertliğe ve genişlemeye sahip. Yargıcın karısı ne yazık ki öldükten sonra, Zhang Mazi kıvrımlı ve büyüleyici saf beyaz bir mezar taşı dikti ve ne yazık ki göğüsleri ve kalçaları için onu övdü.
Jiang Wen'in vahşi ve olgun kadınlara olan sevgisi güveninden kaynaklanmaktadır.
Psikolojik olarak baskın olmayan kişiler, ilişkide yüksek bir konuma sahip olmak için zayıf bir partner hayal edeceklerdir. Otaku'nun sevimli kültüre olan sevgisi bundan başka bir şey değil. Kalplerinde, diğerlerinin küçük ve zarif olması gerekir.Gök ağacı 1.7 metreden daha uzun, saf ve sevimli bir yüze ve iri gözlere sahip, coşkunuzu yüzünüze koymayın. İdoller, denizci kıyafetleri, kalpleri karşılaştırmak için parmak kullanma, her sabah tuvaletten pembe gaz boşaltılan, hava sevgi ve huzur dolu.
Jiang Wen'in film dünyasında dünya gri bir rüya savaş alanıdır, ilgi dolu ve her zaman fethetmeye hazırdır. Filmlerinde zayıf ve gülünç seksten saçma bir kaçınma yoktur ve bunlar her zaman açık ve güzel cinsel imgelerle doludur.
"Güneşli Gün" deki beyaz gömleğe, "Güneş de Doğar" da ormanda çıplak çiş yapan Jaycee Chan'a ve "Bir Adım Uzakta" daki midyelerle kaplı termos ve kişisel olarak oynadığım SM deri perçin takımına. . Sanatsal tekniklerin olgunlaşmasıyla, Jiang Wen'in vahşi fırça çalışması zayıfladı ve zayıfladı, ancak etki hiç azalmadı. Hong Huang bile lensinde oldukça çekici, kaşları ve gözleri olan cheongsam'ın altındaki kıvrımlı Naying'den bahsetmiyorum bile.
Üstün yaşam koşulları, Jiang Wenin özgüveninin kaynaklarından biridir. Röportajda, büyük bir avluda bir çocuk olarak doğdu. Röportajda, çocukluğundan beri üst düzey edebi hayatla temas halinde olduğunu belirtti. Kendisi ve Yingda'nın sınıf arkadaşı olduğunu. Liseden mezun olduktan sonra başarılı bir şekilde Çin operasına kabul edildi. Gençliğinden beri merkezi bir konumda. Böyle bir yaşam deneyimi Jiang Wen'e şunu söylemesi için güven verdi:
"Kimsenin harika olduğunu sanmıyorum."
Şanslı olduğunu ve hayatın kendisine kötü niyetli olmadığını açıkça anlıyor, böylece yaratımına konsantre olabiliyor. Jiang Wen'in filmlerinin hepsi uzun vadeli savaşlardır.Bir fikrin kuluçkaya yatırılması uzun zaman alır ve sonra senaryonun iki ila üç yıl boyunca yazılması gerekir. Kendine olan güvenini kibirli olmaktan alıkoyan işte bu sanata odaklanmaktır. Film dünyasına çok fazla enerji sarf ettiğinden, gerçek hayattaki partilerde tartışılan konular hakkında pek bir şey bilmiyor, bu yüzden oldukça güvensiz hissediyor. Son dönemlerde herhangi bir yarışmayı bilmiyor ve filmleri vergilendirmenin hilelerini bilmiyor. .
Röportajlarda kendisine defalarca sordu:
"Annemle aramdaki ilişki nasıl kötü bir şekilde halledilebilir ... Bu noktada başarısız oldum ..."
Ama kameraya döndüğümde, herkesin akıllı ve herkesin çok yetenekli olduğu rüya gibi bir harikalar diyarıydı.
Sanat eserlerinin hepsi zor bir durumda doğar.Jiang Wen'in zor durumu insanlar arasındaki ilişkiyi ele almakta yatar.Bu zor durum değerli ve çocukça. Birçok insan, çeşitli yaşam baskılarının bastırılması nedeniyle belirli şeylere boyun eğmek zorundadır.
Ve Jiang Wen gençliğinin sadeliğini bir dereceye kadar korudu ve herkesin sadece kendini ifade edebileceğini ve hiç kimsenin dünyanın merkezi olmadığını açıkça anlıyor. Geçmiş yılları özlemedi,
"Gelenek, geçmişin yaşayan bir yöntemidir"
Gelecekteki yaşam korkusu yok,
"Hormonal bozulmanın yaratılış üzerindeki etkisi imkansızdır."
Ayrıca misyon duygusu yok, asi de hissetmiyor. Röportajda kişisel sanatsal ifade ile ticaret arasındaki sınırdan bahsederken Da Lala, kavramasının tamamen şans eseri olduğunu kabul etti:
"Ya vuruldu ya da vurmadı."
Bu yüzden vahşi olanı, huzursuzluğu, karmaşık ve gelişen olgun kadın imajını bu kadar çok seviyor olabilir. Bu genç bir adamın bakış açısı olduğu için, dünya canlılık ve refah dolu ve gençlerin kırılıp fethedilmesi gerekiyor.
" Binlerce yıldır gelecek için endişeleniyorum ve bugünün geleceği o kadar da kötü değil. "
Hala bir masumiyet kalbi var.
