Guangming Kültür Hafta Sonu Sürümü: Jin Shangyi'nin Estetik İdeali
Sanat Denizi Xianying
Yazar: Wei Xiangqi (Çin Sanat Müzesi yardımcı araştırma kütüphanecisi)
Geçtiğimiz günlerde Çin Ulusal Sanat Müzesi ve Orta Güzel Sanatlar Akademisi'nin ortak sponsorluğunda Kültür ve Turizm Bakanlığı'nın 2019 Ulusal Sanat Koleksiyonu ve Bağış Ödülü Projesi: Jin Shangyi Bağışlanan Eserler Sergisi Çin Ulusal Sanat Müzesi'nde gerçekleştirildi. Bu sergi, 2005'teki "Jin Shangyi Sanat Retrospektif Sergisi" ve 2009'daki "Jin Shangyi Bağışlanan Eserler Sergisi" sonrasında Jin Shangyi için Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin ev sahipliği yaptığı üçüncü kişisel sergidir. 2008 yılında Çin Ulusal Sanat Müzesi'ne 39 eser bağışlayan Jin Shangyi, bu kez Çin Ulusal Sanat Müzesi'ne 35 eser bağışladı.Şimdiye kadar Çin Ulusal Sanat Müzesi, çeşitli dönemlerde Jin Shangyi'nin toplam 81 resmini topladı. Sergi ayrıca, Merkez Güzel Sanatlar Akademisi Sanat Müzesi, Çin Sanat Müzesi ve Pekin Güzel Sanatlar Akademisi Sanat Müzesi'nden 87 eserle birlikte 6 eser ödünç aldı. Bu, Jin Shangyi'nin sanatsal kariyerinin sadece küçük bir parçası olmasına rağmen, çeşitli dönemlere ait temsili çalışmalarını kapsıyor ve izleyicinin sanatsal düşüncelerinin temel yönlerine bir göz atmasını sağlıyor.
Jin Shangyi, yeni Çin sanat eğitimi ideolojik sistemi tarafından yetiştirilen ilk nesil sanatçıdır. Bu neslin sanatçıları tarafından paylaşılan güçlü bir sorumluluk duygusu ve misyonu var ve ayrıca çalışmalarını Ulusal Galeri'de saklamak için güçlü bir istekliliği var.
Bu sergide sergilenen son eserlerin listesi ile ilgili olarak, bir sergi hazırlık toplantısında Jin Shangyi, yaşlandığını ve enerjisinin gittikçe azaldığını söyledi. Temelde daha büyük bir sergi düzenleme planının olmadığını söyledi.Çin Ulusal Sanat Müzesi koleksiyonu sadece Tam ve temsili eserlerdir, bu yüzden sanat kariyerimin iyi bir tasnifi ve incelemesi olarak kabul edilebilirler. Sergide, "Tacik Gelin", "Lu Xun", "Hapishanede Qu Qiubai", "Doktor" ve son dönem çalışmaları "Old Artist Zhong Han" ve "Bada Shanren" gibi birçok klasik tarzda portre dikkat çekti. "Ressam Huang Yongyu" ve "Eski Ortaokul Öğretmeni" gibi yeni bağışlanan çalışmaların, Jin Shangyi'nin klasikist modelleme ve estetik ilkelerin peşinden giden yaratıcı konseptini tam olarak gösterdiği söylenebilir. Jin Shangyi'nin özellikle Çin Sanat Müzesi'nden "Ressam Huang Binhong" ve "Rüya", Merkez Güzel Sanatlar Akademisi Sanat Müzesi'nden "Yaşlılık Huang Binhong", "Oturan Kadın Vücudu" ve "Yenan Yaşlı Çiftçi" ödünç almayı önerdiğini belirtmek gerekir. Müze, sergiye katılmak için "Eski Tacik" i ödünç aldı. Jin Shangyi, "Yenan'daki Eski Çiftçiler" in en iyi ve tekrarlanamaz yağlı boya portre çizimi, "Düş" ve "Oturan Kadın" ise kadınsı sanatın başyapıtları olduğuna inanıyor. Bu başyapıtlar, Çin Ulusal Sanat Müzesi tarafından toplanan "Gençlik" ve "Yan Işık İnsan Vücudu" ile birlikte, Jin Shangyi'nin 1978'den 1992'ye kadar olan insan vücudu sanatını araştırmasının ve yaratmasının ana hatlarını çiziyor. Ödünç alınan 6 eser arasında en önemlileri 1995'te "Ressam Huang Binhong" ve 1996'da "Old Age Huang Binhong" dur. Jin Shangyi, sergiyi kurarken, 1980'lerde ve 1990'larda sanatsal yaratımının en müreffeh döneminin anlatı ipuçlarını oluşturan, 1983'te yarattığı "Tacik Gelin" gibi eserlerle yan yana getirmeyi önerdi.
Jin Shangyi, Çin sanat çevreleri tarafından neoklasik resim dili stilinin öncüsü olarak selamlanıyor. En etkili başyapıtı Sincan'da eskiz yaptıktan sonra yarattığı "Tacik Gelin". Resim konsepti 1982'de ondan geliyor. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki akrabaları ziyaret ederken, tanınmış Amerikan müzelerinde toplanan Avrupa klasiği resimlerini ziyaret ettim ve üzerinde çalıştım. Jin Shangyi, hayatın kötü durumunu ifade etmek istemedi, ancak hepsi "Tacik Gelin" in hassas fırça çalışmasında ifade edilen huzur, uyum, yüce ve saf ideallerin güzelliğini tasvir etmek istedi. Resimdeki figür, başında büyük kırmızı bir fularla kırmızı renkte giyinmiş, arka planı saf ve ağır tonlarda boyanmış, şekli ağır ve detaylar, Rembrandt ve Vermeer portrelerinin cazibesini harmanlamış gibi güzel. Aynı döneme ait "Lu Xun", "Qu Qiubai in Prison" ve "Painter Huang Yongyu" gibi portre resimlerini karşılaştırırsanız, "Tacik Gelin" in belirli karakterlere ve olaylara işaret etmediğini ve tarihsel özellikleri ortadan kaldırdığını göreceksiniz. Karakterlerin ince tasviri ve ayrıntıların özenli yönetimi, ressamın estetik ideallerini gerçekleştirir.
Jin Shangyi'nin "Ressam Huang Binhong" ve "Old Age Huang Binhong" a büyük önem vermesinin nedeni, bu iki eserin Avrupa klasisizm resim dilinin biçimini ve cazibesini ve geleneksel Çin resim dilini tam anlamıyla bütünleştiren ve klasisizm resim kurallarını destekleyen önceki kreasyonlardan farklı olmasıdır. Buna dayanarak, Çin edebiyatı resminin serbest ruhunu bütünleştirdi ve "Çin ve Batı'nın bütünleşmesi" ve "yağlı resmin ulusallaştırılması" gibi büyük konuları tam olarak araştırdı ve uyguladı. Jin Shangyi için bu değişim sadece sanatsal dil düzeyinde bir keşif değil, aynı zamanda onun derinlemesine resim dili anlayışının bir sonucudur. Bu noktada Çin ve Batı resim çalışmaları arasında bir bağlantı bulan Jin Shangyi, masum bir kalbe ve masum bir göze sahip olmaktır. Yaratılış hikayesinde söylediği gibi, Portrelerin resim sistemini anlıyorum. Serbest el Çin resminin ruhunu ifade etmek ne kadar zor. Ayrıca, Batı gerçekçiliğinde Çin'i özgürce ifade etmeye çalışmanın iki kültürün harmanlanması olduğunu anlamamı sağladı. Diğer tarafın diğer tarafına ulaşmak için, önemi çok geniş olmalı, ancak süreç son derece zor olacak. "
"Guangming Daily" (21 Nisan 2019'da 09 baskısı)
Kaynak: Guangming Daily- "Guangming Daily"
