Afiş tasarımı için görüntü oyuncusu
Yirminci yüzyılın ikinci yarısında Avrupa grafik tasarımında lider olan Cesilevic, savaştan sonra Paris'e taşınmadan önce Polonya afiş tasarım okulunun temel figürü olarak selamlandı ve tasarım yeteneği etkileyici. Bazen saçma, bazen zarif ve rafine olan Cesilevicin grafik tasarım dili, posterlerden reklam tasarımına, fotoğraf montajına, kitap ve dergi tasarımından illüstrasyonlara ve daha da önemlisi Cesileviye kadar birçok alanı harmanlamaktadır. Qi'nin gözündeki grafik tasarım sadece kağıt üzerinde bir çalışma değil, aynı zamanda dünyayı önemseme, topluma bakma ve iç gözlemleme konusundaki eylemlerinin doruk noktasıdır.
> 1989'da Kesintisiz, Kamikaze 2 serisi, Panique Dergisi, 1991
Musée des Arts Décoratifs (Musée des Arts Décoratifs), 1972'de Polonyalı grafik tasarımcı Roman Cieslewicz (Roman Cieslewicz, 1930-1996) için ilk kişisel sergisini Fransa'nın Paris kentinde gerçekleştirdi. 46 yıllık bir aradan sonra, yine 700'den fazla eserden oluşan dört aylık büyük ölçekli bir retrospektif sergi sergilendi.İlk kez Cesileviç'in yaratıcı arşivleri sergilendi ve bu tasarımcının tutkulu ve kapsayıcı yaratıcı kariyerini tam olarak ortaya koydu. Yirminci yüzyılın ikinci yarısında Avrupa grafik tasarımında lider olan Cesilevic, savaştan sonra Paris'e taşınmadan önce Polonya afiş tasarım okulunun temel figürü olarak selamlandı ve tasarım yeteneği etkileyici. Bazen saçma, bazen zarif ve rafine olan Cesilevicin grafik tasarım dili, posterlerden reklam tasarımına, fotoğraf montajına, kitap ve dergi tasarımından illüstrasyonlara ve daha da önemlisi Cesileviye kadar birçok alanı harmanlamaktadır. Qi'nin gözündeki grafik tasarım sadece kağıt üzerinde bir çalışma değil, aynı zamanda dünyayı önemseme, topluma bakma ve iç gözlemleme konusundaki eylemlerinin doruk noktasıdır. Cesilevicin eserlerindeki her imge, onun hayata ve sanatsal bir birey olarak sosyal dalgaya nasıl katılacağına ve sosyal ilerlemeyi teşvik etmeye aktif olarak nasıl katılacağına dair içgörülerine tanıklık ediyor. Bugün Cesilevicin estetik dili ve sanatsal ruhu genç tasarımcıları hâlâ derinden etkiliyor.
Polonya'dan Paris'e
> Varşova Opera Binası'nın poster çalışması
Cesilevic, aslen Polonya bölgesi olan Ukrayna'nın batı kesiminde bir şehir olan Lviv'de doğdu. 13 yaşında sanat eğitimi aldı ve 17 yaşında Krakow Güzel Sanatlar Akademisi'ne kaydoldu, afiş tasarımı ve sergileme konusunda uzmanlaştı. Polonyalı tasarım ustası George Karolak ve Polonyalı çağdaş tiyatro ustası Tadeusz Kantor'un vesayeti altında tasarlanan ve avangart şair ve sanatçılardan oluşan Blok grubundan derinden etkilendi ve nihayet altı yıl sonra Profesyonel bir derece elde etmek için çalışmalarınızı tamamlayın. Mezun olduktan sonra Cesilevic tasarım kariyerine başlamak için Varşova'ya taşındı. Bir zamanlar ülke çapında önemli siyasi, sosyal ve kültürel etkinlikler için afişler tasarlayan bir şirket olan WAG'da çalıştı.Bu süre zarfında tiyatro gösterileri gibi kültürel etkinlikler için çok sayıda afiş tasarladı, Polonya Dış Ticaret Derneği için afiş tasarladı ve ayrıca Polonya Ulusal Film Dağıtım Ajansı için çalıştı ( CWF) film afişlerini tasarladı, Kafka'nın "Dava" filminden uyarlanan film afişleri ve Polonya'da Hitchcock'un yönettiği "Victorius" başyapıtının film afişlerinin tamamı Cesilevic tarafından yapıldı. Bu dönemde Cesileviç, Polonya'nın Leipzig, Almanya ve Moskova, Rusya'daki fuarlara katılımı için sergiler planladı.
> Şık Lehçe afiş çalışması, 1959
Dört yıl sonra, Polonya'nın en ünlü moda sanatı dergisi "Ty i Ja" (Lehçe, siz ve ben, 1960-1973 başlıklı) sanat yönetmeni oldu. 1963'te Paris'e taşınana kadar Cesilevic Dergi canlandırıcı bir tasarım tonu belirledi Derginin düzeni, kolaj ve montaj işlemleri için Paris moda dergileri "Elle" ve "Vogue" dan fotoğrafları zimmetine geçirdi, bu da "Ty i Ja" yı eşi görülmemiş bir başarı haline getirdi ve bir zamanlar alternatif bir özelliğin zamanı oldu. Avrupa'nın en iyi dergisi. Her gün makasla gazete okuma alışkanlığının olduğu söylenen Cesileviç, hayatı boyunca farklı konularda 350 kutu gazete kupürü toplamış, Cesilevic için grafik tasarımcı. Sanatçılardan daha fazlası var, bu yüzden toplanan çeşitli görüntü unsurlarını tam olarak kullanacak ve gelecekteki yaratımın kaynağı olacak. Ayrıca Cesilevic'in yaratıcı yöntemlerine bir göz atabilir, farklı medya ve reklamlardan görüntüler kullanabilir ve mevcut yanlış uygulamaları tespit etmek için mevcut ünlüleri ödünç alabilir, böylece başka bir gerçekliği yansıtan ve gerçeği eleştiren bir dünya görüşü geliştirebilirsiniz.
> Uluslararası Af Örgütü poster çalışması, 1975
Cesileviçin 1950'lerde tasarım medyasıyla ilgili cesur deneyimleri ve tasarımın sorgulanması ve meydan okuması, onu Polonya afiş okulunda kilit bir oyuncu yaptı. Polonya'nın poster sanatı, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra ülkenin yeniden yapılanmasıyla yakından ilgilidir. Savaştan sonra Polonya kasvetliydi.Sovyet iktidarının etkisi altındaki toplum, ülkenin katı sansür sistemi tarafından derinden gömülmüştü. Ancak diğer Doğu Avrupa ülkelerine kıyasla Polonya, Sovyet sosyalist gerçekçiliğinin estetik kontrolünden kurtulmak için mümkün olan her şeyi yaptı. Birçok sanat formu arasında posterler, sanatçıların bireyselliklerini ifade etmeleri için en basit, en kolay ve en zengin araç haline geldi. Cesileviç ayrıca hayalinin kamu imajı çalışmaları, gazeteler, dergiler ve ne kadar çok insan görebiliyorsa o kadar iyi sokak afişleri yaratmak olduğunu ve bunların arasında hiç şüphesiz sokak afişlerinin en önemli öncelik olduğunu söyledi. Sonuç olarak, sanatsal ifade ve hayal gücü açısından zengin, alternatif formlara ve radikal renklere sahip bazı afiş çalışmaları, Polonya sokaklarında yavaş yavaş ortaya çıktı. Bir sanat formu olmaya başladılar ve sokak Polonya'da bir "salon" oldu. İronik bir şekilde, bu Demir Perde ülkesi posterlerin emtia tüketimini teşvik edebileceğini ve Batı dövizini kazanabileceğini fark etti, bu yüzden posterleri bir tanıtım aracı olarak kullanmaya başladılar ve hatta tasarımcıları poster tasarımının gelişimini teşvik etmek için örtülü bir biçimde poster yaratmaya teşvik etmek ve sübvanse etmek için fon ayırdılar. Ancak, yüksek basınçlı ulusal sansür, siyaset dışındaki alanlarda çok fazla yer almaz.Büyük ölçekli sergiler ve uluslararası etkinlikler sonsuzdur.Bir yandan sosyalist gerçekçilik, somut figürlerin gelecek için fazlasıyla olumlu olmasını gerektirir.Tasarımcılar ve sanatçılar operalara katılmış, Filmler ve sergiler gibi performanslar için posterlerin oluşturulmasında, bu boşluk aracılığıyla, sosyal gerçekliğin gereklerini ifade edebileceğimizi ve sanatı ve ticareti birleştirmeye, kendi sanatsal gelişimimizi keşfetmeye ve sürdürmeye çalışmak için daha soyut ve felsefi araçlar kullanabileceğimizi ve Polonya uçakları bırakabileceğimizi umuyoruz. Uluslararası sahnede tasarım.
> mouffetard tiyatrosu için afiş çalışması
Bir örnek, Cesilevic tarafından bir yıl önce kurulan devlet tarafından işletilen giyim şirketi için 1959'da tasarlanan "Moda Polska" afişidir. Posterdeki portrelerde eski Mısır'dan kadın heykelleri ödünç alındı ve kolajlara şapka olarak parlak kırmızı güller eşlik etti ve vücuttaki kırmızı ve beyaz giysiler Polonya bayrağına atıfta bulundu. Cesilevic bunu, İtalyan gerçeküstü sanatçı ve tasarımcı Elsa Schiaparelli'yi anmak için aldı. 1962'de Cesilevic, İtalyan besteci Luigi Dallapiccola (Luigi Dallapiccola) tarafından 1944'te Varşova'da yaratılan "The Prisoner" (The Prisoner) operası için bir poster tasarladı. Posterdeki portre zırhla hapsedildi. Geriye kalan tek kafa da bir alev topu ve sıçrayan kanla ayrılıyor.Tüm resim basit ve güçlü, bu da insanları rahatsız ediyor. "Tutsak" adlı eserin kabus opera hikayesini yansıtıyor. Hikayede bir İspanyol mahkum cezadan kaçabileceğini düşünse de kendini zincirler içinde bulur ve ateşin cezasıyla yüzleşir. Cesileviç'in hem operasının hem de tasarımının güçlü sosyo-politik çıkarımları var ve Soğuk Savaş sırasında Avrupa'ya nüfuz eden bir çaresizlik duygusu taşıyor. Aynı yıl Polonya filmi "Babam" için her zamanki kolajı ve sürrealist tekniklerini kullanarak bir "poster-in-poster" tasarladı ve yeşil arka plana sahip bir posterde koşan bir adam tasarladı. Reklam versiyonunda karakterler ve insan figürleri arasındaki güçlü kontrast, ince bir görsel denge sağlar.
Paris'ten dünyayaCesilevic, 1963'te 33 yaşındayken ve Paris'e özlem duyduğunda Almanya'daki Krupp yayınevi için birkaç çalışma tasarladı ve ardından bir çelik şirketi için bir iç teşhir tasarımı yapmak üzere İtalya'ya gitti ve aynı yıl Varşova'yı resmen terk edip Paris'e taşındı. Cesilevic, iki yıl sonra Fransız moda dergisi "Elle" için tasarım tasarımcısı olarak çalıştı ve sonunda 1965'te derginin sanat yönetmeni oldu. Dört yıl içinde dergi için sayısız harika grafik çalışması tasarladı. Daha sonra çok sayıda moda ve sanat dergisi, yayınevi, kültür kurumu vb. İçin grafik çalışmalar tasarladı ve farklı yaratıcı tasarım alanlarında dolaşan Fransız reklam şirketi MAFIA'nın ilk sanat yönetmeni oldu.
> Pop poster çalışmaları
1960'lardan bu yana her yerde Avrupa sanat fuarları çiçek açmış, Batı Avrupa'da sanat yayıncılığı ve basımı da yeni değişimlere uğramış, bu dönemdeki sanat dergileri içerik ve okuyucu açısından dünyayı işaret etmiştir. Bu dalga altında Cesileviç, 1967'de yeni bir sanat dergisi olan "Opus International" ın oluşturulmasına katıldı ve grafik görüntüler ve baskı ile neyin kastedildiğini yeniden tanımladı. Cesileviçin geçmişteki ticari görevlendirme çalışmalarından farklı olarak, "Opus International" için gerçeği hicveden bir dergi kapağı tasarladı, ticari reklam dünyasının yarattığı "Alice tarzı kurgusal fanteziyi" şiddetle eleştirdi ve dikkatini Fransa'ya çevirdi. Çin Halk Cumhuriyeti'nin sosyal ve politik dinamikleri, çağdaş toplumdaki sıradan insanların yaşamlarını kutlamaktadır. İlk sayının kapağı, Amerikan bayrağı ile Eyfel Kulesi'ni yan yana getirerek Amerikan tüketim kültürünün Fransız toplumu üzerindeki etkisini ima ediyor. Üçüncü sayı, kapak olarak Che Guevara'nın baş portresini kullanıyor, ancak Che Guevara'nın gözleri "This is Che" (CHE SI) tarafından gizleniyor. Cesileviç, "Opus International" ın dördüncü sayısı için bir kapak tasarladı. İki süper adam ellerini arkalarından tutarak ileri doğru koştu ve sağa sola bakarken, sol göğüs CCCP ile, sağda ABD basılmış. O zamanlar Sovyetler Birliği ve Amerika Birleşik Devletleri Soğuk Savaş sonrası dünya düzenini kontrol ediyordu. "Opus International", o dönemde Avrupalı tasarımcılar ve sanatçılar üzerinde, özellikle de Mayıs 1968 fırtınası sırasında Paris Sanat Okulu tarafından düzenlenen ve işçilerin protestolarını desteklemek için özel olarak tasarlayıp afişler basan "Kamu Atölyesi" (Atelier) üzerinde ölçülemez bir etkiye sahipti. Atölye). İster ticari reklam ister siyaset ve kültür afişleri tasarlayın, Cesilevic her zaman yeni bir yaratıcılığa sahiptir.
> Tiyatro afişleri
Cesileviç Paris'e geldikten sonra, Polonya döneminde yaygın olarak kullanılan orijinal görsel estetik ve teknikleri terk etmeye başladı ve kendini imaj montajlarının yaratılmasına adadı, ancak toplumdaki poster ve grafik tasarımın önemi hiçbir zaman sarsılmadı: estetik ve Gözlerini açık tutmak ve görsel kirliliği önlemek için halkı entelektüel olarak eğitin. Sonraki tasarımları kapsamlı kolaj ve montajdan yararlandı. Cesileviç, Leonardo'nun başyapıtı "Mona Lisa" nın afişini kullanarak kolajı tekrarlayarak "Les Mona Lisa" (Les Mona Lisa) 'yı tasarladı. ) merkezli bir kolajla ayna simetrik bir dizi poster hazırladılar.Aynı zamanda Op Art'ı üç boyutlu görsel efektler üretmek için kullandılar, "İklim Değişikliği" ve "Haber Yok İyi Haberdir" ve diğer klasikler. Daha sonraki dönemde Cesileviç montaj yöntemini basitleştirdi, ancak Rönesans resimlerinin çağdaş kitle iletişim araçlarıyla, mizah ve kurgu ile birleştirilerek kullanılmasını ve mevcut gerçekliğe anlamlı bir şekilde yanıt vermeyi hala seviyor. "DIM Çoraplarda Eski Sisli" (DIM Çoraplarda Eski Sisli) çalışmasında Cesileviç, Meleğin son derece şişirilmiş klasik "Bay Bertan Portresi" nin bir parçasını uyarlamak için bir montaj yöntemi kullandı. Gözleri ve çağdaş toplumdaki popüler kırmızı çoraplar orijinal çalışmayı altüst ediyor. Başka bir çalışma "Parti" şaka yollu Brucino'nun erotik ilgisini yeniden üretiyor. Ayrıca, yazı tipi tasarımını posterlere de dahil ediyor Sınırlı baskı teknolojisi ile, özel bir görüntü ilgisi yaratmak için noktaları genişletiyor ve aynı zamanda yazı tiplerini kolaylıkla ele almak için tüm tesadüfi faktörleri kabul ediyor. Cesileviç'e göre, metinsiz görüntüler şüphesiz çıplaktır.
> Tiyatro afişleri
1970'lerde Cesilevic serbest çalışan bir tasarımcı ve sanatçı oldu ve Ecole Supérieure des Arts Graphiques'te (Ecole Supérieure des Arts Graphiques) ders verdi. 1975'ten beri Cesilevic, 1920'lerde Avrupa sanatının özelliklerini incelemek için Paris'teki Pompidou Müzesi ile işbirliği yaptı ve bunun için sayısız harika afiş ve sergi kataloğu tasarladı. Cesileviçin eserlerinde Rus avangardizminin yaratıcısı olan Konstrüktivizmin gölgesini şu anda açıkça görebiliyorsunuz Bu, Mieczyslaw Bermanın Polonya stüdyosunda ilk günlerde çalıştığı zamanla aynı olabilir. Alexander Rodchenko'dan derinden etkilenen Berman'ın araştırmasının ardından Cesileviç'in yapılandırmacılığın sanatsal yaratıcılığını yeniden yorumladığı görülmektedir. O zamandan beri Cesileviçin uluslararası ünü arttı ve 1979da Pompidou Müzesinde düzenlenen Paris-Moskova sergisinde Art Print GrandPrix Ödülünı kazandı. Daha sonra farklı sergilerde eserleri sergiledi. 1990'da Cesileviç, Paris'teki Picasso Müzesi'nin açılış sergisinin afişini tasarladı. Bu göz alıcı siyah-beyaz poster, resim olarak Picasso'nun sağ el heykelini, solda ve sağda mavi yazı tipleriyle kullanıyordu. Basit ve güçlü görsel dil, Picasso'nun Her iki el de sergideki tüm işleri yaratıyor.
Cesileviç bir keresinde çalışmalarını, klasik sanattan çağdaş fotoğrafçılığa kadar farklı alanlarda yan yana duran kolajlara kadar farklı alanlardaki çok sayıda sanat imgesini kullanan bir tür "görsel haber" olarak tanımlamıştı. Görsel dili çoğunlukla gerçeküstü ve dışavurumcu, cesur renkler ve bazen kara mizahla. Metin ve sanat formu arasındaki yakın ilişki sayesinde, çeşitli entelektüel ve duygusal temaları bütünleştirir, romantizmi ve şiiri soğuk rasyonalizme entegre eder ve sosyal gelenekleri kızıştırır. Eserler izleyicinin bilinçaltını canlandırabilir ve benzersiz ve güçlü bir sanatsal vizyon yaratabilir. .
Cesileviç, Paris'teki İsviçre okulu gibi aktif ve etkili tasarım okullarıyla temastan kaçınmak için elinden gelenin en iyisini yapmaya çalışsa da, Polonya poster okulunu Fransa'ya getirerek kolaj ve resim montajının cazibesini yaygınlaştıran önemli bir figürdü. , Fransız afiş tasarımının sosyal ve kültürel alandaki etkisi ortadan kalkmadı. Bazıları, Cesileviç'in bile bir röportajda afişlerin artık bilgi aktarımı için birincil araç olmadığını itiraf ettiğini söyleyebilir: Televizyonun, internetin ve diğer medyanın yayılması, afişlerin gücünü büyük ölçüde zayıflatmış değil, resimlerle çevrili. , Modern yaşamın reklamlarla yutulması, afiş tasarımını yersiz ve hatta hayatın gerçekliğinden koparıyor. Öyle olsa bile, afiş tasarımı, Polonyalı tasarımcıların sosyal gerçekliğe katılma ve sosyal sorunlara yanıt verme yoludur, çünkü posterler, her nesil tasarımcı ve sanatçıyı etkilemek ve eylemi teşvik etmek için coğrafi ve kültürel sınırları aşan uluslararası bir kültürel dil kullanır.
