Çok fazla Crayon Shin-chan'ı filme alan süpervizörün edebi bir genç adam olduğu ortaya çıktı.
Bu makale ilk olarak "WeChat Resmi Hesabı: Animasyon Akademik Parti" tarafından yayınlandı. Yazar kırmızı ve beyazdır. Orijinal başlığı "Çok Fazla Mum Boya Vuran Bu Süpervizör Shin-chan Çok Edebi" dir. Yeniden basmak için lütfen xueshupa@163.com ile iletişime geçin.
"Crayon Shin-Chan" 1980'lerde ve 1990'larda doğan pek çok insanın çocukluk anısıdır. Muhtemelen Xiaoxin'in mütevazı gülümseyen yüzü herkesin hafızasına derinlemesine damgalanmıştır.
Crayon Shin-Chan serisi, ünlü bir Japon alt animasyonudur ve pek çok tanınmış animatör diziye damgasını vurmuştur. "Four and Half Mythology" Masaaki Yuasa'nın süpervizörü ve "Girl and the Tank" ın süpervizörü Island Nudu bir zamanlar yeteneklerini Xiaoxin'e adadı.
Ve bugün tanıtacağım animasyon süpervizörünün Xiaoxin ile çözülmez bir bağı var. O "Crayon Xiaoxin Call the Wind ve Call the Rain" in tiyatro versiyonunda Xiaoxin'in başyapıtı. Yetişkin İmparatorluğunun Karşı Saldırısı "," Crayon Shin-Chan: Rüzgarı Çağır ve Yağmuru Çağır! " Savaşan Devletler Savaşının Denetimi Hara Keiichi .
Hara Keiichi'nin işleri sade ve doğaldır ve günlük yaşama önem verir ve ünlü Japon yönetmen Yasujiro Ozu'nun halefi olarak bilinir. Zamanın trendini takip etmekle ilgilenmiyor, eserleri nostaljik unsurlarla dolu ve hala cep telefonu kullanmayan saf bir insan ... Bugün sizi bu ilginç orta yaşlı edebiyat amcasının animasyon kariyerine götüreceğim.
Hara Keiichi, Tokyo Tasarımcılar Enstitüsü, Animasyon Koleji'nden mezun oldu ve 1983'te animasyon konusunda uzmanlaşmış bir şirket olan SHIN-EI Animation'a katıldı. Üstün bir yetenekle, sadece dört yıl içinde SHIN-EI'de "Süper Güç Büyülü Güzellik" adlı TV animasyonunun süpervizörü oldu ve kısa bir süre sonra, süpervizör olarak ilk tiyatro animasyonu olan Süper Güç Büyülü Güzellik Yıldız Dansı nı yaptı. oyuncak bebek".
Sihirli güzellik serisi, yeni gelen Hara Keiichi'nin bir süpervizör olarak gücünü gösterdi. Animasyonlu duygusal tasvir, pek çok yetişkin tarafından beklenmedik bir şekilde sevildi. Bundan sonra, Hara Keiichi süpervizör rolünü üstlendi ve Dora A Dream'in iki tiyatro versiyonunu filme aldı. İzleyicilerin çoğu Yuansang'ı Crayon Shin-chan yüzünden tanıyor olsa da, o zamandan önce zaten SHIN-EI'nin bel kemiğiydi.
Bir dizi animasyondaki olağanüstü performansı ile Hara Keiichi, Crayon Shin-Chan'ın tiyatro versiyonunun çekirdek bir üyesi olmalıydı. 1993'te, Crayon Shin-chan'ın süpervizörü Keiichi Hara ve Mitsuhiro Hongo, Crayon Shin-chan'ın ilk teatral canlandırması "Crayon Shin-chan: Dynamic Superman vs. Swimsuit Demon" u yaptı.
Hara Keiichi, filmin ilk yarısında daha sıcak günlük sahnelerden sorumluyken, Hongo Mangami ikinci yarıdaki canlı ve eğlenceli aksiyon sahnelerinden sorumluydu.İlk yarı da Hara'nın günlük sahneler üzerindeki ince kontrolünü gösterdi.
Özellikle Xiaoxin'in Xiaobai'yi 17 dakika civarında gezdiren kısmı, hüzünlü film müziği, alacakaranlıkta nehir kenarı ve Xiaoxin'i köşeye sıkıştıran üç çekim Xiaoxin'i sanki Xiaoxin Xiaoxiao'yu özgür bırakmazmış gibi çok yalnız gösteriyor. Bütün çocukluk karmaşası.
Hara Keiichi, basit ve sıradan günlük hikayeleri tercih eder, ancak günlük yaşamda bir melankoli izi vardır: Crayon Shin-chan gibi saçma sapan bir komedi bile Hara'nın edebi atmosferini gizleyemez.
Ve Xiaoxin'in köpeği gezdirdikten hemen sonraki günlük sahne çok akıllıca ele alındı. Guangzhi eve gelene kadar Meiya pişirme döneminden sabit bir kuş bakışı görüntü aldı. Bundan sonra, Guangzhi'nin eve dönerken orta bir görüntüsünü çektim. İki basit sabit çekim, akşam karanlığından geceye geçen zamanı ve üç kişilik bir ailenin eylemlerini basit ve net bir şekilde ifade etti.
Tiyatro versiyonunun prodüksiyonuna ilk kez katıldığımda gücümü göstermeme rağmen, Crayon Shin-chan o sırada Misato Hongo'ya nezaret ediyordu, Keichi Uehara hala Misato Hongo'ya yardım ediyordu, bu yüzden ondan sonra üç tiyatro Baskıda Hara Keiichi'nin belirgin bir özelliği yoktur.
1997'ye geldiğinde, Hara Keiichi, Hongo Mi'nin sopasını devraldı ve Crayon Shin-chan'ın süpervizörü oldu ve Crayon Shin-chan'ın Crayon Shin-chan'ın beşinci tiyatro versiyonu olan The Dark Bead Pursuit, Shin-chan'ın yapımcılığını üstlendi. Ayrıca bir süre Hara Hui'ye girdi.
Bu çalışma, Hongo Mango'nun gözetimindeki Crayon Shin-chan'dan oldukça farklı. Hikaye temelde sonuna kadar düz bir çizgi. Hara Huiyi'nin Japon yaşamını ve geleneklerini göstermek için kasıtlı olarak bazı köprüler ekleyeceği gibi değil.
Geçmişte, Hongomanın filmleri Xiaoxinin çeşitli komik şeylerinden sonra çözüldü. Hara Keiichi'nin filmleri sadece komik değil, her zaman sıcak ve dokunaklı bir havai fişek atmosferi var.
Bu tür bir sıcaklık bir sonraki film olan "Crayon Shin-chan Dengeki!" De de var. "Domuz Toynağı Savaşı" devam etti, Hara Keiichi basit bir peri masalı yaratmak için kötüden iyiye dönüşen ve Zuomen'i görmezden gelen basit bir peri masalı yarattı. Hikaye basit olsa da, insanları sıcak hissettiriyor, ancak sonunda Xiaoxin gözyaşlarını döktü Sahneleri de bir önceki tiyatro versiyonunda görünmeyecek bir sahne.
Yuan Keiichi, Xiaoxin'in saçma ve saçma özelliklerini iyi korudu ve Xiaoxin'e, insanları gözyaşlarıyla güldüren sorumlu ve ciddi bir yön verdi. Öğretmen Yoshito Usui ayrıca animasyona başlamak için adlı bir şarkı söyledi. Bu şarkı aynı zamanda Teresa Teng'in "Walking in Life" adlı klasik şarkısının orijinal şarkısı.
(Showa çağında müzik kullanımı da Hara Keiichi'nin ayırt edici bir özelliğidir)
1999'da yayınlanan "Crayon Shin-chan Breaks Out!" "Kaplıca Savaşı" Zhongyuan Keiichi, sanatının başka bir yönünü de gösterdi. Bu çalışmada çok heyecan verici bir tank sahnesi var.Birçok kişi bunun bu işin başka bir alt bakış açısından olduğunu düşünüyor. Mizushima Nuo, ama bu harika tank sahnesi Hara Keiichi'ye ait.
(Mizushima ayrıca Twitter'da, tanklar hakkındaki tüm bilgilerini Keiichi Hara'dan öğrendiğini alçakgönüllülükle belirtti)
Ateşli kaplıca savaşı aynı zamanda Mizushima Nuo ve Hara Keiichi arasındaki ilk büyük ekran işbirliğiydi. Bundan sonra ikisi iki teatral versiyondan geçti ve nihayet 2001'de herkese Crayon Shin-chan'ın zirvesini getirmek için el ele verdi. "Crayon Shin-chan: Rüzgarı Çağır ve Yağmuru Çağır! Yetişkin İmparatorluğunun Karşı Saldırısı " .
Aslında, Hara Keiichi başlangıçta yetişkin imparatorluk planını önerdiğinde karşı çıkan pek çok ses vardı, ancak denetim kariyerine bahse girme bilinciyle ve izleyiciler tarafından eleştirilmenin psikolojik hazırlığıyla kendi yoluna gitmekte ısrar etti.
Yetişkinler İmparatorluğu, Japonyanın savaş sonrası ihtişamını simgeleyen Osaka World Expoya ve Japonyanın ekonomik durgunluğunu temsil eden 21. yüzyıla dayanmaktadır. Yüzyılın başında, geçmiş ile gelecek arasında hangisinin daha önemli olduğunu araştırmaktadır.
Hara Megumi çifti Showa döneminde çok fazla araştırma yaptı.Canlı ticari caddeler, dikiş makineleri, çağdaş müzik, üç tekerlekli bisikletler ve hiç bitmeyen alacakaranlık. Eserler, 1970'lerde Japonya'nın hayatını mükemmel bir şekilde yeniden canlandırdı. Geçen yılların zekice yeniden ortaya çıkışı birçok Japon izleyiciyi şaşırttı.
Animasyonda, Hirochinin hafıza öldürmesi daha da büyülü. Hara Keiichi, Hirozhinin hayatını ekranda kısa bir üç dakikaya sıkıştırdı, ancak Hirozhiyi masum ve sonsuz çocukluktan son aile ve babalığa götüren bu üç nokta. Hayatı tamamen seyircilerin önünde sergileniyor. Bu kısa üç dakika, Crayon Shin-chan serisinin de klasik bir parçası haline geldi.
Keiichi Hara, günlük yaşama aşırı duyarlı bir kişi değilse, Hirozhi'nin hayatından bu kadar temsili birkaç parçayı seçmek kesinlikle imkansız olacaktır.
Tabii ki, filmin geri kalanı da izlenecek çok şey var.Kaçışının ilk yarısındaki anlamsız kovalamaca sahnesi saçma ve komik ve Xiaoxin'in ailesinin ikinci yarıda yüksekte olan heyecan verici ve heyecan verici kaçışı ve son Xiaoxin'in koşup düşmesi unutulmaz.
Ayrıca bu filmin kötü karakteri de çok komik ve önceki tiyatro versiyonundaki kötü kötü adamlardan farklı ... Geçmişin nostaljik tadını düşünerek alacakaranlıkta yanan bulutları sessizce izliyorlar.
Yazar şahsen bu kötü adamın Hara Keiichi'ye çok benzediğini hissediyor ve kendisi bir röportajda "Trende yetişmek isteyenleri anlamıyorum" dedi. Geçmişe yönelik nostalji, Hara Keiichi'nin çalışmalarının da önemli bir özelliği haline geldi.
Yetişkinler İmparatorluğu kesinlikle Keiichi Hara'nın Crayon Shin-chan döneminin bir başyapıtıdır.Geçmişin hatırası, günlük yaşamın çok sayıda ayrıntılarının tasviri ve Showa döneminde müzik kullanımı sergileniyor.
Filmin tamamında Hara Keiichi'nin yarattığı hafif hüzün ve edebi atmosfer birçok yetişkinin beğenisini kazandı, birçok insanın Crayon Shin-chan hakkındaki izlenimini tersine çevirdi ve yine de çocuklardan oybirliğiyle övgü aldı.
Ertesi yıl, Keiichi Hara ve Mizushima Nuo, Crayon Shin-chan'ın başka bir temsili çalışması olan "Crayon Shin-chan: Call the Wind ve Call the Rain!" "Savaşan Devletler Savaşı", Savaşan Devletler dönemindeki yaşam geleneklerini, mimarisini ve savaş alanının bütün resmini mükemmel bir şekilde yeniden canlandıran animasyon, özgür aşkı özleyen prenses ile savaşan Devletler döneminde bir şehir devleti olan samuray arasındaki aşk hikayesini anlatıyor. .
Animasyonda Hiroshi'den bir satır " Köy şehir ismi bildiğim kadarıyla tarihte hiç görünmedi sahne. "Aynı zamanda yazara Hara'nın sıradan hikayeleri tercih ettiğini hissettirdi.
Görünüşte güçlü görünen savaş ve aşk, sonunda tarihte kaybolacak ve engin tarihte sıradan bir çakıl haline gelecektir. Ve Hara Keiichi bu çakılların kaydedicisidir, küçük olsa bile asla kaçırmaz.
Film, yılın en iyi on film dergisi, yetkili Japon film dergisi arasında kısa listeye girdi ve Kültür İşleri Ajansı'nın Medya Sanatı Ödülü Animasyon Bölümü'nde Büyük Ödül kazandı. İki teatral versiyonun üstün performansı ile Hara Keiichi, animasyon endüstrisinin bel kemiği haline geldi.
Bundan sonra Hara Keiichi, denetleme pozisyonunu Mizushima Nuo'ya devretti ve ikinci hatta çekildi ve "Kappa Summer" için hazırlık çalışmalarına başladı. Son olarak, 2005 yılında Keiichi Hara SHIN-EI'den ayrıldı ve 2007'de piyasaya sürülen "Kappa No Summer" ın prodüksiyonuna başladı.
Bu film bir kez daha Yılın En İyi On Filmi'ne aday gösterildi ve Kültür Bakanlığı Medya Sanatı Ödülü Animasyon Bölümü Büyük Ödülü'nü ve Japonya Film Akademisi'nin En İyi Animasyon Filmi Ödülü'nü kazandı. "Kappa Yaz" da Hara Keiichi'nin ünlü bir eseri oldu.
Crayon Shin-chan'dan ayrıldıktan sonra, Hara Keiichi nihayet "Summer of Kappa" da tam bir vücuda dönüştü ve Summer of Kappa'nın basit tarzı Hara'nın etiketi oldu. "Summer of Kappa" basit ve sade bir tasarıma sahip, filmin tamamı sabit lensli ve karakterlerin canlandırılmasına büyük önem veriyor İşin tarzı gerçek filme çok yakın.
Sabit lens film ve televizyon çalışmalarında en sık kullanılan ve temel lens olmasına rağmen. Bununla birlikte, Hara Keiichi gibi sabit lensleri kullanmaya bu kadar takıntılı bir animasyon süpervizörü gerçekten nadirdir. Hara Keiichi'nin sabit lenslere olan bağlılığı "The Summer of Kappa" dan bu yana etkili olmuştur. Bu, Hara Keiichi'nin daha sonraki "Beklenmedik Şanslı Şans" filminde daha da belirgindir. Hara Keiichi filmde kasıtlı olarak çok sayıda yemek sahnesi düzenledi ve bu yemek sahneleri de Hara Keichi'ye oynaması için yer verdi.
(Karakterlerin hassas oyunculuk becerileri, hafif ton ayarlamaları ve müziğin akıllıca kullanılması, bu çekimlerin farklı duyguları ifade etmesini sağlar)
Bu basit oyunculuk tarzı, çok gerçekçi karakterlerin ve vücut ifadelerinin oyunculuk becerileri olan Hara Keiichi'nin bir başka özelliğini de genişletiyor.
Sabit lenslerin geniş bir yelpazede animasyonlarda kullanılması prodüksiyon ekibinin sert gücünün bir testidir çünkü lens birçok karakteri hareket ettirir ve vücut hareketlerindeki hatalar izleyiciler tarafından göz ardı edilebilir ancak lens sabitlenirse ekrandaki tek aktif karakter olacaktır. İzleyicinin odak noktası olun.
Ve geniş bir animasyon yelpazesinde sabit lenslerin kullanılması, süpervizörün performans yeteneği ve orijinal sanatçının boyama yeteneği için daha yüksek bir standart oluşturacaktır. Yapım ekibi donuk ya da abartılı bir animasyon karakteri yapacak kadar güçlü değilse seyirciyi kolayca tiksindirecektir. Bu nedenle, sabit bir lens kesinlikle karakterlerin canlı performansına ihtiyaç duyacaktır ve Hara Keiichi ve resim ekibi gerçekten bunu başardı.
(Gerçek ve canlı oyunculuk, resimden sorumlu Toshiyuki Inoue)
Tabii ki Keiichi Hara, kameranın sürekli hareket etmesini engellemiyor, son çalışması "Yüz Gün Kırmızı" da çok yoğun bir arka plan animasyonu var.
Ancak arka plan animasyonunu seçmenin nedeni hala çok farklı ... Arka plan animasyonunun çok kronolojik olduğuna ve Yüz Gün Hikayesi'nin geçtiği şogunluk dönemini tamamladığına inanıyor. Nostaljik öğeler, nostaljik ifade yöntemleri ve nostaljik hikayeler, bu çok Hara Keichi.
Crayon Shin-chan'dan ayrıldıktan sonra, "Kappa's Summer", "Unexpected Lucky Lot" ve "Yüz Days Red" adlı üç eser, orijinal Keiichi'nin özelliklerini, Showa döneminin film müziğini, sıcak insani ilgiyi ve titiz karakterleri paylaşıyor. Tavır ve oyunculuk becerileri, geçmiş dönemlere özlem ve basit performans teknikleri.
Bu özellikler Hara Keiichi'nin animasyon filmlerini ana akım ticari animasyonlarla uyumsuz kılar, ancak işlerini tat ve tat kadar tatlı ve eski şarap kadar yapan da bu özelliklerdir.
Hoşunuza gitsin ya da gitmesin, bu aşırı tatlı eski bir şarap gibi, yazar Hara Keiichi'nin eserlerinin görülmeye değer olduğunu düşünüyor, çünkü Hara Keiichi gibi daha az edebi ve basit "hikaye anlatıcısı" var. Kaçırdığı güzel zamanları, dokunaklı ve sıradan hikayeleri anlatmak için nazik bir ton kullandı.
