40 yılın ardından, Çin-Japonya film ve televizyon işbirliği nihayet "balayı dönemi" ni başlattı.
Yazar / Staci
Bu yıl, Çin-Japonya Barış ve Dostluk Anlaşması'nın 40. yıldönümü. 9 Mayıs'ta iki hükümet, iki ülke arasındaki ortak film yapımlarını destekleme anlaşması da dahil olmak üzere bir dizi işbirliği anlaşması imzaladı. Gelecekte, Çin-Japonya ortak yapımları ulusal film olarak değerlendirilecek. İçe aktarılan film sayısıyla sınırlıdır.
Kısa bir süre önce, Youku ve Fuji TV bir telif hakkı iş birliğine vardılar ve 500'den fazla Japon draması başlattılar. Şu anda gösterilmekte olan üç film, Japon Palme d'Or filmi "The Thief Family", Çin-Japon ortak yapım filmi "Wonderful Youth" ve "Decoding" gibi Japonya ile ilgilidir. "Oyun" un popüler bir Japon aktörü Tomohisa Yamashita var.
Çin-Japonya ilişkileri nihayet 40 yılda bir balayı dönemini mi başlattı?
1980'de aşırı sağdan Liu Xiaoqing, Zhang Jinling, Nakano Ryoko, Kurihara Komaki
Çin ve Japonya ilk balayı işbirliğini 1978'den 1990'a dostluk anlaşmasının imzalandığı 1990'a kadar yaptılar.Çok sayıda Japon film ve televizyon dizisi ve "The Hunt" ve "Wang Xiang" gibi animasyonlar Çin'e tanıtıldı. 1982'de Çin ve Japonya da ilk ortak yapım filmi olan "Bitmemiş Satranç Oyunu" nu çekti. İki balayı dönemi arasında Çin-Japon ilişkileri iyi ve kötü günlerdeydi ve çok ince bir şekilde yabancılaştılar.
Aslında Çin, Birleşik Krallık, Fransa ve Hindistan da dahil olmak üzere 20 ülke veya bölgeyle ortak yapım anlaşmaları imzaladı.Çin ve Güney Kore, 2014 yılında bir ortak yapım anlaşması imzaladı ve ilerleme tüm hızıyla devam ederken, Japonya sadece dört yıl sonra gecikti.
Zoran Pictures'ın CEO'su Zhang Jin, "Japonya komşumuz olmasına rağmen bizi en az tanıyan kişi" dedi. "Çin, Fransa, Çin, İngiltere, Çin ve Amerika Birleşik Devletleri'nin çok olgun dernekleri ve işbirliği modelleri var. Tamam. Japonya ile işbirliğinden bahsettiğimde, çalışma yöntemleri, alışkanlıklar ve güven farklılıkları gibi birçok sorunla karşılaştım. "
2015 yılından bu yana, "Doraemon: Walk with Me" Çin'de 530 milyon gişe hasılatı elde etti. Son üç yılda, giderek daha fazla sayıda Çinli film yapımcısı film satın almak ve işbirliği aramak için Japonya'ya gitti, ancak şirketler bir duvara çarpıp eve geldi. Azınlıkta değil. Japon telif hakkı sahiplerinin çoğu zaman doğrudan en yüksek teklifi vereni düşünmedikleri bildiriliyor. "One Piece" uyarlama hakları için yüz milyonlarca yuan ödemeye razı olan Çinli alıcılar var, ancak Japonlar tarafından çizgi romanların içeriğini anlamadıkları için reddediliyorlar.
Kore Dalgası ile karşılaştırıldığında, bu rüzgar dalgası sadece geç değil, aynı zamanda biraz açık yürekli mi?
İki gün önce Japon tarafı, resmi olarak "Şık Gençlik" basın toplantısında açıklanan kurumsal "Japonya-Çin Kültür Endüstrisi Değişim Derneği" nin kurulmasına öncülük etti. Bu dernek, Çin ve Japon film ve televizyonlarının ortak yapımını teşvik etmeyi amaçlıyor. Merkez ve ana organizasyon Tokyo'da ve ofis Pekin'de kuruldu. Kore dalgasından sonra esinti vuruyor, Çin ve Japon ortak yapımları mantar gibi mi olacak?
Bu sorularla Eğlence Başkenti (ID: yulezibenlun) Basın toplantısında ayrıca derneğin başkan yardımcısı Ata Yazhi, Çin temsilcisi ve Zoran Pictures CEO'su Zhang Jin ve Çin'deki Japon Büyükelçiliği Kültür Danışmanı Fukuda Takagan ile röportaj yaptım.
Dönüşüm: İki ülkenin film pazarlarında değişiklikler ve değişmedi
Çin'deki Japon Büyükelçiliği Kültür Danışmanı Takagan Fukuda, "Son kırk yıldır, Japon film yaratıcılarının pazarı keşfetmek için denizaşırı ülkelere gitmesi gerekmedi. Japon iç pazarı onları tatmin edebilir," dedi.
Japonya 42 yıldır dünyanın en büyük ikinci ekonomisinde yer aldı ve 2010'da yerini Çin'e bıraktı. İki yıl sonra, Çin ile dünyanın en büyük ikinci film pazarında yer değiştirdiler. 2017'de Çin Anakarasındaki toplam gişe 55.9 milyar yuan'a ulaşırken, Japon filmlerinin gişe geliri 220 milyar yen veya yaklaşık 12.7 milyar yuan idi.Japon film gişeleri, temelde son on yılda bu seviyeyi korudu. Japonya on yıldır bir gün gibiydi ve Çin'in mevcut statükosuyla keskin bir tezat oluşturuyor.
Futian Gaogan, "Çin değişti ve biz değişmedik," dedi ve "Bizim için Çin pazarındaki varlık duygusu daha önce hiç bu kadar güçlü olmamıştı."
Bu güçlü dış şok hissine ek olarak, Japon filmlerinin iç sorunları aslında daha yoğun.
"Japonya'da yaşlanma, azalan doğum oranı ve azalan nüfus eğilimi ile film pazarı aslında kademeli bir küçülme eğilimi gösteriyor. Japon canlı aksiyon filmleri daha içe dönük ve bu özelliğe sahip eserler giderek artacak." Japonya-Çin Kültür Endüstrisi Değişim Derneği'nin başkan yardımcısı Said Adashi.
Aslında bahsettiği şey, Japon film yapım maliyetlerinin genel olarak azaldığı son yıllarda ortaya çıkan aşırı bağımsız bir yapım modelidir Giderek daha fazla film yapımcısı, düşük maliyetli filmleri neredeyse sıfır maliyet olarak yeniden tanımlamaktadır. Bu durum pek çok Japon film yapımcısını endişelendiriyor, sadece Japonya'daki büyük ölçekli şirket yapımı ile bağımsız yapımların çoğu arasındaki uçurumu genişletmekle kalmıyor, aynı zamanda "Hırsız Ailesi" gibi orta maliyetli filmlerin de ortadan kalkmasına neden olması muhtemel.
Bu nedenle, Japon orta ve küçük maliyetli yönetmenlerin durumu pek iyi değil.Yönetmen Akoji Fukada'nın dediği gibi, Japon yönetmenler genellikle sadece çalışmaları için para alıyorlar. Şangay Uluslararası Film Festivali'nin film seçim danışmanı, "Tokyo'da Akuji Fukada ile akşam yemeği yiyorum ve her zaman parasını öderim." Eğlence Başkenti (ID: yulezibenlun) , "Japon pazarı o kadar küçülüyor ki, tabi ki yönetmenler yurtdışına bakmak zorunda." Bu nedenle, iki ülke ortak yapım anlaşması imzalamadan çok önce, Shunji Iwai, Yusadaho, Ono Soon, Takashi Miike gibi Japon film yönetmenleri çoktan iletişime geçmeye başladılar. Çin işbirliği yaptı.
Çin ve Japon film piyasalarının iki uç durumu altında Adayazhi, Çin film piyasasının sağlıklı ve sağlam bir gelişmeye sahip olduğuna, daha fazla sermaye tahsis kabiliyetine ve piyasa sindirim kabiliyetine sahip olduğuna inanıyor; bu, Japon canlı aksiyon filmleri için bir çıkış yolu olabilir, böylece Japon filmleri artık sıkışmaz. Yu Xiao, nispeten büyük yatırımlarla bazı büyük ölçekli ticari filmleri sunma şansı yarattı.
"Japonya-Çin Kültür Endüstrisi Değişim Derneği" Başkan Yardımcısı Adayashi
Peki bu hafif rüzgar neden Hallyu'dan sonra geliyor?
"Esasen daha önce başarılı örnekler olmadığı için, Japonya'nın Çinlilerle işbirliğine meydan okumak için bazı psikolojik engelleri var. Ama şimdi" Adınız "gibi daha başarılı örnekleri geçtikten sonra, herkesin meydan okumaya daha fazla güveni olacak." Fukuda Gaogan açıkladı.
Şangay Uluslararası Film Festivali'nin film seçim danışmanına göre, Çin ile Güney Kore arasındaki ortak yapım ateşlendiğinde, dört büyük Japon film şirketi, Toho, Toei, Shochiku ve Kadokawa, Çin ve Güney Kore'nin ortak yapımını sorgulamaya başladı ve Çin ile Japonya arasındaki ortak prodüksiyona ilgilerini gösterdi. Bununla birlikte, Güney Kore ile karşılaştırıldığında Japonya, Çin pazarını test etmek için nispeten uzun bir süreç yürütmüştür.
2014'teki Çin-Kore ortak yapım patlamasından önce, Güney Kore 14 filmi Çin'e tanıttı ve en yüksek hasılat yapan "Kar Ülkesi Treni" sadece 76 milyondu. Japon onaylı film sayısı 2016'da Japon onaylı film ateşinden önce 17'ye ulaştı ve 2016'da 11 film tanıtıldı. "Doraemon" ve "Adınız" gelene kadar. "500 milyonu aşan gişe skoru ve Çin-Japon ortak yapımı" The Legend of the Demon Cat "in Japon pazarında 1,6 milyar yen ile gösterdiği iyi performans, Japonların işbirliğine olan güvenini verdi.
Pekin Normal Üniversitesi'nde profesör ve Asyalı bir film araştırma akademisyeni olan Zhang Yan, Japonya'nın Güney Kore'den daha sonra ortak yapımı teşvik etmesinin nedeninin, bir yandan Japon filmlerinin kendilerinin iniş çıkışlar yaşaması olduğuna inanıyor.Yeni yüzyıldan sonra Japon film türlerinin Güney Kore'ye kıyasla kendi sınırlamaları var. Çin pazarı daha az aydınlatıcı ve hızla büyüyen Çin pazarıyla bağlantı kurmak için daha uygun. Öte yandan, Kore hükümetinin Kore filmlerinin denizaşırı tanıtımı için net bir politikası var.Kore Tanıtım Komitesi ve Kore Kültür Enstitüsü'nün çeşitli ülkelerde ofisleri var. Bu nedenle Japonya, denizaşırı işbirliğini genişletme konusunda Güney Kore kadar aktif değil.
"Çin zaten birçok ülkeyle ortak üretim anlaşmaları yaptı, ancak Japonya ilk kez böyle bir anlaşma imzaladı." Adayazhi, iki ülke arasındaki farklılıkları ve Güney Kore'nin de aktif bir denizaşırı genişleme politikasına sahip olduğunu söyledi, Japonya'nın uzun süredir devam etmesine şaşmamalı. Pasif bir durumda, pasif bir şekilde ikinci tahta geçilir ve pasif olarak Çin ile işbirliği aranır.
Fırsat: Bir ortak yapım birliği kurun, ortak yapımın baharı geri gelecek mi?
Zhang Jin, "Çok yakınız ve kültürler birbirine bağlı ve işbirliği sorununu bir an önce çözmek daha da gerekli, bu nedenle bu dernek doğdu" dedi.
Bu dernek, Japon tarafı tarafından yönetilen "Japonya-Çin Kültür Endüstrisi Değişim Derneği" dir. Başkan Yusuke Okada'dır. Aynı zamanda Japonya Film Derneği'nin başkanı, Japonya Film Akademisi Ödülü'nün başkanı ve Toei Co., Ltd.'nin başkanıdır. Dernek tarafından davet edilecek üyelerin çoğu, dört büyük Japon film şirketinin hakim olduğu "Japonya Film Yapımcıları Birliği" üyesidir.
NTV, Asahi (EX), Tokyo TV (TX), Tokyo Broadcasting Corporation (TBS) ve Fuji TV (CX) dahil olmak üzere Japonya'nın beş büyük TV istasyonu listede yok.
Adayazhi, ilk aşamanın ortak yapımın ilk dönemi olduğuna ve "Japon Film Yapımcıları Birliği" nin ilk üye dalgası olması gerektiğine inanıyor. Uzun bir film geçmişine ve mükemmel deneyime sahip büyük ve köklü bir şirket oldukları için, "Değişimlerine ve işbirliğine daha çok güveniyorlar. Ancak o zaman sağlam bir başlangıç aşamasına geçecekler ve daha fazla TV kanalı derneğe katılmaya istekli olacak. İçeri gel."
Aslında bir önceki makale, dört büyük film şirketinin ortak yapım durumunu erken aşamada araştırdıklarından bahsetmişti. Ve bu kez, Şangay Uluslararası Film Festivali'nin seçim danışmanına göre, onlar da Çinli üyelerin olasılıkları hakkında erkenden sorgulamaya başladılar.
Bir röportajda Adayazhi, Çin gezisi sırasında oynadığı rolden çekinmeden şunları söyledi: "Büyük bir Japon ticaret şirketinde ve Japon hukuk işlerinde çalıştım ve bazı uluslararası iş davalarına ve uluslararası borsalara katıldım. Ticari işbirliği için, bu tür bir deneyimin birçok projenin belirli bağlantılarını, tanıtımını ve uygulamasını büyük ölçüde teşvik edebileceğini düşünüyorum.
Bununla birlikte, Japon TV dizilerinin uzun süreli tercümesini yapan FIX altyazı ekibi gibi Japon restoran çevrelerinden bazı kişilerle röportaj yaptım ve genellikle bu tür bir işbirliğinin kolayca resmi düzeyde kalabileceğini ifade ettim. Şangay Uluslararası Film Festivali'nin film seçim danışmanı da derneğin asıl amacının çok iyi olduğuna inanıyor, "ama korkarım ki politikacılar bunu yönetecek, hükümetin yüz projesi gibi mi bitecek? Doğası gereği eğlenceli bir 'Japon Film Haftası' gibi.
Japonyanın resmi yapısı çok güçlüyse, Çinin davet listesinin özel niteliği daha da belirgindir. Tencent, Maoyan Films, Sparkle Roll Film, Wuzhou Distribution gibi önde gelen şirketler ve son yıllarda gişe hasılatı yapmış bir yıldız şirket, Xu Zhengden Zhenzhen var. Ledao Kültürü, Chen Sicheng'in Chengya Film ve Televizyonu'nun yanı sıra Zoran Pictures ve Dreaming Animation.
Zoran'ın ilk yurtdışı Çin sinemasını Yurakucho, Ginza, Tokyo'da kuracağını ve önümüzdeki yıl Mart ayında açılması beklendiğini belirtmekte fayda var. Zhang Jin, iletişimin tek yönlü olmaktan çok interaktif olması gerektiğine inanıyor. "Yıllar boyunca Japonya'da sadece bir avuç Çin filmi yayınlandı. Sadece son" Şeytan Kedisi "ni ve önceki" Kızıl Uçurum "u hatırlıyorlar.
Hem Çin hem de Japonya, animasyonun iki ülke arasındaki işbirliğinde bir kesinti olduğuna inanıyor. "Gerçek hayattaki film alanıyla karşılaştırıldığında, Japon animasyon filminin iki tarafı arasındaki işbirliği daha büyük bir potansiyele ve alana sahip" dedi Adayazhi.
"Jun ile 100 Aşk", "Naniwa Çözen Bakkal", "Pokemon: Polkenyon ve Dahi Maya Yana" yı tanıtan Zoran Pictures, hem gerçek hayat hem de animasyon alanlarında yer aldı. Zhang Jin şunları söyledi: "Birçok türü kendimiz denedik. Daha hızlı devreye girip ilerlemenin daha iyi olacağını düşünüyorum. Yine de Çin'deki Japon animelerinin tanınmasına dayanan animasyon filmleri olmalı."
Dream Animation'ın kurucusu Haoling Li, çok erken "Adınız" ile birlikte olmuştur. "CoMix Wave Films Kawaguchi Noritaka'nın prodüksiyon şirketi başkanı bir araya geldi ve 2010'da ikili işbirliği hakkında görüştü. Xin Haicheng'in "Adınız" tamamlanana kadar. "Sonra", iki yetenek bir işbirliği fırsatı yakaladı ve ortaklaşa "Şık Gençlik" i çektiler. Bu film aynı zamanda "Japonya-Çin Kültür Endüstrisi Değişim Derneği" tarafından desteklenen ilk proje oldu.
Öyleyse, ilk işbirlikçi animasyon "Tarzda Gençlik" in etkisi nedir?
Boşluk: Çin-Japon ortak yapımı için uzun bir yol, önümüzde uzun bir yol
"Film bana tazelik getirdi. Pirinç eriştesi, eski evler vb. Dahil olmak üzere filmin ekranındaki bazı manzaraları deneyimledim. Film bana eklenen Japon tarzı bir estetik filtre olarak kabul edilebilir. Fukuda Gaogan, "Fatty Youth" un tarama sonrası değişim toplantısında haykırdı.
Soldan sağa Dr.Qi Ai, Li Haoring, Kawaguchi Noritaka, Fukuda Gaogan
"Dört Mevsim Gençliği" bir dereceye kadar deneysel bir filme benziyor ve bu, Xin Haicheng'in yapım ekibi CoMix Wave Films'in bir Çin hikayesi çizmesine izin vermeye eşdeğer. Zhang Jin şöyle cevap verdi: "Bir filmde denemeye cesaret edemiyorum. Başka hangi endüstriler deneyebilir? Deneysel filmler belirli riskler taşımalıdır. Çin'in dağıtımı Yilian'ın sınırlı sürüm modelini seçti.
"Wonderful Youth" un baş yönetmeni Li Haoling, yönetmen Xin Haichengin çalışmaları da dahil olmak üzere CoMix Wave Filmsin katı bir gerçek sahne çekim süreci uyguladığını ortaya çıkardı. Bu kez tüm filmin çekim ekibi Şangay, Pekin, Hunan ve Guangzhouya gidip geldi. Sahnenin son derece yenilenmesini sağlamak uzun zaman alıyor. "Dokuyu hissetmek için pirinç eriştesi bile yemeye gidiyorlar. Günde 30 veya 40 kase yiyorlar. Yiyemeyene kadar pirinç erişte tezgahlarını gerçekten yiyorlar. Çok adanmışlar."
Japonlar titiz, bir yandan ciddiler, diğer yandan daha özgünler. Li Haoling, son düzenleme hızının hızlı olması gerektiğine inanıyor, ancak Japonya yavaşlatılması gereken bazı sahneler olduğuna inanıyor.Hikayeyi yavaş anlatmak ve duyguları yavaşça deneyimlemek gerekiyor.Sonunda uzlaşamayan, uzlaşamayan ve serbest bırakamayan iki taraf. İki versiyon, Japonca versiyon daha yavaş versiyondur ve Çince versiyon hızlı versiyondur.
Li Haoling, işbirliği sorununun hayatın önemsiz ayrıntılarında da açıkça görüldüğünü söyledi.Örneğin Japon ressamlar, Çin ve Japonların selamlaşmadan selamlaşma gibi farklı yaşam alışkanlıklarını anlamakta güçlük çekiyorlar ve metro istasyonlarında ve istasyonlarında kuyruklar düz bir çizgide değil. Aslında filmde Japonlar, Çinliler tarafından yaygın olarak kullanılan sosyal yazılım WeChat'i Line'ın sohbet arayüzüne çekmeye devam ediyordu.
CoMix Wave Films başkanı Noritaka Kawaguchi de şunları ekledi: "Çin ve Japonya'da bir şeyler yapmanın yolları da farklı. Japonya'da ilk önce tüm ön çalışmaları düzenlemek, önce senaryoyu çizmek ve hikaye dizisi tamamlandıktan sonra çalışmaya başlamak alışılagelmiş bir şey. Yönetmen Li'nin tarzı önce bunu yapmak, sonra yavaşça düşünmek ve sonra yavaşça değiştirmektir. "
Li Haoring, Kawaguchi Noritaka
"Harika Gençlik" in işbirliği 2010 gibi erken bir tarihte ortaya çıktı ve üretim sonrası işbirliğinin sorunları, Çin-Japon işbirliğinin yalnızca küçük sorunları. Zoran Pictures CEO'su Zhang Jin, derneğin Çin temsilcisi olarak, Japonya ile işbirliğinin ilk aşamalarında olan birçok yerli şirketin, özellikle küçük ve orta ölçekli işletmelerin, işbirliğini teşvik etmede birçok güçlükle karşılaştığını söyledi.Derneğin kuruluşu, küçük ve orta ölçekli şirketlere de yardımcı olmayı umuyor. Japonya ile daha hızlı ve daha verimli işbirliği yapın.
Şangay Uluslararası Film Festivali'nin film seçim danışmanı, Japonya'nın Çin'e olan güvensizliğinin tamamen anlaşılabilir olduğuna inanıyor, çünkü Çin'de çok fazla profesyonel olmayan bankalar arası alıcı var ve gerçekten de işbirliği sürecinde depozitonun ödenmediği bir durum var. Bu nedenle, fiyatları daha yüksek olan şirketlerle karşılaştırıldığında Japonlar, iyi niteliklere sahip güvenilir Çinli alıcılar sunmaya daha istekli.
Dünyanın en büyük ikinci film pazarı olan Japonya, Amerika Birleşik Devletleri ile tam bir kurumsal sistem kurmuştur.Yıllık Amerikan film Oscar'larının çeşitli film endüstrisi dernekleri tarafından seçilmesi gibi, Japonya da kendi Japon filmlerini seçmek için kendi film endüstrisi derneklerine sahiptir. Oscar.
"Doraemon: Along with Me" yi tanıtan Çinli film yapımcıları, aslında Japon endüstrisindeki en katı ve yüksek standartlı prodüksiyon komitesiyle karşı karşıya olduklarını ortaya çıkardı. "Doraemonun telif hakkı, çevre sorunları vb. Dahil olmak üzere küresel geliri, Pastayı bölme kuralları çok katıdır. Doraemon'un sakalının açısı, rengi ve parlaklığı da dahil olmak üzere Japonlar hassasiyet gerektirir ve malzemelerimiz tamamen onlar tarafından denetlenmelidir. "
Genel olarak, ortak yapımların kültürel çıktısına kültürel indirimler eşlik ediyor. Zhang Yan, "Tüm ortak yapım filmleri için iki film pazarını hareket ettirmek zor ve ortak yapımı olan tüm filmler, farklı derecelerde siyasi ilişki risklerini taşıyacak." Dedi. Kore Dalgası soğuk olduğunda, rüzgar da soğuk olma tehlikesiyle karşı karşıya kalacak. .
Bu tür tehlikelerle karşı karşıya kalan Zhang Jin, "Gelecekteki belirsiz riskler nedeniyle bunu yapmaktan kaçınamayız. Politika veya politikalar ne olursa olsun, uzun vadeli bir perspektiften bakıldığında, bu mesele yanlış değil, tabii Buna sadık kalırsanız, ödüllendirileceksiniz. Daha sonra, Zhang Jin, üstesinden gelmeleri gereken ilk zorluğun, birden çok türden, yani Japon türlerini kabul eden izleyicilerden izleyiciler yetiştirmek olduğunu söyledi.
Aslında, Şangay Film Festivali filmlerinin popülaritesi ve ülke çapındaki Japon gruplarının soğuk gişesi ilginç bir tezat oluşturuyor. Şu anda sinemalarda olan "Hırsız Ailesi" bu yıl scalper'lar tarafından iki binden fazla kopyaya çıkarıldı ve aynı şey geçen yıl "Day Yan" için de geçerliydi.
Şangay Uluslararası Film Festivali Seçim Danışmanı söyledi Eğlence Başkenti (ID: yulezibenlun) Aslında, Şangay Film Festivali son üç yılda yavaş yavaş bir Japon film markası oluşturdu. "2015'ten önce, 'Japonya Film Haftası'nın Japon filmleri dışında, Şangay Film Festivali her yıl 20'den fazla Japon filmi bağımsız olarak gösterildi. Eh, en fazla bir düzine ve 2015'ten beri her yıl artıyor. "
Şangay Uluslararası Film Festivali'nin küratörü iblis Ling Yao bir keresinde Şangay Film Festivali'nde neden giderek daha fazla festival filmi olduğunu açıkladı, çünkü Japon filmlerinin gişesi daha iyi ve film festivalinin de kar kaygısı var. Şanghay Film Festivali film markasının gelişimi, Şangay seyircisinin Japon filmlerini izleme alışkanlığını bir ölçüde tamamlıyor. Bay Fukuda, Japon film izleyicileri yetiştirmenin biraz zaman alacağına inanıyor.Şangay Uluslararası Film Festivali'nin Japon film marka geliştirme modeli referans olarak kullanılabilir.Gelecekte, çeşitli yerlerde Japon filmlerini seven veya kabul eden izleyiciler yetiştirmek mümkün olacaktır.
Zhang Jin ve Hideki Higuchi, 1970'lerde Çin ve Japonya arasında ortak yapımı olan ilk TV belgeseli "İpek Yolu" nun Japon baş yapımcıları ve yönetmenleriydi.
Zhang Jin ayrıca Japon filmlerinin ulusal izleyiciler için hala yeni bir şey olduğuna inanıyor. Seyircinin yeni şeylere adapte olması için bir süreç gerekiyor. "Bir kez beğenmeyebilir, ancak üçüncü kez beğenebilir. Bu sürekli bir girişim. Ve sürekli çabaların yönü. "
Bir Japon film eleştirmeni olan XHC, işbirliğinin kendisinin iyi bir şey olduğuna inanıyor, "ama yavaşça araştırılması gerekiyor. Sonuçta, iki tarafın sosyal aşamaları farklı, düşünce ve estetik farklı. Japonya'nın" Ben tıp tanrısı değilim "gibi bir topluma sahip olması imkansız. Sonunda, "Xihong Şehrindeki En Zengin Adam" gibi hit bir film olmayacak ve Hollywood patlamış mısırının uzun süredir Japonya'da pazarı yok ve Marvel filmleri Japonya'da hiç hit olmadı. "
Çin ile Japonya arasındaki bu iş birliği geç gelse de daha istikrarlı gitmeyi umuyoruz sonuçta önümüzde yol uzun ...
