"Röportaj" Feng Yuanzheng: Konu oluşturmak yalan söylemek gibidir, tıklamalar işe yaramaz
Röportajda Feng Yuanzheng bir ayrıntıdan bahsetti. "Yabancılarla Konuşma" filmini çekerken, kapının arkasından dışarı fırlarken çekilmiş bir görüntüsü vardı. Fotoğrafçı bu sahneyi gördü ve ona şöyle dedi: "Gerçekten bir gerilim filmi çekmelisin, bu çekim beni korkuttu." Şimdi Feng Yuanzheng sonunda "hayalini gerçekleştirdi" ve "Sen Bir Katilisin" de rol oynadı. Bir günahkar, bir kurban, aynı zamanda yaşlı bir adam ve güçlü bir adam.
Oynadığı karakterin adı Li Aijun'dur ve tüm filmin kilit figürüdür. Sahnede çok fazla gerçek sahne bulunmasa da bazen ekranın dışında bir ses, bazen bir şemsiye, bazen de gözetim altında bulanık bir resim ama tüm filmin bir "kabusu". Feng Yuanzheng'in yorumuna göre Li Aijun'un kimliği bulanıklaştı. Farklı kimlikler arasında gidip gelir, izleyicinin duygularını ve şüphelerini rahatsız eder ve tüm filmin atmosferini daha kafa karıştırıcı hale getirir.
Özellikle filmin ikinci yarısında bir uçurumun kenarında Song Jia ve Wang Qianyuan ile karşı karşıya gelen Feng Yuanzheng, üç kişinin olaylarının yeniden canlandırılması tüm filmin havasını doruğa çıkarıyor. Song Jia ufalanıyordu, Wang Qianyuan taş duvarda yuvarlandı, yorgun Feng Yuanzheng kollarını uzattı, herkesin ifadeleri ve hareketleri gösteriyle doluydu. Sonunda, herkes için çok aşırı ve eğlenceli bir cinayet bilmecesini sundu.
Feng Yuanzheng, Pekin Halk Sanat Tiyatrosu'nun bir aktörü ve Grotowski'nin performans okulunun mirasçısıdır. Ana akım performans alanında, Stanislavsky sistemi, Brecht sistemi ve Mei Lanfang sistemi daha fazla ilgi ve tartışma çeken yönlerdir. Ama aslında, eski ve modern Çin ve yabancı pratikler ve oyunculuk becerileri ve türleriyle ilgili teoriler çok geniştir. Feng Yuanzheng'in sözleriyle, bu yöntemler "porselen yapmak" gibidir. "Bazıları kalıp kullanır, bazıları saf el işçiliğidir, hangi yöntem kullanılırsa kullanılsın, final yapılır. Çıkan tek şey porselen. "
Deneyimsel okuldan ve yöntem okulundan farklı olarak Grotowski, aktörlerin içgüdüsel olarak performans gösterebilmesi için oyuncunun potansiyelini harekete geçirmek için birçok vücut tekniği kullanır. Feng Yuanzheng, Almanya'daki eğitimi sırasında "annesi" Mersin ile birlikte çalıştı, Batı Berlin Yüksek Sanat Enstitüsü'nde aydınlatma, sahne sanatı, kostüm tasarımı ve fizik okudu ve Mersin'in evinde bir yeraltı tiyatrosu inşa etti. Daha sonra o dönemde öğrendiği kavram ve teknikleri Çin'e geri getirdi ve "Yabancılarla Konuşma" ile karşılaştı ve affedilmez temsilci karakter "An Jiahe" ile tanıştı.
Bu yıl, Feng Yuanzheng'in yurtdışında eğitimden döndüğü 30. yıl. 30 yılda birçok tesadüf ve pişmanlık yaşandı. 2015 yılında Feng Yuanzheng, "Anne" Mersin haberini kaybetti ve telefon numarası boşaldı. "Anne" yi ziyaret etmek için aceleyle Almanya'ya gittiğinde, asıl adres kiralanmış ve kendisi tarafından inşa edilen küçük tiyatro bir hizmet odası haline gelmişti.
Bu deneyimi hatırlayan Feng Yuanzheng'in gözleri yavaşça buğulanmaya başladı. Mersin'in oğlunun onu götürdüğü İtalyan restoranı hakkında konuştu; bu, Mersin'in annesinin onu 1989'un başlarında Berlin'e vardığında götürdüğü kişiydi. O kader lokantasında, ortak anneleri Mersin'in nasıl öldüğünü öğrendi. Mersin'in öldüğü gün akrabası ve arkadaşı yoktu, oğlu evinden 600 kilometre uzakta çalıştı ...
Arayüz Kültür ve Eğlence Diyaloğu Feng Yuanzheng
Arayüz eğlencesi : 2015'ten sonra film ve televizyon çalışmalarınızın sayısı görece azaldı. Senaryo seçiminiz konusunda daha temkinli olduğunuzu herkes biliyor, peki "Katil sensin" sizi nereye çekiyor?
Feng Yuanzheng : Öncelikle bu oyunun tarzıyla çok ilgileniyorum, bu oyunda hep oynamak istemişimdir. "Yabancılarla Konuşma" filmini çektiğimizde, bir gün film çekerken, Mei Ting'i görmeye gittim ve kapı açıldığında onu izledim. Kapı başkası tarafından açıldı, kapıyı çekmeyi bitirir bitirmez fotoğraf çekerken aniden gözlerimizi kapattık. Bana Feng Yuanzheng'in bir gerilim filminde oynaması gerektiğini söyledi. Evet dedim? O kadar korkutucu? Kapıyı açar açmaz kapatmak istediğini söyledi. Ancak, bu senaryoyu okuduğumdan beri özellikle ilginç bir şeyle karşılaşmadım ve çok ilginç buluyorum ve denemek istiyorum.
O zaman bu oyunun yönetmeni Wang Yu, aslında Lou Ye'nin fotoğrafçısıydı. Ayrıca bir kez "Purple Butterfly" da birlikte çalıştık, bu yüzden çok iyi bir ilişkimiz var ve birbirimizi takdir ediyoruz. Beni senaryoyla bulduğunda, ona yardım edebileceğimi umduğunu çünkü ilk kez bir oyunu yönettiğini söyledi. Senaryoyu okumak istiyorum dedim. Sonra o evet dedi, sen senaryo konusunda iyimser olduktan sonra, eğer istersen, işbirliği yapalım. Senaryonun kötü olduğunu düşünüyorsanız, unutun. Okumayı bitirdiğimde evet dedim. Sonra aktörün kim olduğunu sordum. Wang Qianyuan ve Xiao Song Jia dedi. Sonra bu iki oyuncuya baktığımda, açık olmaları gerektiğini hissettim.
Arayüz eğlencesi : Wang Qianyuan ve Song Jia, sektör tarafından tanınan güçlü oyunculardır. Bu ikisiyle çalışma konusunda özel bir izleniminiz var mı?
Feng Yuanzheng : Qianyuan onu daha önce tanımıyordu, sadece tanıyordu ve işbirliği yapmıyordu. Ama her zaman onun çok patlayıcı bir oyuncu olduğunu ve hayatı tehdit ettiğini hissediyorum, sahneyi çok önemsiyor, bu yüzden onunla işbirliğinin kesinlikle kıvılcımlanacağını düşünüyorum. İşbirliği sürecinde, kendi yağmurda düşme tasarımı da dahil olmak üzere gerçekten çaresizdi. Dağda çekim yaparken, o da Wia'yı asıyor ve ben de Wia'yı asıyorum. Yükseklikten biraz korkuyor ama umursamıyor. Diğer bir şey de yamaçımızın yıpranmış olması, bitki örtüsünün olmaması ve üzerinde bir kum tabakası olması. İlk bakışta bunun bir taş olduğunu düşünüyorsunuz, ancak birisi üzerine yürüdüğünde, aslında çok kaygan olan yüzen yüzeydeki kuma basacaklar.
Ve bir zımpara kağıdı gibiydi. Bir kayanın üzerinde diz çökerek panoramik bir çekim yaptım. Diz çöktüğüm an özellikle acı vericiydi ve küçük kum taneleri paniklemişti. Wang Qianyuan, Lavia'nın koşarken ve yuvarlanarak çekilmiş bir görüntüsünü aldı.Yuvarlamayı bitirdikten sonra elbiseleri tamamen yıpranmıştı.
Yani Xiao Song Jia'dan bahsetmeye gerek yok. 19 yaşında ilk sahnesinde benimle çekim yapıyordu. Bu kız çok ilginç. Jay Chou'nun onun aracılığıyla kim olduğunu biliyorum ve onun aracılığıyla "Nunnchaku" yu duydum. O zamanlar ne tür bir şarkı olduğunu söyledim ve hiçbir şey anlayamadım, ancak o zaman yetenekli biri tarafından yapılmasını beklemiyordum. O zaman şaka yaptığımı söylediğim için pişmanım.
Song Jia benim baktığım gibi büyüdü, o güne kadar biraz sıkıntılı olan küçük bir kızdan büyüdü. Performansını çok beğeniyorum ve bence o da şovu alan bir oyuncu. Bence performansının çok mükemmel, hassas seviyesi, her mercekten, her bakıştan, her mikro ifadeden çok kendini adamış bir oyuncu olduğunu hissedebiliyorsunuz, rolü ve oyunu çok iyi anlıyor. .
Arayüz eğlencesi : Uçurumun sonuna yakın sahneden bahsetmişken, üçü arasındaki çatışma çok yoğun ve heyecan verici. Çekim yaparken de patlayıcı hissettiniz mi?
Feng Yuanzheng : Evet, bence patlayıcı güç sadece bağırmakla ilgili değil, daha çok içerdiği şeylerle ilgili ve daha gergin olabilir. Ve sahne çekilirken, üç aktör de sahnedeydi ve Song Jia çekerken, ikimiz de onun için en altta oynadık. Beni filme alırken, ikisi benim için oynadı ve Wang Qianyuan'ı filme aldı ve ikimiz de onun için oynadık. Bu durumda, kimse ayrılmak istemiyor ve kimse demek istemiyor, her neyse, sorun değil, yanımda dinleneceğim ve gösteri bitecek. Herkes birbirinize saygı duymanız gerektiğini düşünüyor ve iyi bir film yapabilmek için onu orada oynamanız gerektiğini düşünüyor. Bu yüzden bu dramanın bir tür film olduğunu düşünüyorum, ancak bu tür aktörlerin varlığından dolayı, bazı dramalar daha çok edebi filmlere benziyor ve yaratıcı atmosfer özellikle iyi.
Arayüz eğlencesi : "An Jiahe" yüzünden defalarca bahsediliyorsunuz Aslında, Wang Qianyuan da seyirciyi "sert bir haydut" izlenimiyle bıraktı. Bir oyuncunun kariyerinde izleyicinin her zaman hatırladığı böyle bir karakterle karşılaşması sizce şanslı mı yoksa talihsiz mi?
Feng Yuanzheng : Tabii ki şanslı bir şey. Gösteriyi bitirdikten sonra kimse hatırlayamazsa, bu talihsiz olur, değil mi? Bence çok şanslı, ister iyi bir karakter, ister kötü bir karakter olsun, herkesin düşündüğü gibi, iyi veya kötü karakter yoktur, ama beğenirsiniz veya beğenmezsiniz. Elbette, iyi senaryolar ve kötü senaryolar var, ama bence görebileceğiniz gerçek rol, oynadığınız için onu sevmelisiniz. Yani Wang Qianyuan ve ben, Xiao Song Jia dahil, rolleri seven oyuncular olmalıyız. İnsanlar senden bahsediyor ya da konuşuyor olsalar da, bence bu gerçekten mutlu. Dün doğum günümü kutladığımda birisi bana mutlu yıllar diledi ve hala "Sana mutlu yıllar dilerim ama yine de senden korkuyorum" dedi. Biraz utanç verici olsa da çok mutlu hissediyorum. Herkes sizi bir karakter aracılığıyla tanıyor ve sizi hatırlıyor. 90'lı yılların çoğu "An Jiahe" nin çocukluğunun gölgesi olduğunu söylese de, hala yaz sıcak olduğunda daha serin olabileceğini düşünüyorum (gülüyor).
Arayüz eğlencesi : Çünkü rolünüz uzun süredir geçmişte kaldı, ancak son iki yılda sosyal ağlarda aniden popüler oldu, bunun hakkında ne düşünüyorsunuz?
Feng Yuanzheng : Bunun nedeni 90'ların sonrası büyüdüğü için gölgenin neye benzediğini görmek istiyorlar (gülüyor). Son iki yılda, 90'larda doğmuş birçok insan "Yabancılarla Konuşma" yı izliyor ve ardından sahneyi çevrimiçi tartışıyor. Buna ek olarak, Çin yasalarının kademeli olarak iyileştirilmesiyle bir ilgisi olabileceğini düşünüyorum. Kamu güvenliği departmanlarının karşılaştığı birçok aile içi şiddet vakası da dahil olmak üzere benzer şeylerle veya kanunların doğuşuyla her karşılaştığımda, An Jiahe'nin ifadelerini veya fotoğraf etiketlerini de almayı seviyorum. Yukarı git. Sanırım bu türden çok az dizi var, ilgili etiketi bulamayabilirler, bu yüzden yine de bunu alıyorlar.
Bu drama sadece 90'ların sonrasına gölge düşürmekle kalmıyor, aynı zamanda toplum üzerinde de bir etki yaratarak birçok insanı evlilikte uyandırabilir. Daha önce bunun şiddet olduğunu düşünmemişti, belki aile işleri ve kavgalar olabilirdi. Ancak bu drama sayesinde daha fazla insan aile içi şiddete maruz kaldıklarını anlayabilir.
Arayüz eğlencesi : İnsan sanatı sahnesinde de aktifsiniz, film ve televizyon dizilerinde ve sahnede zamanınızı nasıl ayırıyorsunuz?
Feng Yuanzheng : Eskiden yarım buçuk yaşıyordum, çünkü her yıl tiyatromuz bir yıllık oyunu önceden ayarlayacak. Daha sonra bu düzenlemeye göre menajerime söyleyeceğim, hangi dönemde önümüzdeki yıl diziyi oynamayacağım, resepsiyonu benim için ayarlayacak. Geçtiğimiz iki yıl biraz daha zahmetli geçti, özellikle bu yıl temelde tamamı bu yıl sinemalarda tüketiliyor. Çünkü yeni yılın başında ilk olarak Pekin NPC ve CPPCC'ye katıldım. Ardından Bahar Şenliği'nde "Aile Portresi" performansının ardından Ulusal İki Oturuma katıldıktan sonra "Aile Portresi" performansının ardından Ulusal İki Oturumun ardından "Çay Evi" performansının sergilenmesi. "Tea House" performansından sonra grup birkaç gün içinde "Du Fu" adıyla inşaat yapmaya başladı gibi görünüyordu. "Du Fu" iki aydan fazla prova yaptı ve ardından 15 maç oynadı.Son iki maçta "The Player" ın provasını yapmaya başladık. "Du Fu" "The Player" ın performansını bitirdikten ve "The Player" bitmediğinde, "The Mutiny" provasını yaptık. Provadan sonra "İsyan" sahneye çıktı ve gösteriden hemen sonra öğrenci almaya başladı. Sonra bir süre önce "Sima Qian" oynamak için Rusya'ya gittik. "Sima Qian" performansından sonra, öğrenci alma sürecindeydim ve hala öğrencileri işe alıyorum.
Arayüz eğlencesi : Daha önce Renyi'den meslektaşınız Pu Cunxin, artık kendisini arayan hiçbir film ve dizi olmadığını söylemişti, sizin açınızdan durum nasıl?
Feng Yuanzheng : O da var, rol yapmak istemiyor (gülüyor). Aslında o kadar üzücü değil ama şimdi dramaya odaklanıyor ve ardından "Pu Ge Reading Beautiful Prose" gibi bir görsel-işitsel köşe yazdığı da dahil olmak üzere okuyor. O da reklam yapıyor, aslında öyle dedi ve sonunda konuyu büyüttü ve onu çok üzgün bir insana dönüştürdü. Yapmadı, her gün mutluydu, mutluydu
Dürüst olmak gerekirse bir diğer şey de kendi duygularım ... Uzun süredir dramalarda rol alıyor, bu yüzden dışarı çıkıp film yapmaya gönülsüz. Bir iki gün sınıfa gittin ve o kadar donmuştu, oyunculukta ne kadar iyi. Aslında o kadar üzücü değil ama belki muhabir bir anda biraz gizlendi ve çok üzüldü, hayır, çok mutluydu.
Arayüz eğlencesi : Kabullerden bahsetmişken, seçime katılmaya gelen yeni nesil oyuncuların herhangi bir özelliği olduğunu düşünüyor musunuz?
Feng Yuanzheng : Yeni nesil yok 22-45 yaş arası oyuncular alıyoruz, oyuncu eğitimi dersi. Şu anda iki tane sinemamız olduğu için hemen dört tane tiyatro olacak ve arkada iki tiyatro olan büyük bir bina inşa edildi. Yani 2021'den sonra dört sinemamız var. Bu durumda mevcut oyuncularımız dört tiyatronun performansını desteklemek için yeterli değil. Bu yüzden hızlı bir şekilde bazı oyuncular eklememiz gerekiyor. Ardından, gelecekte bazı olgun oyuncuların Renyi sahnesine gelmesine izin vermek için, yeni mezunlar değil, olgun oyuncular almayı planlıyoruz. Bu sefer, aslında yabancı gruplardan ulusal birinci sınıf oyuncular ve bazı ödüllü oyuncular var.
Yeni nesil oyuncular, son iki yılda ivmenin çok güçlü olduğunu düşünüyorum. Herkesin trafik olduğunu düşündüğü bazı güzel işleri var, aniden oyunculuk becerilerini de almaya başladığını fark edersiniz ve bu yönde yavaş hareket etmeye başlar.Bence bu iyi bir şey. Aslında, bence genç bir adam bu işi yapmaya karar verir, her şeyden önce amacınıza bağlıdır. Neden şimdi asıl niyetten bahsediyorum, yıldız olmak istiyorsan trafik yapmalısın. Trafik yapmadığınız için, sizi tanıyan çok fazla insan yok ve sizi tıklayan çok fazla insan yok, daha fazla para kazanamazsınız.
Yaratmak ve herkesin dikkatini çekmek istediğiniz başka bir konu daha var: Yıldızların yapmak istediği de bu. Ancak oyuncu olmak istiyorsanız, oyunculuk becerilerinizi geliştirebilecek ve sürekli olarak yeni kreasyonlara sahip olmanızı sağlayacak bazı oyunlar seçmelisiniz. Aynı zamanda bu işin size beş yıl sonra mı yoksa on yıl içinde mi fayda sağlayacağını düşünmelisiniz, bu çok önemli. Yani yıldızlar ve oyuncular iki kavramdır ve yeni nesil oyuncular ne istediğinize bağlıdır. Mesela kolejlere ve sanat kolejlerine dersler verdiğimde diyorum, öncelikle ne yapacağınızı düşünüyorsunuz ve sanat kolejlerinde ne yapmak istiyorsunuz? Yıldız olmak istediğimi söyledi, artık seninle konuşmayacağım, sadece dört yıl içinde mezun olman gerekiyor. Ama oyuncu olmak istiyorsam, o zaman sizinle nasıl oyuncu olunacağı hakkında konuşabilirim.
Asıl niyeti bir yıldız olmaksa ve onun fikrini değiştirmesini ve bir oyuncu olmasına izin vermesini istiyorsanız, bunu kendisi anlamalıdır. Bunun faydasız olduğunu söylerseniz, sert konuşmanız ve sert konuşmanız faydasızdır, çünkü buna değer verir. Bazen olduğu gibi, ekip Öğretmen Feng Yuanzheng, hadi bir şeyler yapalım mı? Bence konu oluşturmak yalan söylemek gibidir ve tıklamalar işe yaramaz. Bir şey daha, sen bana bunlardan birini yaptın ve onlar orada kaldı ve sonra 80 yaşında olacağım Bir tıklama daha, iğrenç bir alçı. Neden, mecbur değilim. Bu yüzden ne yapmak istediğinizi net bir şekilde düşünmeniz gerektiğini düşünüyorum, bu en önemlisi.
Arayüz eğlencesi : Sanırım "Du Fu" da birçok yeni oyuncu istihdam ettiniz ve şimdi insan sanatı da yukarı ve aşağı bağlantı kurma sürecine mi ulaştı?
Feng Yuanzheng : Evet, bunu son iki yıldır yapıyorum, bu da genç oyuncuları zorlamak anlamına geliyor. Pu Cunxin emekli olduğu için Yang Lixin emekli oldu ve bu kuşak emekli oldu. En eskisi bizim. Üç ila beş yıl sonra hepimiz emekli olacağız Emekli olduktan sonra, aniden gençlerin kaldığını görürüz, bu yüzden bir an önce devralmaları gerekir. Eğer yönetimi ele almazlarsa, Alzheimer hastalığına yakalanmaya başladığımızda "Çay Evi" oynamak onlar için çok geç olacaktır. Ve aslen 20'li ve 30'lu yaşlardaki genç bir gruptunuz. Onlar çok enerjik ve yetenekliler. Sonuç olarak, insanları harcamak ve tüketmek zorundasınız. 40'larınızdayken geri çekiliriz ve siz devralırsınız. O güzel zaman geçti. Ben de genç yaşta geldiğim için, 20'li yaşlarında bile yetenekli genç oyuncuların önce sınıfı devralacağını umuyorum. Gişe yapmasa da seyirci tarafından tanınmayabilir, daha fazlasını yaparsanız tanımaz mısınız? Daha çok hareket ettiğimiz için tanınmıyoruz. Bu nedenle, genç oyunculara mümkün olan en kısa sürede büyümeleri için yer bırakmalısınız ve onlara büyümeleri için yer sağlarsanız, büyüyebilirler.
Arayüz eğlencesi : Belki pek çok seyirci, özellikle drama izleyicileri genç oyunculara çok güvenmiyor.
Feng Yuanzheng : Öyleyse biz varız. "Du Fu" oynadım ve sonra onları aldım.Belki seyirci onu önce izlemeyebilir, Feng Yuanzheng'e veya bazı eski oyunculara yönelik olabilir. Ama bir bakın, genç adam iyidir, hatırlayacaktır. Yakışıklı olmayan ve uzun boylu olmayan genç bir aktörümüz var, yaşlı Pekin. Oyunculukla seyirciyi gerçekten sevdirmedi, senaryo okuyarak hayranları var ve çok mutlu. Sonra ne zaman bir senaryo okuduğumda, orada olduğu sürece çiçekler olacak, çoğumuz onu oldukça kıskanıyoruz (gülüyor).
Gençlere fırsatların bizim tarafımızdan değil, sizin tarafınızdan verildiğini söyledim. Sadece sahnede görmemize izin verirseniz size bir şans vereceğiz. Bu yüzden gençleri nasıl yönlendirdiğinizin çok önemli olduğunu düşünüyorum. Aynı zamanda, onda umut gördüğünüzde, ona parlaması için bir şans veriyorsunuz. Zekice değil, bu onun kendi sorunu. Peki ya bu oyunda gerçekten parlarsa? İnsan sanatı için umut var.
Arayüz eğlencesi : Şimdi bu genç aktörlerin sahnedeki fırsatların yanı sıra film ve televizyon dizilerinde ve çeşitli şovlarda fırsatlar aramaya gitmelerinin bir sakıncası var mı?
Feng Yuanzheng : Önemsemiyorum, bence çok iyi. Çünkü hepimiz seyirciyi bu şekilde geri getiriyoruz. Pu Cunxin, Song Dandan, Yang Lixin ve ben dedin, dışarı çıkıp ünlü olduktan sonra hepimiz geri gelmedik mi? Daha önce de Renyi'de oynuyorduk ama ünlü olduğumuzda tekrar sahne almak için dönersek, bazı insanlar dramanın ne olduğunu bilmeseler de aşklarından dolayı sizin dizinizi izlemek için tiyatroya gelirler, hatta izledikten sonra diziye aşık olurlardı. Sadık kitleniz. Yani aslında bunlar birbirini tamamlıyor, eğer oyuncunuzun ünlü olmasını hiç istemiyorsanız, bu yanlış, oyuncu da ünlü olmalı. Bu endüstri tanınmış bir sektördür ve sonra onu ünlü yapmak için bastırırsınız, o zaman bu yanlıştır.
Arayüz eğlencesi : Grotovsky okulunun bir temsilcisisiniz. Daha önce, üç aydır oyunculuk yapan hiç kimsenin hala rolden çıkamayacağına inanmadığınızı söylemiştiniz. Çok zıt bir rol oynarken ne düşündüğünüzü bilmek ister misiniz?
Feng Yuanzheng : Bu, gördüğünüz sonuçlar ve durum doğru olduğu sürece benim ne düşündüğümü umursamadığınızı söylemenin bir yolu. Grotowski teknolojiye daha fazla vurgu yapıyor ve bir diğeri de potansiyelin geliştirilmesidir. Herkesin oyuncu olabileceğini düşünüyor ama ne kadar derin olduğunu bilmiyor. Ancak bir kişinin potansiyeli çok derin ve derindir ve enerjisi çok büyüktür. Onu gerçekten yaşanmaz bir ortama atarsanız, hayatta kalabileceğinizi ve çeşitli yollar düşünebileceğinizi göreceksiniz.
Stanislavskynin performans yöntemini izlerseniz, önce yolu açmalı ve düşünmelisiniz. Bir düşünmeden ikiye, üç düşünerek, on düşünerek, belki bu oyun ancak oynanabilir. Ancak Grotowski, anında 100 dereceye ulaşmanızı sağlamak için daha basit bir fizyolojik stimülasyon yöntemi kullanır. Çok basit mesela Wangmei susuzluğu giderir Buraya yeşil bir erik konulduğunda ve ekşi mi tatlı mı bilmediğinizde lezzetli olduğunu söyleyeceksiniz, tatlı olduğunu düşünebilirsiniz. Ama ilk ısırığı aldığında, o kadar ekşi olduğunu gördün ki yardım edemedin ve tüm tükürük dışarı çıktı. O zaman bir dahaki sefere bu yeşil eriği gördüğünüzde ağzınız asidik olacaktır. Soba da dahil, küçükken bu ocağın çok eğlenceli olduğunu düşündün, hep dokunmak istedin ama anne baban sana dokunmana izin vermedi.Bir gün baban elini tuttu ve başının üstüne bastırarak yanmasına neden oldu. O andan itibaren, soba yanmasa bile, onu sıcak hissedeceksiniz, bu fiziksel hafıza.
Yani karakterin bu anında patlamanız gerektiğinde, temel duygusunu bulamazsanız, bu yöntem karakteri daha doğrudan harekete geçirebilir. Grotowski, performansın yönüne ulaşmanızı sağlayacak çok doğru bir psikolojik öneri bulmanızı istiyor. Bu birikimin sonsuza kadar süreceği anlamına gelmez, mesela ağlayamayan genç bir oyuncuya ilham vermek, ona uzun süre karakterlerden bahsetmek, görüyorsun anne babanın çocukluğundan beri boşanmışsın ve bugün aşıksın falan, çocuk çok istemeyebilir, beni düşünüyor Hala ağlayamıyorum. Ama onu gerçek hayatına bağlarsanız, o anda içsel zayıflığından bahsederken rahatsız olabilir. Bu, genç oyuncular için bir gerekliliktir Gretowski olgunluğa ulaştığında, o noktayı bulmak için oyunculara ihtiyaç duyar. Tabi yine de karakterin içinde olmanız gerekiyor, karakterden uzak durun, ağlayın ve sorun çıkardığınızı söyleyemezsiniz, hayır, bu daha da teknik.
Arayüz eğlencesi : Aslında, Çin'de diğer oyuncularla oynadığınızda bu tür içinde olabilirsiniz. İletişimde farklı bir şeyler olacak mı?
Feng Yuanzheng : Hayır, çünkü pek çok performans türü var ama amacı karakter yaratmak. Bu yöntemi kullanabilirim, bu yöntemi örneğin bir kısmı elle yapılan bir vazo yapmak için kullanabilirim, vazoyu bitirdikten sonra çizilir, sırlanır ve sonra yakılır. Bazıları kalıp kullanıyor ve sonunda yananların hepsi vazo, ama değeri farklı, bu başka bir deyişle. Yani performans için de aynı şey geçerli. Amerikalı metodist, Meissner'ın yöntemi, Steny'nin yöntemi, Grotowski'nin yöntemi veya başka yöntemler olsun, nihai hedefi oyuncu yapmaktır Bir karakter yaratın. Yani çatışma olmayacak, sadece farklı yöntemler olacak.
Arayüz eğlencesi : Artık Renyi'deki performans ekibinin kaptanısınız. Grotowski'nin performans yöntemini Renyi'de veya bir aşamada yaymayı düşünür müsünüz?
Feng Yuanzheng : Şu anda onlara Film Akademisi Fotoğraf Bölümü'nde ders veriyorum 2013'ten beri onlara her yıl ders vereceğim. Bir grup amatörün tam bir drama oynayabilecek oyunculara yetiştirilmesi 30 gün sürüyor. Bu diziyi izledikten sonra herkes bunu inanılmaz bulabilir, ama gerçek bu. Performans seviyeleri üniversite üçüncü sınıf seviyesine ulaşabilir diyebilirim.
Grotowski hakkında düşündüğümüz gibi olmayan pek çok şey var, yöntemi çok basit ama çok işlevsel. Çok basit, örneğin, phablet üzerinde birkaç düğme yok, ancak geçmişte ağabeyde çok sayıda düğme var. Ancak geçmişte ağabey sadece telefon görüşmeleri yapıp cevaplayabiliyordu, ancak kısa mesaj gönderemiyordu. Bu telefon şimdi ne yapabilir? Arama yapmak, metin mesajları almak, internette gezinmek, WeChat göndermek ve Moments'a göz atmak Kahve içmek istiyorsanız kahve satın alabilirsiniz. Aşağı indiğinizde araba çağırabilirsiniz. İşlevi çok güçlü ama görünüşü çok basit, Grotovsky bu, belki Stanney ağabey.
Arayüz eğlencesi : Bu yöntemi ilerletmeyi veya kitap yazmak gibi daha detaylı hale getirmeyi düşünür müsünüz?
Feng Yuanzheng : Yakında bir kitap çıkacak, ancak Grotowskinin çok teorik kitabı olması gerekmiyor. Sıradan insanlar tarafından anlaşılabilecek giriş oyunculuğu için bir ders kitabına dönüştürdüm.
Bence bazı performans kitaplarımız çok ezoterik, yaklaşık 20 sayfa yazıyorlar Aslında hepsi tek bir şeyden bahsediyor, performans bölümü öğrencileri bile anlamayabilir. İş unvanı değerlendirmesi için kullanılabileceğini düşünüyorum. Bu yüzden kitabım okuduktan sonra basit olabilir, ama pratik olmalı. Bunu bir sayfada söylemiş olabilirim, ancak diğerleri 20 sayfa kullanmış olabilir. Bazı insanlar Feng Yuanzheng'in dramasının çok basit olduğunu düşünüyor, ancak bu kadar basit ve performans o kadar da karmaşık değil.
Arayüz eğlencesi : Bir oyuncu olarak hayat tecrübeniz çok iyi, çevreye adım atmadan önce hayatı ve insan ilişkilerini daha çok deneyimlemelerini önerir misiniz?
Feng Yuanzheng : Evet, aslında böyle olmalı. Mevcut kayıt sistemimizle ilgili bir sorun, daha yeni olması ve sınavı geçme şansına sahip olmanızdır. Bir veya iki yıl sonra sınavı geçemeyebilir ve koyunlar sürüden alınabilir. Aslında yurtdışındaki pek çok çocuk okula gittiklerinde zaten 20 yaşında. Yani liseden mezun olduktan sonra ilk iki yıl oynadı, iyice eğlendi ve iyice oynadı, maçtan sonra aniden ne yapması gerektiğini anladı. Öyleyse aslında, eğer yabancı bir üniversiteye gidiyorsanız, neden güçlü bir öğrenme ortamı var? Ne yapmak istediğini bildiği için.
Üniversitede öğrencilere ders verdiğim son birkaç yılda, üniversiteye girdikten sonra özgürleştiğiniz için çok mutlu olduğunuzu söyledim. Yani aşık olmalısın, eğlenmelisin ve sonra çok çalışmalısın. Çünkü sadece iyi bir ilişkiniz olduğunda hayatın ne olduğunu bilirsiniz. Sadece eğlendiğinizi, toplumda pek çok ilginç şeyin olduğunu bilirsiniz ve sonra çok çalışabilirsiniz. Neden öğrenmeyi sona koyarsınız, çünkü gelecekte karşılaştığınız şey hayattır ve gelecekte karşılaşacağınız şey toplumdur. Önce yaşamayı öğrenmeli ve toplumla yüzleşmeyi öğrenmelisiniz. Belki herkes bunu çok iyi anlamıyor, sadece Feng Yuanzheng'in üniversite hocanızın neden böyle konuştuğunu düşünün. Ama aslında, tersini düşünürseniz, gerçekten öyledir.
Neden oyuncu büyüdükçe daha değerli görünüyor? Bu değer parayla ölçülmüyor, ancak oyunculuk becerileri gittikçe daha iyi hale geliyor çünkü hayat tecrübesi var. Sürekli oyunculuk ve oyunculuk becerilerini geliştirerek, orada durabilir veya orada oturabilir, konuşmadan gözleriniz onu terk edemez, buna aura denir. Aslında, aurası yaşam deneyiminden kaynaklanıyor.
Geçenlerde, devrialem okuma senaryosu adında yeni bir terim yaptım, aslında bu küçükken masa başı işiydi. Gençken filmler yaptım ve ilk film "Gençlik Ritüeli" 22 yaşındaydı. Çekim yapmadan önce, birkaç ay hayatı deneyimlemek için aşağı inmeli ve ardından her türlü çiftçilik veya çeşitli becerileri öğrenmeliyiz. Orada yürüyen bir traktör kullanmayı ve Dai lehçesinde bir öküz arabası sürmeyi öğrendim. Çünkü oradaki inekler Dai lehçesini anlayabilir, ancak Mandarin'i anlayamaz. Yani o dönemdeki oyuncuların tavlaması önce yaşamak, sonra oyunculuk yapmaktı.
O sırada grubumuz iyiydi, köylü kardeşimizin ana evinde yaşıyordu. Dai halkının bambu evi ikiye bölünmüş, bir yarısı yatak odası ve diğer yarısı bir salon. Yatak odası yabancılar için kesinlikle yasaktır ve çok özel bir alan olduğu için kapı bile çömelemez. O zaman ana oda yaşadıkları, misafirlerle tanıştıkları ve yaşadıkları yerdir. Orası sıcak. Yani beş veya altı kişilik grubumuz bir köylüde yaşıyor, sadece yere çarpıp dağıtın. Ancak diğer insanlar ilk gün bir gece uyumadılar ve ertesi gün o eve taşındılar. neden? Yaşlı adam vefat ettiği için, ölümünden sonra tabut ana odaya konuldu ve insanlar içeriye yerleştirildi ve ertesi gün tabut yakılacaktı. Bu grup o kadar korkmuştu ki bütün gece uyumaya cesaret edemediler, ama Dai halkı iyiydi ve bunun normal olduğunu düşünüyordu. Öyleyse bu hayatı deneyimlemektir Eğer hayatı böyle deneyimlemezseniz, Dai halkının alışkanlıklarının nasıl olduğunu kim bilir.
Sonra bir öküz arabası sürmeyi öğrendim ve istasyondan 40 kilometre uzaktaki bir kampa attım. O şarampole çok zayıf. Hala siyah beyaz olan tek bir TV seti var. Üç veya dört gün bir öküz arabasını kullanmayı öğrendim ve sonunda neredeyse yıkıldım. Ama bu 4 günde eğitimli gençlerin burada nasıl 5-6 yıl yaşadıklarını deneyimledim. O anda hayatın bir insanda yarattığı psikolojik değişiklikleri hissedeceksiniz. Sonra o dört gündeki hayatı deneyimledikten sonra döndüm, banyo yapmaya cesaret edemedim, bu yüzden orada banyo yapmaya utandım. Nehir tarafından soyulduğu için, erkekler ve kadınlar bir arada, ben bir Han vatandaşıyım ve o tür bir yaşam tarzım yok.
İstasyona döndükten sonra, o sırada hala halka açık bir hamamdı Fotoğrafçım Mu Deyuan, banyo yapmak için size eşlik edeceğimi söyledi. Giysilerimi çıkardıktan sonra neredeyse ağlıyordu Her yerde o kadar büyük kırmızı yumrular var, ne ısırdı bilmiyorum. Beni saydı, 640'tan fazla var. Duş aldıktan sonra vücudum kaşınmaya başladı. O dört gün boyunca, giysilerimi çıkarmaya ve uyumaya cesaret edemediğim için kaşındığını bilmiyordum. Nasıl kaşınıyor? Sadece deriyi kaşıdı. Sonra, 30 derecenin üzerindeki yaz aylarında, Fengyoujing'i vücudumun her yerine uygulamanın bir yolunu düşündüğümü söyledim. Boyadıktan sonra kördüm, yorganı tuttum ve yatağa sarıldım. Rüzgar yağı soğuk. Lokal olarak uygularken hala rahat hissediyorsunuz ve vücudun her yerine uygularsanız soğuğa dayanamazsınız.
Ama bence harika ... Hayatı deneyimledikten sonra dönüp tekrar oynadığımda yönetmen değiştiğimi, gözlerimin değiştiğini ve oyunculuk durumumun değiştiğini hissediyor çünkü o hayata sahibim ve eğitimli gençlerin zorluklarının ne olduğunu biliyorum.
Arayüz eğlencesi : Almanya'daki deneyimleriniz dahil, aslında Doğu Almanya ile Batı Almanya'nın birleşmesine de şahit oldu.
Feng Yuanzheng : Evet, Berlin Duvarı yıkıldı. O zamanlar, sekiz günlük tren yolculuğum da dahil olmak üzere, özellikle tesadüftü. Bu yüzden şimdi trene binerken bazı engellerim var ve trenle seyahat etmek konusunda isteksizim. Almanya'ya geldiğimde, üç gün önce yatağa uzandım ve ses çıkardı. O zaman yürümek hala pamuğa basmak gibidir, çünkü tren yolculuğu çok uzun.
Arayüz eğlencesi : Mersin Öğretmen'le 2013 yılından sonra hala bağlantınız olup olmadığını öğrenmek istiyorum.
Feng Yuanzheng : 2013'te son kez onu görmeye gittim. O sefer Almanya'ya gittim ve sonra ona gittim. O zamanlar 80 yaşın üzerinde ve çok yaşlıydı. Sonra tekerlekli sandalyedeydi çünkü kazara eve düştü ve kırıldı. Muhtemelen femur başı kırığıydı ve muhtemelen ameliyat yoktu. Sonuç olarak, yavaş yavaş iyileşti ve diğer yarısı düştü ve tekrar kırıldı. Yani o sırada bacaklarından biri iki bacağım kadar kalındı ve hep ödem oluyordu. O sırada ona seni Çin'e geri götürmek ve Çinli bir doktor bulmak istediğimi söyledim, çünkü Batı tıbbı artık onu tedavi edemez. Düşündü ve evini terk edemeyeceğini söyledi.
Daha sonra 2014'te vefat etti ama bilmiyorum. Çünkü Almanya'dan ayrıldıktan sonra bir arkadaşıma söyledim ve bir hafta öğretmeni aramasını, onu selamlamasını ve nasıl olduğunu görmesini istedim. Yaklaşık bir yıl sonra, aniden bir gün bana bir WeChat gönderdi ve yaşlı kadının telefon numarasının boş olduğunu söyledi. O sırada şaşırdım ve bir şey fark ettim. Arkadaşım tekrar arayacağını söyledi, belki huzurevine gitti ve ondan sonra haber gelmedi. Sanırım öğretmenin öldüğünü biliyordu, ama bana söylemekten utanıyordu.
Sonra 2017'de hayır dedim, en azından mezarlığını bulmak için onu tekrar görmem gerekiyordu ve ardından oğluyla iletişime geçmeliydim. Almanya'ya geldikten sonra beni yemeğe ikram etmek istediğini ve beni 600 kilometre öteden bulmaya gittiğini söyledi. Tesadüfen beni yemeğe davet ettiği yer, Almanya'daki ilk günümde profesörün beni yemeğe davet ettiği lokantaydı. Oraya vardığımda arabadan indim ve buraya geldiğimi söyledim ve bir kez orada yemek yedim. O restoranda annemizin nasıl öldüğünü anlattı. Ve öldüğünde, çevresinde kimse yoktu, 600 kilometre ötede çalıştı ...
Daha fazla okuma:
Feng Yuanzheng: Duvardan geçtim
