Zhu Bingren: Geleneksel beceriler yeni unsurlar içerir ve bronzun canlılık ile aşılanması gerekir
Kaynak: CCTV
CCTV Haberleri: Hangzhou ilkbaharın başlarında sıcak ve soğuktu. Sürekli çiseleyen yağmur, turistlerin Batı Gölü'nün güzelliğinin tadını çıkarma coşkusunu söndürmedi.West Gölü'nün ünlü manzaralı bir noktası olan Leifeng Pagoda, dokunaklı bir aşk hikayesine tanık oldu ve aynı zamanda birçok turist için mutlaka görülmesi gereken bir yer. Giriş bölümünü okumazsanız ziyaretçiler, sade bir görünüme sahip olan ve Batı Gölü manzarasıyla mükemmel bir şekilde örtüşen bu pagodanın aslında metal bir bakır pagoda olduğunu ve Leifeng Pagoda bakır projesinin baş ustası Zhu Bingren olduğunu hayal etmemiş olabilirler.
Bazıları Zhu Bingren'i "Doğu'nun Dali'si" ile karşılaştırır: Sert bakır, yaratıcı hayal gücünde bir akan su dalgasına dönüşür. Onun ve bakırın hikayesi kırk yıldan fazla bir süredir yazılmıştır. "Bronz kültürde kendi yolumuza gitmeliyiz. Fikirlerimizi, fikirlerimizi ve çağdaş insanımızın bilgeliğini eklemeli ve tarihi yeni bir şekilde değiştirmeli ve yaratmalıyız." Dedi.
Zhu Bingren'in eserleri yaşam, sanat ve mimarinin birçok alanını kapsıyor.Çin'in bakır oymacılığı endüstrisi, sürekli keşiflerinde teknolojik gelişme ve sanatsal yenilik açısından niteliksel bir sıçrama yaptı.
Leifeng antik pagodası "yeni renkli bakır kıyafetler" giyiyor
Leifeng Kulesi, MS 975 yılında inşa edildi ve 25 Eylül 1924 öğleden sonra yıkıldı. Bugün insanların gördüğü Leifeng Kulesi 2002 yılında yeniden inşa edildi. Yeniden yapılanmanın orijinal planı, eski formlara uygun bir tuğla-ahşap yapı pagodası inşa etmekti.
Ancak Zhu Bingren, geleneksel yapıların Leifeng Pagoda'nın önemini vurgulamak için yeterli olmadığına inanıyor.Bakır oymacılığı alanındaki somut olmayan kültürel mirasın mirası olan Zhu Bingren, Leifeng Pagoda'yı ana dış dekorasyon olarak bakırdan bir bakır kule haline getirme önerisinde ısrar etti. Ancak, bakır binaların inşası için emsal olmadığı için Zhu Bingren'in planına, başlatıldığı anda uzmanlar tarafından oybirliğiyle itiraz edildi. Bu nedenle Zhu Bingren bir araştırma projesi kurdu, defalarca denedi ve sonunda tüm hakimleri doğru veriler ve ayrıntılı bilgilerle ikna etti ve bu, günümüzün renkli bronz pagodasının sonucuydu.
Zhu Bingren, "Bu, Çin'deki ilk renkli bronz pagodadır." Dedi. "Başlangıçta, bakır binalar yapmakla ilgili çok fazla tartışma vardı. Farklı el sanatları, farklı yapılar ve farklı renklere sahip bir düzineden fazla numune grubu vardı. Biz yaptık, her parti başarısız oldu, her parti iyileştirme, aslında çok yorgun ve çok zordur. "
Tamamlandıktan sonra, Leifeng Pagoda 72 metre yüksekliğinde ve 280 ton bakır kullanıyor.Kemerler, kirişler ve sütunlar, sadece bakırın estetik önemini korumakla kalmayan, aynı zamanda estetik açıdan da ilgi uyandıran dışbükey kabartma ile Çin kırmızısını sunuyor. Leifeng Kulesi sadece eski binaların basit bir restorasyonu değil, aynı zamanda orijinal Leifeng Kulesi'nin kalan tabanı bozulmadan korunarak kültürel kalıntıların korunmasında önemli bir rol oynamaktadır.
Zhu Bingren'in çabaları sayesinde, Çin medeniyetinin uzun vadeli çökelmesi ve modern bronz oyma becerilerinin yüksek entegrasyonu, Batı Gölü'nün sekiz doğal noktasından birini mükemmel bir şekilde restore etti.
Zhu Bingren'in önerdiği bakır mimari konsepti, Çin'de çağdaş bakır binaların üretimi için bir emsal oluşturdu, Çin'in bakır ve plastik becerilerini tek bir dekoratif sanattan ileri götürdü ve Çin'in 5.000 yıllık bronz kültürünü sürdürmesini ve yükselmesini sağladı. Yeni bir seviyeye. Günümüzde Hangzhou Lingyin Copper Hall, Shanghai Jing'an Tapınağı, Sichuan Emei Golden Dome gibi ünlü binaların tamamı Zhu Bingren tarafından yapılmıştır. Bu aynı zamanda Zhu Bingren'i çağdaş Çin bakır mimarisinin babası olarak da bilinir.
Zhu Malikanesi'nin bronz sanatını devralın ve daha zorlu sanatsal zirvelere tırmanmaya çalışın
Zhu Bingren'in büyükbabası, Guangxu'nun ilk yılında (1875) Shaoxing'de bir bakır dükkanı açtı. Dedesinin zamanında Zhu Mansion'un bakır sanatı meşhur olmuş ve hatta başka illerde bir şube açmıştı. Ancak piyasa ortamı sürekli değişiyor, yıllarca süren savaş ve kaosla bakır, piyasada bulunmayan stratejik bir malzeme haline geldi. Zhu Bingren'in babası yaşamak için ipek, resim ve kaligrafi satmaya geçmek zorunda kaldı ve Zhu Konağı'nın bronz sanatı geçici olarak askıya alındı.
Reform ve açılıştan sonra Zhu Bingren ve babası Zhu Mansion Copper Art'ın işleyişini restore etmeye çalıştı. Bununla birlikte, zaman geçti ve ataların mirasına rağmen, süreç teknolojisi ve pazar talebi artık onlarca yıl öncesiyle aynı değil. O sırada, Zhu Bingren zaten kırk yaşındaydı ve bakır yapımıyla ilgili hatıralarının çoğu, gençken bakır dükkânının takırdamasında bulanıklaşmıştı. Ancak ailenin mirası kanda, bu sorumluluk ve ideale bağlı kalarak Zhu Bingren ikinci bir girişim başlattı.
"Yetmişli yaşlarımda hala çalışıyorum, bakır yüzey işleme, görsel anlatım da dahil olmak üzere yeni şeyleri çok seviyorum, bu açıdan üzerinde çalışıyoruz, bu yüzden şimdi çok fazla bakır görüyoruz Cihazdaki renkli ve sürekli değişen renkler aslında adım adım böyledir. Zhu Bingrenin efsanevi hayatı bu dönemde resmen açıldı.
İşine bakır bir tabeladan başladı ve daha sonra Çin'in ilk bakır duvar resmini üretmek için sanatsal unsurları dahil etti. Ayrıca, bakır oksidasyon teknolojisinin inovasyonuna öncülük etti ve Büyük Halk Salonunun bakır kapısı ve G20 zirve mekanının duvar resimleri gibi büyük ölçekli ulusal kilit binalar için düzinelerce bakır dekorasyon projesini üstlendi. Ancak Zhu Bingren bundan memnun değil, daha zorlu sanatsal zirvelere tırmanmaya çalışıyor.
Sözde erimiş bakır, bakırın eritilmesi ve serbestçe akması ve katılaşması ile oluşan benzersiz bir durumdur. Görünüşü, bakır sanat eserinin yaratıcı düşüncesini tamamen değiştirerek üreticiyi kalıbın hapsolmasından kurtarmıştır. Tüm bunların başlangıcı 2006'da başlayan bir tesadüftü.
Leifeng Pagoda'nın inşaatını tamamladıktan sonra Zhu Bingren, Changzhou Tianning Pagoda'nın inşaat projesine başladı ve son kata ulaşıldığında kulenin dibinde aniden yangın çıktı. Zhu Bingren yangın mahalline koştuğunda, zaten bir karmaşa olmuştu. Zhu Bingren, profesyonel hassasiyetinden dolayı çömeldi ve dikkatle gözlemledi.
Zhu Bingren, yanmış bakırın serbest akışının oluşturduğu şekil ve dokunun daha önce hiç görmediği bir şey olduğunu görünce şaşırdı, kalıptaki kalıplama sürecine kıyasla farklı bir canlılık ve güzelliğe sahip. İlham geçiciydi ama Zhu Bingren kesinlikle onun elindeydi.
Laboratuvara dönen Zhu Bingren, yepyeni bir süreç yaratma umuduyla bu süreci tekrar etmeye başladı.
Bununla birlikte, katılaşmadan bakır suyunun erimesine kadar geçen süre son derece kısadır ve kontrol edilmesi zordur. Zhu Bingren ve ekibi en az yüz medya ve yöntem denedi.
Sürekli keşifte, Zhu Bingren yavaş yavaş çeşitli bakır eritme ifadeleri yarattı ve bakır eritme sanatı elinde gittikçe daha fazla olasılık filizlendirmeye başladı. Bunların arasında, bakır eritme işi "Que Li" 2007'de Çin Ulusal Müzesi'nin kalıcı koleksiyonundaydı.
2010 yazının başlarında, Zhu Bingren çok renkli, pastel ve emaye gibi seramik dekorasyon tekniklerini ödünç alarak bir hevesle geldi ve eski bakırın üzerine güzel bir renkli renkler katıyor gibi görünen erimiş bakır resmi "Geng Cai" yi icat etti. Bu noktada bakır eritme sanatı gün geçtikçe gelişmiştir.
Bronz oyma becerilerini yeniden kazanmaktan yeni bir "eriyen gerçekçilik" türü yaratmaya kadar, Zhu Bingren daha yüksek bir sanat yolunu keşfetmeyi asla bırakmadı. Ancak bu şekilde tüm düşünce hapishaneyi aşabilir ve daha geniş bir düzeye yükselebilir. Ancak Zhu Bingren orada duramayacağını biliyordu, daha alması gereken uzun bir yolu vardı. "Gerçek miras ona yeni çağrışımlar vermeli. Önceki şeyleri her zaman taklit edemeyiz. Onları taklit etmeliyiz ve asla tarihi geçmeyeceğiz. Kendi neslimizin eşyalarını geride bırakmalıyız. Kültürün gelişimi budur. İlerlemek. "Zhu Bingren dedi. (CCTV "Herkes")
