"Killing Eve" senaristi yazıp oynadı, iç monolog "London Life"ı yarattı
Phoebe Waller-Bridge tarafından yazılan ve oynanan "London Living"in ikinci sezonu, Douban'da 2016'daki ilk sezonundan daha iyi olan etkileyici bir 9,5 puan aldı. 8,7 puan neredeyse bir puan daha yüksek ve başarısız olması imkansız. bu yetenekli kadın yaratıcıyı tekrar etkileyin.
"Londra Life" oyuncusu. Görüntü kaynak ağı
Geçen yıl yazdığı "Killing Eve" (Killing Eve) de son yıllarda ana akım Avrupa ve Amerika kültür çevrelerinin ender görülen "katil/dedektif" ikili kadın kahramanıyla başlattığı "Girl Power" kasırgasına bir ateş kattı. hatta Asyalı aktris Sandra Oh'u Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ana akım TV ödüllerinin tahtına başarıyla gönderdi.
BBC'nin gelecekte "Kill"e yatırdığı büyük yapım maliyetiyle kıyaslandığında, bölüm başına sadece yarım saat olan ve toplamda sadece altı bölümü olan "London Life" daha çok Phoebe'nin küçük tiyatro deneyini andırıyor. ve ortaya çıkan yeni temalar, gösteri 2016'da yayınlanmaya başlar başlamaz birçok niş drama hayranı tarafından desteklendi. Ve en büyük çekicilik ve özelliklerden biri, kahramanın sürekli olarak "dördüncü duvarı kırması" ve izleyicilere şu anda olanlarla ilgili gerçek duyguları hakkında gevezelik etmesidir. İster diğer kişiyle samimi olduklarında ilgili baharatlı şikayetler, ister aile toplantıları sırasında kibar ve sıkıcı konulardaki keskin yorumlar ya da "birine aşık olurken iç hareketler" gibi sert yorumlar olsun, formun tazeliği izleyiciyi kendine çekiyor. Ne de olsa, seyirciye böyle dizginsiz bir kalp kalbe en son gördüğümüzde, Kevin Spacey'nin oynadığı "House of Cards" da Başkan Hagi, aceleyle sona erdi.
Brechtvari "dördüncü duvarı kırmak" ayık bir tavır takınmayı ve kör edici salon dramalarından atlamayı hatırlatıyorsa, "London Life"ın kadın kahramanı kameraya ve izleyiciye daha sık konuşur, Bağımlılık ve bağımlılık arasında gidip gelir. öz-farkındalık daha çok bir kadın "özel romanı"dır. Ve "alt metin" ve "iç işletim sistemi"ni gün ışığına çıkarmanın bu anlatı stratejisi, yaratıcının ayırmak istediği orta sınıf ve modern toplum arasındaki sahte kişilerarası ilişki ile ustaca bir metinlerarasılık oluşturur. İngiliz kara mizahıyla dolu bu dramayı oluşturan anahtar kelimeler kuşkusuz "kent yaşamı", "modern toplum" ve "feminist bakış açısı"dır.
Bu oyunda oyuncular genellikle kameraya bakarlar ve seyirciyle doğrudan diyalog kurarlar. Görüntü kaynak ağı
Bu açıdan bakıldığında, oyunun başlığının "London Life" olarak çevrilmesi yerindedir ve pahalı ve tuhaf şeylerle dolu olan oyunda kadın kahraman defalarca "Ah, burası Londra"dan şikayet etmiştir. insanlar. Kahraman bize ilk sezondaki tüm ilişkilerini ve hayatını gösteriyor - Londra'da kobay temalı bir kahve dükkanı işletiyor, iş terk edilmiş ve iflasın eşiğinde; aile ilişkileri garip ve çarpık, muhafazakar ve yetenekli, çabalıyor. mükemmellik, Kontrolcü beyaz yakalı abla, kendini beğenmiş alkolik kayınbiraderi ve eniştesinin on beş yaşındaki üvey oğluyla yaşayan ve anneleri öldükten sonra vaftiz annesine dönen baba, kızlarına feminizm satın alarak bakmak Ders biletleri; zayıf, ağlayan, ara ara erkek arkadaşlar ve her türden seks partneri, gelip giden, İngiliz komedisini karakterize eden eksantrik, genellikle utangaç karakterler.
İkiyüzlü, kayıtsız ama kaçınılmaz şehir hayatının içine hapsolmuş bu insanlarla karşılaştırıldığında, kadın kahraman gerçekten kendinden emin ve farklı görünüyor. Onun cinsellikle ilgili cesur şakaları, tabu ve eğlencesi yok ve ataerkil toplumun damgasına ve damgasına saygısı yok, bir bakıma bugün ona dediğimiz gerçek modern feminizm gibi görünüyor. Ancak, anıları canlandırmaya devam ettikçe, doğrudan yüzleşemeyeceği gizli bir acıya da sahip olduğunu öğrendik - arkadaşı Xiaobo'nun ölümü.
Xiaobo aslında ruhunun derinliklerine girip onu rahatlatabilen tek kişiydi ve aynı zamanda onunla konuşurken bilinçaltında kameraya yorum yapmayan tek kişiydi. Ama Xiaobo'nun sevgili erkek arkadaşıyla bir ilişkisi olması, Xiaobo'nun transa girmesine ve beklenmedik bir şekilde bir araba kazasında ölmesine neden olan, bilinmeyen bir açgözlülük, boşluk, korku ve hatta kıskançlıktandı. Bu nedenle, ilk sezonun sonunda, kendiyle verdiği mücadelede ailesinin sahte maskesini deldi ve sonunda, canlılığının yüzeyinin altında kalan, ancak onun tarafından badanalanabilecek duygusal yaşamının ıssızlığıyla yüzleşmek zorunda kaldı. seks Kaçış ve korkaklık.
İlk sezonun kahramanı. Görüntü kaynak ağı
İlk sezonda "371 gün, 19 saat ve 26 dakika" olan "egzersiz + sağlıklı beslenme + yoksunluk" tedavi paketinin ardından, geçen sezonun bitmesinin ardından ikinci sezon bu garip aile ile başlıyor. Tekrar toplanın. Aynı kalan ikiyüzlü bir kendini bastırma ve aile fertleri arasındaki barışı yüzleri için örtbas etme formülü... Değişen şey ise yemek masasında Tanrı'ya inanan ama aynı zamanda açık sözlü bir şekilde konuşan bir Katolik rahibin bulunmasıdır. asıl ailesinin sorunları hakkında. Kahramanın geçen sezonun sonunda kendini onarma gücü, Xiaobo'nun "kalemlerin silgiyle donatılmasının nedeni insanların hata yapmasıdır" diyerek kendini affetmesinden geliyorsa, bu sezon modernizme inanan karakter olamaz. Koparma yönteminin kahramanı nihayet "ilahi gezinen" bilinçaltını algılayabilen "ruh eşi" ile tanışır ve modern ruh ve dini inanç aşk adına çarpışır, sonuç gerçek kurtuluş ve kurtuluş ya da bir çeşittir. çözüm uyumsuz mu? Bu tür işkenceler bu sezonun şakalarının ana kaynağıdır ve modern Batı toplumunda yaygın olan ruhsal krizin gelişimi de tam olarak budur.
Ayrıca son sezonda insanları "dişlerini sırıttıran" baba, kayınbirader ve hatta abla, bu sezonda yavaş yavaş kendi seslerini ortaya çıkarmış ve nihayet farklı vesilelerle kahramana olan kıskançlıklarını dile getirmişlerdir. Annenin doğuştan gelen ilginç karakteri, utangaçlığa kendini ifade etmekten çekinmeden direnme cesareti ve güçlü onarım yeteneği, tam da çaresizce arzuladıkları ama uygulayamadıkları, göz kamaştırıcı bir ayna utançlarını yansıtır gibi, başarısızlık ve yalnızlık. , korku ve kaçış, aynı zamanda onlara kahramanın annesinin ölümünün neden olduğu acıyı hatırlatır, onu derinden severken onu incitmesine ve yabancılaştırmasına neden olur. Ve bu anlayış, bu sezon baharatlı ve ironik olmasının yanı sıra biraz daha İngiliz tarzı aile sıcaklığı da sağlıyor.
Geçen sezon her yerde yankılanan detaylı tasarım, art niyetlerle yapılan yapısal ereksiyon ve sadece özel eşyalarla hızla parlayan çizgilerle karşılaştırıldığında, bu sezon izleyiciye çok daha samimi ve feminist bakış açısının nüfuz etmesi de cabası. daha basit. Üçüncü bölümde, "Yılın İş Kadını" ödülünü kazandıktan sonra tanınmış bir eski okul İngiliz aktrisi olan Kristin Scott Thomas'ın canlandırdığı Belinda, profesyonel bir kadın olarak katlanmak zorunda olduğu hayatı ve hayatı açık açık anlattı. Erkeklerin anlayamadığı doğuştan gelen acı ve bu eşit olmayan acıyla boğuşmak için gereken emek ve bu cinsiyet farkı ancak menopozda kapanacak ve kadınlara "saf iş" muamelesi yapılacaktır. erkekler kendilerini ancak savaşı kışkırtmak gibi dışsal acıları arayarak tatmin edebilirler. Sadece birkaç satırda, patriklerin suratlarına sert bir tokat atmış gibiydi.
İkinci sezondaki kahraman. Görüntü kaynak ağı
"London Life", Londra metropolünde yaşama dair bir alegori ve aynı zamanda modern bir kadının, koyacak yeri olmayan bedenleri ve ruhları, anlaşılmayan ve bilinmeyen kalp derinlikleri hakkında iç monologudur. İlk sezonun ilk bölümünde, kahraman ve arkadaşı Xiaobo, "Guinea Pig Cafe" üssünde bir şarkı söylediler ve anlamlı sözlerden biri "Modern bir kadın olarak, çok mutluyum" idi. modern kadın olmak). Yaratıcılar ayrıca bize yüzeysel eğlencenin ve "istediğini yap"ın modern kadınlara "gerçek mutluluk" getiremeyeceğini ve erkek egemen bir toplumda kişinin bedeni ve ruhu üzerinde gerçek bir kontrol sahibi olmasının da imkansız olduğunu söylüyor. ve her modern kadın tarafından keşfedilmeyi beklemektedir. Bu yol uzun, derin ve acı olabilir ve tek silahımız sadece doğduğumuz acıdan değil, aynı zamanda onunla yüzleşme ve ona dayanma cesaretinden geliyor.
Wang Yike (drama eleştirmeni)
Beijing News editörü Wu Longzhen, Wei Zhuo'nun redaksiyonunu yapıyor
