g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Avrupa geçen yüzyılda Çin stilini ne kadar sevdi? Yasak Şehir'de ne kadar Avrupa tarzı saklı?

İlhamın izini sürmek, "sınırların dışını" keşfetmek

Denize açılan "Batı Odası" nın bir bölümü,

Çin ve Batı üzerinden atlamak, insanları iki tarihi anla karşı karşıya bırakır.

İki medeniyetin karşılaşması,

Geçmişe ve geçmişe bakmak,

Zaman ve mekanı kapsayan bir diyalog başlatın.

Bu ilginç bir karşılaşma

Hikaye narin bir sigara vakasıyla başlar.

Yanlışlıkla keşif

Saray Müzesi'nde araştırma kütüphanecisi olan Zhang Qiong, Saray Müzesi koleksiyonlarına karşı çok hassastır.

Cartier Koleksiyonu'nda yanlışlıkla bir 1927 görmüş. Cartier Çin tarzı masaüstü sigara kutusu Üzerine işlenmiş seramik pastel figürlerin çok tanıdık geldiğini hissettim.İlk bakışta kırmızı cüppeli bir Xinke şampiyonunun evlenmek için eve gitmesinin hikayesiydi.Yasak Şehir'de benzer nesneler görmüş gibi göründüğü için Saray Müzesi seramik grubundan doğrulama istedi.

Çin tarzı masaüstü sigara kutusu

1927'de Cartier Paris

Sigara kasasının üstündeki porselen parça, Cartier'in "malzeme" stoğundan geliyor. Orijinal olarak, kesilerek, yeniden tasarlanarak ve yerleştirilerek yapılan, 18. yüzyıldan kalma bir Çin famille gül kesimli dikdörtgen aroma difüzörü

Sigara kutusunun üstündeki gül rengi figür, Batı Odası'nın Hikayesi'nin finali olan Eve Dönüş'ün finalini gösteriyor.

Pastel karakterli içi boş dikdörtgen aromaterapi

Qianlong, Qing Hanedanı, Saray Müzesi tarafından toplandı

Aromaterapi sigara kutusunun ön yüzüne boyanmış figür, "Batı Odası" ndaki "Bayan Evliliği Durdurur" sahnesini göstermektedir.

* "Batı Odası": "Batı Odası", Wang Shifu'nun Yuan Hanedanlığı döneminde yarattığı çeşitli bir dramadır. "Dünyadaki tüm hissedebilen varlıklar bağımlı hale gelsin" temasını ifade eder. Çağın ve sınıfın ötesine geçer. İçindeki harika sahneler genellikle çeşitli sanat formlarında kullanılır. * "Batı Odası'nın Hikayesi" "Madam Evliliği Durduruyor": Kayınpederinin kızı Cui Yingying'in ülke ve şehir tarafından şaşkına dönmüş gibi göründüğü söylenir.Pagodaya yardım etme yolunda, Pujiu Tapınağı'nda kalmak için engellendi ve ödünç alındı ve beş bin Mawei Tapınağı'nın hırsız ordusu Sun Feihu tarafından evliliği soyuldu. Çaresizlik içinde Yingying ve yaşlı kadın geçimini sağlarlar: ama geri çekilme planları varsa, evi kaybedecekler ve Yingying'i ve karısı olarak onu mahvedeceklerdir. Bilim adamı Zhang Junrui, askerleri kurtarmak için bir mektup taşıdı ve batıdaki generalleri fethetti ve kaosu geri çekti. Mesele bittikten sonra, yaşlı kadın evliliğinden pişman oldu ve Yingying ile kız kardeşi olarak bir ziyafete ev sahipliği yaptı ve kardeşine taptı Bu sahne tam olarak şu sahneyi gösteriyor: Zhang Sheng, kitap çocuğunun omzuna yaslanmış, Yingying, duvara yaslanmış ve ona endişeyle bakıyor, sırık sopası Yaşlı kadın somurtkan suratlı bir hanımefendi ve fenerle çöpçatan kadın.

Seramik grubu koleksiyonda bir tane buldu Pastel karakterli içi boş dikdörtgen aromaterapi , Üzerindeki pastel figür boyama Cartier sigara kılıfının üzerindeki şekle çok benziyor. Metin araştırması sonucunda, iki eserin üzerindeki resimlerin içeriklerinin "Batı Odası'nın Hikayesi" nden olduğu, ancak bölümlerin farklı olduğu ortaya çıktı.Cartier sigara kutusu üzerindeki porselen ekler "Batı Odası'nın Hikayesi", "Brokarın Dönüşü" nin finali, Yasak Şehir kokusu resmi ise "Madam evliliği durdurdu." Cartier Toplama Departmanının "malzeme" rezervindeki ilgili kayıtlar şunu göstermektedir: Bu porselen parça, 18. yüzyılda Çin'de aynı tarzda içi boş dikdörtgen bir aromaterapiden geliyor.Kesildikten sonra, sigara kutusunun üstüne yeniden yerleştirildi.

* Cartier Koleksiyonu: 1983'te kurulan geri satın alma, Cartier'in marka tarzının gelişimini ve en temsili eserleri kaydedebilir. Cartier Koleksiyonu'nda geri satın alınan çalışmaların çoğu 1860'lardan 1990'lara kadar yoğunlaştı ve bugüne kadar 1.600'den fazla eser yeniden satın alındı.

Zhang Qiong ayrıca yanlışlıkla Cartier Koleksiyonunda bir tane gördü Köprü kutusu Kutunun dört köşesi pagoda şekilleriyle süslenmiş ve şekil de ona tanıdık hissettiriyor. Daha sonra pagoda şeklinin Yasak Şehir'in dört köşe kulesinden alındığını ve kutudaki çizimlerin geleneksel Çin halk resimlerinden olduğunu keşfetti. "Balıkçılık ve Ormancılık Tarımı Üzerine Okuma" Teması.

Köprü kutusu

1927'de Cartier Paris

Kutunun yüzeyindeki kakma salyangozların yer aldığı lake resimler, bir dizi "balıkçılık, ormancılık ve çiftçilik" sahnelerini gösteriyor. Balıkçılık, tomrukçuluk, çiftçilik ve okuma, Çin tarım toplumunun dört endüstrisidir ve sadece halkın temel yaşam biçimi değil, aynı zamanda resmi sınıfın kayıtsız yaşam durumunu da temsil etmektedir.

* Balıkçılık, ormancılık ve çiftçilik: Efsaneye göre balıkçı, Doğu Han Hanedanı'ndan Yan Ziling'e atıfta bulunuyordu. Yetenekli ve hayatı boyunca bir memur olmak istemiyordu. İmparatorun davetini birçok kez reddetti. Tonglu, Zhejiang'da yaşadı ve hayatının geri kalanında balık tuttu. Oduncu, Han Hanedanı İmparatoru Wu'nun bakanı Zhu Maichen'di. Yaşamak için yakacak odun sattı, "Chun Qiu" ve "Chu Ci" okudu ve sonunda Han Hanedanlığı İmparatoru Wu ve bir edebiyat bakanı oldu; Geng, Shun'un insanlara Lishan Dağı'nın eteklerinde uygulama yapmayı öğrettiği imaya atıfta bulunur; hikaye Savaşan Devletler Dönemi'nde siyasi stratejist olan Su Qin hakkındadır, Cigu Asılı kirişler, sıkı çalışmanın hikayesi. Ming ve Qing Hanedanları ve Çin Cumhuriyeti döneminde, genellikle porselen, cila, dokuma ve nakış dekorasyonlarında kullanılmıştır.

Görünüşte kasıtsız görünen bu keşifler aslında uzun zamandır tozda olan harika bir deneyimi gizliyor.Bunların arasında sadece Avrupa kraliyet ailesinin Çin'e olan sevgisi değil, aynı zamanda Çin kraliyet ailesinin Batı teknolojisine olan sevgisinin etkisi de var.

Sergi Saray Müzesi'nde yeni açıldı "Sınırın Dışında: Cartier · Saray Müzesi El Sanatları ve Restorasyon Özel Sergisi" Çin ve Batı medeniyetleri arasındaki diyalog sürecindeki çarpışma, keşif ve keşfi ortaya çıkaran işte bu giriştir.

Avrupa'da "Çin stili"

Aslında, Cartier Koleksiyonu'nda Zhang Qiong tarafından keşfedilen iki eser, Çin ve Avrupa arasındaki özel bir kültürel alışveriş döneminde doğdu. 20. yüzyılın başlarında dünya küreselleşme ve modernleşme dönemindeydi, kolonyal arkeolojik kazılar ve World Expo'ların devamlılığı ile Avrupa, Doğu konusunda giderek daha fazla merak uyandırdı.

Avrupa'nın en ünlü kuyumcusu olan Üçüncü nesil Cartier başkanı, Louis Cartier (Louis Cartier) Çılgın bir Asyalı sanat aşığı, sadece çeşitli Fars, Hint, Çin ve Mısır eserlerini toplamakla kalmadı, Orta Asya ve Uzak Doğu hakkında seyahat ve tarihi eserler hakkında kapsamlı kitaplar okudu ve hatta 1908'de bir satış elemanı gönderdi. Jules Glaenzer Özellikle Asya'ya, ikincisi Singapur, Siam, Saygon, Hong Kong üzerinden gitti ve sonunda Guangzhou ve Şanghay'a geldi.

Louis Cartier'in Çin'den esinlenen kitap koleksiyonu

"Seyahat Günlüğü"

Jules Glaenzer'in Asya'ya giderken kaydettiği "Seyahat Günlüğü" şimdi Cartier Arşivlerinde.

1921'de İsveçli bilim adamı Osvald Siren, Beiyang hükümetinden Pekin'in kapılarını ve duvarlarını teftiş etmek için izin aldı ve Puyi ile Yasak Şehir'e saha araştırmaları ve fotoğrafçılık yapmak için eşlik etti. Sonra 1926'da bir albüm yayınladı "Pekin İmparatorluk Şehir Sarayı Fotoğrafının Tam Resmi" , Yasak Şehir'in Avrupa'ya açılan kapıları, kuleleri ve saraylarının ayrıntılarını gösteren 300'den fazla fotoğraf.

1926'da "Pekin'deki Sarayın Tam Resmi" seçkisi

Albümün yayınlanmasından bir yıl sonra Cartier, Çin tarzı bir dizi çalışma başlattı. Zhang Qiong tarafından keşfedilen köprü kutuları ve masaüstü sigara kutuları o yıl üretildi. Muhtemelen Louis Cartier, Xirenlongun Yasak Şehri'ni gördü. Albümden sonra köprü kutusunun köşeleri Yasak Şehir'in köşe kulesi ile süslendi.

Louis Cartier, denizaşırı mücevher ve mutfak eşyaları koleksiyonunu sökerek ve daha sonra bunları yukarıda bahsedilen Cartier Çin tarzı masaüstü sigara kutusu gibi yeni mücevherler için malzeme olarak kullanarak "malzeme kütüphanesi" kavramına da öncülük etti. Bu onlardan biri.

Tarz ve gelenek

Aslında, Cartier'in o yıllardaki büyük gelişimi, Avrupa kraliyetinin ve aristokrasisinin tarihsel tanıklığından ayrılamaz.

1904'te Cartier, İngiliz kraliyet ailesinin mücevher tedarikçisi oldu. Ayrıca, yeni Kral VII. Edward'ın taç giyme töreni için birçok kron ve elmas mücevher üretti. O zamandan beri, Cartier tacı, modern kraliyet ailesinin düğünler ve tahta çıkma gibi çeşitli mahkeme törenlerinde kraliyet gücünü sergilemesinin nihai sembolü haline geldi. İspanya, Portekiz, Rusya ve Yunanistan tarafından kullanıldı. Avrupa, İtalya ve diğer Avrupa ülkelerinin kraliyet ailelerinin hepsi aynı şeyi takip etti ve Avrupa kültüründen en çok etkilenen Siam ve Hint kraliyet aileleri de büyük miktarlarda Cartier sipariş etmeye başladı. Zengin tüccarlar ile geleneksel Avrupa aristokrasisinin oluşturduğu yeni aristokrasinin evliliği ile birlikte, üst sınıftaki yeni elitler de Cartier takı arayışına katıldı.

Kaydırma tacı

1910'da Cartier Paris

1 yastık elmas, yuvarlak eski kesilmiş elmas, tohum koyma. Belçika Kraliçesi Elizabeth'e satıldı (1876-1965)

Hint tacı

1923'te Cartier Paris (1937'de yeniden düzenlendi)

Gloucester Dükü ve Düşesi (Ekselansları Gloucester Dükü ve Düşesi)

Zhou Hanedanlığı'ndan bu yana Avrupa'nın gücü kronlar ve mücevherler yoluyla sergileme biçiminden farklı olarak, Çin'de giyimde sınıf ve kimlik gösterme ritüel sistemi kuruldu. Bundan sonra, geçmişin imparatorları fedakarlık, imparatoriçe ve hanedanlar gibi önemli törenlerde boyalı nakışlar giymek zorunda kaldı. Güneş, ay, yıldızlar, dağlar, ejderhalar ve Çin böceklerinden oluşan 12 desen içeren bir elbise. Qing Hanedanlığı'nda Mianfu'nun yerini, Ortodoks Konfüçyüsçülük tarafından eğitilmiş olan Mançu elbisesi almış olmasına rağmen, binlerce yıl boyunca elbise geleneğini devam ettirmek için elbisenin üzerindeki on iki bölüm modelini tutmaya karar verdi.

Parlak sarı nagza rengi bulut altın ejderha bölüm on iki imparator mahkemesi kıyafetleri

Qianlong, Qing Hanedanı, Saray Müzesi tarafından toplandı

Qing Hanedanı Özelleştirmesi: "15 veya 25 Mart'ta, imparatorun imparatorluk yazlık kıyafetleri, parlak sarı renkli". Bu Ming Hanedanı Huang saray kıyafeti, İmparator Qianlong'un Xia Hanedanı kıyafetiydi. Büyük kutlamalar ve fedakarlık faaliyetleri için kullanılır

Buna ek olarak, "Zhou Li" kayıtlarına göre, Çin imparatorluk ailesi, eski zamanlardan beri özel bir el sanatları atölyesine sahipti. İmparatorluk şefi Ming Hanedanlığı'nda zanaatkarlıktan sorumlu olacak şekilde kuruldu. Qing Hanedanlığı'nda İçişleri Evi Ofisinin kurulması Çin el sanatları teknolojisinin gelişimini zirveye çıkardı.

Saray Müzesi'nin saray bölümü müdürü Wang Yuegong, Belki de tam da kraliyet kostümlerinin mahkeme tarafından üretilmesi geleneğinden kaynaklanmaktadır, bu nedenle Çin'de Cartier gibi kraliyet ailesine adanmış özel bir atölye yoktur.

Doğu ve Batı becerilerinin bağlantısı

Ancak modern Çin kraliyet ailesi kaçınılmaz olarak Batı ile bağlantılı. İlginç olan şu ki İmparatorluk şehrine ilk giren batı saatidir.

17. yüzyılın başlarında İtalyan Cizvit Matteo Ricci, Yasak Şehir'e basamak taşı olarak kadranlar, küreler ve kendi kendine çalan çanlar ile girdi ve adım adım yükseldi. O zamandan beri, Batı saatleri kraliyet ailesi için her zaman özel üst düzey ürünler olmuştur. Kangxi, Batı öğrenimini imparatorluk klasiğine dönüştürmek için misyonerler kullandı. Yongzheng Batı gözlüklerini ve perukları severdi. Qianlong, Yuanmingyuan Batı Binasını inşa etti.Ancak imparatorların tek değişmezi saat sevgisiydi.

Çin, Avrupa'dan gittikçe daha fazla saat ve saat ithal ediyor. Batılı saat üreticileri de Çin pazarına bakıyor. Ürünlerini tanıtmak için Çin estetik konseptlerini ve takdire şayan zevklerini inceliyorlar ve özellikle Çin pazarına satılan saatler ve saatler üretiyorlar. Tarih dedi "Çin Pazarı için Saatler" .

Çin pazarındaki saat ve saatlerin tarihi iki asır sürmüştür.Avrupalı üreticiler Çin kültüründe bütünlüğün ve uyumun anlamını anladıktan sonra saat ve saat çiftleri ürettiler.Saatin mekanizması da Çin için özel olarak tasarlanmış ve üretilmiştir. Ejderhalar, vinçler, pagodalar, su kabakları, Çince karakterler ve diğer tipik Çin resimlerinin eşlik ettiği sekiz mekanizma parçası (Çin Kalibresi), bakır kaplama kabuk.

Geçiş saati

1926'da Cartier

(Ön) (kısmi)

Cam aynasız kadran, çift taraflı oyma beyaz yeşim taşından yapılmıştır ve her iki tarafta Çin manzaraları vardır.

Rui Beast Gizemli Saat

1926'da Cartier New York

Akik canavarı, 19. yüzyılda Çin'den geldi. Bu gizemli saat, 1922'den 1931'e kadar yaratılan hayvanlar veya mitolojik yaratıklar temalı 13 saatin altıncı saatidir.

Qianlong'un kendisi otomatik cihazları severdi. Kontrolü altına girdikten sonra çok sayıda Avrupa masa saati, saat ve çanlar Guangzhou'dan Çin'e girdi. İmparatorluk mahkemesine hizmet etmek için gelen Cizvitler ona "lüks" saatler, garip döner çeşme saatleri ve enerji göndermeye devam ettiler. Yürüyen mekanik aslanlar ve insansı otomatik kuklalar. Bu nedenle, İngiltere Bakanı Macartney 18. yüzyılın sonunda göksel hareket enstrümanı, Valiant saati, barometre ve Fraser astronomik enstrümanını takdir etmeye geldiğinde, Qianlong bu enstrümanlara, özellikle de Macartney'e daha fazla ilgi duymadı. Ernie'nin özel olarak sunduğu toplar kayıtsızdı. Daha sonra 1860 yılında Eski Yaz Sarayı yakıldığında İngiliz askerleri bu topların ve mermilerin hala Eski Yaz Sarayı'nda olduğunu gördüler, hiç kullanılmamışlar ve Londra'ya geri gönderilmişlerdi.

Çin Cumhuriyeti'nin kurulması, Qing imparatorunun tahttan çekilmesi ve Puyi'nin saraydan ayrılmasıyla, 1925'te Yasak Şehir Saray Müzesi'ne dönüştürüldü, ancak bu sırada Çin geleneksel kültürünün Avrupa'daki başka bir sanat hareketi üzerindeki etkisi yeni başlamıştı.

Sergiye hazırlanmak için Saray Müzesi'nden araştırma kütüphanecisi Guo Fuxiang, 2015'te İsviçre'nin La Chaux-de-Fond'daki Cartier Saatçilik Merkezi'ni, Cenevre'deki Cartier Koleksiyon Merkezi'ni ve Paris'teki Cartier Yüksek Mücevher Atölyesi ve Arşivlerini ziyaret etmeye davet edildi. Guo Fuxiang, Cartier Koleksiyon Merkezi'nde güçlü Çin tarzı pek çok saat koleksiyonu buldu.Cartier Arşiv Araştırmacılarının istatistiklerine göre Cartier, 1920'den 1931'e kadar 76 Çin stili saat üretti.

Burada Saray Müzesi ve Cartier koleksiyonları arasında bir örtüşme daha var. 19. yüzyılda Saray Müzesi Koleksiyonu Bronz çan O dönemin tipik gizemli saatidir. "Gizem" denen şey, zanaatkarların akıllı tasarım yoluyla saatler yapmak için alışılmadık yöntemler kullandığı anlamına gelir.Bu bakır döner saatin saat mekanizması yoktur, ancak eğimli bir raf üzerine yerleştirilir ve güç kaynağı olarak kendi yerçekimini kullanır. Dönen saat bu periyodu tamamlar. Eğim tam olarak 24 saat sürüyor. Cartier koleksiyonu neredeyse aynı şekil ve desene sahip Yerçekimi yuvarlanan saat , Ama neredeyse bir asır arayla 1910'da üretilen bu gizemli saat hala "sırrını" koruyor.

Yerçekimi yuvarlanan saat

1910 civarı, Cartier

Yuvarlanan saati harekete geçiren kendi yerçekimidir.Yuvarlanan saatin durumu yeşil mermer eğimden yavaşça düşer ve gümüş yan kenarı Pazartesiden Pazar gününe kadar İngilizce ile oyulur. Yuvarlanan çan Cumartesi olan eğimin altına düştüğünde, onu manuel olarak yukarı ayarlamanız gerekir.

Bronz çan

Saray Müzesi Koleksiyonu, Fransa, 19. yüzyıl

Bu saat, güç kaynağı olarak kendi yerçekimini kullanır ve saat mekanizması olmayan mekanik bir saattir. Rampa 55 cm uzunluğundadır ve saat gövdesi ile rampa arasındaki sürtünmeyi artırmak için saatin dış splintinin kenarında saatin eşit bir hızda kaymasını sağlamak için minik dişler vardır.Yuvarlanan saat bu mesafeyi tam olarak 24 saat katedecektir. Yuvarlanan saat rampada nerede olursa olsun, kadrandaki saat 12 ve saat 6 pozisyonları daima dikey kalır

Guo Fuxiang bunların hepsinin ilginç tarihi miraslar olduğuna inanıyor.Aslında, 20. yüzyılın başlarında Çin pazarındaki Avrupa saatleri zaten piyasadan çekildi.Ancak Batı, Çin kültürünü daha iyi anladığından, Cartier bu tür saatleri o dönemde yeniden işlemeye karar verdi. Ve geleneksel Çin dekorasyonu ile o dönemde Avrupa'da hüküm süren dekoratif sanat akımını etkiledi.

"Sınırın Dışında: Cartier · Saray Müzesi El Sanatları ve Restorasyon Özel Sergisi"

Cartier Koleksiyon Merkezi ve Arşivleri tarafından korunan ve Saray Müzesi araştırma kütüphanecileri tarafından ortaya çıkarılan bu ipuçları ve anılar, yalnızca Doğu ve Batı becerilerinin ve yaratıcılığının karşılıklı etkisini temsil etmekle kalmaz, aynı zamanda Çin ile Batı arasında yüzyıllardır süren bir kültürel alışveriş dönemini de oluşturur. Tarih aynı zamanda Saray Müzesi'nin "Sınır Dışı: Cartier · Saray Müzesi El Sanatları ve Restorasyon Özel Sergisi" nin de ana gövdesini oluşturur.

Sergi zamanı:

1 Haziran - 31 Temmuz 2019

Sergi yeri:

Saray Müzesi Meridian Kapısı Ana Salonu ve Doğu ve Batı Yanchi Binası Sergi Salonları

Cartier küratör ekibi ve Saray Müzesi tarafından yapılan seçimler

800'den fazla değerli koleksiyon,

İzleyiciyi mücevher ve saat sınırlarının ötesine taşımak,

Zamanın ve teknolojinin sınırlarını aşın,

Kültürler arasında gücü ve sanatsal yaratıcılığı yeniden şekillendirmek.