Bu suç filmi sadece senaryosuyla tüm dünyayı kazandı
Bugün sizlerle vizyona girecek popüler bir Hollywood gişe rekorları kıran filmden bahsedeceğim.Film sadece sıcak değil, aynı zamanda Oscar'lar, Altın Küre, Venedik Film Festivali, Toronto Film Festivali, San Sebastian Film Festivali vb. Dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere hasadı da yapıldı. Pek çok yüksek güçlü uluslararası film festivalinin birçok ödülü ve adaylığı dünyayı kazandı -- "Üç İlan Tahtası."
Hikaye, Mississippi, ABD'nin çürüyen ve terk edilmiş Ebin kasabasında geçiyor. Filmin başlangıcı doğrudan "konuya işaret ediyordu" - kasabanın dışında seyrek nüfuslu bir yolun yanı sıra terk edilmiş üç reklam panosu vardı.
Bu sırada, kahraman Mildred sahneye çıktı ve yol boyunca ilerleyerek düşünceli bir şekilde üç reklam panosuna baktı. Hemen ardından reklam şirketine geldi ve onları kiralayacağını söyledi.
Reklam firmasındaki insanlar kendilerini çok tuhaf hissediyor, sonuçta reklam panosunun bulunduğu yer terk edilmiş ve reklamı kimse göremiyor. Ancak hostes yine de kiralama konusunda ısrar etti ve panoda söylenemeyen şeyleri dikkatlice sordu.
Şu anda herkesin tahmin ettiğine inanıyorum, ilan tahtasına yazmak istedikleri kesinlikle basit değil.
Bu ne lan?
Yepyeni ilan panosu dikilirken yönetmen bize cevabı kırmızı zemin üzerine siyah, üzerine üç cümle yazılmış tecavüz ve cinayetle verdi. Katili henüz yakalamadınız mı? Şerif Willoughby neler oluyor?
7 ay önce, kahramanın kızının tecavüze uğrayıp öldürüldüğü ortaya çıktı.
Katil şu ana kadar serbest kaldı ve polis, bir ilerleme bulamadığı için davayı temelde terk etti. Bu yüzden kadın kahraman polise baskı yapmak için böylesine aşırı bir yöntem kullanmayı düşündü.
Ve hareketi gerçekten çok etkili. Yeni ilan panosu dikildikten hemen sonra büyük bir tepkiye neden oldu:
Medya kaynıyordu;
Polis açıklamaya geldi;
Kasabanın sakinleri de eroinin uygulamasını tartışmaya başladı. Oldukça azı, sempatiyi hak etmesine rağmen yaklaşımının aşırı olduğunu söyledi.
Örneğin, küçük bir kasabanın papazı, herkes adına hostesle ilgili memnuniyetsizliğini dile getirdi;
Küçük kasaba diş hekimi, işini kahramana biraz renk vermek için kullanmak istedi - "Sadece Şerif Willoughby'nin kasabada birçok arkadaşı olduğunu söylemek istiyorum."
Polis şefinin astları, hostesi boyun eğdirmek için iyi kız arkadaşını tutukladı;
Kahramanın oğlu bile annenin uygulamasına onay vermedi - "Yeterince üzgünüm."
Bu doğru, kadın kahramanın mücadele ettiği ve zor olduğu söylenebilir ve ortalama bir insan uzun süredir ısrar edememiş olabilir. Ama çok güçlü bir kişiliği var, yapmaya cesaret edemeyeceği bir şey yok, hiç kimse sersemletmeye cesaret edemiyor.
Papaz tarafından yönetilen dini grubu bir "çete" olarak tanımladı ve çocuğun cinsel saldırıya uğradığı olay mahallinin yakınındaki papaza da yaptırım uygulanması gerektiğine inandı;
Polis şefi olmak isteyen diş hekimine karşı savaşır ve parmağında delik açmak için diş matkabı kullanır;
Karakola koştu ve en yakın arkadaşını tutuklayan polise doğrudan "aptal" dedi.
Kısacası, gökyüzünden korkmayan kadın kahraman, erkekten bile daha iyi görünüyor.
Öyleyse "Üç İlan Tahtası", güçlü ve öfkeli bir annenin kızı için tüm kasaba ile savaşmasının hikayesini mi anlatıyor? Öyle ise, kesinlikle Venedik Film Festivali'nde veya Altın Küre Ödülleri'nde en iyi senaryoyu alamayacak.
Bu filmin gerçek yüksek seviyesi bir ikilem yaratmada yatıyor.
Kahramanın kızı için adalet arama sebebi suçlamanın ötesindedir, ancak bu ona "düşman" olanların hepsinin kötü adamlar olduğu anlamına gelmez.
Evet, kasaba sakinlerinin reklam panolarına karşı çıkması ve kahraman tarafından adıyla eleştirilen Şerif Willoughby'yi desteklemesi mantıksız değil.
Her şeyden önce şerif vicdanlı davrandı ve kendini işine adamıştır.
Açılış filminde ayrıntılı bir şekilde gösterildiği gibi, Paskalya'da bütün aileyle yeniden bir araya geldiğinde, astlarının işle başa çıkma çağrılarına da cevap verecek; karısının refleksif hoşnutsuzluk tepkisinden, iş için bu tür aile fedakarlıklarının sıklıkla gerçekleştiği görülebilir. .
İkinci olarak, kadın kahramanın kızına tecavüz ve cinayetle ilgili olarak, polis şefi kayıtsız kalmayı bırakın, katili yakalamak istemedi. Ancak son derece sınırlı ipuçları karşısında gerçekten hiçbir şey yapamıyor.
Aksine, kahramanın bazı önerileri alakasız geliyordu - şeriften ülke çapında 8 yaşın üzerindeki erkeklerden kan almasını istemek gibi.
Bu nedenle, "Yu Li" söz konusu olduğunda, şerif görevini aslında ihmal etmedi.Dünyada uzun süre çözülemeyen birçok vaka var.
"Yuqing" e gelince, herkesten sempati ve anlayış görmesi çok normaldir - çünkü şerif kanserden muzdariptir ve kan kusma aşamasına gelmiştir. Yakında vefat etmesi, sevgili karısına veda etmesi ve ikisine veda etmesi bekleniyor. Güzel kızım.
Tam da yukarıdaki nedenlerden ötürü, kasaba sakinleri reklam panosundaki şerifin "yanında" duruyorlar.
Tabii ki, güçlü kahramanımız tamamen insanlık dışı değil.
Filmde etkileyici olan bir ayrıntı var: Kahraman dişçiye taciz edince karakola götürüldü. Sonra şerif öfkeyle onunla reklam panoları hakkında konuştu ve sohbet ederken aniden yardım edemedi, ancak hostesin yüzüne kan püskürttü.
Bir an için ikisi de şaşkına döndü.
Sonra şerif özür dilemeye başladı - "Reklam panosu düzenlemenizden çok memnun olmama rağmen (yüzünüzü sıkmak) istemedim ..."
Sözlerini bitiremeden önce, hostes şerifin elini tutarken ve ona nazikçe "bebek" diyerek defalarca "biliyorum" diyerek kalbini çoktan anlamıştı.
Bu detay, iki insanın doğası gereği kötü olmadıklarını ve birbirleriyle uyumsuz düşman olmadıklarını kanıtlıyor.
Peki reklam panolarıyla ilgili bu kavgada kimi destekliyorsunuz? Çoğu izleyicinin net ve kesin bir cevap veremeyebileceğini düşünüyorum.
Ve bu filmin senaryosunun ilk üst düzey bölümü şunun içinde yatıyor ... İyi ve kötü arasındaki geleneksel karşıtlığı ortadan kaldırmak için hassas ayrıntılar ve üç boyutlu karakterler kullanır, insanların gerçek ve karmaşık yaşam koşullarını sunar.
Farklı bir bakış açısıyla, her motivasyon makuldür ve herkesin davranışı kabul edilebilir. Makul ve makul çarpışma, doğru ve doğru çatışma olduğunda, benzersiz bir dramatik gerilim yaratır.
Duygusal katarsizi tamamlamak için basitçe "sıraya giremeyiz". Belirsiz bir bağlama çekiliyoruz ve sonuç olarak insanları ve gerçekliği daha sakin ve objektif bir şekilde gözlemleyebiliyoruz.
"Üç İlan Tahtası" senaryosunun ikinci gelişmiş yönü, birbirini yansıtan karakterlerin tasarımıdır. Bu aynı zamanda yaratıcıların özellikle Hong Kong filmlerinin altın çağında kullanmayı sevdikleri bir tekniktir.
Örneğin, Wu Yusen'in "Kan İkizleri" nde, katil Chow Yun-fat ve polis dedektifi Li Xiuxian birbirlerine karşı ama sempatik bir şekilde. Örneğin daha önce video programında bahsetmiştim, polisin iki tarafı ve Galaxy video çalışmalarındaki haydutlar.
"Blood Two Heroes" da birbirini yansıtan katil ve polis dedektifi
"Üç İlan Tahtası" nda, kahraman polis Dixon'la simetrik bir karakter de var.
Her şeyden önce, iki kişi ters bir ilişki içindedir.
Polis karakolunun otoritesine meydan okuyan kadın kahramanın karşısına çıkan Dixon, adı ilan tahtasında yazılı olan şeriften bile daha kızgındı; şerif en azından kibardı, ancak kadın kahramanı görünce açık sözlüydü. "Bence bahsettiğiniz şey saçma."
Aynı zamanda iki kişi birbirine çok benziyor. Negatif enerji ve öfkeyle doludurlar ve her fırsatta çok şiddetli davranırlar.
Filmin ilk yarısında gösterildiği gibi, kahraman kaçtı ve dişçiye yeterince işkence yaptı, Dixon şüpheliyi sık sık taciz etti.
Şerif olmasa bile, yoğun sokaklarda reklam şirketinin insanlarını ezmeye hazır olacaktı.
Ve daha sonra olanlar, ikisinin şiddet içeren özelliklerini daha da artırdı: Şerif Willoughby intihar etti.
İntihar notunda belirtmesine rağmen intiharın esas olarak hastalıkla ilgili olduğunu
Önümüzdeki birkaç aydaki ağrı, çekim anındaki acının çok ötesine geçerek daha da derinleşecek.
Hastalığımın size getirdiği işkence ve giderek zayıflayan bedenimin bakımı, bunlar benim son hatıralarınız olacak. Hayatımın geri kalanını böyle geçirmeyi asla seçmem.
Ama Dixon ve diğerlerinin gözünde, kahraman ve onun üç reklam panosu şerifin ölümünden ayrılamaz olmalı.
Bu yüzden, şerifin ölüm haberini duyduktan sonra, Dixon hemen reklam şirketine koştu, ilan tahtasını hostese kiralayan işadamını dövdü ve sonra onu doğrudan ikinci kattaki pencereden dışarı attı.
Öte yandan, kahraman hemen hedef haline geldi.
İş yerinde biri lanet etmeye geldi; oğlunu okula gönderirken, bazı sınıf arkadaşları arabasına konserve yiyecek attı; dahası, doğrudan reklam panosunu ateşe verdiler.
Buna yanıt olarak, hostesin tepkisi hâlâ şiddetliydi - hiç kimsenin teneke kutu fırlattığını, tek tek tekmelediğini görmedim;
Biri ilan tahtamı yaktı, sonra karakolu yaktım.
Tesadüfen, hostes karakolu ateşe verdiğinde, Dixon kulaklıklar takıyor ve şerifin bıraktığı mektubu okuyordu.
Öyleyse iki kişinin ışınları daha da derinleşecek mi? Hayır, bu gece tam olarak uzlaşmanın başlangıcı.
Daha önce de söylediğim gibi, kadın kahraman ve Dixon iki zıt karakterdir ve davranışları öfke tarafından yönlendirilir. Ve daha da önemlisi, öfkelerinin kaynağı benzerdir - hepsi aile ile ilgilidir.
Kahramanın kocası 19 yaşındaki bir kızı aldattı; ikisi boşandıktan sonra, kahraman ile kızı arasındaki ilişki pek iyi olmadı ve sık sık tartışmalar başladı.
Olay günü anne ve kızı arabayı ödünç alma sorunuyla ilgili büyük bir tartışma yaşadı. Anne arabasını ödünç vermediği için kız öfkeyle "Keşke yolda tecavüze uğramış olsaydım" dedi.
Ve sinirlenen hostes, "Umarım yolda tecavüze uğrayacaksınız" dedi.
Sonuç gerçek oldu.
Bu nedenle, kadın kahramanın polisle sorun yaşadığını söylemek yerine, kalbindeki engeli asla aşamadığını söylemek daha iyidir. Karısını ve kızını terk eden eski kocasından nefret ediyor, bu yüzden kibirli ve öfkeli hale gelen kendinden nefret ediyordu.
Ve Dixon'ın durumu buna zıttır, babası gençken öldü ve annesine bakmak için onu yalnız bıraktı. Son derece güvensiz bir ortamda yaşarken, içsel savunmasızlığını örtbas etmek için nefret ve şiddet kullanmaya alışkındır.
Dixon ve annesi
Yani Dixon'ın dünyadan nefret ettiğini söylemek yerine yeterince güçlü olmadığı için kendinden nefret ediyor. Başka bir deyişle, öfkenin kendisini güçlendirebileceğini düşünüyor.
Şerifin bıraktığı mektupta bunu ilk kez anladığı ve kabul ettiği hostes ateşe vereceği geceye kadar değildi:
"Bunun babanın ölümünden kaynaklandığını biliyorum. Annene iyi bakmalısın ve her şey ...
Ama kalbinize bu kadar çok nefret gömdüğünüz sürece, asla bildiğim ve olmak istediğiniz dedektif olamayacağınızı düşünüyorum. "
Yani buradan itibaren Dixon, nefretten vazgeçip değişmeye başlama fikrine kapıldı. Kahramanın kızının davasını araştırmaya devam etmeye karar verdi.
Bir gün, bir barda içki içerken, Dixon iki erkeğin genç kızlara cinsel tacizde bulundukları deneyimleriyle övündüğünü duydu. Bu yüzden kasıtlı olarak kusur buldu ve dövülme pahasına şüphelinin DNA'sını çıkardı.
DNA'yı karakola verdikten sonra, Dixon nihayet kaybettiğini düşündüğü polis rozetini buldu.
Buradan, filmin senaryosunun üçüncü ileri noktasını görebilirsiniz; bu, sembollerin iyi kullanımıdır:
Polis rozeti, polisin bir sembolüdür ve kaybolması ve iyileşmesi, Dixon'ın şiddetli bir çılgınlıktan gerçek bir polise dönüşümü anlamına gelir;
Ev sahibinin kızının suç mahallinde gördüğü gerçek ya da sahte geyik, kızının özlemini sembolize ediyor;
İki yangın sadece aşırı şiddeti değil, aynı zamanda acıdan sonra yeniden doğuş için bir metaforu temsil ediyor.
Dixon küllerinden yeniden doğdu
Birinci sınıf öğrencisi Dixon tarafından bulunan ipuçları, kahramana umut getirdi ve aynı zamanda eylemleri, kahraman tarafından derinden etkilendi. Böylece aynaya benzer zıtlık yeniden oluştu, Dixon öfkeden barışa dönüştü ve kadın kahraman da aynı dönüşüm sürecinden geçiyordu.
Filmin sonu açık ... Dixon'ın bulduğu şüphelinin DNA'sı katilinle uyuşmuyor; ancak ikisi, bu şüphelinin kesinlikle benzer bir suç işlediğinden emin olabilir.
Bu şekilde av tüfeği ile yola çıkarlar ve bu sırada gerçekten şiddet kullanıp kullanmamaları gerektiğinden emin değiller.
Doğru, filmin nihayetinde sunduğu şey kesin bir dönüşüm değil, sadece dönüşüm olasılığını görmemizi sağlıyor. Film, öfke ve şiddeti eleştirmiyor, aksine insanın mantıksızlığını kabul ediyor ve saygı duyuyor.
Yönetmen Martin MacDonald'ın dediği gibi şiddetin tuhaf bir etkisi var, karakterlerimi yeniden gerçekle yüzleştiriyor çünkü onları zarafet anını kabul etmeye hazırlayan şiddettir.
Elbette film şiddeti savunmuyor, bir ikilemle, sadece öfke ve şiddetin insanların zalim gerçeklikle yüzleşmesinin temel yolları olduğunu ve bazen uzlaşmanın tek yolu olduğunu söylüyor. Ve tam da öfke ve şiddetin varlığından dolayı, akıl ve sevginin değerini daha net bir şekilde anlıyoruz.
