İmparator Qianlong: Resim yapmak, düşünmeni istemiyorum, düşünmemi istiyorum
Geçen yılın sonlarında sayısız insanın izlemek için ayakta kalmasına neden olan "Bin Millik Nehir ve Dağ" ı hatırlayın Yaratıcısı-Song Hanedanı'ndan Wang Ximeng? O sadece bir dahi çocuk değil, on sekiz yaşında böyle nefis yeşil manzaralar yarattı ve Song Huizong Zhao Ji'nin de sırdaşı. İmparator olmanın yanı sıra usta bir sanatçı olan Song Huizong'dan sonra, kalem ve mürekkep tekniğini kişisel olarak ayarladı, "sanat rafine edildi ve resim kuralları aştı."
Wang Ximeng'in şansı, Song Hanedanlığı'nın resim akademisinde doğmuş olmasıdır. Sanat icra etmesiyle de ünlü olan Qing Hanedanı İmparatoru Qianlong, ressamlara eşit davranmadı. İmparator Qianlong'un kendisi de resim yapmayı seviyor, pek çok hükümet işi olmasına rağmen günlük hayatı zarif ve güzel ... Şimdi "Shiqu Baoji" de birçok eseri korundu. "Sekiz Afiş Resim Rekoru" dedi: "Saf imparator Gaozong'un kalemi ve mürekkebi eğlence sanatında kullanılır; manzaralar, çiçekler, orkideler, bambular ve erik çiçeklerinde iyidir. Dalları katlamak için kullanılan kalemler ortalanmış ve el yazısıdır. Kadimler güzel ve erdemli ve gökler coşkulu. Song ve Yuan Hanedanları'nda Zhao Mengfu, Wang Mian ve Chen Chun'un hiçbir şey söylemesinin yolu yoktu.
Tabii ki, bu gökkuşağı osuruğu gerçekten gürültülü, ama belki de başkaları onu böyle tuttuğu için, İmparator Qianlong bir illüzyona sahipti ve resim konusunda biraz yetenekli olabileceğini hissetti. "Xiaoting Miscellaneous Records" a göre, İmparator Qianlong sık sık ressamların resim yaptığını görmek için resim akademisine gidiyordu, eğer birisi iyi resim yapmadıysa, ona şahsen öğretti. Önce bir göz atalım, imparator Qianlong'un ne tür ressamlara dikkat çekmişti?
Emirlere göre hareket etmek
Bir grup haksız taraf
Qing Hanedanlığı'ndaki saray ressamları, İçişleri Ofisi'nin resimlerine mensup ve İçişleri Ofisi personeliydiler. Kaynakları çok karmaşık, bazıları özel sektörden işe alındı, bazıları resim eğitimi aldı veya alt düzey yetkililer işe alındı.
Saray resimlerinin ressamları olarak genellikle zanaatkarlık görevlerini yerine getirirler. Daha yaygın olanı, imparatorun bulunduğu yerin gereksinimlerine göre bazı resimler yaratmaktır. Örneğin, İmparator Qianlong'un 16. yılında, Yu Eyaleti dağda bir çiçek boyadı (Fuchun'un alt kapısındaki doğu duvarının güney tarafına asıldı) ve Xu Yang dağda bir figür (iki el Fuchun'un alt kapısının batı duvarına asılır), ), Yu Eyaletinden (Wanshou Dağı Yuruntang Batı Çalışma Odası, Batı Duvar Çıkartmaları) bir parça renklendirme çiçeği ve Yu Eyaletinden (Wanshou Dağı Yuruntang Batı Çalışma Odası, İkinci Kapı Çiçek Perde Örtüsü Bacak Çıkartmaları) bir parça renklendirici çiçek ".
Elbette imparatorun resimlerini sağlayan sadece iç saraydaki ressamlar değil, imparatorun resim konusunda iyi olduğunu düşündüğü herkes İmparator Qianlong'un dekorasyonu için mücadele eden ekibe katılacak.
Qianlong İmparatoru Qianlong'un yirmi birinci yılında bir arşiv çok temsilciydi. O zamanlar hem saray ressamı hem de saray bakanı imparatorun gereksinimlerine göre resim yaptı: "Wang Jihuanın pirinç kağıdındaki karakterleri sekiz karakter, Qian Weichengin iki resmi İki parça pirinç kağıdı resmi, iki parça Zou Yigui pirinç kağıdı resmi (iki parça kart örneği ile), bir parça Yusheng pirinç kağıdı boyama, bir parça Xu Yang pirinç kağıdı boyama, bir parça Wang Bing pirinç kağıdı boyama, Wang Youdun pirinç kağıdı Bir parça Çince karakter, bir parça Jiang Pu'nun pirinç kağıdı karakterleri, bir parça Wang Jihua'nın pirinç kağıdı karakterleri, bir parça Jiang Pu'nun pirinç kağıdı karakterleri, Wang Youdun'un pirinç kağıt karakterleri sekiz, Wang Jihua'nın pirinç kağıdı karakterleri sekiz karakter, Qian Weicheng pirinç kağıdı resimleri sekiz karakter, Dong Bangda'nın pirinç kağıdı resimleri sekiz açık, Zou Yigui'nin pirinç kağıdı resimleri on iki açık (dokuz parça plakalı), pirinç kağıdında imparatorluk başlıklı bir kelime ve Zhou Kun'un pirinç kağıdı resminin biyografisi. " Bu resimler tamamlandıktan sonra hepsi sarayın iç mekanı yerine dekoratif tablolar olarak kullanılmış ve boyut ve alana göre bu resim eylemi çeşitli içerik ve temalara sahiptir.
Bu kişiler arasında Xu Yang, Yu Sheng, Zhou Kun gibi ressamların yanı sıra Dong Bangda, Jiang Pu, Zou Yigui, Qian Weicheng gibi resim ve hat sanatında iyi olan bakanlar ve mahkemede Wang Youdun gibi birçok önemli bakan var. Herkes farklı geçmişlerden ve hanedanlıktaki statülerinden gelmesine rağmen, İmparator Qianlong için hepsi imparatorun emirlerine göre boyanmıştı.Bu Song Hanedanı ressamlarından çok farklı.
Ayrıca, bu saray ressamları aynı zamanda iç mimari tasarımcıları olarak da hareket edecekler.Örneğin, Qianlong'un 16. yılında imparator Qingyi Garden Listening Oriole Hall'u yeniledi. Batı çalışma odasının batı duvarındaki sahte kapı, Yu Sheng resminin doğu çalışmasının şarkısını içerir ve cetvel gölge duvarının duvarı, Yu Sheng'in Qi Tingli Müzesi resmini gösterir. Qianlong'un 23. yılında, saray ressamı Xu Yang, Qianlong için kırmızı sandal ağacı yuan kaplamalı bir erik deseni tasarladı. Büyük sahneleri tasvir etme becerisi nedeniyle, Xu Yang'dan imparator için manzara resimleri yapması istendi. Qianlong'un 20. yılında, Xu Yang Yingtai'deki Shufangrun Hall'un iki duvarındaki Wangxingtu'nun resmini büyüttü ve manzaranın büyük resimlerini çizdi.
Song Hanedanı resim akademisinin zorba imparator Qianlong yönetimindeki edebi popülaritesiyle karşılaştırıldığında, Ruyi Pavilion'daki ressamlar daha çok ressam gibiydi.Yaratıcı yöntemlerini imparatorun isteklerine göre ayarladılar, tıpkı Zou Yigui'nin bir zamanlar Batılı ressamları hicvettiği gibi: "Zanaatkarlık aynı zamanda bir zanaatkar olmasına rağmen, fırça işi yok." Şu anda, Ruyi Köşkü ressamları Parti B'nin koltuklarına düzgün bir şekilde oturdular.
Önerme bileşimi
Çeşitli "gösterimler"
Qing sarayındaki ressamların özgürce yaratma fırsatına sahip olması zordur, imparator genellikle çeşitli koşulları kendi tercihlerine göre belirleyecek ve ressamlar için çeşitli "önerme kompozisyonları" yazacaktır. İmparatorun önerisi genellikle şu yollara sahiptir:
Biri belirlenmiş stildir. Sözde belirlenmiş stil, sanatçıdan belirli bir stili taklit etmesini istemektir. Taklit boyama, Qing Hanedanı'nın saray resimlerinde yaygın bir resim tarzıdır.Bu tür bir taklit, nadiren eski bir resmin doğrudan kopyasıdır, ancak fırçasını taklit eder. Örneğin, Qianlong'un ikinci yılının 14 Mayıs'ında "Tang Dai'nin elle kaydırılan el parşömeninin ikinci cildi, Zhao Qianli'nin fırçasını taklit etti". Tang Dai, Yongzheng döneminin sonunda resim akademisine katılan bir Mançu ressamıydı.Wang Yuanqi'den resim öğrendi ve fırça çalışması oldukça Song-Yuan. Bu nedenle, İmparator Qianlong'un emriyle Tang Dai, Li Tang'ı, Huang Gongwang'ı, Guantong'u, Ni Zan'ı, Wang Meng'i ve Wu Zhen'i ve diğerlerini taklit etti.
İkincisi, resmin konusunu ve biçimini belirlemektir. Bu kategori, "Yaşam Planlaması" nda en yaygın olanıdır, örneğin "pirinç kağıdına bir manzara resmi", "bir resim albümünün sayfası" vb. Bu tür bir çalışma, imparatorun adına yaratılmıştır ve sanatçı, resmi hemen bitirecektir. Gönderilen. Bu tür bir çalışma, "Chen" adını verdiğimiz adın önüne "Chen" kelimesini ekler.
Üçüncüsü, resim içeriğini belirtmektir. İçeriğin birden fazla sınıflandırması vardır. Biri, Qianlong'un ilk yılının ilk ayı gibi hayırlı içeriktir: "Tang Dai'nin dört manzarası, bir kase içinde Gao Qipei'nin bir resmi, Gao Qipei'nin sekiz atının bir resmi, Castiglione Castiglione Bir Ying yaprağı, iki yaprak Jiang Tingxi Ling Mao, bir sayfa Gao Qipeiqingin Qiahuan bölgesi, iki yaprak Qiuying Manzarası, bir yaprak Tang Dainin Yaz Dağı, bir yaprak Tang Daisong yüksek on bin yıllık, bir yaprak Lang Shining manzarası ve iki yaprak Jiang Tingxi çiçeği. "Qianlong Geçtiğimiz yirmi yılda, "Xu Yang'ın turna ve şeftali ağaçları resmi" sahneleri boyama için nispeten yaygın bir önerme oldu. Geleneksel resimde bazı temalar ve içerikler daha yaygın olduğu için imparator, içeriği doğrudan isteyecek ve ressamdan resim yapmasını isteyecektir.
Dört, gerçekçi sahnelere dayanmaktadır. "Qianlong Güney Turu", "Pingding Huibu Mahkumları Sunuyor", "Batı Bölgesi Haritası", "Refah Üreme Haritası" vb. Ve bu tür temalı çalışmalar son derece politiktir. Ve bu tür belirlenmiş bir etkinlikle yapılan resimlerin, edebiyat resimleri gibi daha gelişigüzel asılan değil, genellikle kendi özel alanı vardır.
Bu sahneler arasında gerçekçi ve kurgusal olanlar var. Örneğin, "Gusu Müreffeh Resmi" olarak da bilinen ünlü "Refah Yetiştirme Resmi", Suzhou Şehrinin müreffeh sahnesini tasvir ediyor:
"Lingyan Dağı'ndan, Mudu'dan doğuya doğru ilerleyin, Hengshan'ı geçin, Shihu, Lishangshan'ı geçin ve Jishi ile He (he) dağları arasındaki Taihu Gölü kıyısından Gusu İlçesine girin. Zifeng, Pan ve Xu'nun üç kapısı Changmen'den çıkar. Ayrıca dağ gölet köprüsüne dönüp Huqiu'da mola verin.Bu dönemde şehrin tehlikesi, rölyefin ormanı, dağların ve balıkçılığın güzelliği, çiftçilik ve dokumacılık, tüccarlar Yuntun, şehir pullarla dolu ve güneydoğuda bir şehirdir. "
Bu sahne bir belgesel yaratma olmasa da 14 ipekçi, 4 boyahane, 5 mumcu, 23 pamuklu ve pamuklu kumaşçı, 4 otel ve şarap dükkanı var, birçok dükkan gerçek. Bu resim, Qianlong'un yirmi birinci yılında 11 Kasım'da oluşturuldu ve 15 Ekim'de Qianlong'un yirmi dördüncü yılında sunuldu. Üç yıl süreyle paylaşıldı. Uzunluğu 12 metreden fazla, Qing Hanedanı ressamı Xu tarafından boyandı. Yang'ın başyapıtlarından biri.
İşbirliği çalışmaları
İmparator, iyi boyayanın kullanılabileceğini düşünüyor
Kooperatif Resim, antik edebiyat resminin yaratıcı bir modudur ve Yuan Hanedanlığı'nın sonunda şiddetle gelişmiştir. Örneğin, Huang Gongwang ve Wang Meng'in ünlü "Bambu Eğlenceli Resmi", Ni Zan ve Wang Yi'nin "Küçük Yang Zhuxi Heykeli" ve Gu An, Zhang Shen ve Ni Zan'ın "Eski Ahşap, Bambu ve Taş" ve Wang Meng ve Ni Zan'ın "Bambu ve Taş" adlı eserleri. "Songshi Wangshan Tu" şu anda iyi bilinen ortak çalışmalar.
Ancak İmparator Qianlong farklıydı, ressamların kendi çıkarlarına göre toplanmasına izin vermedi, onun yerine iyi olduğunu düşündüğü şeyi kim boyarsa onu kullandı. İmparator Qianlong, aşağıdaki durumlarda ressamların işbirliğini ayarladı:
Kişinin kendi estetik amacına göre rastgele tahsis, örneğin 14 Kasım'da Qianlong'da ressama "Shou-Sui Resmi" ni çizmesi emredildiğinde, Yao Wenhan karakterlerin kıyafetleri ve Ding Guanpeng'in yüzünü boyamasını sağladı;
Örneğin resimlerin bölünmesine göre, Qianlong'un üçüncü yılının 25 Nisan'ında sayman Tula, harem ağası Mao Tuan'ın kararı verdiğini ve Tang Dai boyama ağaçları ve taşları ile Sun Hu boyama çemberlerinin yer aldığı 20 "Seramik Atlası" resmini teslim ettiğini söyledi. Ding Guanpeng boyalı figürler;
Önemli bölüme ünlü ressamlar başkanlık etti ve diğer personelin yardımları oldu.Örneğin, İmparator Qianlong'un 19 Mart yılında Zhunhezhai'nin ön salonunun batı duvarına manzara resmini çizdiğinde Castiglione'ye Zhang Weibang'ın Rehe Lin ve Jiao Bingzhenin taslaklarından oluşan el yazmasını büyütmesi emredildi. Wang Zhicheng yüz portreleri yaptı ve tüm çıraklar boyamaya yardım etti;
Çizim sürecinde, performanslarından memnun olmayan ressamlar herhangi bir zamanda değiştirildi ve diğer ressamlar tarafından tamamlandı.Örneğin, Qianlong'un 42. yılının Ağustos ayında, "Ai Qimeng, Jinchuan'ın zaferinin altı resmini taşıyor ve He Qingtai zaten iki buçuk çizdi. He Qingtai mürekkep çiziyor ve Jinhui bunu üstleniyor. "
Bu tür işbirlikli resim Qianlong saray resimlerinin özel bir ürünüdür ve bazı yazarların yaratıcı iradesinin bir tezahürü olsa da imparatorun yaratıcı ideallerine odaklanır. Bu aynı zamanda bu işbirlikçi resimlerin, birleşik bir resim stili olmadan, ancak imparatorun estetiğinin bir bileşimi olmadan, daha çok "sıradan" görünmesine neden oldu.
Nihai fantezi
Cidden, "Tüm Milletler Kore'ye Gel" diyebilirsin.
Ayrıca imparatorun zihninde asla olmamış şeyler de vardır.
"Şiirsel niyet" denen nispeten hafif bir fantezi bozukluğu. "Şiirsel resmin" yaratıcı formunun uzun bir tarihi vardır. Eserlerinde Gao Juhan, "kavram ve pratikte bir Çin şiirsel resmi olarak, 11. yüzyılda Kuzey Song Hanedanlığı'nda göründüğüne" ve en eski şiirsel resmin "daha sık olduğuna inanmaktadır. Tanınmış ve deneyimlenmiş, kasıtlı olarak yaratılmamış ". Şiirsel resim tam da edebiyat resminin yükselişiyle ve iki şeyin ortak noktası, yani "sözler yapılamaz" var.
Qianlong'un otuz ikinci yılının kışında Pekin'de yoğun bir kar yağışı vardı. Ruixue'nin Zhaofeng yılında, imparator çok iyi bir ruh halindeydi ve o sırada yirmi kısa şiir yazdı. Ancak şiiri yazdıktan sonra kendimi yetersiz hissettim ve şiirdeki başkentin boyanması gerektiğini düşündüm, bu yüzden daha sonra bir başyapıt vardı - "Pekin'deki Öğretmenler ve Öğrencilerin Bahar Şiirlerinin Niyeti".
Bu eserin yaratılışı, İmparator Qianlong'un önce 20 şiir yazması ve ardından Xu Yangying'in tabloyu yapmasıdır. Resmin tamamı, Beishan'ın tüm resmin arka plan taslağı olduğu, kışın Pekin İmparatorluk Şehri'nin ve Nancheng'deki Qianmen Caddesi pazarının neredeyse tam resmini tasvir eden bir kuş bakışı kompozisyonunu benimser. İmparator Qianlong tarafından yazılan "Shengchun Şiirleri" nin yirmi şiiri serpiştirildi. Xu Yang bir yandan imparatorun tezahüratlarına göre resim yapmak zorunda kaldı, bu Güney Song Resim Akademisi'ndeki mahkeme ressamlarının uygulamasına çok benziyordu. Bu süreçte imparatorun şiirinin amacını ve özünü bulması, aynı zamanda imparatorun sevdiği bir şekilde sunması gerekiyordu.
Tabii ki, gerçekten kar yağdığı başkentle karşılaştırıldığında imparatorun zihninde daha ciddi yanılsamalar da vardı. Örneğin, "Kuzey Kore'deki Tüm Milletlerin Bir Resmi" nin en az dört versiyonunu çizdim. Tarihte hiç yaşanmamış "tüm ulusların Kore'ye gelmesi" olayının tamamını kurgusal hale getiriyor, ressam tarafından çeşitli faktörlerle bir araya getirilmiş.
Qianlong İmparatoru Qianlong'un yirmi beş yılında imparator, "Yangxin Salonunun Doğu Nuan Köşkünün Ming Penceresi ve Xu Yang, Zhang Tingyan, Jin Tingbiao, tüm ulusların büyük bir resminin taslağını göstermek için tüm ulusların beyaz ve ipek resimlerini kullandı." Bu resim çok büyük ve içerik olarak karmaşıktır. İmparator Qianlongun zihninde hanedana haraç tutan tüm ülkelerin elçilerine bir sahne hazırlar. Çeşitli ülkelerin elçileri o zamana uygun olmayan kıyafetler giyiyorlar. Alınması gereken hediyeler, nezaketi ifade etmek ve Qianlong'a teslim olmak için bir araya toplandı.
Benzer şekilde, Sincan'a Geri Dönen Tutuklulara Ping Gönderme ve Huo Jizhan'ı tanıtan "Batı Bölgelerine Katkıda Bulunan Mahkumlara Ping Gönderme Resmi" de böyle bir çalışma ... Bu resim Qianlong'un 25 Ekim 29. yılında sunuldu. Xu Yang, Qianlong Qianlong'un 25. yılının ilk ayındaki Hapishane Teklifi Töreninde, Törene girmek için acele edenler Brut, Kazak, Andiyan, Hewen, Kuqa, Badakshan, Hash gibiler. Haar ve Yarkim gibi ülkeler sayılamaz. Kuzey Kore, Japonya, Sulu, Luzon, Nanzhang, Ryukyu, Myanmar, Yilai, Annan, Machen ve Yan gibi bölgesel vasal vasal vasal ve ibadet dışında olanlar Romanya, Surah, Kamboçya, Malakka ve Batı ülkeleri gibi ülkeler sayılamaz. "
Sonunda, mahkumların mevcut armağanı hala geleneksel birleşik hanedana iniyor ve Qing Hanedanı, belli ki, Orta Ovaların bu Ortodoksunun varisi. "Pangu'dan bu yana, 47.000 yıldır bugünün gelişmekte olan hiç kimse olmadı."
Mahkumların sunum sahnesi, "Pingding Zhunbu Huibu'nun Resmi" ndeki "Huibu Mahkumlarına Ping Gönderme" nin on dördüncü resminden oldukça farklı. Genel sahne, "Krallıktaki Tüm Milletlerin Resmi" nin yaratıcı konseptini miras almıştır. Resimdeki kaç öğenin hayali olduğundan emin olamasak da, Xu Yang'ın mahkumların hediyelerinden dört yıl sonra yaptığı "Batı Bölgelerindeki Tutsaklara Ping Atma Resmi" nin imparator Qianlongun tüm dünyanın birleşik olduğu fikrini sunduğuna şüphe yok. Müreffeh sahne.
İmparator Qianlong'un karmaşık bir dizi estetik arayışı ve kendi sanatsal teorisine sahip olduğu iyi biliniyor. Bir yandan birleşik hanedanın imparatoru olarak tüm saray siyasetinin en üst noktasındaydı, bu nedenle iktidar başarılarının sanatsal ifadesini sürdürdü; diğer yandan günlük uğraşlara alışmış olabilir ve aynı zamanda mükemmel olduğunu hissetti. Edebiyatçılar, saray ressamlarıyla kaligrafi ve resim alışverişi yoluyla sanatsal arayışlarını gerçekleştirmeyi umuyordu. Böylesine otoriter ve narsisist bir imparator karşısında, ister saray ressamı ister edebiyatçı bir yetenek olsun, itaatkar bir şekilde iyi bir çalışan olmayı seçmek zorunda kaldılar, Qianlong saray resminin tarzı da bundan oluşturuldu.
Metin ve resimler / Wang Panpan
Kaynak: Beijing Youth Daily
