Japon AKB'si Kore'de savunmasız mı? "Creation 101" in üçüncü sezonu, Japonya ve Güney Kore arasındaki kültürel farklılıklar üzerine bir kelime savaşı çekiyor
"Wang Ju? Yang Chaoyue? Meng Meiqi? Kızlar hücum!"
Hayranlar hala "Creation 101" kardeş için kavga ederken, "Creation 101" in Kore orijinal programı sessizce üçüncü sezonuna başladı. Güney Korenin Mnet kablolu TV istasyonu tarafından üretilen bu orijinal müzik programı, 2016'daki galasından bu yana günceldir. Somi, Zhou Jieqiong ve Lai Guanlin gibi popüler oyuncular popüler hale geldi. İkinci sezonun ortalama izlenme oranı% 4,174'e ulaştı.
2018 yılına gelindiğinde, erkek ve kadın gruplarının seçilmesinin ardından 101 taraftar, yüksek kaliteli idollerin giderek gerilediği pazar ortamında izleyicinin estetik yorgunluğu nedeniyle üçüncü sezonun reytinglerde düşüş yaşayıp yaşamayacağından endişeliydi.
Hepimizin bildiği gibi, Güney Kore ve Japonya'nın idol kültürleri tamamen farklı sistemlerdir.Güney Kore'deki acımasız stajyerlik sisteminde hayatta kalabilen tüm kursiyerler bakır duvarlar ve demir duvarlardır ve şarkı söyleme ve dans etme konusunda iyidirler. Japon idoller her zaman tatlı enerjileriyle tanınırlar. Kişisel çekiciliklerine sahne yeteneklerinden daha çok değer verirler. Akort dışı şarkı söylemek, zayıf dans ve kötü takım uyumu olağandır.
Yumuşak ve tatlı "Sakura Kızı" okyanusları geçerek Güney Kore'nin taslak arenasına gittiğinde, ilk dönemde "kamuya açık bir ceza" aldı.
Japon kız grubu idolleri Kore'ye geldi.
Hepsi "Yang Chaoyue" mu oldu?
Bu sezonun şovu "Proudce 48" olarak yeniden adlandırıldı. Finallerdeki ilk maç sayısı 11'den 12'ye çıktı ve slogan "süper büyük dünya çapında bir kadın takımı" oluşturmak için yükseltildi. Japonya ve Güney Kore, yarışmaya 48 yarışmacı gönderdi.
Stadyuma yeni giren Koreli kızlar Japon AKB departmanının üyelerine merakla doludur.Bazı Koreli oyuncular dil engeli konusunda endişelendikleri için vücutlarıyla nasıl iletişim kuracaklarını hayal bile etmeye başlarlar.
İlk Koreli kursiyerler birbiri ardına üst düzey performanslar getirdi ve şarkı söyleme ve dans vokal müziği profesyonel sahneye ulaştı.Oradaki Japon oyuncular inanılmaz derecede şaşırdılar: O kadar gerçek dışı ki, canlı bir varyete şovu izlemek gibi hissettiriyor. .
Japonya'da çıkış yapan grup, vasıfsız dans hareketleri ve şarkı söylemedeki uyumsuzluğu nedeniyle gösteriyi yeni bitirdi, öğretmen açık sözlü bir muhalifti. Bir zamanlar AKB seçimlerinde dansta birincilik kazanan stajyer Nakano Yuhai, solo dansında birkaç hareket yaptıktan sonra doğrudan pes etmeyi seçti ve hayal kırıklığı hayal kırıklığı içinde başını eğdi.
Daha sonra Japon idol grubu performans sırasında sık sık araba kazaları yaşadı, şarkı söylemez, dengesiz dans etti ve hareketleri zayıftı, Japon kız grubunun moralini düşüren tüm grubun F notu sonucu olarak değerlendirildi.
Şüphelerin ortasında hoca kafasındaki şüpheleri sordu, hepiniz oyunculuk tecrübesi olan sanatçılarsınız, neden ilk etapta seçildiniz? Japon bir stajyer eğitmenin ve dinleyicilerin sorularını yanıtladı çünkü Japon idollerinin sorumluluğu insanları mutlu etmektir.
Kore idol sistemi altında, Japon idol grupları yersiz görünüyor ve zalimlik ve zarafet arasındaki acımasız rekabet işe yaramaz görünüyor. Ülkeyi temsil eden oyuncular için bu bir onur savaşı ... Arka plana döndükten sonra genç hanımlar haysiyetlerinden dolayı gözyaşı döktüler.
Her ikisi de Doğu Asya kültür çevrelerinde bulunan iki komşu ülke, sanatçı seçimi için çok farklı standartlara sahip, neden bu kadar kültürel bir farklılık var? İki ülkenin idol kültürünün doğuşu ile başlayalım.
Güney Korenin Kültür Stratejisi
Ve Japon kültürü
Amerikalı eleştirel kuramcı Lowenthal, 1940'larda popüler kahramanın "üretim idolü" nden "tüketim idolü" ne değiştiğine işaret etti. Birbirlerinin kimliklerinin ve rollerinin yer değiştirmesi, hayranların idolün tüketim sahnesine daha fazla katılmasını sağlar.Güzel bir sanal görüntünün beslenmesi, dipsiz bir duygusal yatırımdır.
Güney Kore için, 1998'de mali krizden muzdarip olduktan sonra, resmi olarak "Kültür ulusu inşa eder" sloganını ortaya attı. Pop kültürü, Güney Kore için bir kültürel stratejidir. Orijinal erkek grubu mitolojisinin, TVXQ ve Kore dramalarının popülaritesiyle, Güney Kore Liu'nun etkisi dünya çapında giderek arttı ve kültür endüstrisi Kore'nin stratejik bir temel endüstrisi haline geldi. Verilere göre 2012'den 2017'ye kadar Güney Kore kültür endüstrisi çıktı değerinin ortalama büyüme oranı% 4,8 idi.Geçen yıl Güney Kore kültür endüstrisi ihracatı 6,89 milyar ABD dolarına ulaştı.Kültür endüstrisinin de turizm üzerinde güçlü bir uyarıcı etkisi var.
Hallyu'nun sürdürülebilirliğini sürdürmek ve Kore kültürünün temel rekabet gücünü artırmak için Kore, SM, YG ve PYG'nin üç büyük şirketi tarafından temsil edilen bir sanatçı seçme ve eğitim sistemi oluşturdu. Çevrimdışı taslaklar aracılığıyla olağanüstü genç fideleri keşfetmek için, 3-5 yıllık stajyerin neredeyse her gün yemek yeme ve uyumak dışında kursiyer aşamasından geçmesi gerekiyor ve şirket çok acımasız bir iç eleme mekanizmasına sahip. Sonunda hayatta kalabilen kursiyerler temelde 18 dövüş sanatında yetkin.
Stratejik bir kültürel meta olarak, idoller önce kapsamlı güçleriyle, ikinci olarak da popülerlikleriyle yetiştirilirler.Çeşitli çevrelerdeki insanların zevklerine uyum sağlayabilirler.Bu nedenle, Kore idol kültürünün evrenselliği son derece güçlüdür. Ana akım müzik kültürünün değişimi, sadece Doğu Asya'da ve yıldız hayranlarda değil, aynı zamanda Avrupa ve Amerikan müzik alanlarında da sürekli olarak artmakta ve gelişmektedir.
Koreli BTS, ABD Billboard Listesinde 2017 EN İYİ Sanatçı Ödülü'nü kazandı
Öte yandan, komşu Japonya, idollerin standardı çok daha hoşgörülüdür. İdol, Japonca'da olarak adlandırılır ve bu, ünlülere kıyasla bir satış noktası olarak kişisel çekiciliğe güvenen gençleri ifade eden "idol" olarak çevrilir. İdol daha yüze duyarlı ve insanlara daha yakın.
Japon idolleri, Sankou Baihui tarafından temsil edilen eski zamanlara kadar izlenebilir, ancak o dönemin putları zarafetle sınırlı kalmadı, her türden çiçek açtı. 20 yıldan fazla süren gelişimin ardından, milenyumda sabahları sabah kız grubu bir süre popüler oldu ve Japon kız idol grubu yavaş yavaş "aşırı sevimli" yola yöneldi.
Özellikle AKB48 sisteminin kurulmasından sonra, idol vaftiz babası Yasushi Akimoto, "el sıkışabilen idol" kavramını yarattı ve tiyatro gösterileri, beşli çakmalar ve el sıkışma toplantıları gibi bir dizi çalışma modu icat etti.
Yano Ekonomik Araştırma Enstitüsü'ne göre, Japon otaku klanının idol endüstrisinin 2017'deki pazar büyüklüğü 200 milyar doları aştı. BBC'nin bu yıl Temmuz ayında yayınladığı "Sexlessin Japan" belgeselinde, 18-34 yaş arası genç Japon Bunların% 64'ünün temasları yoktu. Gerçekte karşı cinsle bile ilgilenmiyor ve duygularını sanal karakterlere veya idollere bağlamaya daha istekli.
Hiyerarşik sosyal sistem, nazik kişiler arası ilişki ve yüksek intihar oranı, Japonya'da tek bir otaku için kalpten gelen bir gülümsemeden daha mutlu bir şey değildir. Bu, Japonya'nın "uygulama" sevgisini açıklayabilir. Japon izleyiciler için, bu yeni tip "idol" modelinin en büyük cazibesi, hayranların "idollerin" büyüme sürecine katılımı ve tanıklığıdır. Bu nedenle, Japon idollerinin yeteneği en önemli şey değil, zindelik, zarafet dolu ve hayranlarına mutluluk getirebilir.Onu görmek her gün çalışma ve yaşama motivasyonuna sahip.Bu Japon idollerinin değeridir.
Tıpkı "gururlu48" programında yer alan Yamada Yee gibi, görünüşü iyi olmasa da, parlak gülümsemesi ve şehir karakterinin eksikliği, izleyiciyi kendiliğinden enfekte ediyor. Sert öğretmen bile, gücün yeterli olmamasına rağmen, Ancak yıldız yeteneği ve sanatçı kalitesi açısından ona A notu vermek istiyorum. Mutluluğun en ilkel itici gücü altında, Japon idollerinin cazibesini anlamak kolaydır.
-
- Su Dong, Manzano ve Tuchel'in Evergrande'ye koçluk yapamayacağını söyledi, aklındaki en iyi aday mı?
