9 günde çekilen bu ilk film dünyayı hayrete düşürdü
Yaklaşık bir yıllık bekleyişin ardından, "A Boundless North" nihayet bugün yayınlandı.
Bu ilk yönetmenlik ilk çıkışından bu yana büyük ilgi gördü ve yurtiçi ve yurtdışında birçok ödül kazandı. Geçen yıl FIRST Film Festivali'nde prömiyerini yapan film, En İyi Uzun Metraj Film ve En İyi Yönetmen ödüllerini kazandı ve bu yıl Şubat ayında Rotterdam Film Festivali'nde en yüksek ödülü temsil eden Altın Kaplan Ödülü'nü kazandı.
"Sınırsız Kuzey" in yönetmeni Cai Chengjie, filme adım atmadan önce CCTV'nin Fransız popülerleştirme programının yönetmeniydi. Çok zengin olmayan bir bütçeyle senaryoyu 40 günde ve 30 günlük hazırlıkta yazmayı filme başlamadan bitirdi.
Film, Cai Chengjie'nin memleketi, Hebei Eyaleti, Pingquan Şehrinde çekildi. Ekibin tamamında sadece iki profesyonel oyuncu var ve diğerlerinin hepsi yerel amatörler.
Yılın ilk ayında yapılan çekimler Liaoning, İç Moğolistan ve Hebei olmak üzere üç ilin kesiştiği noktada yer alıyor.Gece en düşük sıcaklık eksi 20 dereceye ulaşabiliyor. Oyuncuların filme alırken örttüğü yorganlar çelik plakalar kadar serttir. Kamera, soğuk havalarda gücü çabuk tüketir ve kameraman her seferinde pili karnına koymalı ve kullanırken çıkarmalıdır.
Zor bir ortamda, Cai Chengjie'nin tüm filmi çekmesi 9 gün sürdü.
Film basit ve basit ama tuhaf ve büyülü bir hikaye anlatıyor:
Sıradan bir kırsal kadın olan Wang Erhao, üçüncü kocasının ölümünden sonra sabit meskenini kaybetti. Reşit olmayan amcasını, kalacak bir yer arayarak uzaklaştırdı. Bu süreçte bazı tuhaf kazalarla karşılaştı ve köylüler tarafından tesadüfen süper güçlere sahip garip bir insan olarak görüldü. Bu yüzden, insanların kalp hastalıklarını iyileştirmek ve felaketleri ortadan kaldırmak için çeşitli köyler arasında gidip gelme planını kullanacak.
Filmler bölüm tarzı romanlar gibidir ... Wang Erhao'nun bu yolda deneyimlediği çeşitli insanlar, Çin kırsalındaki yaşamın ana hatlarının yanı sıra bir dizi absürt ve tuhaf hikayeler oluşturdu.
"Sınırsız Kuzey" öyküsünün en öne çıkan özelliği saçmalık ... Er Hao arasındaki her karşılaşma biraz gerçeküstü: Bir tilkinin çocuğa dönüştüğünü görüyor ve bir akrabasının ailesindeki bir kadın bir çocuğa hamile. Hala ölülerle konuşabilir ...
Aslında, filmdeki tuhaf olayların yarısı gerçek kişilerden ve yönetmenin memleketinde dolaşan gerçek olaylardan geliyor.Cai Chengjie'nin ebeveynlerinden duyacağı tuhaf hikayeler, Wang Erhao karakteri tarafından birbirine dokunuyor ve gerçeküstü bir hikayeye dönüşüyor.
Bu olay örgüsü büyülü anlamlarla dolu gibi görünüyor, ancak filmdeki sihirli unsurlar gerçeklikle harika bir diyalektik ilişki kuruyor.
İLK Film Festivali jüri üyeleri film hakkında şu şekilde yorum yaptılar: "(Bu) Çin filmlerinde gerçekçiliğin mevcut zayıf ifadesini kırar. Metin gerçeklik ile büyü arasında inşa edilmiştir ve mevcut gerçekliği sunmak için yeterli güce sahiptir."
Onun görüşüne göre, "Hikayedeki saçmalık, gerçekteki saçmalıkla çarpışır ve daha büyük bir güç üretecektir. Ancak gerçek saçmalığı ortaya çıkarmak için sahte saçmalık kullanıldığında, ifadenin daha fazla etkisi olacaktır. "
Basitçe söylemek gerekirse, saçmalığı yıkmak ve gerçekliği absürtlükle tasvir etmek için saçmalığı kullanmaktır.
Erhao, hikayenin absürtlüğünü oluşturan Long Siyenin felçini tedavi etti. Long Siye vücudundan kurtulduktan sonra ona bakan ailesi her zaman gelmedi, bunun yerine yalnız yaşlı bir adam oldu. Bu yine gerçeği oluşturuyor. Saçma.
Benzer olaylar filmde pek çok kez ortaya çıktı. Wang Erhao, insanların sorunları çözmelerine yardımcı olmak için "tanrısal gücünü" kullandı ve yüzeyde birçok iyi şey yaptı, ancak bu tür yardımlar istemeden daha gerçekçi sonuçlara yol açtı. İyi niyetle, pek çok kötü şeye neden oldu.
"Sınırsız Kuzey" in saçmalığı, hikaye anlatımının yalnızca bir biçimidir ve film bunu ayrıca karakterlerin çeşitli dokularını tasvir etmek için kullanır. Cai Chengjie, takip etmek istediği şeyin taze bir anlatım yöntemi olduğunu söyledi: "Saçma ve kara mizah yoluyla, hikayedeki keskin konuları yok etmek."
Filmin büyülü fırça darbeleri altında, hikaye sonunda gerçekliğin insan doğasına geri dönecek.
İnsan doğası, "Sınırsız Kuzey" in nihai temasıdır.Öyküde, Wang Erhao, çevresindeki her karakterin insan doğasını ölçmek için bir hükümdar gibi şekillendirilmiş, dünyanın cehaletini, ilgisizliğini ve açgözlülüğünü ifade ediyor.
Yönetmen Cai Chengjie, Erhao'nun rolünün güçlü bir canlılık yaydığına inanıyor, "Bir çiftlikte yaşayan ve özel bir eğitimi olmayan bir kadın, özgürlüğünü nasıl cesurca takip ediyor?"
Yani filmde Wang Erhao, güçlü, cesur ve sert olma özelliklerine sahip. Kafası karışan varlıklar arasında en net zihne sahip ve dünyanın karanlığına her zaman iyi niyetle sahip. Mutlak anlamda "iyi bir insan".
Bununla birlikte, Cai Chengjie ona şefkatli bir duygu yansıtmadı ve bu imajı yükseltmeyi düşünmedi.Filmde, rolü baştan aşağı bir açıdan ifade etmeye çalışıyordu.
Film boyunca çoğu zaman, sahneler panoramik veya orta-mesafeli çekimlerde sunuluyor ve karakterler karla kaplı geniş zeminde küçük siyah bir noktaya dönüşüyor. Bir ağaç ve bir hayvan gibi, bu devasa dünyanın küçük bir sahnesi.
İkinci bir kişinin karşısında bile, kamera nadiren daha yakın bir yakın çekim kullanır ve hatta yüz ifadelerinin ayrıntılarını net bir şekilde görmek bile zordur. Filmin lensi bu şekilde izleyiciyi her zaman mesafenin dışında tutar.
Yönetmen insan doğasının kara deliğini açığa çıkarırken bile bunu özellikle vurgulamadı, ancak çekimlerin programlanması ve sonradan düzenleme yoluyla olay örgüsü için zengin bir alt metin oluşturuldu.
Örneğin filmde Uzun Siye'nin Bahar Şenliği arifesinde evinde üzülerek öldüğü bir sahne var, cesedi uzun süre dışarıda bulunmadan bırakıldı. Önceki sahnede avluda çökmekte olan Erhao ve Si Yenin cesedi birbirlerine bakıyorlardı. Sonraki atış Bahar Şenliği sırasında gonglar ve davullarla köye döndü. Resimdeki hareketli köylüler sırıtıyordu. Bu canlı sahne başladı Long Siye'nin durumu daha da ıssız ve perişan haldeydi.
Benzer bir çarpışma başka bir sahnenin planında da ortaya çıktı: Ön planda Erhao karda oturdu ve kayıtsız gücünün insan duygularına kayıtsız kaldığı sırada arka planda Yangko ekibi neşe için dans etti.
Cai Chengjie "Sınırsız Kuzey" de birçok resmi girişimde bulundu:
Film, dikey sünekliği vurgulayan 4: 3 en-boy oranına sahiptir; uzun çekimlerin büyük bir bölümü, sanki soğuk bir ortamda yoğunlaşmış gibi, hikayeyi rekor bir tavırla yakalar; büyük siyah beyaz çekimler bazen birkaç renkli görüntü ile noktalı hale getirilirken, Bu uzun çekimlerin daha zengin ve katmanlı görünmesini sağlar.
"Sıcak Güneş" yönetmeni Cao Baoping, biçim olarak özgürlüğü olan filmi izledikten sonra en çok hissetti: "Yönetmenin söylediği gibi, anlatım düzeyinden düşünebildiği her şeyi ona koydu." Ayrıca FIRST gibi. Film festivali jüri üyeleri, filmin başka bir ağır değerlendirmesinde söyledikleri: Yönetmenin kendine özgü kişisel estetik tarzı ve hırsı bir bakışta.
İster resim formatı ister renk olsun, bu resmi sanat deneyleri aslında hikayenin kendisine hizmet ediyor. Uzun çekimler ve siyah beyaz renk şemaları, filmin kasvetli ve ciddi tonuyla etkileşime giriyor ve ayrıca hikayedeki üzücü ve kısır duygulara nüfuz ediyor.
Anakaradaki mevcut film ortamında, "Sınırsız Kuzey" kesinlikle nadir bir eserdir.
Çağdaş Çin'in yerel gerçekliğini sanatsal standartlarına sadık kalarak ve kendini ifade ederek yorumlayan bu eserin daha çok kişi tarafından görülmesini umuyorum.
