"Dünya ve Sonsuza Kadar" izleyiciye zamanın belirsiz ve belirsiz anlamının bir eleştirisini sunar
16 Şubat akşamı Wang Jingchun ve Yongmei, "Uzun Günler" ile 69. Berlin Film Festivali'nde En İyi Erkek Oyuncu ve Kadın Oyuncu dalında Gümüş Ayı ödülünü kazandı. Derin birikimleri ve keskin empati yetenekleri ile izleyiciyi adeta isimlerini hatırlayamaz hale getiren bu iki orta yaşlı oyuncu, bir çift "en sıradan sıradan çifti" neredeyse mükemmel şekilde şekillendirmiş ve sayısız yabancı izleyiciyi de etkilemişlerdir. Filmin 22'sinde anakarada gösterime girmesine karşın, daha önceki bazı gösterimlerde yerli izleyicilerin birçok farklı sesi vardı, mesela belli bir üniversitede gösterildikten sonra paylaşıldı, bazı izleyiciler doğrudan "kötü bir film" olduğunu söylediler. Douban'ın popüler kısa yorumu, filmin "sahte karakterler, sahte setler, sahte makyaj" olduğunu açıkça belirtti. Bu film gerçekten o kadar kötü mü?
Yetersiz ayar, aktörlerin makyaj yapması gerekiyor
Bu film Liu Yaojun ve Shen Yingming'in zincirlerini anlatıyor.İki oğlu Liu Xing (Xingxing) ve Shen Hao (Haohao) vahşi doğada oynarken, Xingxing bir kazada öldü.Bu olay iki ailenin kaderini tamamen değiştirdi. . Liu Yaojun ve karısı güneye gitti ve yıllar sonra iki aile tekrar bir araya geldi. Filmin üç saatinde eğitimli gençlerin dönüşü, şiddetli baskılar, aile planlaması, fabrika işten çıkarmalar, güneyde çalışma ve gayrimenkulün refahı vb. Dahil olmak üzere kuzeyden güneye yayılmasına rağmen trajik ailelerin yaşam bölümünü şekillendirdi, ama son olaylar ve Duygusal dayanak hâlâ "hoşgörü", "affetme" ve "yeniden birleşme" olup, gerekli derinlemesine düşünme ve olay nedeniyle kişinin insanlık düzeyindeki değişiklikten yoksundur. "Dünya Uzun ve Günler Uzun" un büyük bir anlatısı olduğunu söylemek yerine, kişisel kader ile toplumsal ve tarihsel olaylar arasında sadece bir kontrpuan olduğunu söylemek daha iyidir.
Bu, tamamen oyuncuların üstün oyunculuk becerilerine dayanan ve yönetmenin becerilerini görmezden gelen bir film. Kusursuz ifadeler ve çağdaş dekorlar dışında, imaj değişimini göremezsiniz ve ortamın şekillendirilmesi yoktur. Oyuncular, her set arasında, mekanla neredeyse hiç etkileşimde bulunmadan performans sergiliyor. Seyircinin gördüğü şey, bire bir hassas bir duygusal iletişim olan oyuncuların genişletilmiş performansıdır. Doğrusal olmayan anlatı, sadece karakterlerin duygusal tutarsızlığını telafi etmekle kalmaz, aynı zamanda zamanın acısına en doğrudan tepkiyi de önler, aynı zamanda tekniklerin anlatıya hükmetmesi yerine performansa da izin verir.
Yaojun'un babası rolünde, Wang Jingchun'un mükemmel oyunculuk becerileri, rol ayarı eksikliğini örtbas ediyor. Yerleşim açısından, hayattaki en büyük trajediyle (bir çocuğun ölümü) karşı karşıya kalan Yaojun ve karısı, birbirlerini suçlamadılar, kontrolü kaybetmediler ve histerik olmadılar. İkisinin yalnız kaldığı süre boyunca, kazayla ilgili hiçbir kızgınlık yoktu.Tüm güç noktası Yaojun'un duvara yumruğuydu ve hatta raydan çıkma Yaojun'un aktif seçimi değildi. Keder insanları afazi yapar, ancak birbirine bağlı iki kişinin iletişim kuramaması değil, özerkliği olmayan idealleştirilmiş bir topluluktur.
Wang Jingchun, Yaojun karakterinin kederini ve öfkesini, izleyicinin sezgisel olarak deneyimleyebileceği sigara, sessizlik ve konuşmaktan çekinme gibi dış eylemlere dönüştürdü. Ancak bu karakterin tam karakter yayını metin düzeyinde görmek bizim için zor. Aile planlaması dönemindeki öfkeden sevgili oğlunu kaybetme umutsuzluğuna, memleketine veda edip güneye işe gitmenin uyuşukluğuna kadar, tüm duygular mantıklı bir yorumlama ve serbest bırakma eksikliğinden, bir "yeniden birleşme" tarzı sonunu tamamlamaya zorlanana kadar, Wang Yaojun orada kaldı. Jasmine (Shen Yingming'in küçük kız kardeşi) "her şey çok iyi, hepsi çok iyi" ve her zaman sadece "iyi bir insan" olduğu bir sahneye konuk oldu.
Bir iş acı ve üzüntüyü ifade ettiğinde, en yüksek biçim üzüntüyü gizlemek, dürüstlüğü sürdürmek ve yaşamaya devam etmektir. "Dünya Sonsuza Kadar" bir çocuğun kaybını her şeyin ön şartı olarak alır. Tüm karakterler bunu her zaman birincil hayatta kalma ilkesi olarak kabul etmelidir. Hayatlarına yeniden başlamalarına izin verilmiyor, neşe içinde yaşamalarına izin verilmiyor ve yeniden bütünleşemezler. Toplumda geçmiş hakkında hiçbir şey söylememek, hatta mutlu numarası yapmak imkansızdır ve tek bir karakterden kaçınmak zordur.
"Çocuk" un habercisi olmayışı bir sembole dönüşüyor
Filmdeki "çocuk" da mekân kısıtlamaları nedeniyle sembolik bir varoluş haline geldi. Aile ile baba ve oğlun duygusal zemini arasındaki etkileşimden yoksun olan film, gerçek karakterlere veda olmaktan çok çocuk kavramının yitirilmesine dönüştü. Geçmişte paylaştığı hayatın ayrıntılarının anıları bilhassa kuru. Shen Yingming, hayatıyla savaşmak için bir mutfak bıçağıyla geldi.Drama gerilimi artırsa da, çocuğu koruyan ebeveynin normal davranışı değildir. Daha çok suçluluk altında bir performans gibidir. .
Evlat edinilen oğul yıldızının rolü de daha derin bir gösteriden yoksundur. Sadece birini kaybeden aile, kendi çocuğu gibi görünen ve aynı adı taşıyan bir yetimi evlat ediniyor, bu çocuğun katlanmak zorunda olduğu duygular ve çiftlerin yüzleşmek zorunda oldukları kendini aldatma filmde isyan ve evden kaçma ile gösterilmiyor. Filmin sonunda, evlat edinilen oğul geri döner, ancak en karmaşık duygusal dönüşümü atlar ve izleyiciyi hareket ettirmeyi en büyük davranışsal anlam olarak görür. Evlatlık oğul Xingxing'in büyümesi ve değişimiyle ilgili olarak, bir motosiklet partisinden garip kıyafetlerle kükredi ve bir kap karpuz yedi, evlat edinen ebeveynleriyle kızgın bir mola verdi, asla diz çöküp veda etmeyi unutmadan, ebeveynlerinin bir yetişkin olarak kimlik kartındaki gerçek adı görmezden gelmesini kabul etti. Hala kendine "yıldız" diyorsun. Yönetmen, aslında bir tür "cesaret" olan, içgüdüsel duyguların bol olmaması için her karakteri kontrol eder. Çatışmanın artmasına ve kötülüğü açığa çıkarmasına izin veremem ve yeniden bir araya gelmenin yanı sıra daha insani bir seçim yapmaya cesaret edemem.
Dışarıdan izleme rolü korkunç
Shen Yingming'in küçük kız kardeşi Jasmine, "oyundaki seyirci" rolüne benzer şekilde dışarıdan bakıldığında, tüm olayın tanığıdır. Ancak filmin ikinci yarısında Jasmine, kahraman olarak Liyun'un yerini aldı ve arsa ilerlemesine katılmaya başladı. Bu "etkisiz" bir itmedir. Filmde Jasmine'in iki aile arasındaki iletişimde rol oynaması gerekiyor ve yeniden ortaya çıkması, kaybolan iki ailenin birbirleriyle yeniden bağlantı kurmasını sağlıyor ki bu da geçmişi rahatlatmak için bir bağ. Ancak izleyen eve dönüş bölümünde seyirci, iki yeniden iletişim fırsatının tek bir telefonla çözülebileceğini çabucak öğrendi. Jasmine'in rolü, güvenilmez çift arasında bir boşluk yaratarak hamilelik yoluyla kefaret yaptı ve nihayet video görüşmeleriyle küçük bir gerilim duygusu yarattı.Köpek kanı dışında hiçbir ilerleme etkisi yok.
Jasmine'in rolünün bir başka rolü de Liyun'un (Yaojun'un karısı) intihara teşebbüs etmesine neden olarak "birbirleri için yaşayan çifti" uçurumun derinliklerine itmektir. Filmde Yaojun'un şöyle bir repliği var: "Liyun'un sözleriyle, zaman durdu ve gerisi yavaş yavaş yaşlanıyor." Şüphesiz, Liyun'un intiharı, yönetmen tarafından filmin ikinci yarısındaki erteleme ve tek duyguyu telafi etmek için tasarlanan güçlü bir dönüm noktasıydı.
Jasmine'de bu karakterin büyüme yörüngesini göremiyoruz, her zaman tüm olayda ısrar etmiyor, yönetmenin hızla uzaklaşabileceği bir çelişki ve çatışma ve aynı zamanda hemen gelen küçük bir bölüm.
Düşünmeden ve kefaret etmeden örtün
Üç saatlik filmde Haohao hakkındaki gerçek, yönetmen tarafından filmin sonunda en büyük "bagaj" olarak yerleştirildi. İki ailenin dağılmasına neden olan gerçek ve hayatlarında Haiyan ve Haohao'yu huzursuz eden suçluluk budur Ancak izleyicilere ifşa edilen, affedilmemesi için hiçbir neden bulunmayan bir çocuk davranışıydı. Haohao'nun buradaki cümlesi "Kalbimde bir ağaç var ve onun tarafından kırılmak üzereyim", bu yüzden affetmek için yalvarmak sadece kalbimin dayanamamasıdır, onu kurtarmak istediğim için değil. Bu "dayanılmaz" ın ardında, iyi dileklere sahip bir aile, imrenilen bir yemek ve mülkte oturup bir dizi hediye seçmek için "cömert" var. Bunların hiçbirinin kefareti yok.
Yaojun ve Liyun cevap verdi: "Sadece söyle." Nefret etmeyi bile seçemiyorlar, küçük çocuklarını suçlayamıyorlar, işlerini yapan meslektaşlarına kızamıyorlar ve ağlayıp gürültü bile yapamıyorlar, çünkü yönetmen bu. "O neslin hoşgörüsünü" anlayın.
"Earth Forever", izleyiciye zamanın anlamının belirsiz ve üstü kapalı bir eleştirisini sunar, ancak hiçbir karakter düşünme ve kefaret için ayakta durmaz.
Sadece sessizlik ve affetme sonsuza kadar sürebilir. "Dünya ve Sonsuza Kadar" seyirciyi gerçeklikle etkilemek ister, ancak filmdeki karakterler en gerçek dışıdır.
Mayfly (film eleştirmeni)
