Hong Kong inek yönetmeni ve "Fahişeler Üçlemesi"
Hong Kong yöneticilerinden bahsederken çok az kişi Chen Guo'dan bahsedecek.
Du Qifeng, Wang Jiawei ve Wang Jing ile karşılaştırıldığında, varoluş duygusu gerçekten güçlü değil.
Edebiyat filmleri ("Made in Hong Kong" vb.) İçin de ödüller kazanabilir,
Ancak Wong Kar-wai gibi yüz milyonlarca insan tarafından tapılmak imkansızdır;
Bir reklam filmi çekerek ("Su Yılı Gibi Cinayet") para kazanmak için çok çalıştı ve Bilan, Wang Jing ile yarıştı.
Gişeden çok daha kötü.
Ama Chen Guo'nun filmlerinin kendine özgü bir tadı olduğunu söylemeliyim.
Farklı yönetmenler, farklı oyuncular ve farklı hikayeler insanlara her zaman bir deja vu hissi verir.
Mevcut filmlerle karşılaştırıldığında,
Piyasaya hitap etmek için filmler kişiliksiz hale geldi.
Dünyanın her yerindeki film yapımcıları, filmlerindeki karakterleri süper kahramanlara dönüştürmek istiyor. Büyük ekran kahramanlarla dolu.
Etten ve kandan insan sayısı gitgide daha az.
Sonuç olarak, bireysellik son derece değerlidir.
Hong Kong filmlerinin altın çağına dönüp bakıldığında, Hong Kong o dönemde çok sayıda kötü film çekmiş olsa da, çok bireysel özelliklere sahip çok sayıda yönetmen vardı.
Wong Kar Wai'nin filmi, Wang Jing'in yaptığını asla düşünemezsiniz;
Wu Yusen'in Xu Anhua'nın filmini çekmesi imkansız.
Chen Guo aynı zamanda çok bireysel bir yönetmendir.
Bu dürüst görünüşlü yönetmen, son derece güçlü bir çekim tarzına sahip.
Düşük seviyeli insanları vurmayı sever. Çektiği hikayeler genellikle zalimce zalimce, gerçek bir güç duygusuyla.
Bazıları onun Hong Kong'dan Jia Zhangke olduğunu söylüyor ki bu biraz benzer.
1993 yılında Chen Guo, reklam filmi "Boom!" Olan ilk filmini çekti.
Bu bir korku filmi O zamanlar Hong Kong her yıl çok sayıda hayalet film çekiyordu.
Biraz izlediyseniz ve Chen Guo'nun bu bölümünü okuduysanız, farkı fark edebilirsiniz.
Ticari üretim için ne tanıdık ne de iyi.
Ancak sanatsal anlayışı her zaman keskin olmuştur.
Daha sonra Chen Guo, hayatında önemli bir zaman düğümünü başlattı.
Tabii ki, aynı zamanda Hong Kong tarihinin en önemli zaman noktalarından biridir.
1997'de Hong Kong geri döndü, Chen Guo "Made in Hong Kong" u çekti,
Bu, "Dönüş Üçlemesi" nin ilk bölümü ve çoğu film hayranının favorisi.
Çok acımasız bir filmdi
Gençliğin apoptozu Chen Guo'nun gözünde çok netti, o kadar açıktı ki göz kamaştırıcıydı.
Bundan sonra Chen Guo, "Dönüş Üçlemesi" ni tamamladı.
"Made in Hong Kong", "Geçen Yılki Havai Fişekler Çok Fazla" ve "Xiao Lu Xiang" adlı üç film sektörden övgüler aldı.
Hepsi küçük maliyetler ve çekimlerin hepsi küçük insanlar.
Chen Guo bu filmlerden çok para kazanmadı ve popülaritesini ticari yönetmenlerle karşılaştırmak zor.
Ama o sırada sevdiği yolda yürümekte ısrar etti.
"Dönüş Üçlemesi" ni çektikten sonra, hemen "Fahişe Üçlemesi" ni çekti.
Bir fahişenin film imajından bahsetmişken, anakara film sahnesinde çok fazla fahişe yok, ama hepsi klasik.
Eski tanrıda "Tanrıça" çalışması,
Ruan Lingyu, çocuklarının okula gitmesi için beden satın almak isteyen bir kadını canlandırdı.
Ruan Lingyu bu anne ve fahişe koleksiyonunu neredeyse mükemmel bir şekilde gerçekleştirdi.
Zayıflık ve güç bir arada var olur, alçakgönüllülük ve asaletin karmaşık bir rolü.
Beşinci nesil başyapıt "Elveda Cariyem" de, Jiang Wenli'nin canlandırdığı fahişe, herkesi sadece birkaç atışla fethetti.
Son yıllarda fahişeler çeşitli faktörler nedeniyle adeta ekrandan kayboldu.
Jiang Wen "Bir Adım Uzakta" yaptığında, bir fahişenin kimliğini ortaya çıkarmak için "ilk evlilik hakkını" kullandı.
Fahişelerin gerçek imajını açıkça anlatan şey, beyaz perdeyi özleyen yer altı filmleridir.
Chen Guonun filmlerinde fahişelerin rolü sadece insanları çekmek için yapılan bir hile değil.
Gerçekten Chen Guo'nun gerçeklik hakkındaki görüşlerini taşıdı.
Fahişe "Durian Sinekleri" nin ilk bölümünde Qin Hailu, kuzeydoğudaki düşüşte doğup büyüyen bir nesil olan Ayan'ı canlandırıyor.
Ülkenin ekonomik reformu ve endüstriyel dönüşümü ile bu eski sanayi üssü eski ihtişamını kaybetti.
Zayıf ekonomi, savurgan sanatı destekleyemez.Peking operasını okumaktan eve dönen Ayan'ın geçimini sağlayacak hiçbir yeri yok ve güneye tek başına Hong Kong'a gitmek zorunda.
Ve Çin'in en güneyindeki Shenzhen'de, Afen'in babası Hong Kong'da iyi vakit geçirdi.
Ancak ekonomik kriz, ailesinin Hong Kong'daki büyük evini yok etti ve sadece Shenzhen kırsalında eski bir ev kaldı.
O zamanlar Shenzhen, küçük bir balıkçı köyünden şehre yeni inşa edilmişti ve henüz yükselen ekonominin mucizesi haline gelmemişti.
Afen ailesi yalnızca bir Hong Kong restoranında yasa dışı olarak çalışabilir.
Böyle bir karakter düzeni, o dönemde Çin'deki ekonomik durumu netleştirdi.
O zamanlar Çin'in dönüşümü, bu içsel endüstrinin gerilemesi, geleneksel sanatın zayıflaması ve bilinmeyen bir yol gerektiren yeni modellerin yükselişiyle karşı karşıya kaldı.
O zamanlar, Çin topraklarının ekonomik odağı hâlâ "Doğunun İncisi" olarak adlandırılan Hong Kong'daydı.
"Beigu" denen sayısız anakara kızını buraya gelmek için ağır dağlardan geçerek çekiyor.
Birkaç yıllığına memleketinizde alabileceklerinizi kazanmak için üç aylık turist vizesi kullanın.
Chen Guo, diğer derin karakterlerden oluşan bu katmana ek olarak filme nadir bir sıcaklık da kattı.
Bir fahişenin rolünü büyük bir insan yapan işte bu sıcaklıktır.
Durian bu sıcaklığı taşıyan şeydir.
Başlangıçta durian ortaya çıktı çünkü Ayan ve Afen, durian tarafından yaralanan bir kelime oyunu keşfetti.
İlk kez bir durian gördüler ve bu durian, Hong Kong gangsterinin 20 yıldan fazla bir süredir ilk tadı oldu.
A Fenın doğum gününde babası ona bir durian aldı ama bütün aile bundan hoşlanmadı.
Sadece baba defalarca mırıldanıyordu, "Kötü kokuyor ve tadı güzel."
Bu olay örgüsü sadece yaşam için bir metafor.
"Koku" hedefimiz var ama "koklamak" yolumuz var Tadı tadıp tadamayacağımız sadece kendimize değil, zamana da bağlı.
Ah Yan nihayet durianın tadına bakmadı.
Chen Guonun Çin'in yüzüyle ustaca karakter deneyimi kombinasyonunun Çin anakarasının gerçekliğini yakaladığı söylenebilir.
Üstelik kendisi de bir Hong Kong yönetmeni ve bunu yapabilmesi çok şaşırtıcı.
Ve "Fahişeler Üçlemesi" nin ikinci bölümünde, "Hong Kong'da Bir Hollywood Var",
Chen Guo, Çin'in çehresinin siciline odaklanmak yerine yönünü değiştirdi, siyasi modeller tartışmasına yöneldi.
Zhou Xun'un oynadığı rol kendisini Şangay'ın meleği olarak adlandırıyor.
İnternetin her yerindeki insanlarla sohbet etme girişiminde bulundum, ancak sonrasında hiç para almadım.
Şans eseri, Hong Kong'un son fakir sokağında geçimini emziren domuz olarak kazanan üç baba ve oğulla tanıştı.
Babası ve ağabeyi ile de ilişkisi olmasına rağmen ilkokul mezunu olan Axi ile arkadaş oldu.
Bu filmde Chen Guo, geçmişin sıcaklığını ve gerçekçiliğini değiştirdi ve absürdlüğü kara mizahi bir drama inşa etmek için kullandı.
Ve tüm olaylar anakara ile Hong Kong arasındaki ilişkiye açıkça işaret ediyor.
Şangay Meleği aslında bir peri atlama,
Karşı tarafın reşit olmayan bir kıza şantaj yapmak için tecavüz ettiği bahanesini kullandı.
Yeraltı dünyası borçlarını toplamasına yardım ettiğinde yeraltı dünyası iki kişinin elini kesti.
Bu iki kişi devraldığında, birbirlerini yanlış anladılar.
İki sol eli ve iki sağ eli olan kişi olur.
Birinin yerine anakaradan gelen doktordu.
Daha da önemlisi, Şangay meleği Dongdong, Fangfang ve Honghong takma adlarıyla farklı insanlarla karşılaştı.
Bu tür bir komplo, doğrudan yaklaşan 97'ye ve gelecek bir ülkeye, iki sisteme işaret ediyor.
Hong Kong halkının kabul edip etmediğine gelince, Chen Guo da iki sonuç verdi.
Biri onun aynı ellere ihtiyacı olmadığını söyledi ve geri aldığı elin kesilmesi için insanlara yalvardı.
Biri, iki aynı elle sigara içerek işine devam etti.
Ama Chen Guo sonunda anladı.
Hong Kong meselesi karşısında en az söz söyleyenler Hong Kong halkıdır ve bu tarihsel eğilime uymak onların en iyi uygulamasıdır.
Bu nedenle, filmde domuz yetiştirme, Şangay meleklerini devralma ve onlarla temas kurma sürecinde her tür yetişkinin farklı yüzlere sahip olduğunu görebiliyoruz.
Sadece ilkokul mezunu olan Axi her zaman masumdur.
Hong Kong'un geleceğini temsil eden ve sol koluna bağlı sağ ele samimi bir gülümseme gönderen odur.
Hong Kong meselesi hakkında düşünmenin yanı sıra Chen Guo, Zhou Xun'un rolü hakkında da önemli ayrıntılar verdi.
Bu Şangay meleği Şangay'dan olduğunu iddia ediyor.
Sahte kimliğindeki doğum tarihi çok ilgi çekiciydi ve daha sonra Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti. (Herkes, sadece kendin olsun ...)
Karakter yayları açısından Hollywood, Zhou Xun'un rolü için en iyi yorumdur.
İdeallerini gerçekleştirmek için, vücudunu satmaktan ve para toplamak için peri atlayışını kullanmaktan çekinmezdi.
Chen Guo'nun hayata yaklaşan karakterlere en iyi muamelesi.
O yüzeysel saçmalıklardan kurtulun,
Gerçekten sıradan bir yaşam tatsız görünebilir, ancak bu gerçekten saçma.
Chen Guonun son filmi "San Fu" nun gerçeği açıklamak için hala onun yöntemini kullanıp kullanmadığına gelince,
Film vizyona girene kadar bu açıklanmayacak.
