g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

"Chen Qingling" Sanat Yönetmeni Ji Peng: Tarihi bir ayna olarak alın ve ulusal tarzın güzelliğini göstermeye çalışın

"Chen Qing Ling" in fotoğrafları. 19 Mart'ta, "Chen Qing Ling" Japonya'da yayınlanacaktı. Geçen yıl çıkan dizilerden bahsedecek olursanız, "Chen Qingling" ve "The Twelve Hours of Chang'an" kesinlikle listede olacak. Özellikle "Chen Qing Ling", 2019 "Küresel TV Dizileri Listesi" nde 36. sırada ilk 50'ye seçildi. Oyun, Zheng Weiwen ve Chen Jialin tarafından yönetilirken, sanat yönetmenliğini Ji Peng üstleniyor ve Moxiang Tongxiang romanı "The Master of the Demon" dan uyarlanıyor. , Gerçeği el ele keşfetmek, güçlü ve zayıf olana yardım etmek, dünyaya yardım etmek.

"Chen Qing Ling" in sahne ve pervane tasarımı, mükemmel geleneksel Çin kültürünü sergiliyor ve oryantal güzelliği eski zarafetle birleştiriyor. Çevrelerin dışında kalmış ve "People's Daily Overseas Edition" gibi birçok medyadan övgü topladı. Seçkin prodüksiyonu nedeniyle, bu dizi yurtdışına çıktı ve Tayland, Güney Kore ve hatta Kuzey Amerika'da bir reyting dalgası başlattı. İlginç olan, "Chen Qing Ling" mürettebatının, netizenlerin çoğunluğu tarafından "sahne tarihinde neredeyse gün ışığına çıkacak grup" olarak adlandırılmasıdır. Aktör Xiao Zhan, Chen Qingdi'yi, aktör Wang Yibo, toz geçirmez kılıcı, aktör Zhu Zanjin'i alıp götürdü. Bir şapka ... ve "Chen Qing Ling" deki piyano, satranç, kaligrafi, pavyonlar ve pavyonların tasarımı, sanat yönetmeni Ji Peng ve onun dokuz kişilik vizyon ekibinden.

Ji Peng (sağdan beşinci) ve Jiu Xuan vizyon ekibinin bazı üyeleri. Ji Peng, büyük bir IP'nin herhangi bir uyarlamasının görsel sanat tasarımında bir hayranlık duygusu taşıması gerektiğini, "saygı" nın kitap hayranları tarafından tanınabileceğini ve "korku" nun drama hayranları tarafından tanınabileceğini söyledi. İkisi samimi ve yenilikçi ve biraz dikkatsizlik herkesin kalbini kaybedecek. "Chen Qingling" ve "The Twelve Hours of Chang'an" ın başarısı, ana yaratıcıların kalplerini kalpleriyle karşılaştırmalarından kaynaklanıyor. Okuyuculara metne uygun bir bağlam sağlamakla kalmıyor, aynı zamanda hayranlara oyunculara uygun bir durum da veriyor. Bu kadar çok kartvizitle romanın "Tanrı restorasyonunu" gerçekleştirdi. "

Geleneksel sanatın diyalizi, modern estetiğin üst üste gelmesi ve puslu harikalar diyarını yeniden şekillendirme Ji Pengin Zhejiang Eyaleti, Hengdiandaki Jiuxuan Görsel Stüdyosunda yürürken gördüğünüz ilk şey, bulutlar ve ayın olduğu cam perde duvar. Pencereler parlak ve yeni Çin mobilyaları ile temiz. Sağdaki duvarın tamamı son proje "Datang" ile kaplı "Mingyue" tasarım taslağı pavyonlar, lambalar ve kılıçlara kadar her şeyi içeriyor; tasarım duvarının karşısında çeşitli resim albümleri ve tarih kitaplarının bulunduğu bir kitaplık, kapının sol tarafında büyük bir cam dolapta sergilenen bir düzine kılıç var. Bunlar arasında "Chen Qingling" de yer alan Random, Duchen, Baxia, Moon ve Shuanghua kılıçları ile Linghu Chong, Yue Buqun ve Lan Fenghuang gibi karakterlerin kılıçları "New Swordsman" da yer alıyor. Böyle bir "kılıç ve kılıç gölgesinde", röportaj "Chen Qing Ling" ile başladı. Temmuz 2017'de Ji Peng, yapımcı Yang Xia'dan ilk kez Chen Qingling'in hikayesini ve senaryosunu aldı ve orijinal romanla birlikte karşılaştırmalı bir çalışma yaptı.Kitap, insanları, yılanları ve suyu ölçmenin açıklamalarını anlatıyor. Onun yaratıcı coşkusuna ilham veren "Shan Hai Jing" deki ender kuşlar ve hayvanlar gibi. "Senaryoda kompakt bir olay örgüsü ve net paragraflar var. Pek çok ünlü sahneyle ilgileniyorum." İki aylık masa hazırlığından sonra, Ji Peng yönetmen ekibinin üyeleriyle buluştu ve sanatı birbirlerine anlattı. İki taraf da onu vurdu - "Orijinal eserin özüne saygı gösterin, yaratın Yeni bir görsel ortam ". İşte soru geliyor - nerede çekim yapmalı? Ji Peng ve stüdyo üyeleri Yangtze Nehri Deltası'nda her yerde manzara aramaya başladılar: Jiangyan, Taizhou, Jiangsu'da bir Qin Gölü var, ancak turizm sezonunda çok fazla insan var; Guangxi, Xincheng'deki Zhuan Gölü manzarası güzel, ancak su derinliği 50 metre. Shennongjia, Hubei'de bir yer var. Kayalık yer şekilleri, kitaptaki Yiling toplu mezarlarıyla eşleşiyor ama dağlarda bir stüdyo inşa etmek çok zor ... "Sonunda kapsamı daralttım ve Duyun ve Hengdian'ı seçtim. Stüdyoda oyunda çok sayıda sahne yapıldı. Bu şekilde, toplu mezara lotus ekme planını eski haline getirmek için çamur havuzuna gerçekten nilüfer tohumları ektik ve seyircilerin ekranda izlediği küçük tomurcuklar gerçek lotus tohumlarının tomurcuklarıydı. Ayrıca çok çalıştık. "Dedi Ji Peng.

Yunmeng Lotus Wharf. Bölge, görsel tasarımın başlangıç noktasıdır.Yörenin mekansal özellikleri, belirli bir karakterin kaderi ile bağlantılıdır.Karakteri öne çıkaran sözde ortamdır. Kitaptaki Gusu, Jiangnan, Suzhou ve bahçelerle kolayca ilişkilendirilir. "Lan Ailesi'nin Ölümsüz Köşkü'nün nerede olduğunu bilmiyorum. Engebeli dağlar ve kayalar, sisli bulutlar ve yağmur, şelaleler ve yatan çamlar arasında bir 'bulut ve derin bölge' yaratmayı umuyoruz. Jiangsu'daki Taihu Gölü, kurucu unsurlar açısından Lu Dağı ve Zhangjiajie'deki kayalar kadar iyi değil. Kır evi mavi aileyi taşımak için daha uygun, bu nedenle dikey olarak üç bin fit aşağı akan bir şelalemiz var ve yatayda Xia Wei ile dumanı tüten bulutlar ve Dais içeren uzak dağlar var; bina, bambu bahçeleri, beyaz duvarları ve siyah çinileri ile Japon tarzı tapınakların karışımı olan kesik pencereleri olan ahşap bir ev. , Su tarzı bahçeler, dolambaçlı koridorlar ve birçok unsur. Bulutların derinliklerinde yaşayan insanların ölümlü tozlarda yaşayabileceği hayalidir, ancak peri ailesinin zarafetine sahipler. "Ji Peng, Lan ailesinin ana teması Wei ve Jin Hanedanlarından Fengya, "Yalnız dağın dibini saklıyorum, ancak yosunu örtmek için su içiyorum. Yeşil dağları kıskanıyorum ve beyaz vinç makineyi unutuyor." Kahraman Lan Wangji'nin yaşadığı sessiz oda, dağın ağzına inşa edilmiş bir bambu avludur. , Yarı gizli bir puslu bulut ve uzaktaki soğuk dağların Zen'i yaratmak için. Yunshen'den farklı olarak, Lianhua Dock'un sahne tasarımı çevikliğin güzelliğini vurgular, "tekne gölde hareket eder ve sonbahar güzeldir ve gençler tekne akışına inanır". Lotus iskelesi, dokuz yapraklı nilüfer aile armasından rıhtımlara, dağ kapılarına, salonlara, atalara ait salonlara ve mutfaklara kadar nilüfer i ana unsur olarak alır ve hepsi nilüfer, nilüfer yaprakları ve su unsurlarının içinden geçerek orijinal ahşap rengini alır. Yeşil bambu ve diğer doğal renkler gibi doğal renkler, Wei Wuxian ve Jiang'ın ailesinin doğal rahatlığını ve alüvyondan çıkmış asil ve temiz havayı gösterir.

Üç yapraklı nilüfer ve göl ve dağlarda söğüt bulunan Yunmeng Lianhuawu Sınav Salonu. "Sahneyi kurarken, en zor şey nilüfer iskelesi. İlk plan, bambu ve ahşabı birleştirip birden fazla yere bölmekti. Sahne düzenleme grubunda marangozlarımız ve mühürleyicilerimiz var, ancak halk sanatçılarıyla karşılaştırıldığında hala bir boşluk var. Jiantang'ı deneyin. Kanat odalarında dokuma bambu pencereler ve sundurmalar vardır, ancak bambunun sertliği o kadar iyidir ki, ahşap yapının doğruluğunu sağlamak zordur.Birçok bambu mobilyanın oluşturulması birkaç ay sürer.Ayrıca, avlu duvarının doğal hava ile kurutulmuş sarı ve yeşilinin nasıl muhafaza edileceği İki renkli ve sonra bir zımpara makinesi kullanarak lotus şeklini manuel olarak şekillendirin ki bu da sanat ekibi için harika bir testtir.Kapıdaki lotus yaprağı, kapı tokmağı üzerindeki koi ve temel olarak dokuz yapraklı nilüferin olduğu okul alanı tüm girişimlerdir. Bunu başarmak çok fazla aksilik aldı. "Dedi Ji Peng gülümseyerek. Lianhuawu'nun internetteki övgü dolu yorumları, sanat grubu için en büyük rahatlık. Lanling'deki Jin ailesinin görünümü Sui ve Tang Hanedanları tarzında. Sahne tasarımı Beique İnci Sarayı, Dingdang Yeşim, Altın Işın ve Renkli Kemer ve Venüs Kar Dalgası (şakayık çeşidi). Karakterlerin kaderi hayattan nefret ediyor. Yeşil altın ve yüzen beyazın ana rengi, parıltının geçiciliğini gösterir. Diğer ailelerle karşılaştırıldığında, Lanling Jin klanının dekorları, desenleri ve mobilyaları daha emperyal ve grafiksel.

Lanling'deki Jinlintai'deki Fangfei Salonu. Ji Peng, gazetecilere, "Chen Qing Ling" in sanat tasarımının amacının, romanlardan ve senaryolardan tarihsel izleri ve geleneksel sanat öğelerini analiz etmenin, modern izleyicilerin estetik çekiciliğini üst üste koymanın ve gerçek olmayan dünyanın pusunu yeniden şekillendirmenin olduğunu söyledi. "Sahne detayları ve sahne üretimi açısından bir yandan malzeme gerçekçiliği peşinde koşarken, diğer yandan dış form ve yapı açısından da el yapımı fırçalar için gayret gösteriyoruz ve çok ağır olmak istemiyoruz. Bu nedenle mimari çerçeve açısından netlik elde ediyoruz. Qing Hui okulunun mimari öğeleri, Wei ve Jin Hanedanlarının cazibesi ile Lan Ailesi Bambu Avlusu'nu geliştirmek için Shaikhin altı resim yöntemini kullanıyor. Zaha Hadidin mimarisinin modern unsurları, farklı mekansal formatlar ve malzemelerle Qishan Wenin Dihuodianına entegre edildi. İşleme ve duyusal uyarım, izleyicinin rolü daha hızlı üstlenmesine yardımcı olur. "Genel bir geçmişe sahip bir fantastik drama olarak," Chen Qing Ling "Wei, Jin, Sui ve Tang Hanedanlarının zaman sınırını kuzeybatı, Hebei, Chuxiang, Jiangnan vb. İle aşıyor. Bölgeye bağlı olarak, Çin manzarasının antik cazibesini tipik Çin klasik manzaralarıyla birleştirerek oryantal peri ve şövalyeliğin harikalar diyarını gösterir. Öyleyse, her kostüm draması tarihi hanedanlara dayanmak zorunda mı? Ji Peng, herhangi bir tasarımın zamana bağlı olması gerektiğini söyledi. Tepegöz tarihsel dramalar karıştırılabilir ve eşleştirilebilir, ancak tarihsel dramalar ve tarihsel temelli dramalar gizlenemez. Örneğin, "The Legend of the Demon Cat", Mid-Tang Hanedanlığı'nın altın çağında konumlanmıştır ve lüksü, erken Tang Hanedanlığı'ndan farklıdır. "Crane Huating" ve "Yeşil, şişman, kırmızı ve ince olup olmayacağını bilmek" gibi dizilerde Song Hanedanı sarayının sadeliği halkın yalın ve zarifinden farklıdır. "The Twelve Hours of Chang'an" da Tang Hanedanlığının popüler eşyaları, desenleri ve kostümleri, Ancheng'in müreffeh atmosferini büyütmek için iç içe geçmiştir. Chang'an Meydanı'nın duvarları arasındaki düz çizgi, dolambaçlı sokak havai fişeklerini görmek pek olası değildir, çünkü böyle bir havai fişek sahnesi yalnızca Song Hanedanlığı "Shanghe on the Qingming Festival" de bulunur.

Wei Wuxian'ın uçurumdan düştüğü yer. Karakter kaderini şekillendirmeyi tamamlamak için "Raptiye, Satranç, Kaligrafi ve Kaligrafi" ile başlayın Sanat tasarımının amacı, çevreyi parçalamak için karakterleri kullanmak ve karakterleri geri beslemek için ortamı kullanmaktır. "The Twelve Hours of Chang'an" ın öykü yapısı ve zaman ve mekanın arka planının sıkıştırılması, ayrıntılardaki boşlukları doldurmak için gerçekçi ve zarif görsel modellemeye güvenmesi gerektiğini belirler. Bu nedenle, sanat ekibi yalnızca Japonya'nın Shkurain kentindeki Orta Tang Hanedanlığı'nın kalıntılarını yeniden üretmekle kalmadı, aynı zamanda karakterin kimliğini, karakterini ve kaderini tamamlamak için bisküvi ve kuzu eti gibi pazar yiyeceklerini de kullandı. Gerçekçi bir stildeki bu zıt tasarımlar, izleyiciye ayrıntıları gözlemleme ve katman katman tatma keyfi yaşatabilir ve özellikle mimari, resim, Tang tarihi ve zırh sevenler tarafından aranır. Hit oyun "Hewei Huating" in konumlandırılması Song Hanedanı'nın görsel-işitsel estetiğidir. O dönemin sarayı popüler bir çay kültürü idi, ancak Ming Hanedanlığı'nın kuru çayı Tang Hanedanlığı'nın çay yapma aletinde kaynatılırsa gülünç ve cömert olur. Oyunda, prensin yaşadığı Baoben Sarayı, esas olarak kırmızı, yeşil ve altından oluşuyor ve yerleşimlerin çoğu Song Hanedanı Xuanheyuan'ın sınır boyama unsurlarından ödünç alınmış. Aynı zamanda Song Hanedanıydı, zarif ve zarifti ... "Crane Huating" saray avlusunun estetiği, "Yeşil, Şişman, Kırmızı, İnce Olmalı Bilmek veya Bilmemek" avlusunun estetiğinden farklıydı. Ayrıca kahramanın "trajik ve sefil" olmasının trajik güzelliğini de vurgulayabilir. Film ve televizyon sanat tasarımı, yalnızca manzara, mimari, manzara, yumuşak dekorasyon, desen vb. Tasarımlarını değil, aynı zamanda silahlar, mobilyalar, arabalar, bayraklar, perdeler, mutfak eşyaları ve metin parşömenleri gibi aksesuarların tasarımını da içerir. Örnek olarak "Chen Qingling", ortam ve sahne bölümünde meşgul olduklarında 300'den fazla kişi var.İşbölümü marangozluk, ressam, kaynakçı, oymacı, kalıpçı, ressam, terzi, bambu stickman ve mobilyalara kadar uzanıyor. Oyunda beş büyük ailenin anlattığı binden fazla sahne ve sahne var.

"Chen Qing Ling" deki sahne: Chen Qing, toz geçirmez, gündelik. "Chen Qingdi'nin ilk ayarı çatlaklar ve kabarcıklar içeriyordu. Çalarken, flüt müzik sesiyle katman katman çatladı ve bloke kabarcıklar sanki kızgınlık ve nefret iç içe geçmiş ve ortaya çıkmış gibi yavaşça çözüldü." Ji Peng cam dolabı açtı ve sahne malzemesini sergiledi. "Bu sıradan bir kılıç, tüm mürettebat içindeki en hafif kılıç. Dış kabuk tahtadan yapılmıştır. Kılıcın tahta gövdesi gizemli demirle doludur. Şekil ve şekil keyfi; Lan Wangji'nin tozu yutan kılıcı yeşim yutan bir ruha sahiptir. Demir, kılıcın omurgası şeffaf mavi bir yazıttır; Xue Yangın kabzasından kılıcın ucuna kadar olan felaketi ikiye bölünerek kalbi ikiye böler ve Shechem ustasının ikili kişiliğini gösterir. "Gusu Lan alnını takıyor. Qin Hanedanlığı'nda bir gelenek, "Qin Shihuang deniz kıyısında devriye geziyordu ve ayrıca hanedana gelen deniz tanrıları da vardı. Hepsi bir kaş ve hakama takıyorlardı, askeri onur olduğunu düşünüyorlardı ve bunu yapmak hala zor." "Guqin seçiminde Luoxia stiline, Fuxi stiline, Zhongni stiline vb. Atıfta bulunduk ve sonunda Zhongni stilini seçtik. Lan Wangji'nin sadece piyano taşımakla kalmayıp, aynı zamanda telli öldürme tekniğini de kullandığını göz önünde bulundurarak bunu özel olarak yaptık. Aktörlerin kullanması için uygun olan standart, küçük 1 ve küçük 2 olmak üzere üç model var. "Ji Peng, unutma makinesi bir Zen dilidir ve aydınlanma pratiği yaparken herhangi bir spekülasyon yapmamalısınız. "Chen Qing Ling" in piyasaya sürülmesiyle, daha fazla genç insan bu soyut kültürel mirasın yayılmasını dolaylı olarak teşvik eden guqin sanatını anlıyor ve takdir etmeye başlıyor.

"Chen Qing Ling" de ana karakter Lan Wangji tarafından kullanılan Wangjiqin. Kılıç ve guqin üzerindeki püsküller en can sıkıcı olanlardır. "Üretim sırasında bir boncuk deliğine onlarca iplik geçiriliyor ve ellerin yumuşak olması için onlarca kılıcın bin iplikle geçirilmesi gerekiyor. İşi bitirince kılıcı ve piyanoyu geri almalı, püskülleri dikkatlice taramalısın. Özellikle unut Jiqin'in kulakları 30 santimetre uzunluğundadır, uzun saçları taramak gibi, dikkatsizlerse düğümlenirler. "Ji Peng çaresizce başını salladı. Ayrıntılı bir kontrol olarak, kağıdın tasarımında da kendi deneyimine sahiptir. "Chen Qing Ling" de, Jiang ailesi esas olarak resmi yazıyı kullanır ve Lan ailesi esas olarak Wei stelini kullanır, ancak yazı tipi farklı durumlarda değiştirilecektir.Örneğin, sıradan kılıcın kılıç gövdesi küçük bir mühürle oyulmuş ve Wei Wuxian'ın Jiang ailesinin evlatlık oğlu olduğu vurgulanmıştır. Kılıç, Patrik Jiang Fengmian tarafından hediye edildi ve tarih öncesi tarihle çok döşendi. Wei Wuxian çalışırken, Xingkai'deki ilkeleri kopyaladı ve bu, daha sonraki tarihin karakterinde bir değişikliğe işaret etti. "Ji Peng, geçen yıl Ağustos ayında" Chen Qingling "ile söyledi. Qingdao Uluslararası Film ve Televizyon Tasarım Haftası'nda "Langya Ödülü" En İyi Sanat Yönetmeni Ödülü'nü kazandı. "Popüler olmayacak, son zamanlarda daha fazla insan fantastik dramalar yapmak için bana geldi." Ji Peng, aynı zamanda baş üstü tarihi bir göksel drama olan ve henüz tamamlanmış olan "Zümrüdü Anka'yı Dinle" için, tarzı Güney ve Kuzey Hanedanları'nda konumlanıyor. Ming Hanedanlığı kaligrafisi ve ressam Chen Hongshou'nun resimlerinden ödünç alınan oyunda bir rüya var - beyazlar giymiş ve bir taşın üzerinde yatan bir adam, önünde taş bir kasa var ve gece yıldızları geride kalıyor. İnsanları ve kayaları manzara, boşluk anlam olarak almak bir hayaldir. Müzedeki klasik koleksiyon resim albümünün yanı sıra Ji Peng'in tasarım ilhamının da kaynağı ... Arkeolojik kazılarda yeni ortaya çıkarılan altın, gümüş, kumaş ve mimari bileşenlerin desen ve stilleri bile kaynak olarak kullanılacak. Sanat tasarımının çağrışımının çok zengin olduğunu her zaman vurgulamıştır. "Fantastik dramalar tarihi boşaltmış olsa da, nihayetinde ortaya çıkardıkları şey, köken kaynağı olarak insanlarla geleneksel kültürün özü ve kalp olarak cennet ve yeryüzü - antik şiir, resim ve Konfüçyüsçülük, Budizm ve Taoizmin birleşimi. Antik sanatsal modellemeden beslenin. "

Qishan Never Sleeping World Yangın Salonu. Perde arkasında duran grafik tasarımcı şaşırmaz ve kalbine yapışır Gerçek savaşta, sanat tasarımı da yönetmen ve oyuncular önde, yapımcı arkada olan bir "aracıdır". "Sahneyi ayarladıktan sonra kimse çekim yapmıyor ve bir gökyüzü dönüşü yüzbinlerce yuan kayıptır; yönetmen sonraki çekimi ayarlamalı ve ayar zamanında yapılmalı ve para yapımcı ile görüşülmeli; aksi takdirde çekim ilerlemesi gecikecektir. Çok fazla ekonomik kayıp. "Film ve televizyon sanatı tasarımı da bir ressamın bireysel mücadelesinden farklıdır. Sahne tasarımında, sanat ekibinin, yönetmenin ev sahibi pozisyonunun nerede çekilebileceği, oyuncunun pozisyonunun etkilenip etkilenmeyeceği ve film gösterildikten sonra özel efektlerin eklenip eklenemeyeceği gibi pratikliği göz önünde bulundurması gerekir. "Öğrencilere sık sık sınıf uygulamasının yalnızca alıştırma olarak adlandırılabileceğini söylüyorum. Asıl öğrenme, dersleri alıştırma ile değiştirmek için mürettebata inmektir. Çizim değişikliği, model tasarımı, sahne ve malzemeler, maliyet tahmini ve diğer süreçler tamamlanmıştır ve renk eşleştirmesini görebilirsiniz ve Karakter modelleme, görmek inanmaktır, buna kağıt üzerinde değil, pratik denir. "Ji Peng şaka yollu bir şekilde kendisine film ve televizyon çobanı dedi," Sanat tasarımı yapıyoruz, ekibi her gün takip ediyoruz ve sabit bir yerimiz yok: savaş draması kuzeybatıda olabilir, modern tiyatro kuzeyde olabilir. Guangshen, kostüm oyunu Hengdian'da olması muhtemel. "

Gu Su Yun Shen zarif oda Song Feng Shui Yue, Zhu Yin Xueshuang'ın gerçek sahnesini bilmiyor. Neden bu kadar zorlandıktan sonra ısrar ediyorsun? Ji Peng, Çin Sanat Akademisi'nden mezun olduktan sonra aslen Sanat Akademisi Temel Bölümünde üniversite öğretmeni olarak çalıştı. Uzun yıllardır onunla birlikte olan yakın arkadaşı Di Tao ("Temmuz ve Ansheng" in sanat yönetmeni), Ji Peng'i Pekin Film Akademisi'nde yüksek lisans öğrencisi olmaya "teşvik ediyor". Genç Ji Peng de şehri değiştirmek ve kariyerine meydan okumak istedi. Nortel'in Sanat Departmanına kabul edildikten sonra beklenmedik bir şekilde Ji Peng'in kafası çok karışmıştı. "Her yerde elli sentlik özel efektler var; bireysel tasarımcılar tarafından çizilen çizimler hiç okunamıyor ve kayıtsızlar ..." Eğitmen Wang Honghai endişelerini keşfetti. Soru: "Film ve televizyon yapmak istemiyorsan, resim öğrenmeye devam etmek istiyor musun?" Ji Peng, resim öğrenmeye devam etmek istiyorsan neden Zhejiang'dan Pekin'e gelmeye zahmet ettin? Diye merak etti. Talimat verdikten sonra aniden aydınlandı. "Öğrendiklerimizi bu sektörde uyguluyoruz ve çok pragmatik. Yaratıcı konseptten bahsetmenin faydası yok. Resim iyiyse yapılmalı; ayar yönetmen ve oyuncunun çekim programına uymalı. Ayarlama; pervane tasarımı ne kadar ince olursa olsun, yakın çekimlere layık olmalı ... Bu tür bir aşağılık hissi, resmin bana verebileceği bir şey değil. Sanatçı tablo satıyor ve fiyatı başkalarına bırakılıyor, ancak sanat tasarımcısı olmayacak. " Ji Peng, "Ma Zhen" filmini çekerken cesur bir fikre sahipti ve yönetmen Li Weiran ile görüştükten sonra hemen malzeme toplamak için yola çıktı. "Hurda bakır ve çürümüş demir bulacağım. O sırada, Yinchuan, Baiyin'den Zhongwei'ye, çekim yeri Yongtai'nin merkez olmasıyla, üç ila beş yüz kilometre yarıçaplı hurda demir sahasının her yerinde koştuğum söylenebilir. Yüksek hurda demir yığınında, tüm hurdaların benim ordum olduğunu hissediyorum. Bir "savaş noktası" olduğu sürece, "asker" dışarı çıkıp kaynakçı tarafından yönetilecek ve çubuk arabanın bir parçası haline gelecektir. Ondan sonra onu kameranın önüne savurdum. Etkisi beklenmedik bir şekilde iyiydi. Hurda bakır ve çürümüş demirden yapılmış bar arabası canlı görünüyordu. O anda bir başarı duygusu vardı ve sanat tasarım çalışmalarım taze bir canlılığa sahipti. " Ji Peng'in oyunları çoğunlukla kostüm dramaları olsa da, gerçekçi temalar hakkında düşünme konusunda hala profesyonel ataletini koruyor. Ona göre modern tiyatronun sanat tasarımı kostümlü dramadan daha zordur. Örnek olarak "Gençlik", "Parazit" ve "Joker" filmini ele alalım. Zaman ve mekanın tanımı kendi içinde belirsizdir.Her sahnenin sahne tasarımı, olay örgüsünü hazırlamak ve karakterlerin karakterini vurgulamaktır, aksi takdirde gereksizdir. Kişinin çit altında ve düşük statüde olduğunu göstermek için yarı bodrum alanı tasarlanabilir ve yerde köpeğin görüş alanı kişiye göre daha yüksek olabilir. Köpekler güneşte özgürce koşabilir ama insanlar yeraltında sıkışıp kalırlar ... Benzer sahne tasarımı, sanat ekibinin becerisini ve ustalığını test eder. "Modern dramada, sahne tasarımına ek olarak, sahne tasarımı da var. Örneğin, bir kişi eve döner, elinde saati çevirir ve arkasında kırpılmış bir fotoğraf bulur. Fotoğrafa bakarken saat işledi. Yerde yürürken, sızdıran saçaklar damlıyordu ve havadan bir damla su düştü ve ampulün üzerine çarptı. Bir tıklama ile bir su dalgaları çemberi belirdi. Yükselen beyaz su buharı anında kayboldu ... Tam bu anda ışık altında fotoğrafta Sahne hareket etmeye başlar ve ana karakter çocukluğuna geri döner. Böyle bir sahnede herhangi bir sahne vazgeçilmezdir. "Modern dramalarda gerçek sahne ile film ve televizyon alanı arasındaki esnek dönüşümün görselliği güçlendirmek için sanat tasarımını gerektirdiğini söyledi. Çekimi verimli bir şekilde tamamlamak için öğeler. Örneğin, televizyondaki bir polis ve suç filmi, bir izleme odası, bir sorgulama odası, bir kontrol odası vb. Dahil olmak üzere çeşitli ofislere sahip olabilir, ancak sete vardığımda, farklı dekorlara dayanarak yalnızca bir oda olduğunu görüyorum.

Wei Wuxian'ın Yunmeng Lianhuawu'daki kanat odasının kıvrımlı su ve akan yılların, bambu ve ahşapla dönüşümlü olarak gerçek görünümü. Pencerenin kenarındaki lotus şekli ekip için özenle hazırlanmış ve çevrimiçi olarak övgüler aldı. Bu arada Ji Peng, bazıları popüler, bazıları bilinmeyen sayısız eserde çok sayıda yönetmenle işbirliği yaptı, ancak muhabirin onda gördüğü şey, şaşırtıcı olmayan sıradan bir kalp. "Düz resimlerle karşılaştırıldığında, görüntülerin yayılmasının kat kat daha fazla olduğuna inanıyorum. Bir perde arkası grafik tasarımcısı olarak, hala kalbime bağlı kalmayı ve sevdiğim şeyi yapmayı ve elimden geleni yapmayı umuyorum. "yazar: muhabir Fu Xinxin resmi: Şekil editörü için tüm katılımcılar: Zhao Zhengnan editörü: Liu Dong

* Wenhui'ye özel el yazması, lütfen yeniden basımın kaynağını belirtin.

Xu Teyze ve Fang Sijin'in hikayesi henüz bitmedi! "Ev" ikinci sezonu çekecek

Sigorta gerçekten köprü suyu ile ilgilidir