"Jurassic World": Amerikan Muhafazakar İdeolojisinin Kültürel Eleştirisi
"Jurassic World" Politik Felsefesi
Amerikan muhafazakarlık ideolojisine yönelik kültürel eleştiri
Metin | Wang Zhiqiang
1993'teki "Jurassic Park", Hollywood filmi "Age of Stunts and Spectacles" ı yaratan bir dönüm noktasıydı. 12 yıl sonra, "Jurassic World" yeni bir şişe eski şarabın yeniden yapımıydı ve kültürel önemi "bundan çok daha azdı" Jurassic Park.
Ancak "Jurassic World" hala Amerikan ana akım ideolojisinin öğretici işlevini taşıyan tipik bir kitlesel kültürel tüketici ürünüdür Bu film aracılığıyla, Amerikan ana akım ideolojisinin birçok zihinsel belirtisini yorumlayabiliriz.
Genel olarak, "Jurassic World" Amerika Birleşik Devletleri'nin muhafazakar liberalizm ideolojisini bünyesinde barındırır ve temel değerleri sürekli olarak pekiştirilir ve güçlendirilir:
"Geleneğe veya doğal düzene saygı duyma ve insan yapımı tasarıma karşı çıkma" şeklindeki Anglo-Sakson geleneksel siyasi felsefi inançları ve Amerikan geleneksel "model ailesinin" anlamını ve değerini sürekli olarak abartmak ve aynı zamanda feminizmi ve Doğu Asya'yı desteklemek için "ideolojik vantrilokizmi" kullanmak Ülkenin zorlukları yanıtlandı ve çözüldü ve Hollywood'un savaş karşıtı ve hümanist geleneklerini sürdürerek açgözlü başkenti ve ordunun savaşan duruşunu eleştirdi.
"Bir"
"Doğa" (physis) ve " " (nomos) arasındaki tartışma
"Jurassic World" teması iki karşıt davranış kuralları etrafında dönüyor: "doğaya saygı ve saygı" ve "doğayı insan iradesine göre tasarla ve dönüştür".
Film sahnesi Turistler dirilen dinozorların "gösterisinden" bıktıkça (gerçekte izleyiciye de atıfta bulunur), daha fazla izleyici çekmek için "Jurassic World" tema parkı daha şok edici bir şey geliştirmeye karar verdi Genetik modifikasyon teknolojisi ile Tyrannosaurus'a dayanan güçlü dinozorlar, daha yüksek IQ, daha güçlü fiziksel güç ve daha fazla biyolojik beceriye sahip "tyrannosaurus rex" tasarlamak için yapay olarak velociraptor, mürekkep balığı, ağaç kurbağası ve diğer hayvanların DNA parçalarını eklediler. , Filmin tam tersi.
Ana akım ideolojinin taşıyıcısı olan Owen, projeyi öğrendiğinden beri sürekli olarak yeni bir dinozor türünün yapay tasarımını riskli olmakla eleştirdi ve DNA melezinin bir "dinozor" değil, doğayı ihlal eden bir canavar olduğunu defalarca vurguladı. Sonraki olay örgüsü uyarılarının ve tahminlerinin doğruluğunu teyit etmek için kullanıldı.Bu yapay dinozorun kontrolden çıkarak acımasızca öldürülmesi ve büyük kaosa neden olan felaket sahneleri, komployu doruk noktasına getirdi.
Film, insanların bilimin gücü konusunda genellikle fazla kibirli oldukları ve dünyayı Tanrı gibi yaratıp dönüştürebileceklerine inandıkları inancını ifade etmek istiyor. Bununla birlikte, sınırlı zekaya sahip insanlar, doğayı değiştirmenin büyük risklerini kendi başlarına gerçekten anlayamazlar ve bu tür risklerle başa çıkmak için yeterli bilgeliğe, deneyime ve yeteneğe sahip değildirler, bu da sonunda kendilerini riskli girişimler yüzünden bunaltır.
Bu tipik bir muhafazakar liberalizm değeridir: geleneğe, geleneklere ve doğaya saygıyı vurgulamak ve yeni bir sistemi yapay olarak tasarlamak için doğal hukuk geleneğinden sapmaya karşı çıkmak.
Bu düşünce çizgisi, ünlü İngiliz siyaset filozofu Burke'ün daha önceki ünlü "Fransız Devrimi" ne kadar geriye götürülebilir. Burke, İngilizlerin bir tür siyasi bilgeliğe sahip olduğunu her zaman vurgulamıştır:
Kendi ülkelerinde doğal olarak oluşan mevcut gelenekleri beslerler, monarşiler, özgürlükler veya dinler fark etmeksizin, Fransızların mevcut gelenekleri terk edip birkaç "soyut ilkeye" dayalı yepyeni bir toplum kurmaya çalışmaları kadar radikal değiller.
Burke, Anglo-Sakson siyaset felsefesinin "doğaya tapınmasını" başlattı:
"Mutluluğun akışına gidelim - doğa, düşünmeden düşünmenin ötesine geçen bilgeliktir" [1].
Burke, eski doğal gelenekten sapma riskine, yapay olarak yeni bir sistem tasarlama riskine karşı çıkıyor.Doğal gelenekten sapan tasarımın mükemmel bir toplum yaratmayacağına, sadece korkunç bir kaos ve zorbalık getireceğine inanıyor. Burke, "zalim Tyrannosaurus" a benzer bir "Fransız Devrimi" tanımına sahiptir:
"Öldürülen monarşinin mezarından, tüm insanlığın hayal gücünün ötesinde çirkin, devasa, korkunç bir canavar çıktı. Bu çirkin ev, doğasında var olan tüm kuralları göz ardı ederek doğruca hedefe koştu ... Tüm geleneksel yöntemleri göz ardı ederek, onun varlığını anlamayan herkes onun tarafından yere serilecektir "[1] 44 (Erkek kahramanın Tyrannosaurus rex açıklaması son derece benzerdir).
Doğal düzene saygıyı vurgulayan ve insan yapımı tasarıma karşı çıkan bu inanç, neredeyse Anglo-Sakson siyasi bilgelik geleneği haline geldi. Amerika Birleşik Devletleri'nin 20. yüzyılın en önemli liberal siyaset filozofları Popper ve Hayek, bu inanca dayanarak kendi teorilerini oluşturdular ve bunları sosyalist eğilimlere karşı koymak ve liberal sistemi savunmak için kullandılar.
Popper, "Açık Toplum ve Düşmanları" ve "Tarihsel Belirleyiciliğin Yoksulluğu" nda insan akılcılığının sınırlarını vurguladı ve kibirli "filozof kral" ın yapay olarak mükemmel bir toplum tasarlamasına karşı çıktı. Hayek, "doğal düzen" in aşırı önemini vurguladı ve insan yapımı herhangi bir rasyonel tasarıma karşı çıktı.
Hayek, insan yapımı tasarımın dürtüsünü şöyle adlandırdı: Ona göre "ölümcül kibir", çünkü "gelenek" veya "doğal düzen", bir kişinin veya belirli bir kişinin zekasının kapsamının çok ötesinde, son derece karmaşıktır. İnsanlar akılcı kontrol güçleri ile Tanrı gibi her şeyi kontrol edebileceklerini düşündüklerinde, sadece başarılı olamayacaklar, aynı zamanda kendiliğinden oluşan düzeni bozarak kayıplara ve trajedilere de yol açacaklardır. 2 2
"Jurassic World" teması, tam da bu Anglo-Sakson geleneksel sloganının yinelenmesidir. Bir kez daha izleyiciye bir "yetişkin masalı" biçiminde ince bir eğitim verdi:
Mükemmel bir dinozoru (sosyal sistemi) yapay olarak tasarlamak için doğaya ve geleneğe karşı çıkmak daha fazla izleyici ve fayda (sosyal refah) getirmeyecek, sadece ölüm ve felaket (zorbalık ve kaos) getirecektir.
Referanslar:
1 Berlin · "Fransız Devrimi" · Pekin · Commercial Press, 2013: 44.
[2] Hayek · "Fatal Ego" · Beijing · China Social Sciences Press, 2000: 2.
"iki"
"Model aile" etik geleneğini savunun
Weber, kapitalizmin ruhunun doğuşunu Protestan etiği aracılığıyla yorumlamaktadır.Protestan göçmenlerden oluşan bir ülke olarak, Amerika Birleşik Devletleri'nin temel değerlerinin çoğu, geleneksel ailelerin politik ve etik işlevlerine büyük önem verme dahil, Protestan etiğine sahiptir.
Geleneksel Protestan kavramlarından etkilenen Amerikalılar, aile hakkında kutsal bir anlayışa sahiptir: karı koca ve çocuklardan oluşan eksiksiz bir aile, Tanrı'nın mükemmelliğine bir yaklaşımdır. Protestan etiğine göre, aile model bir çekirdek aile olmalıdır - iyi olması için heteroseksüel tek eşli bir aile olmalıdır.
Bununla birlikte, geleneksel Protestan etiğinin "model ailesi" 1960'larda ciddi zorluklarla karşılaştı: güçlü savaş karşıtı hareket, gençleri ailenin "ataerkil otoritesine", cinsel özgürlük hareketine, feminist kurtuluş hareketine ve gey kurtuluşuna açıkça meydan okudu ve yıktı. Hareket, geleneksel "model aile" nin çekirdek yapısını doğrudan etkiledi; daha sonra DINK ailelerinin, tek ebeveynli ailelerin, eşcinsel ailelerin ve queer hareketlerin ortaya çıkışı, "model aile" ideolojisinin ortodoksisini daha da bozdu.
Avrupa'nın Hollywood'a yayılan yeni dalgasıyla, asi, kaçak, dolaşan, seks, bu yıkıcı modernist unsurlar Amerikan filmlerinin ekranlarını da doldurdu. 1960'larda yeni Hollywood filmlerinin açılışı olan "Erkek ve Kadın" hak olarak kabul edilebilir. Hollywood ekranındaki "model aile" geleneğinin altüst olması-kötü, göz alıcı ve pervasızca suçlu çiftler gibi davranarak, ekranın merkezinde kahramanlar olmak için çalışkan ve basit dindar çiftler yerine.
Ancak 1980'lerde Yeni Sağ hareketin yükselişiyle birlikte, geleneksel aile değerlerine yapılan vurgu, bir kez daha ana akım Amerikan ideolojisinin politik doğruluğu haline geldi. ABD başkanlık kampanyası sadece "güzel aile" imajını oynamaya devam etmekle kalmadı, Amerikan popüler kültürel eserleri bir kez daha çok sayıda aile değerleri gösterimi sergiledi.
Muhafazakar ideolojiyi temsil eden "Jurassic World", çeşitli ipuçları ve açık ifadelerle "model aile" nin değerini de desteklemektedir. Filmin başında, kahraman sadece kariyerine önem verdi ve kendi ailesini oluşturmadı. Ayrıca işi nedeniyle iki yeğenine de bakmayı ihmal etti. Sonuç olarak, iki çocuk tehlikedeydi. Film, annenin telefon görüşmesini ve kahramanın kendini itiraf etmesini geçti. Bu aile davranışı ihmalinin kamuoyu tarafından kınanması.
Film ayrıca, ana anlatı dizisiyle hiçbir ilgisi olmayan ebeveynlerinin boşanmasını tartışan iki çocuğun anlatı pasajını da kesiyor ve iki çocuğun reddi, kızgın inkar, acı verici yüzleşme ve üzüntü ve gözyaşlarının duygusal dönüşlerini ve dönüşlerini göstermek için yakın çekim çekimlerini kullanıyor.
Bu sahne neredeyse hiçbir anlatı işlevine hizmet etmiyor ve "model aileyi" yok eden, tamamen boşanma için bir uyarı eğitimidir:
Ebeveynler olarak izleyiciler, kendi duygularınız için "model aileyi" parçalamaya çalıştığınızda, bunun çocuklarınıza ne kadar zarar verdiğini anlamadınız. Filmin sonunda seyirci, felaketi yaşayan ailenin kucaklaştığını ve "model aile" nin yeniden savunulduğunu görecek.
Bu kısa paragrafla karşılaştırıldığında, erkek kahramanın evcilleştirdiği "Velotron" ile filmdeki kadın kahraman tarafından ortaya atılan "tiranlık Tyrannosaurus" arasındaki zıtlık, "aile" nin önemini daha güçlü bir şekilde vurgulamaktadır.
Oyuncu Owen, "velociraptors" grubunun doğar doğmaz onunla birlikte yaşadığını, tam bir duygusal alışverişe sahip olduklarını ve karşılıklı güven geliştirdiklerini, dolayısıyla ortak olduklarını sürekli vurguladı. Kadın kahramanın yükselme şekli "tiranlık Tyrannosaurus rex'i" yalnız "büyütür. Arkadaşı yoktur, duygusal ilgisi yoktur ve güveni yoktur, bu yüzden sadece öldürmeyi bilir. Soğuk kanlı ve acımasız bir canavar.
Başka bir deyişle, "iyi bir aile hayatı" olan Velociraptor, zihinsel olarak sağlıklı bir yaşam iken, aile hayatı olmayan "tyrannosaurus rex" soğukkanlı bir psikopattır.
Filmin doruk noktasında, baş kahramanı Velociraptor korumak için "zalim Tyrannosaurus" ile yüzleşirken hayatını feda etti, yaşanan duygusal doruk, izleyicinin "güvenini", "adanmışlığını", "karşılıklı desteği" daha da yüceltti bu "aile kavramları" "Değer tanıma. İnsanlar doğal olarak kalplerinde bir inanç oluşturacaklar:
Bir kişinin sağlıklı büyümesi için eksiksiz ve iyi bir aile yaşamı gereklidir.
Bu "ideolojik vahşet" sayesinde ana akım Hollywood filmleri, izleyicinin "model aile" nin değer tanımasını güçlendirmeye devam ediyor ve böylece ana akım Amerikan orta sınıf toplumunun istikrarını koruyor.
"üç"
Suçlu ve kurtarıcı
1960'lardaki sivil haklar hareketi, özellikle feminist hareket ve siyah kurtuluş hareketi, Amerikan toplumundaki orijinal güç konularına - "WASP" ve beyaz Anglo-Sakson Protestan erkeklere büyük ölçüde meydan okudu.
1960'lardan sonra, kadınlar ve beyaz olmayan insanlar, sosyal liderlik pozisyonlarına girmek için siyasi meşruiyet kazandılar ve cinsiyet ve ırk ayrımcılığı, yavaş yavaş, soyut bir siyasi doğruluk çizgisi haline geldi. Ayrıca 1960'lardan 1980'lere kadar Japonya ve Güney Kore gibi Doğu Asya ülkelerinin modernizasyonu, sadece beyaz ülkelerin modernleşmeyi başardığı tarihsel durumu değiştirdi.
Çin, Hindistan ve Brezilya gibi gelişmekte olan ülkelerin 20. yüzyılın sonundan 21. yüzyılın başına kadar yükselişi, Amerika Birleşik Devletleri liderliğindeki Batı G7 liderliğine G20 gibi gelişmekte olan ülkeler tarafından giderek daha fazla meydan okumaya neden oldu. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki geleneksel muhafazakar güçler, doğal olarak bu iki "yeni meydan okumaya" karşı iç ve dış kaynaklı reddedilme ve güvensizlikle doludur Bu, Jurassic World'de çok açıktır.
Tüm oyunun anlatım işlevinde, beyaz bir erkek olarak erkek kahraman Owen, sadece filmin tanıtmak istediği tüm olumlu değerleri taşımakla kalmaz, aynı zamanda "sürekli olarak doğru" "baş kahraman halesini" de kutsar ve bir krizde herkesi kurtarabilecek tek kişi olur. Kahraman.
"Jurassic World" krizi aşağıdaki "hatalardan" kaynaklanıyor:
1. Hintli başkan Simon, genetiği değiştirilmiş dinozorlar fikrini önerdi
2. Beyaz kadın kahraman Claire, "Tyranny Tyrannosaurus Rex" projesine ev sahipliği yaptı
3. Koreli bilim adamı Dr. Wu bu canavarı kişisel olarak geliştirdi
Bu üç "ölümcül kibir" sadece yanlışlıkla bir canavar yaratmakla kalmadı, aynı zamanda "tyrannosaurus rex" kaçtıktan sonra, durumu kontrol etme yeteneklerine sahip olduklarına inanarak kahramanın önerdiği "doğru çözümü" defalarca reddettiler. Krizin genişlemesine neden olur.
Sonuç olarak kadınlar, Kızılderililer ve Koreliler hata yapan sorun çıkaranlar, ana akım beyaz erkekler ise kurtarıcılar.
-Afet yaratan-
-Kurtarıcı-
Kadın kahraman ilk olarak çok işyerinin görüntüsünde ortaya çıktı: yetenekli, güçlü, kendini beğenmiş ve duygusuz. Parkın yöneticisi olarak gücü elinde tutuyor, her yerde kahramanın fikirlerine meydan okuyor ve bastırıyor, kahramanın verdiği uyarıları görmezden geliyor ve kriz meydana geldikten sonra, kahramanın "doğru planını" kararlı bir şekilde reddetti ve onu iktidarın merkezinden kovdu " kontrol Merkezi".
Sonuç olarak, kriz hızla kontrolden çıktı, kadın kahraman paniğe kapıldı ve çaresiz kaldı ve kahraman, güvenebileceği tek kurtarıcı oldu. Bu zamanda güç değişti İlk olarak, iki kişinin bir arada yaşadığı alan, kahramanın hakim olduğu "kapalı kontrol merkezi" nden, kahramanın hakim olduğu açık hava vahşi ortama aktarılır, bu sırada kahraman gözyaşı döker. İşyeri gömleği, geleneksel kadın karakterine dönüşü olan dekolte bir kıyafetin saçma eylemini ortaya koyuyor.
Sonra oyuncu bir anahtar cümle söyledi:
"Vahşi doğada beni dinlemelisin ve beni tamamen dinlemelisin."
Kahraman, kibir nedeniyle hatalar yapan kadından gücü yeniden kazandı ve ardından kahraman mutlak inisiyatif aldı ve kahraman, evcil bir destekçi oldu.
-Sosyal alanda gücü olan kadınlar-
-Doğal alanda "kadına" dönün-
-Güç aktarımı-
İlginç bir fenomen, filmdeki siyah görüntünün "hatacı" değil, kahramanın asistanı rolünü üstlenen bir hayvan eğitmeni olarak ve "hatacı" rolünü Asyalı başkan ve bilim insanı üstlenmesidir.
Bu, ana akım Amerikan ideolojisinin siyah meseleleriyle başa çıkmanın nispeten kolay olduğunu gösteriyor.Siyahlar, ana akım toplum tarafından düzene dahil edildi ve katılımcıların ve asistanların sosyal rolünü kazandılar ve artık meydan okuyanlar olarak görünmüyorlar.
Ancak ana akım Amerikan ideolojisi, yükselen Asya ülkelerinin hevesli yükselişiyle başa çıkma konusunda pek emin görünmüyor.
Filmde çok ilginç bir pasaj var: Hintli başkan Simon son derece kibirli, ehliyetini aldıktan sadece iki gün sonra bir helikopterde uçarken son derece riskliydi. Bu süreçte "Anladım!" Diye bağırmaya devam etti. "(Ben kontrol ederim).
Sonuç olarak, uçağı kendinden emin bir şekilde uçarak "tiranlık Tyrannosaurus" u yok etmek için uçtuğunda, sadece kendini düşürmekle kalmadı, aynı zamanda Uçan Ejderha Köşkü'nün koruyucu kapağını da yok ederek daha büyük bir felakete neden oldu. Simon'ın kontrolünü kaybettiği ve çaresiz kaldığı yüzünün yakından görünümü.
Böyle bir imayı hafifçe okuyabiliriz:
Kendine güvenen Doğu Asya yükselen ülkeleri, Amerika Birleşik Devletleri'nin ilgili bölgelerdeki liderlik rolünün yerini alabileceklerini düşünüyorlar. Aslında, hala deneyimsizler. Sadece "ölümcül kibir" yüzünden dertler çıkaracaklar.Sonunda, ortalığı temizleyen Amerikalılar. .
"dört"
Düzeltme ve kurtuluş
"Jurassic World", açgözlü başkenti ve militan orduyu eleştirip hicvederek Hollywood'un hümanist geleneğini de sürdürüyor.
Simon ve Owen'ın sözleriyle film, yalnızca kâr peşinde koşmayı, maliyetleri kontrol etmeyi ve hayvanlara yaşam yerine varlık olarak davranmayı bilen acımasız kapitalizmi eleştirdi. ABD ordusunun militanları filmde "muhrip" rolünü oynadılar ve imajı sadece sıkıcı değildi, aynı zamanda Longkou'yu da öldürdü.
Genel olarak, "Jurassic Century", ana akım Amerikan ideolojisindeki muhafazakar konumu temsil eder ve ana amacı, Anglo-Sakson politik ve felsefi geleneğine bağlı kalmak, "doğaya ve geleneğe saygı, insan yapımı tasarımlara ve radikal maceralara" karşı çıkmak ve Amerikan geleneklerini teşvik etmektir. Değerlerdeki "model ailesi" nin önemli değeri.
"Tyrannosaurus rex", öncelikle Anglo-Sakson "doğaya saygı duyma ve insan yapımı tasarımlara karşı çıkma" geleneğini ihlal ettiği ve "ölümcül kibir" tarafından tasarlanan bir hata olduğu için ortadan kaldırılması gereken bir çelişkidir. İkinci neden ise "tyrannosaurus rex" in tam bir aile yaşamına sahip olmaması, nasıl güvenip sevileceğini bilmemesi, sadece nasıl öldüreceğini bilmesidir.
Bu hata nasıl düzeltildi? Baş karakterin halesini kutsayan Owen da dahil olmak üzere insanlar, bu canavarı yok edemediler. Sonunda, "doğal olarak" büyüyen GDO'suz Tyrannosaurus ve Mosasaur, Velociraptor ile "iyi aile eğitimi" ile birleştiğinde, bu "doğal olmayan" ve "doğal karşıtı" yı ortadan kaldırdı. "Aile" nin "zalim Tyrannosaurus rex" i, ana akım ideolojinin düzeni zaferle korundu.
Aynı zamanda, beyaz erkek bir zamanlar kadınlar ve Asyalılar tarafından işgal edilen kontrolü yeniden ele geçirdi, kibirli kadın kahraman geleneksel uysal kadın rolüne geri döndü ve parçalanmış "model aile" nin kenarındaki "model aile" kucaklaşmada uzlaştı.
"Jurassic World" ideolojik bir belirti olarak anlaşılırsa, ondan gerçeklik kaygısını ve Amerikan ana akım ideolojisinin kendini kurtarışını okuyabiliriz.
Bu makale Radikal Cephe Lianmeng -jijiinzhenxian- 'dan yeniden üretilmiştir.
