Olimpiyat posterindeki hız ve güç
Yusaku Kamekura tarafından tasarlanan 1964 Tokyo Olimpiyat Oyunları amblemi
Japon tasarımcı Jo Murakoshi'den (Jo Murakoshi) bahsetmişken çok fazla kişi tarafından bilinmeyebilir, ancak 1964 Tokyo Olimpiyatları'nın amblem ve poster tasarımına gelince, birçok kişi etkilenecek. 1964'te Japonya ilk kez Olimpiyat Oyunlarına ev sahipliği yaptı. Japon tasarımcı Yusaku Kamakura tarafından tasarlanan amblem, görsel bir etki yaratmak için minimalist tasarım kullanıyor. Beş altın yüzüğün üzerinde Japon bayrağındaki kızıl güneş, "TOKYO 1964" ün güçlü ve kalın metni eşlik ediyor. Japonya'daki Tokyo Olimpiyatları'nın ilk afişi, Japonyanın Olimpiyat Oyunlarından yararlanarak ülkenin gelişimini canlandırma arzusunu simgeliyor. Murakoshi, Tokyo Olimpiyatları için afişlerin üretimi sırasında görüntü yönetmeni olarak görev yaptı ve posterlerdeki görsellerin tamamı ondan.
Gölgelerdeki parlaklıkMurakoshi, Japonya'daki 1964 Tokyo Olimpiyat Oyunlarının ikinci ve üçüncü posterlerinin çekimlerine katıldı ve yönetti. Eşsiz bir görsel efekt sunmak için üçüncü poster, Olimpiyat Oyunları sitesinin ağırbaşlı atmosferini yansıtmak için yüzme havuzunda ferahlatıcı bir buz dokusu hissi yaratmaya çalıştı. Pistin ortasında yer alan sporcular posterin ortasındaki olimpik amblem ile birbirlerini yansıtıyor. Atlet ağzını açtı, kuvvetle kollarını uzattı ve spreyini önüne vurdu. Kahramanca spor duruşu bir anda belirdiğinde, görüntü, sanki sporcular ekrandan fırlayıp bir sonraki saniyede insanlara gelecekmiş gibi, şaşırtıcı bir buz kırma gerilimi gösterdi. Bu poster her zaman seyircinin Tokyo Olimpiyatları coşkusunu ateşledi.
1964 Tokyo Olimpiyat Oyunları afişi
Afiş sadece sakin bir resmin patlamasının peşinde değil, detaylara da büyük önem veriyor. Sporcunun vücudundaki ışık önden değil yandan geliyor, bu nedenle karakterin kol çizgilerinin ve yüz hatlarının sadece yarısı açığa çıkıyor ve diğer yarısı gölgelerde gizli. Açığa çıkan kırmızı gövde karanlık bir havuza dayanıyor, bu nedenle Japon yazar Junichi Tanizaki'nin "Gölgelerin Övgüsü" nde anlattığı sahne gibi daha da göz kamaştırıcı görünüyor. Gölgelerin derinliklerinde inanılmaz bir parlaklık yeşerdi: Bu Japon estetik özelliği, Japonya'daki 1964 Tokyo Olimpiyat Oyunlarının üçüncü posterinde de gösterildi.
Anı dondur
1964 Tokyo Olimpiyat Oyunları afişi
Japonya'daki 1964 Tokyo Olimpiyatları'nın ikinci afişinde, farklı ülkelerden ve ten renklerinden sporcular bitiş çizgisine koştu ve Murakoshi tarafından sabitlendi ve klasik bir Olimpiyat resmi haline geldi. Siyah fon bir tiyatro perdesi gibi ciddi bir atmosfer yaratıyor, yerden fırlayan beyaz bir pist, insanlara olan bitenin yoğun bir koşu yarışması olduğunu hatırlatıyor.
Ekrandaki her sporcunun sıkı yüz ifadeleri ve açık vücut hareketleri var, bu da sporcuların son derece adanmış profesyonel tavrını ve yoğun rekabeti gösteriyor. Sporcular el ele gitmezler, bu nedenle ön ve arka arasındaki boşluk doğal olarak oluşturulur, bu da yandan fotoğrafı çekilen kişinin vücudunun bariz bir şekilde kapanmasına neden olur. Kamera önünde atış yapan sporcular büyük bir gerginlikle avuçlarını salladılar, kalabalığın önüne koşan sporcular kollarında kuvvetli kaslar ve havada kuvvetli bir duruş sergiledi, geride kalan oyuncular bile mücadelelerini gösterdi. yüz. Olimpiyat Oyunlarının gücü, hızı ve dövüş ruhu, çeşitli ülkelerdeki koşucu sporcularda tam olarak ifade edilmiştir.
Ebedi koşuMurakoshi, sporcuların tüm ekranı doldurmasına izin vermediği gibi oyunun sonunu da göstermedi.Ekranın bir tarafında küçük bir siyah alan ayrıldı, bu da oyunun sonucuna gerilim kattı ve izleyicileri derneklerde zenginleştirdi. Bu aynı zamanda, son dakika yarışma sonuçlarından önce her zaman değişkenlerin olacağı rekabetçi rekabetin doğasını da gösterir.
Murakoshi, koşudaki her sporcunun yüzünü yakalamak için, düzinelerce kez ileri geri koşma sürecinde 80'den fazla fotoğraf arasından bunu seçti ve Olimpiyat posterleri tarihinde bir klasik yarattı. İçin. Posterdeki koşan sporcunun imajı, o zamandan beri kuryeler ve çizgi film karakterleri gibi diğer resimlere dönüştürüldü ve bunlar yeni dönemde de Japon reklamcılık endüstrisine aktarılmaya devam edecek. 2016'da Rio Olimpiyat Oyunlarının kapanış töreninde gösterilen "Tokyo'da Sekiz Dakika" kısa filmi, 1964 Japonya Olimpiyatları'nın ikinci afişinden klasik sahneleri bir kez daha gösterdi. Ancak bu sefer sadece koşan sporcular değil, aynı zamanda basketbol, jimnastik, eskrim ve diğer sporcular da Tokyo'nun 2020 Olimpiyat Oyunlarının ev sahibi şehri olarak daha olgun, açık ve çeşitlendirilmiş tavrını yansıtıyor.
Murakoshi tarafından 1954'te tasarlanan afiş
1925 yılında Kanagawa Eyaleti, Yokohama Şehri Muragoshi'de doğdu, Japon sanat dünyasında uzun süredir sanat yönetmenliği yapıyordu ve bir zamanlar o zamanlar hala çaylak olan moda tasarımcısı Issey Miyake'ye yardım etti. Mura Koshi 1996'da vefat etmesine rağmen, Yusaku Kamakura ve diğerleriyle 1964 Tokyo Olimpiyatları'nın grafik tasarımında ustaca işbirliği yaparak Olimpiyat Oyunları için bir görsel görüntü sistemi tasarımı çağı yarattı ve Japonya'da grafik tasarımın gelişiminde yeni bir dönem açtı. . Bir nesil genç Japon insanını tasarımcıların saflarına katılmaya gerçekten çeken grafik tasarımın görsel biçimini ve önemini yeniden tanımlayan onlardır.
Ulusal Karşılıklı Yardım Tarım Kooperatifleri Federasyonu "Bitmeyen Mutluluk" Afişi, 1961
Sapporo bira reklamı, 1958
Murakoshi'nin videosunda hız ve gücün yanı sıra Japon kültürünün gölgesini de görebilirsiniz. Çerçeve hızını donduran bir kişi ve aynı zamanda tasarım kültürünü ileriye taşıyan bir kişi.
