Hayat bir oyun gibidir, her şey oyunculuğa bağlıdır!
Aristo, oyunculuğun farklı duyguları doğru tonda yorumlamak olduğuna ve bu yeteneğin doğuştan geldiğine inanır ve oyunculuğun öğretilebileceğinden şüphe eder.
Birincisi, "İnci'yi Gege'e Geri Döndürmek", Rong Rong bir iğne verdi.
Seyirci seviyesini aşmak son derece zor. Zayıf oyunculuk becerileriniz izleyiciyi tatmin ettiğinde, onu geliştirmek zordur (Emerson)
İkincisi, Yuan Chunwang, "Yanxi Sarayı Stratejisi" nde doğan görkemli imparator.
Kötü kurulum, kötü ses, abartılı performans, oyun ...
(Kardeşim Yuan toplumda çok fazla acımasız insan var!)
Üç, bu erişte gerçekten çok lezzetli.
Oyuncu bir sanatçıdır ve hikaye çağlardan geçer; oyunda hem yabancı hem de karakterdir.Dışta ve oyunda doğru ya da yanlış vardır.
Abartılı oyunculuk becerileri, her çerçeve bir mutluluk kaynağıdır.
("Erik Çiçeği" nde Yin Shuang'a veda, son kelime "pişmanlık" diye bağırdı yer sarsan, öfkeyle dağları ve nehirleri yuttu)
Dördüncüsü, kükreyen imparator ve görkemli imparator.
Oyunculuk ve abartılı = çok fazla güç, açıklanamaz ve yapmacık!
"To Youth 2" de Wu Yifan, Kardeş Xiao Ma tarafından ele geçirildi ve aynı fikirde olmadığında kükredi, kükredi ve kan damarları patladı, bu da insanları izlemekten çok korkuttu.
Sen bir oyuncusun. Korkunç olan şey, sadece bir aktör olman.
Beşinci, Yeni Üç Krallık'ta Chen Jianbin'den Cao Cao. Başından sonuna kadar, "Gu Zhi üzgün ve ıssız" Cao Gong, onun tarafından anlamsız ve anlamsız bir nevroz olarak oynandı.
İnanmadığınız ve gerçek olmadığını bile düşündüğünüz bir şeyi yaratamazsınız. Stannislavsky "Aktörlerin Kendi Kendine Yetiştirilmesi"
Sanat katılık ve uyumu sever, "genel" ise kaosu sever. Stannislavsky "Aktörlerin Kendi Kendine Yetiştirilmesi"
Sahneye koşmak için koşamazsın ve acı çekemezsin. Sahnede "normal" davranmayın, eylem için hareket etmeyin, eylem temel alınmalıdır.
Stannislavsky "Aktörlerin Kendi Kendine Yetiştirilmesi"
(Yağmur ve bulutlarla oynanacak bir abartıdır)
(Neden Stephen Chow abartılı oyunculuk yerine anlamsızdır)