Bu filmi seviyorum çünkü her birimizin
Bu filmi geçen sene bu zamanlarda tavsiye etmiştim. Ve bu yılın bu zamanında tekrar tavsiye edeceğim. Bu, Mei Feng'in yönettiği "Sorun Değil Bir Sorun" Filmin resmi olarak dün gösterime girdiği film ilginizi çekiyorsa lütfen izlemeyi de unutmayın.
"Sorun Değil" deki en nadir şey, Çin halkına ve Çin toplumuna duyulan endişedir. Lao She'nin orijinal romanı sayesinde, bu tür bir hikaye Çinlilere nüfuz etti ve birçok insanın ondan çok fazla tanınma veya içgörü kazanacağına inanıyorum. Çünkü biz böyleyiz!
Örneğin, iyi bir iş yapmak, iyi karıştırmaktansa, yapabilecekleriniz söyleyebileceğinizden daha iyidir ve Çin'in bir insan toplumu olduğu kabul edilir. Sonra, bu film bu insan toplumundaki şeylerden bahsediyor ve size öğrettiklerimiz bizim. " Yaşamın ilkeleri ".
İzleyicilerin çoğu bu filme ilk olarak geçen yılki Tokyo Film Festivali'nden sonra ilgi gösterdi, film en iyi sanatsal katkı ödülünü kazandı. Altın At Ödülleri'nde film En İyi Uyarlama Senaryo ve En İyi Erkek Oyuncu ödüllerini kazandı.
Mei Feng'in ilk yönetmenlik denemesi olan film, bundan önce Pekin Film Akademisi'nde öğretmen olarak tanınıyordu ve Lou Ye'nin yönettiği "Mor Kelebek", "Bahar Esintisinde Bir Gece" ve "Yüzen Şehir Gizemi" gibi eserlerinde senarist olarak tanınıyordu.
Mei Feng, Lou Ye'nin filmi izlediğini hatırladı ve hemfikir olduğu bir kelimeden bahsetti: " Yeni edebiyat filmi "Aslında" Sorun Olmayan Sorun "konusu, hikâye ve sanatsal anlatım açısından düzenli ve zarif bir edebi kişiliğe sahiptir.
Film, Lao She'nin 1943 tarihli aynı adlı kısa öyküsünden uyarlanmıştır.Orijinal, Lao She'nin eserleri sekansında çok iyi tanınmamış veya ünlü değildir.Uzun süredir göz ardı edilmiş olsa da, metnin kendisi hala Lao She'nin klasik mizahına ve keskin ironisine sahiptir. Belki de Mei Feng'in ilgisini çeken budur. " İnsanlar o kadar dünyevi, misafirperver ve Çin'e gönderiyor ki, bu meseleyi canlı bir şekilde söyledi. "Bu yüzden bu film var.
Romanın öyküsü, Anti-Japon Savaşı sırasında Chongqing'de geçiyor ve Shuhua Çiftliği'ndeki çeşitli karakterler etrafında dönüyor.
Fan Wei'nin canlandırdığı çiftlik yönetmeni Ding Wuyuan, filmin İngilizce başlığında Bay No Problem'i canlandırıyor ve sık sık sorun olmadığından bahsediyor. İnsan ilişkileri konusunda çok bilgili, dünyada olma yolunda çok bilgili ve çiftliği sızdırmadan yukarı ve aşağı koyuyor.
Yönetmen Ding sorunsuz değil, en büyük sorunu, çiftliği nasıl yöneteceğini umursamaması, hatta bilmemesidir. Altı aylık görev süresi boyunca çiftlik para kaybediyor.
Çiftlikte yaşıyor, kudretli sanatçı olarak bilinen Qin Miaozhai, genellikle diğer sanat eserlerini azarlıyor ve tek bir vuruş bile yapmadı.
Daha sonra çiftliğe yeni bir yönetici geldi, yurtdışında okumuş doktor You Daxing. Yönetmen Nasıl iyilik göstereceğinizi bilmiyorsunuz ve yalnızca çok çalışabilirsiniz, ancak çok katı ve katıdır ve iş yerinde sık sık duvarlara çarpmaktadır.
Orijinali okuyan herkes bilir ki, bu roman sosyal imalar ve karakter yaratımı açısından çok şey yapmış olsa da, hikaye anlatıcılığı eksikliği nedeniyle filmi uyarlamanın çok zor olduğunu. Filmin başka bir senaristi olan Mei Feng ve Huang Shi, senaryo tamamlanmadan önce bir yıldan fazla bir süre boyunca senaryoyu revize etti.
Filmde, romanın boş hikayeleri yavaş yavaş bazı gerçeğe yakın detaylarla doldurulur ve film bir bütün olarak orijinalin piyasa mizacını da korur. Yeni eklenen sahnelerde birçok yemek yeme ve mahjong oynama sahnesi var.Her sahne sabit bir pozisyonla uzun bir çekimdir.Karakterler ekranda yavaş oynanır.Sizin ve benim repliklerimiz sayesinde seyirci doğal olarak bir çift karakter oluşturacak. Karakterin tanınması.
Hikayedeki karakterler aracılığıyla "Sorun Olmayan Sorun" Çin toplumunun hastalıklarına açıkça işaret ediyor. Shuhua Çiftliği, EQ'nun IQ'dan daha önemli olduğu soyut bir toplumdur. Ding Wuyuan, kişilerarası becerilerine dayanarak suda bir balık gibi yaşayabilir. Toplumdaki en derin inatçı hastalığı oluşturan, ağzındaki problemsiz problemlerdir.
Filmin hikayesi 1943'te Chongqing'de geçmesine rağmen, şu anda hala biraz korkunç ve hatta toplumun tüm yönlerine uygulanabilir. Bazı insanlar bunu çağdaş işyerlerinin bir ifşası olarak görüyor, bazıları insan doğasının içsel eksikliklerini görüyor ve bazıları ulusun aşağı köklerini görüyor.
Öyküdeki ironi ve metaforlar, geçen yılki gişe rekorları kıran kara atı "Eşek Suyu Alır" ve hatta daha önceki beşinci nesil yönetmen "Kara Top Olayı" ve "Sırt Sırta, Yüz Yüze" nin temsili çalışmalarını düşünmek kolaydır. Bu çalışmaların benzerlikleri ve eşit etkileri vardır.Tüm ulusun sosyal ve kültürel temelinin yansımasını ve eleştirisini iletmek için masallarda veya skeç tarzı hikayelerde kara mizahı kullanırlar.
Ancak filmin ironi ifadesi, önceden belirlenmiş herhangi bir konum olmaksızın ölçülü ve örtüktür. Bir filmi izledikten sonra, açıkça hiçbir şey ifade edilmemiş gibi görünüyor, ancak tüm sorunlar çözüldü Fan Wei'nin dediği gibi, "Derin durgun su olan bir şey", bir tür el becerisini ortaya çıkarıyor.
"Sorun Değil" piyasadaki önemsiz şeylerden bahsediyor olsa da, görsel-işitsel tarz çok sanatsal ve filmin içeriği ve biçimi kendine özgü bir karşıtlık oluşturuyor.
Bu yöntemi seçmenin nedeni, aynı zamanda yönetmen Mei Feng'in edebiyat filmlerinin tarzını yeniden üretme tutkusunu da içermesidir.
Çin edebiyatı filmlerinden bahsedilmesi, 1940'larda ve 1950'lerde Fei Mu ve Shen Fu gibi yönetmenler tarafından yaratılan Cumhuriyet filmleri dizisini atlayamaz. "Sorun Yok" filminin çekimlerinden önce, yönetmen Mei Feng, Doğu kültürüne özgü bazı estetik fikirler ortaya çıkarmak için "Küçük Bir Kasabada Bahar" ı on defadan fazla izledi.
Sonuçta film böyle bir tarz sunuyor. Filmin siyah beyaz görüntülerinde çok ince simetrik bir kompozisyon var ve bazı resimler de karakterlerin bulunduğu mekana klasik bir çerçeve eklemek için ön ve arka sahnelerin çizgilerini kullanıyor.
Yönetmen Mei Fengin estetik çekiciliği çok titiz ve film, algılanması kolay olmayan birçok ifade içeriyor. Örneğin röportajlarda sık sık farklı karakterlerin pasajlarının karakterin karakterine göre farklı çekim yöntemleri ile ayırt edileceğinden bahsetmiştir.
Sadece fotoğraf değil, karakterin özelliklerinin sunumu da ses seviyesine göre detaylandırılıyor. Filmdeki ses teması da üç ana karaktere göre uyarlanmıştır. İsimleri ekranı doldurduğunda filmde farklı arka plan sesleri belirdi.
Ding Wuyuanın ses teması baykuşlar, uyanık ve hassastır; Qin Miaozhainin gürültülü ve beyinsiz olarak adlandırdığı tavuk ve ördeklerin gürültülü çağrıları; You Daxingin katı, pragmatik, adım adım çalışma tavrına uygun olarak saatler ve saatler tik takları.
Bu biçimsel ayrıntılar bazı yerlerde bilinçli olarak düzenlenmiş ve tutarsız stil nedeniyle biraz ani görünse de, bu, Mei Feng'in kolej geçmişi olan bir yönetmen olarak kemiklerindeki estetiğe karşı tutumu olabilir.
Filmlerin görsel-işitsel biçimine yapılan vurgu, edebiyat filmlerinin bir başka önemli özelliğidir ve aynı zamanda hikaye çatışmalarını vurgulayan oyuncu filmleriyle arasındaki en büyük farktır.
O sırada "Eşek Su Alır", sinema duygusu getirebilecek sanatsal ayrıntılardan yoksun olduğu için güçlü bir drama duygusuna sahip olmakla eleştirilmişti. Bu bakımdan "Sorun Yok", "Eşek Su Alır" dan daha nitelikli bir film.
"Sorun Olmayan Sorun", son yıllarda Çin filmlerinde karakterlere odaklanan ender bir çalışmadır. İyi bir karakter tanımı sadece senaryo tasarımından değil, oyuncuların performansından da gelir.
Burada, yardım edemem ama Fan Wei'den bahsediyorum. Ding Wuyuan'ı tüm filmin özüdür, bu nedenle filmin başarısı veya başarısızlığı büyük ölçüde bu rolün ayakta kalıp kalmayacağına bağlıdır.
Golden Horse aktörünü aldığında Fan Wei, "Bu kolayca gözden kaçan bir film. Çekimler hafif ve oyunculuk hafif."
Filmdeki performansı yüzeyde sakin ama içeride aksaklıklar artıyor. Ding Wuyuan yaşlı bayanı tercih etmek ve çiftlik işçilerini yönetmek istedi.Tüm sorunlar onda yoğunlaşmıştı ve iç duyguları çok zengindi. Fan Wei, karakterin duygusal hiyerarşisini vücudunun küçük ayrıntılarıyla ifade etmekte çok iyidir.
Filmin ilk sahnesinde, Ding Wuyuan tazelendikten sonra aynanın karşısında duruyor, görünümünü düzeltiyor ve aniden aynaya bakıyor, önceden prova yaptıktan sonra hissedarların eşleriyle buluşacak ve güzel bir şey söylemek isteyecek. Aynadaki Ding Wuyuan enerji doluydu Konuştuktan sonra ellerini indirdi, ağzının ve gözlerinin köşelerinin hafif eğriliği hemen kayboldu ve omuzları hafifçe çöktü Bu sırada performans göstermeyi bıraktı ve gerçek dünyanın hayal kırıklığına döndü.
Bir sahnede Ding Wuyuan'ın görüntüsü çıktı.
Fan Wei'nin replikleri üzerindeki kontrolü çok iyi. İhtiyar kadına dönük olarak, söylediği her kelimeyi düşünmesi gerekiyormuş gibi yüksek sesle kelime kelime konuştu. İşçilerle yüzleştiğinde, konuşmayı bırakmadı ve kendinden daha emin görünüyordu.
Ding Wuyuan'ın hayatta sürekli performans göstermesi gerekiyor ve sadece odada Shousheng ile sohbet ettiğinde en gerçek tarafını gösterebilir. Bu sahnede Fan Wei'nin sesi tutarlı ve batıcıdır, yorgunluk hissini açığa çıkarır, ilk perdede batan omuz ile ince bir yankı oluşturur.
Fan Wei'nin koleksiyonuyla karşılaştırıldığında, diğer oyuncuların performansları, özellikle Zhang Chao'nun oynadığı Qin Miaozhai daha dışsaldır.
Qin Miaozhai, hikayedeki en sezgisel alacalı ve aynı zamanda filmdeki en yoğun kahkahaya da katkıda bulundu. Zhang Chao'nun performansı biraz drama benzeri bir abartıdır, bu da orijinal kitaptaki karakterin çılgınlığına ve saçmalığına uyuyor. Zhang Yiming'in canlandırdığı You Daxing, dürüst bir kişidir, bu yüzden replerini okuduğunda, aynı zamanda bir sahne oyunudur.
Bu iki karakterin sunumu orijinal kişiliği takip ediyor, ancak Fan Wei'nin gizli performansı ile karşılaştırıldığında, kaçınılmaz olarak biraz abartılı görünecek.
Orijinal eserin temelinde, "Sorun olmayan sorunlar" kadın karakterlerin oranını güçlendirdi, iki kadın karakter ekledi; Shi Yihong'un canlandırdığı üçüncü eşi ve Wang Zitong'un canlandırdığı Miss Tong.
Yönetmen Mei Feng, daha önce bu iki karakteri yaratmanın asıl amacının orijinal eserdeki erkek / kadın oranını etkisiz hale getirmek ve hikayeyi daha iyi hale getirmek olduğunu belirtti. Filmde bu iki karakter de son derece işlevsel karakterler ve varlıkları diğer erkek karakterlerin daha üç boyutlu ve zengin yanını yansıtıyor.
Örneğin, filme Qin Miaozhai ve Miss Tong arasındaki aşk çizgisi eklenmiştir. Qin Miaozhai'nin hikayesi orijinal eserde güçlü değil ve ona bir ilişki eklemek de bu sahte sanatçının aşk konseptini ortaya çıkarabilir. Büyük aileden genç bayanı gördükten sonra gösteriş yapmak için çeşitli diller değiştirdi, ikiyüzlü ve kurnaz görünüyordu ama aslında hiçbir şey yapmayan bir yalancıydı.
Üçüncü eşin rolü, o dönemde toplumdaki tüm kadın imgelerinin bir mikrokozmosu. Pek çok insan, 1940'larda toplumun erkeklerin kadınlardan üstün olduğu fikrini hâlâ benimsediğini düşünüyor. Bununla birlikte, film, bilişin ötesinde ilginç bir bakış açısı sunuyor: Büyük ailelerin cariyelerinin de çok sesi var.Ding Wuyuan, konumunu birkaç kez korudu, ancak aynı zamanda üçüncü eşi tarafından da destekleniyor. Filmde "Sarhoş Cariye" yi söylediği sahne, bir kadının toplumdaki ve aile hayatındaki önemli konumunu yansıtabilir.
Yin Tao'nun canlandırdığı Mrs. You da orijinal eserden yola çıkarak büyük bir uyarlama yaptı. Filmde, Bayan Sen evlendiğinde, kocası yurtdışına okumaya gitti ve sonunda kocasının dönüşünü dört gözle bekledi, birlikte istikrarlı bir hayat yaşamayı planladı, ancak çiftliğin entrikasının kurbanı oldu. Hayatın iniş ve çıkışlarında, tüm karaktere güçlü bir üzüntü rengi verilmiştir.
Filmin son sahnesinde, ana karakter Ding Wuyuan verilmedi ama Bayan Size verildi. Fotoğrafta, sırtı kameraya dönük bir cheongsam takıyor, çiftliğe ve dağın altındaki nehre bakarken melankolik bir atmosfer yaratıyor. Bu sahneden dolayı filmdeki ironinin yanı sıra, orijinalin ötesinde bir tür şefkatli mizaç ve yaşam durumları hakkında sorgulama vardır.Filmdeki insanlar neden farklı yaşam tarzlarını seçiyorlar ve kaderleri neden bu kadar farklı?
Son perspektif ve duygusal değişimler, filmin ironisini önemsiz gösteriyor. Ancak aynı türden çalışmalarla karşılaştırıldığında, "Sorun Değil Sorun", keskin ve kapsamlı bir eleştiriye sahip değildir. Ne de olsa, filmin hırsı burada yatmıyor, yönetmenin dediği gibi, "Bir şeye karşı savaşmak için silahları çıkarmaktan ziyade iç çekmenin melankolisinin peşinden koşuyorum."
"Problem Değil" in nihayetinde sağladığı şey sadece toplumun ve insan doğasının aynalı bir sunumudur.İnsanlar filmin projeksiyonunda bazı problemleri görebilir, biraz iç gözlem ve yansıma alabilir ve belki de bu film için yeterlidir.
Son olarak, umarım herkes bu filmi izlemek için sinemaya girebilir, herkesin bir şeyler alabileceğine inanıyorum.
