Sevgililer Günü'nde daha az aşk filmleri izleyin
Yine Sevgililer Günü.
Geçtiğimiz birkaç yıl içinde Sevgililer Günü'nde her yıl bazı ilginç envanterler yapacağız ve Sevgililer Günü ile ilgili bazı videolar önereceğiz. Ancak bu yıl biraz daha basit olmak istersem yeni bir film öneririm.
Bu filmin aşkla ilgisi yok ama filmin anlattığı şey öz kimlik hakkında bir hikaye.
Başkalarını sevmek ve kendini sevmek aslında hayatta çok önemli zorunlu derslerdir.
İlk başta bu filme ilgi duymuştum ama aslında posterin çok güzel olmasıydı. Masmavi arka plan ve kızın göl mavisi gözleri yağlı boya gibi bir dokuya sahip. Yüzünün yarısı ve kuğu boynu kıvrılmış resimdeki kız çok çekici.
Ama filmi gerçekten izledikten sonra, bunun bir kız olmadığını göreceksiniz. "Kız" adlı bu filmde ana karakter, kız olmak isteyen 15 yaşında bir transseksüel erkek.
Yönetmenin ilk filmi olarak geçen yıl Canton'da bir tür ilgi ödülüne dahil edildi ve daha sonra bu arada birçok film festivaline girdi ve eleştiriler oldukça iyiydi. Şu anda Douban'da 8.2 puanı var.
Aslında, "Kız" filmi oyuncu kadrosundan kazandı.
2002 doğumlu Belçikalı aktör başrol oyuncusu Victor Polster 17 yaşında ve daha önce oyunculuk deneyimi bulunmayan bu filmle odak biriminde en iyi oyuncuyu kazandı.
Bizi şok eden ilk şey imajının uyumuydu. Her gün böyle görünüyor, ince, küçük bir çocuk.
Filmde çok güzel bir Avrupalı kıza dönüştü.
Aynı yüz hatları ile görünüşü, mizacı ve jestleri tamamen farklıdır, kadınsı, utangaç, narin ve kızdır.
Üstelik bu filmin bir prototipi var. Ve Belçikalı bir transseksüel dansçı olan film prototipiyle aynı karede olduğu zaman, hiç kaybetmedi.
Bu noktayı vurgulamanın nedeni, birçok film trans bir kişiyi anlatırken, kadın kılığına girmiş bir erkeğin çok zor bir merak duygusuna sahip olmasıdır.
Hong Kong filmi "Trace" bana bu duyguyu çok güçlü bir şekilde verdi. Jiang Haowen aşırı seksi iç çamaşırlarını giydiğinde, gördüğünüz şey erkeklikle dolu bir yüzdür ve onun güçlü saldırganlığını hala hissedebilirsiniz. Kadınsı "rol yapıyor".
Ve kadınlara dair anlayışı çok yüzeysel, birkaç seksi iç çamaşırıyla veya ağır makyajlı bir gece kulübü makyajıyla sınırlı. Bu hala erkek bakış açısıyla anlaşılan bir kadındır. Kadın olmadı, kadın gözleriyle bir kadını bile göremiyor.
Ama "Kız" daki Lara farklıdır. Her şeyden önce, erkek ve dişi ayırt etmesi zor olan bir erkek çocuğunun bu rolü oynaması, görünüş ihlali hissini büyük ölçüde ortadan kaldıracaktır.
Ve Lara'nın sözleri, eylemleri ve giydirmesi de doğru ve ikna edicidir. Zarif kızıl bir gömlek, dans eden bale ve güzel bir köprücük kemiği giymişti. Erkek vücudu olmasına rağmen içten dışa kendini kıza çevirmiştir.
Hatta Lara bir kıza çok benzediği için, filmin başında birçok izleyici, kahramanın cinsiyet değiştirme ameliyatı geçirdiğini ve sadece genç bir oyuncu tarafından oynanacak bir kadın olduğunu düşünüyordu.
Ancak kısa süre sonra, komplo onun bir doktora görünmesi için ayarlandı, bu yüzden şunu biliyorduk: kahramanın hala ilk hormonal tedavisi görüyor ve bu, cinsiyet değişikliğine giden uzun yolun ilk adımı.
Elbiselerini çıkardıktan sonra bu kaslı erkek vücudu hızla aynanın önünde kayboldu. Lara aynaya her baktığında biz de onun kadar pişman oluyoruz: O çok kız gibi, niye kız değil?
Birçok Avrupa edebi filmi gibi, "Kız" da biraz sade, çok hassas ve hatta önemsiz olacak. Uzun çekimler, elde tutulan fotoğraflar ve hikaye de sarsılmaz, çoğunlukla parçalanmış yaşam ayrıntıları.
Bu filmi bir atı yakalayan oldukça sansasyonel bir film izleme havasında açarsanız, hayal kırıklığına uğrayacaksınız. Film baştan sona çok sakin ve ölçülü.
Bu filmin sadeliği, görünüşte bir transseksüel olarak Lara'nın Avrupa'da yaşamaktan çok mutlu olması.
Kararını destekleyen ve cesaretlendiren, hatta şakayla ona okulda sevdiği bir çocuk olup olmadığını soran son derece iyi ve düşünceli bir babası var. Bu, Çin toplumunda beklemesi zor olan aydınlanma ve hoşgörüdür.
Fizikselden psikolojik olana kadar her şeyle ilgilenen ülkenin en iyi dans okuluna ve bütün bir tıp ekibine girdi.
Hiçbir engel, aile kısıtlaması, sosyal kamuoyu ve tıbbi standart kısıtlamaları yoktur. Onun kız olmasını engelleyen hiçbir şey yok.
Peki Lara'nın hayatı sorunsuz gidiyor mu?
Maalesef durum bu değil. Huzurlu yaşamın yüzeyini kaldıran uyumsuz sesler bol. Drama, önemsiz ayrıntılarda ve diyaloglarda gizlidir.
Herkes Lara'yı cesaretlendiriyor olsa bile, bu cesaretlendirmenin politik olarak doğru bir aklama mı, medeni bir toplumun başkalarına kayıtsızlığı mı yoksa yüksek ve dikkatli bir acıma mı olduğunu söyleyemez.
Öğretmen ve sınıf arkadaşları ona eşit davranıyor gibiydiler, bu yüzden başlarını çevirdiler ya da tüm sınıfa sordular: "Lara ile bir kadın soyunma odasını paylaşmayı kim sakıncalı buluyor?"
Yarı yolda bir keşiş olan bir çocuk olarak, ayak parmaklarına atlasa ve kanamasına rağmen, diğer kadın sınıf arkadaşları gibi zıplamamaya mahkumdur.
Bu filmde, yüksek yoğunluklu bale çalışması Lara'nın büyüme ve iyileşme süreciyle sürekli olarak serpiştirilmiştir.
Pek çok geleneksel dans dramasından farklı olarak, yönetmenin yaklaşımı hala ağırlıklı olarak elde tutulan fotoğrafçılık ve yakın çekim detayları. Balenin pürüzsüzlüğünü ve zarafetini takdir etmeniz sizin için zordur, çünkü Lara için dans etmek sadece güzel değil aynı zamanda acı verici ve zordur.
Özellikle filmin ikinci yarısında hayatı ve tedavisi giderek kötüleşiyor, bale derslerinin baskısı da artıyor.
Bu yüzden, tıpkı bir cadı ile anlaşma yapan küçük deniz kızı prens gibi, parmaklarının ucunda bir bıçağın ucunda dans ediyor gibi, gittikçe daha sert ve özverili zıpladı.
Bu tür bir endişe ve cilt ağrısı, lens aracılığıyla açıkça iletilir.
Aynı zamanda, en büyük baskı kimliğiyle ilgili endişesinden kaynaklanıyordu.
Filmdeki en sık kullanılan eşyalardan biri olan ayna, sezgisel olarak Lara'nın içsel kaygısını ve kendi kendini incelemeyi ima ediyor. Banyodaki aynada yüzünden kaçamadı.
İnsansız yatak odasında, aynanın önünde kendini göstermesi de içsel değişimlerine işaret ediyordu.
Başlangıçta sakin bir yüzdü.
Sonra erkeksi niteliklerinden kaçmaya devam etti, çıplak sırtı ve ince beline bakarak aynada gerçek bir kız bulmaya çalıştı.
Lara sonuna kadar erkek organlarıyla yeniden yüzleşti ve duyguları acı dolu bir doruğa ulaştı.
Basitçe bir çıkmaza girdiğini ve acısını çok büyüttüğünü söyleyebilirsiniz: Erkek özellikleriyle, kız değil mi? Balede iyi dans etmiyorsa kız olmaz mı?
Onu tanımlayan cilt değil, kalbidir. Çok çalıştığından bahsetmiyorum bile.
Bunun, tüm zor cinsiyet değiştirme ameliyatı sürecinin çok gerçek bir kaydı olduğunu da söyleyebilirsiniz: hormonal tedavi, Lara'nın ruh halinin keskin bir şekilde dalgalanmasına neden olur ve herhangi bir dengesiz faktör ölümcül olabilir.
Ama her neyse, bu seviyede bu filmin özü üzücü. Lara'nın hayatı huzurlu ve pürüzsüz görünüyor, ancak transseksüel biri olmanın krizi, sonunda onu tamamen çökertecek ve çaresizce bırakana kadar sessizce uykuda kaldı.
"Kız" ile ilgili korkutucu olan şey, size o kadar sakin ve sakin bir tonda söylemesi ki, bir transseksüel olarak, bir azınlık olarak, hangi ülke veya şehirde yaşıyor olursanız olun, kaderinizin yaşayacağınızı söylemesidir. Kan damlıyor.
Bu kendini parçalama acısı, mutlaka dış toplumun baskısından gelmez. Kalbinizdeki şiddetli mücadele ve kendini tereddüt eden Ling Chi de yazmaya değer.
"Kız" ın çekimleri, acıyı içselleştirme sürecidir.
Öte yandan, bu filmi bir kozayı kelebeğe çeviren ve hatta "Cadı Carrie" çekirdeği olan bir gençlik filmi olarak görebiliriz.
Transseksüel mükemmel bir metafor: Kız olmak istiyorum ama erkek bedenim var. Vücudumu sevmiyorum ama kalabalığın içinde bir uzaylı olmam gerekiyor.
Kabul edilmemenin ve kendini kabul edememenin bu utancı, ergenlik döneminde herkesin yaşaması gereken zorunlu bir derstir. Lara'nın içsel öz saygısı ve acısı, kendisini çirkin bir ördek yavrusu olarak gören hiçbir ergenden bir dereceye kadar farklı değildir.
Cinsel organlarını çirkin bir yara gibi bantladı. Bu, kendini taciz etmeye yakın bir tür kendini cezalandırmadır.
Umumi tuvalete girmek zorundaydı ama diğer kızların vücudunu hiç görmesini istemiyordu. Açığa çıkmaya zorlanmanın utancı ve güvensizliği, ellerimi nereye koyacağımı bilmeden umutsuzca kendimi örtmeye çalışmanın utancı gerçekten empatik.
Diğer zamanlarda, Lara birkaç kelimeydi, her zaman utangaç bir gülümsemeyle "iyiyim" diyordu, ama kim söyleyebilirdi ki, hiç iyi değildi.
Ne kadar iyi gülümserse, gülümsemesi de o kadar üzücü oldu. Çünkü güzelliğini hiç göremiyor. Her gün aynaya bakıyor ama gözleri sadece kusurlarını görebiliyor ve ne kadar güzel olduğunu bilmiyor.
Kimin ergenliği böyle değil. Bu tür eksiklikler, bu tür kusurlar, bu tür bir koza ve kendi kendine bağlanma, birlikte bu tür bir benliği tanımlar.
Muhtemelen seyirci olarak o sırada kendimize söylemek istediğimiz şey buydu. Güzelsin ama ne kadar güzel olduğunu bile bilmiyorsun. Böyle güzel bir sen, sevilmeye değer.
O zamanlar bunu her zaman görmemiş olmamız üzücü, bunun yerine geçmiş halimize en kararlı şekilde veda etmek zorunda kaldık. Kırılmamak ya da ayakta durmamak, bu aynı zamanda büyümenin tek yoludur.
Bu aynı zamanda tüm okuyuculara söylemek istediğim Sevgililer Günü.
Şu anda yalnız veya refakatçi olmanız önemli değil. Umarım böyle bir benliğin, böylesine güzel bir benliğin sevilmeye değer olduğuna da inanıyorsunuz.
