Time Jianying | Later Us: Yerli nostaljik gençlik filmleri ne zaman "gerçek gençlik" olabilir?
Asya Pasifik Daily muhabiri Xiao Yiyang
Gençlik filmlerinden bahsetmişken, tanımı hala daha fazla esnekliğe sahip. Genel olarak, yaş ve konu açısından gençleri ve onların yaşamlarını, aşklarını, psikolojik ihtiyaçlarını ve manevi bakış açısını yansıtan filmlere atıfta bulunuyor. Son yıllarda nostaljik gençlik filmleri bir patlama oluşturdu. .
"O Yıllarda Takip Ettiğimiz Kız" filminin 70 milyonun üzerinde gişe hasılatı vardı, "Gençliğe" filmi 2013 yılında 726 milyon gişe ile karanlık bir at oldu, "You at the Table" filmi 2014 yılında 400 milyon mucize yarattı, "Acele Bir Yıl" Wu Yusen'in "Tai Ping Tekerleği" ile doğrudan programa girdi, ancak beklenmedik bir şekilde bozuldu; "Little Times", tüm ağ tarafından azarlanmasına rağmen hala bir hayran filmi markasıydı; 2016'nın sonunda "July and An Sheng" 2 kazandı Bir kraliçe; bu yıl Milk Tea Liu Ruoying ilk yönetmenlik çalışması "Sonra Biz" i izleyicilerle buluşturdu ve satış öncesi gişe patladı.
Bu gençlik tipi filmler, düşük prodüksiyon maliyetleri ve izleyicide yankı bulması kolay olduğundan, genç nesil yeni yönetmenlerin ortak tercihidir.
"O Yıllar" fotoğrafları
Bu filmler boyunca, itibarı iyi ya da kötü de olsa, gişede başarı elde etmişlerdir. Bu filmlerin başarısı düşünmemize neden oluyor, nostalji şimdi neden bu kadar sıcak? Aynı gençlik kampüsü, aynı nostaljik tema, ancak tüm bölümlerin başarısı, hepsi iyi gişe kazandı.
Psikolog Rollo May şunları söyledi: "Hafıza sadece geçmiş zamanın zihnimizdeki izi değildir, bizim için en derin umutları ve en derin korkuları ve anlamlı anları koruyan bir bakıcıdır." Doğru, bu filmler birçok insanın gençlik nostaljisini, aşkı, çaresizliği ve sadece çiçeklenme çağında var olan sebatını anlatmak için taze ve parlak resimler kullanıyor. Herkesi getiren şey, sadece karışık nostaljinin gözyaşları değil, aynı zamanda geçen o özel anıların hatırlanmasıdır. Bu tür filmler kendine has duygularıyla çok sayıda izleyiciyi kendine çekerken, yeni bir film pazarı, yani nostaljik gençlik yarattı.
"Gençliğe" fotoğrafları
Bu filmlerin temalarının çerçevelendirilmesi, gençlerin büyümesinden ayrılamaz. Japonya özellikle acımasız gençleri sever, Güney Kore romantizm ve güzelliğe odaklanır ve Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri cinsiyet ilişkilerinin büyümesini tartışır.Aksine Çin, her şeyden önce gençlik filmlerinin teması nispeten bekar, Çinli genç Filmler özellikle genç kadınların aşk deneyimini göstermeyi ve çiçeklenme mevsiminde büyüme sürecinde insanların deneyim ve deneyimlerini tekilleştirmeyi sever. Gençliğin kafa karışıklığını ve kafa karışıklığını gösteren "Guanyin Dağı" gibi birçok film farklı performanslara sahip olsa da, "Çinli Ortaklar" gençlik girişimciliğinden bahsediyor ve "Temmuz ve Ansheng" kadınların bağımsızlığına odaklanıyor, ancak genel olarak çok az var. .
"Temmuz ve Ansheng" fotoğrafları
Çoğu film yavaş yavaş derin temalardan uzaklaştı ve çoğu insanın gerçek gençliğiyle ilişkilendirilmedi. Bazı filmlerde, hile uğruna, aniden başka varsayımlar eklendi. Yani internette her türlü yorum var: "aşk", "kürtaj" ve "işkence".
Üzgünüm, benim öyle bir gençliğim yok.
Böyle bir "nostalji", gişe ne kadar yüksek olursa olsun seyircide yankılanmıyor. Yönetmenin hayal gücündeki gençlik görünümünün yüzeysel bir açıklaması gibi görünüyor: bu gençler aldatıcı gençlik hikayelerine dalmış, kendi gölgelerini arıyor, sahte bir dünyada bir ütopya inşa ediyor, gerçekçi olmayan bir güç yaratıyor ve bunun acımasız olduğunu düşünüyor. Duyguların bir tezahürüdür.
Gerçek dünyanın desteği ve samimi duygular olmadan, sık ve kollektif nostalji daha çok kolektif bir haraç gibidir ve aynı zamanda kişinin gerçekliğinde bir kayıp ve yer değiştirmedir.
Film pazarlamasının bir kisvesi ve aracı olarak yalnızca nostaljik ve genç kelimeleri kullanın. Modern dünyada nostalji bir etiket haline geldi. Tüketicileri çekmek için bu tür ticari araçlara güvenerek ve Çin film pazarı için büyük bir itici güç haline gelen filmler bu şekilde etiketleniyor. Başka bir "Güneşli Gün" ne zaman olacak?
"Güneşli Gün" afişi
"Sonra Biz" e bakıldığında, piyasaya sürüldükten birkaç gün sonra, "geri ödeme fırtınasının" derinden etkilendiği ve mürettebatın korkunç bir baş ağrısının olduğu tahmin ediliyor.
Olay örgüsünün değerlendirmesi de karışık: çok dokunaklı, doğru değil, filme bir ppt filmi gibi çok gerçek ... İzlediğim sahnede sağdaki seyirci izledi, izledi, gözyaşlarını sildi ve soldaki seyirci çok çalıştı. uyku.
Liu Ruoying'in kendisinin de dediği gibi, bu filmin hikayesi iki kuzeyli driftçinin aşkıyla ilgili. Bei Piao'nun arka plan paketi eklendiğinde aşk rutini değişmeden kaldı. Resim güzel ve romantik, bu yüzden güzel bir düzyazı olarak bir film değil. Zhou Dongyu, ne tür bir rol için uygun olduğunu çok iyi biliyor gibi görünüyor.Tian Zhuangzhuang'ın oynadığı baba en beklenmedik olanıdır, aksine, önemsiz konusu nadir bir aile ilişkileri tartışmasını içerir.
Sütlü çay pek çok şey hakkında konuşmak istiyor gibi görünüyor, ancak senaryo bu kadar doyurucu olamaz.
Filmin aşk tartışması kişiden kişiye değişir. Ama nihayet bazı basit aşk çevrelerinden koptu ve gençliğin daha fazla boyutuna dikkat etmeye başladı: ailenin yoldaşlığı nedir? Mezun olduktan sonra çağdaş gençlerin karşı karşıya kaldığı ekonomik kriz, 80'ler sonrası neslin içinde bulunduğu kötü durum ve Çin tarzı evlilik çağrısı.
Yaşlı baba, oğluyla birlikte yaşamak için taşınmaya isteksizdir;
Qing ve Xiao Xiao'nun öpüştüğünü gören kamera, Pekin'deki sayısız küçük binada birbiri ardına fıçı tahtası odalarına yükseliyor ve hayatın gerçekliğine bakıyor;
Sınıfta artık barışçıl bir anı değil, gerçek dünyada bir karşılaştırma ve alay konusu.
Yerli gençlik filmleri için, seyircinin en büyük umudu muhtemelen şudur: her biri insanları gerçekten iç çekebilir - "Anılarım, bu benim gençliğim."
(Kaynak: Asia Pacific Daily)
